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Draveurs de la CIP travaillant à briser un embâcle sur la rivière Gatineau en se servant de tourne-billes, vers 1939

Draveurs de la CIP travaillant à briser un embâcle sur la rivière Gatineau en se servant de tourne-billes, vers 1939

Grande " Barge d'Ottawa " ou " Pointer " vers 1900

Grande " Barge d'Ottawa " ou " Pointer " vers 1900

Les divers outils dont se servent les draveurs pour effectuer leur travail

Les divers outils dont se servent les draveurs pour effectuer leur travail

Cet " Alligator " remorque une " Barque d'Ottawa ", mieux connue sous son nom anglais " Pointer ".

Cet " Alligator " remorque une " Barque d'Ottawa ", mieux connue sous son nom anglais " Pointer ".

Cette photographie d'un " alligator " permet de distinguer clairement les caractéristiques de ce remorqueur à aubes. Le treuil qui est fixé à l'avant de l'embarcation sert à briser des embâcles, à remorquer des estacades de billes, à tirer jusque dans l'eau des arbres de grande taille qui ont été abattus près des rives et à faire avancer l'alligator lui-même sur la terre ferme, d'un plan d'eau à un autre, en le faisant glisser sur son fond plat.

Cette photographie d'un " alligator " permet de distinguer clairement les caractéristiques de ce remorqueur à aubes. Le treuil qui est fixé à l'avant de l'embarcation sert à briser des embâcles, à remorquer des estacades de billes, à tirer jusque dans l'eau des arbres de grande taille qui ont été abattus près des rives et à faire avancer l'alligator lui-même sur la terre ferme, d'un plan d'eau à un autre, en le faisant glisser sur son fond plat.

Cette scène est révélatrice du rôle de premier plan joué par la gaffe dans les opérations de drave et de dérivage.

Cette scène est révélatrice du rôle de premier plan joué par la gaffe dans les opérations de drave et de dérivage.

Ces deux draveurs en herbe, vers 1920, attendent que le lac cale et que la débâcle printanière leur permette de se lancer dans la téméraire aventure de la descente vers les moulins.

Ces deux draveurs en herbe, vers 1920, attendent que le lac cale et que la débâcle printanière leur permette de se lancer dans la téméraire aventure de la descente vers les moulins.

Ces bottes à crampons sont indispensables pour effectuer ce genre de travail de manière relativement sécuritaire.

Ces bottes à crampons sont indispensables pour effectuer ce genre de travail de manière relativement sécuritaire.

Ces deux hommes préparent avec soin la charge de dynamite qui permettra de briser l'embâcle.

Ces deux hommes préparent avec soin la charge de dynamite qui permettra de briser l'embâcle.

Ces trois hommes tournent à force de bras le cabestan. En s'enroulant, le câble remorque l'estacade de billes sur le plan d'eau..

Ces trois hommes tournent à force de bras le cabestan. En s'enroulant, le câble remorque l'estacade de billes sur le plan d'eau..

Ces outils ont joué un rôle de premier plan dans l'industrie du bois.

Ces outils ont joué un rôle de premier plan dans l'industrie du bois.

Le flottage de cages et de radeaux de bois équarri est fort différent du flottage des billes de bois qui alimentent l'industrie du sciage et les usines de pâtes et papiers. Le bois dravé est généralement de plus petite dimension que celui retenu pour le commerce du bois équarri, dit " carré ". Néanmoins, les techniques utilisées pour récolter le bois et l'acheminer vers les moulins ou le marché d'exportation sont sensiblement les mêmes jusqu'au lendemain de la Seconde Guerre mondiale.

Les bûcherons qui travaillent au flottage du bois dans la région de l'Outaouais se servent de sept outils surtout. Les noms qu'on leur donne varient beaucoup, les désignations à consonance anglaise dominant largement. Il s'agit, entre autres (image) :

1. Du croc-à-main ou " hand-hook " : C'est un crochet en acier muni d'un manche de trois pieds de long (environ un mètre) qui sert à la manutention des grumes, ces troncs d'arbres abattus mais dont l'écorce n'a pas été enlevée.

