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O cinema brasileiro começou em julho de 1896, quando ocorre a primeira exibição de cinema no país, na cidade do Rio de Janeiro. iniciativa do exibidor itinerante belga Henri Paillie.
Inicialmente o cinema era mudo, e somente na década de 1930 surge o cinema falado.

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Em 1887, depois da estreia cinematográfica no país, surge a primeira sala de cinema aberta ao público na capital carioca, por incentivo dos irmãos italianos Paschoal Segreto e Affonso Segreto.
Um dos problemas iniciais da produção do cinema no país era a falta de eletricidade.

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É um movimento cinematográfico brasileiro, destacado pela sua crítica à desigualdade social que se tornou proeminente no Brasil durante os anos 1960 e 1970. O Cinema Novo se formou em resposta à instabilidade racial e classista no Brasil. Influenciados pelo neorrealismo italiano e pela Nouvelle Vague francesa, filmes produzidos sob a ideologia do Cinema Novo se opuseram ao cinema tradicional brasileiro de até então, que consistia principalmente em musicais, comédias e épicos ao estilo "hollywoodiano". Glauber Rocha é amplamente considerado o cineasta mais influente do cinema novo. Hoje, o movimento é muitas vezes dividido em três fases sequenciais que diferem em tom, estilo e conteúdo.

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Em 1990, durante o governo de Fernando Collor de Melo, ocorreu a extinção da EMBRAFILME (Empresa Brasileira de Filmes), praticamente paralisando a produção cinematográfica brasileira. Até esse período, a produção cinematográfica estava ancorada num modelo que a vinculava ao financiamento estatal, que controlava a produção e distribuição dos filmes.

Somente em 1993, após uma série de negociações entre Estado e cineastas é que foi promulgada a lei 8.685, a chamada Lei do Audiovisual, que promoveu a “retomada” dos investimentos no cinema brasileiro.

Cinema da Retomada é como ficou conhecida a produção cinematográfica realizada a partir de 1995 com os recursos decorrentes dessa nova legislação. O filme apontado como marco da Retomada é Carlota Joaquina, princesa do Brazil, lançado em 1995, com direção de Carla Camurati. A partir deste filme, o cinema brasileiro começou uma fase de produção mais intensa e com uma boa repercussão junto ao público.

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https://www.todamateria.com.br/historia-do-cinema-brasileiro/
https://www.adorocinema.com/noticias/filmes/noticia-158531/

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Com a chegada do videocassete nos anos 80, a proliferação de locadoras marca essa década no país.

Nesse momento, o fim da ditadura e o despontar de uma crise econômica, leva o cinema nacional a sofrer um grande declínio.

Assim, os produtores não tinham dinheiro para produzir seus filmes, e os espectadores, da mesma forma, já não tinham condições para assisti-los.

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Na década de 40 surgem os gêneros das "chanchadas", filmes cômicos-musicais de baixo orçamento.

Esse estilo despontou juntamente com a companhia de cinema Atlântida Cinematográfica, fundada em 18 de setembro de 1941 no Rio de Janeiro por Moacyr Fenelon e José Carlos Burle.

Os principais atores da Atlântida foram Oscarito, Grande Otelo e Anselmo Duarte. As películas que merecem destaque são: Moleque Tião (1941), Tristezas Não Pagam Dívidas (1944) e Carnaval no fogo (1949).

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A Terceira Fase do Cinema Novo (1968–1972) buscou sua inspiração no Tropicalismo, um movimento que fazia sucesso no país. Sua estética remetia às cores da flora brasileira, com influências da cultura pop e do concretismo, abusando do exagero. A ideia era chocar e romper com a arte “bem comportada”.

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Filmes que marcaram a história do cinema brasileiro:

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Filmes que marcaram a história do cinema brasileiro:

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- Vidas Secas
- Cidade de Deus
- Tropa de Elite
- O Auto da Compadecida
- O Menino da Porteira
- 2 Filhos de Francisco
- Minha Mãe é uma Peça

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A Vera Cruz representou um marco na industrialização da cinematografia nacional. Nessa época, tem destaque o filme O Cangaceiro (1953), o primeiro filme brasileiro a ganhar o festival de Cannes.

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Quando o presidente João Goulart foi deposto pelos militares, iniciou-se a Segunda Fase do Cinema Novo (1964–1968). Foi nesse momento que os brasileiros perderam a fé nos ideais do movimento, já que a promessa de proteção dos direitos civis e de luta contra a opressão não se concretizou.

Para tentar reconquistar o público, alguns autores começaram a se afastar da “estética da fome” em favor de um estilo cinematográfico um pouco mais sofisticado tecnicamente e de temáticas que atraíssem o interesse das massas. Tanto que o primeiro filme do Cinema Novo a ser filmado em cores e a retratar personagens da classe média foi lançado nesse período: Garota de Ipanema, de Leon Hirszman (1968).

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A Primeira Fase do Cinema Novo representa temáticas sociais que retratavam as dificuldades do povo: a fome, a violência, a alienação religiosa e a exploração econômica. Os filmes queriam se afastar da imagem que o Brasil tinha no exterior. Ou seja, mostravam a realidade nua e crua, em especial nas periferias e no sertão.

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Durante o regime militar, em 1960, outro grupo de cineastas optou por um movimento mais radical: o cinema marginal (ou “udigrúdi”, termo que brinca com a palavra underground, que denominava os artistas da contracultura norte-americana). A “estética do lixo”, proposta por esses diretores, rejeitava as fórmulas tradicionais de narrativa e buscava um cinema experimental.

Os principais expoentes desse movimento foram Rogério Sganzerla (O Bandido da Luz Vermelha) e Júlio Bressane (Matou a Família e Foi ao Cinema).

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No Brasil, o cinema não é muito qualificado em relação à outros países. Isso não ocorre devido aos autores e atores, pois no Brasil há atores muito bem qualificados e com um potencial artístico muito bom. Além disso, o Brasil é um dos países que mais produz novelas, sendo estas muito boas, havendo até uma exportação de novelas no Brasil. Há também os fatos das paisagens naturais, que permite ao Brasil a feição de filmes e novelas com uma ótima qualidade visual. O grande problema do cinema brasil.
Os filmes de cinema, sempre foram de qualidade boa, cada um em sua época e dentro de suas possibilidades. Atualmente, o cinema envolve uma grande tecnologia, que foi evoluindo ao longo dos tempos. Para tanta tecnologia é preciso um bom capital.

O custo para um filme ser feito varia de país para país, isso porque um filme só é feito dentro das possibilidades econômicas de um país. Assim, o custo de um filme de um país de terceiro mundo é muito mais barato do que o de um país de primeiro mundo.