2. De la gaffe ou " pike ": C'est un instrument en fer à un ou deux crochets fixés au bout d'un manche de bois mesurant de dix à quatorze pieds de longueur (de trois à quatre mètres). Elle sert à déplacer et à diriger les bois dans l'eau, qu'il s'agisse de pièces de bois équarri (plançons), de grumes (ou billots) ou de " pitounes " de quatre pieds (1 m 25) (image).

3. Dutourne-billes (" cant-hook " ou " cant-dog "), et du " pive " ou " peavey ", version anglaise de " pive ", cette variante canadienne-française du même mot. Ces deux leviers manuels sont munis d'un crochet pointu à charnière qui sert à tourner ou à retenir les billes. L'extrémité du tourne-billes a une griffe arrondie avec des cannelures, celle du " peavey " possède une pointe en acier. La longueur du manche varie également : celui du tourne-billes mesure quatre pieds et demi, celui du " peavey " est de cinq pieds et demi. Le tourne-billes est surtout utilisé pour empiler les grumes sur les " roules " ou " jetées ", le " peavey " pour la drave. Le " peavey " est une invention remontant à 1858. On la doit à l'Américain Joseph Peavey, un forgeron de Stillwater dans le Maine¹.

4. Des crochets,connus également sous l'appellation " crocs à chargement " ou " loading hooks " : Ce sont des crochets en acier courts et recourbés, pointus à un bout et terminés par un anneau à l'autre extrémité. Ils servent au chargement des billots.

5. Du passe-partout ou " godendard " : C'est une grande scie formée d'une large lame sans monture, généralement plus épaisse au centre, munie à chaque extrémité d'un manche de bois. Elle sert à abattre et à tronçonner les arbres².

6. De l'herminette (ou erminette) : C'est une sorte de hache au tranchant recourbé dont la lame est perpendiculaire à la direction du manche. Elle est utilisée pour faire des entailles, ébrancher des pièces et dresser ou aplanir la surface d'une grume.

7. De la charge de bâtons de dynamite : C'est l'outil le plus cauchemardesque de ces draveurs téméraires. L'usage de ces charges de dynamite est apparu avec l'industrie des pâtes et papiers, grande dévoreuse des billots de quatre pieds, surnommés " pitounes³ " en langage populaire. Puisque ce bois était destiné à être transformé en pâte de bois par les broyeurs des usines de pâte mécaniques ou en copeaux pour la fabrication de pâte au bisulfite, ça ne dérangeait personne qu'il soit abîmé au cours du dynamitage des embâcles de bois de pulpe. Mais il en était autrement des billes de bois de sciage. Celles-ci devaient parvenir aux scieries sans être endommagées. La charge de dynamitecomprendcinq ou six bâtons de dynamite recouverts de paraffine fixés au bout d'une perche en bois de huit pieds de longueur. Un détonateur est fixé dans un des bâtons de dynamite et le joint est imperméabilisé avec du savon et cette amorce est reliée à une " ratelle ", un cordon d'allumage qui sert de mèche. C'est la longueur de cette mèche qui détermine le temps alloué à celui qui place la charge pour déguerpir! Un pied de mèche correspond à une minute d'attente⁴. Si cette dernière est trop courte ou que notre draveur casse-cou glisse malencontreusement sur un billot instable, il peut chavirer dans l'éternité! (image)

On se doit d'ajouter à cette liste d'outils trois inventions indispensables pour la conduite des opérations de flottage et de drave : le " Pointer " ou la " Barge d'Ottawa "; le " treuil " ou le " taureau ⁵ "; et le remorqueur " alligator ".

La " Barge d'Ottawa " ou " Pointer " est une chaloupe à fond plat qui facilite le transport rapide des draveurs et de leurs équipements sur les lacs et les rivières (image)⁶ Conçue par John Cockburn, à Ottawa, vers 1859, pour le compte du grand entrepreneur forestier J.R. Booth⁷, cette barge à fond plat et sans quille s'avère très maniable. De plus, le plan très relevé de ses extrémités avant et arrière, lui permet de glisser avec facilité par-dessus les billes qui flottent et d'affronter sans grands dangers les rapides des rivières. C'est à cause de ces qualités que la " barge d'Ottawa " sera en usage dans l'industrie forestière, à travers tout le Canada et partout au Québec⁸.

Le treuil ou le taureau est un radeau sur lequel est fixé un cylindre vertical (cabestan) qu'on tourne pour rembobiner un câble (image). Les hommes accrochent ce câble au train de bois encerclé d'estacades pour les remorquer en eau calme ou contre le courant⁹. Pour y arriver, cependant, ils doivent s'accrocher à quelque chose. Ce point d'appui est un deuxième radeau relié au premier par un autre câble. Ce deuxième radeau transporte une ancre de plus de 1200 livres qui, jetée au fond de l'eau, sert à le retenir. Les hommes sont alors en mesure d'enrouler le câble, remorquant de la sorte le radeau et le train de bois jusqu'à l'ancre. Et tout le processus est repris de plus belle!

Le remorqueur " alligator ", sert également au remorquage des estacades et trains de bois en eau stable, sur les lacs de grande dimension surtout. Le treuil horizontal fixé à l'avant de l'alligator, actionné par un engin à vapeur ou par un moteur, permet de briser des embâcles en tirant sur les billes qui y sont enchevêtrées, de remorquer des trains de bois et de touer jusqu'au plan d'eau les grumes qui sont abattues en bordure des rives. Le treuil peut servir également à faire avancer l'alligator sur la terre ferme en le faisant glisser lentement sur le sol grâce à son fond plat (image). Le câble de l'alligator, déroulé et accroché à un arbre, est enroulé sur le treuil, ce qui a pour effet de déplacer le remorqueur vers l'arbre qui sert de point d'ancrage. La répétition de cette opération permet à l'alligator de passer d'un plan d'eau à un autre.

Allez plus loin sur le web!
Visionnez le court métrage (20 minutes) de Raymond Garceau, réalisateur à l'Office national du film du Canada, dans lequel l'auteur-compositeur Félix Leclerc raconte, dans une langue savoureuse, l'aventure fantastique que vivent chaque année les draveurs de la vallée de l'Outaouais. Perche ou bâton de dynamite au bout des bras, ils font franchir aux billots des centaines de kilomètres de rivières, de chutes et de lacs. Un métier dur, impitoyable, rempli de poésie.

Pour en apprendre plus sur les remorqueurs " alligator ", visionnez la vidéo du " W.D. Stalker " à :

Visitez :
Le Centre d'interprétation de l'historique de la protection des forêts contre le feu où se trouve le " Pytonga ", un remorqueur qui tira pendant de nombreuses années des millions de mètres cube de bois sur le réservoir Baskatong, l'un des plans d'eau les plus importants de la Haute-Gatineau.

Références et définitions

¹ John W. Hughson et Courtney C. J. Bond, Hurling Down the Pine, Chelsea, The Historical Society of the Gatineau, 1987, p. 64-65. Aussi: Donald MacKay, The Lumberjacks, Toronto, McGraw-Hill Ryerson, 1978, p. 124-125

² Pour un survol de l'origine de cet outil et des techniques d'affilage et d'affûtage d'une telle scie, voir : Donald MacKay, The Lumberjacks, Toronto, McGraw-Hill Ryerson, 1978, p. 80-81.

³ Normand Lafleur, La drave en Mauricie, des origines à nos jours; histoire et traditions, Trois-Rivières, Éditions du Bien public, 1970, p. 90-91.

⁶ " Longues de quelque vingt pieds, l'avant et l'arrière fortement relevés, ces embarcations à fond plat et étroit sont d'une souplesse étonnante. " Normand Lafleur, La drave en Mauricie, des origines à nos jours; histoire et traditions, Trois-Rivières, Éditions du Bien public, 1970, p. 83-84.

⁷ Ontario Department of Lands and Forests, Operations Branch, The Pointer Boat, Ontario, Ontario Department of Lands and Forests, Operations Branch, 1963.

⁸ " Longues de quelque vingt pieds, l'avant et l'arrière fortement relevés, ces embarcations à fond plat et étroit sont d'une souplesse étonnante. " Normand Lafleur, La drave en Mauricie des origines à nos jours. Histoire et traditions, Trois-Rivières, Éditions du Bien public, 1970, pages 83-84.

⁹ Idem. Voir aussi : A.R.M. Lower, The North American Assault on the Canadian Forest, New York, Greenwood Press, 1968, p. 37.

Sources et légendes des médias secondaires

Source : Archives de la province d'Ontario. Photographe inconnu. Photographie extraite de Hurling Down the Pine (Chelsea, Historical Society of the Gatineau, 1987), p. 64.
Légende : Grande " Barge d'Ottawa " ou " Pointer " vers 1900

Source : Roland Saint-Amand, op. cit, p. 159 et Normand Lafleur, op. cit, p. 90-91.
Légende : Les divers outils dont se servent les draveurs pour effectuer leur travail

Source : Gravure de J.W. Evans publiée à l'origine dans Picturesque Canada, volume 1, 1882, p. 233.
Légende : Cette scène est révélatrice du rôle de premier plan joué par la gaffe dans les opérations de drave et de dérivage.

PHOTO No 10
Source : Northeast Archives of Folklore and Oral History, University of Maine, Orono. Extrait de : Donald MacKay, The Lumberjacks, Toronto, McGraw-Hill Ryerson, 1978, p. 125
Légende : Ces trois hommes tournent à force de bras le cabestan. En s'enroulant, le câble remorque l'estacade de billes sur le plan d'eau..

PHOTO No 11
Source : Extrait de : Donald MacKay, The Lumberjacks, Toronto, McGraw-Hill Ryerson, 1978, p. 74, 81 et 125.
Légende : Ces outils ont joué un rôle de premier plan dans l'industrie du bois.

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Site multimédia de l'histoire forestière de l'Outaouais conçu pour les enseignants et les élèves de niveau secondaire de l'Outaouais. Les enseignants de la région intéressés par l'histoire, la géographie, les mathématiques et le français retrouveront sur ce site du matériel de qualité pouvant être utilisé pour bâtir des activités pédagogiques adaptées à leurs besoins.

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Classe culturelle

En un seul espace, la Classe culturelle favorise la découverte d'une foule de ressources pédagogiques de qualité, de programmes d'aide financière adaptés et d'initiatives dynamiques qui placent la culture au cœur de l'enseignement. Développée par l'Équipe culture-éducation à l'intention des enseignants du préscolaire au secondaire, ce carrefour déborde d'outils (tous minutieusement sélectionnés) conçus par des acteurs scolaires, culturels et institutionnels pour toutes les disciplines. Également pensée pour les élèves, la Classe culturelle offre un espace jeunes qui comprend un éventail de plateformes de qualité leur permettant de fureter, de lire, de jouer et de se tenir informés.

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En un seul espace, la Classe culturelle favorise la découverte d'une foule de ressources pédagogiques de qualité, de programmes d'aide financière adaptés et d'initiatives dynamiques qui placent la culture au cœur de l'enseignement. Développée par l'Équipe culture-éducation à l'intention des enseignants du préscolaire au secondaire, ce carrefour déborde d'outils (tous minutieusement sélectionnés) conçus par des acteurs scolaires, culturels et institutionnels pour toutes les disciplines.

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Tout ce que je sais, c'est que je sais que je ne sais rien...

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Athènes, lieux publics - Cahier de l'élève

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Description ministérielle pour la FGJ

La géographie culturelle est une des approches actuelles de la géographie, discipline qui traite des rapports entre les sociétés et les espaces qu'elles occupent et qu'elles transforment. Une aire culturelle est définie comme un vaste espace social qui regroupe des territoires présentant des caractéristiques géographiques et culturelles communes, notamment sur le plan architectural, linguistique ou religieux. Le découpage des aires culturelles, tel que retenu dans le programme, repose sur deux aspects, soit la langue et la religion.

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Description ministérielle pour la FGJ La géographie culturelle est une des approches actuelles de la géographie, discipline qui traite des rapports entre les sociétés et les espaces qu'elles occupent et qu'elles transforment. Une aire culturelle est définie comme un vaste espace social qui regroupe des territoires présentant des caractéristiques géographiques et culturelles communes, notamment sur le plan architectural, linguistique ou religieux.

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Mis à jour le 14/06/2022881 K lectures

Les nuages : définition

Les nuages sont formés de très petites gouttelettes d'eau ou de cristaux de glace (1 à 100 microns de diamètre) obtenus par l'adsorption de vapeur d'eau contenue dans l'atmosphère autour de minuscules impuretés appelées noyaux de condensation (cristaux de sel marin, pollens, produits polluants).

L'aspect d'un nuage est caractérisé par sa forme, sa texture, sa transparence, son opacité et ses couleurs qui varient en fonction des constituants et des conditions atmosphériques.

Le système international actuel de classification des nuages, fondé sur la langue latine, remonte à 1803, année de la publication, par le météorologiste amateur Luc Howard, d'un essai sur les modifications des nuages. L'Organisation Météorologique Mondiale ( OMM) reconnaît actuellement dix genres de nuages (classification de base), distingués selon l'altitude à laquelle ils se forment et leur apparence générale.

Les dix genres de nuages

On compte dix groupes principaux de nuages, appelés "genres".

Les nuages les plus élevés, qui occupent l'étage supérieur de la troposphère sont constitués de millions de minuscules cristaux de glace (préfixe: Cirr ou Cirro) et comprennent les genres Cirrus, Cirrocumulus et Cirrostratus. Leur température est inférieure à - 40°C.

Ceux de l'étage moyen (préfixe: Alto), généralement constitués de gouttelettes d'eau, parfois de cristaux de glace, comprennent les Altocumulus et Altostratus, et le Nimbostratus. L'Altostratus peut pénétrer dans l'étage supérieur; le Nimbostratus déborde généralement dans les étages supérieur et inférieur. Ils recouvrent de très grandes surfaces, parfois des centaines de kilomètres carrés. Même s'ils ne donnent que de faibles précipitations, les altostratus indiquent souvent que l'arrivée de la pluie.

A l'étage inférieur, on trouve les genres Stratocumulus et Stratus, nuages bas. Ils sont généralement composés de gouttes d'eau liquide.

Deux genres, enfin, les Cumulus et Cumulonimbus, nuages d'instabilité, qui ont généralement leur base dans l'étage inférieur, peuvent s'étendre à travers les deux autres étages comme en témoigne souvent leur important développement vertical.

Ces genres sont divisés en 14 espèces (classification secondaire), en fonction de l'aspect et de la structure interne des nuages, et 9 variétés (classification tertiaire), en fonction de la transparence et de la disposition des nuages. Bien que toutes les espèces ne soient pas présentes dans chaque genre et que toutes les variétés ne figurent pas dans chaque espèce, on recense une centaine de combinaisons. Outre ces trois niveaux de classification, il existe également des particularités supplémentaires et des nuages annexes.

CIRRUS (Ci) - 6 000 à 12 000 m d'altitude

Cirrus
© Christophe Magdelaine / www.notre-planete.info - Licence : CC BY-NC-SA

Ces fines plumes blanches dans le ciel précèdent une série de nuages amenant une perturbation.
Leur finesse et leur transparence sont dues à la disposition des cristaux de glace qui les constituent. Ils ternissent l'éclat du Soleil ou de la Lune mais ne donnent aucune précipitation.

Arc circumzénithal

L'arc circumzénithal est un halo centré sur le zénith qui s'apparente à un sourire arc-en-ciel. Il s'explique par la réfraction de la lumière du Soleil par les cristaux de glace présents dans les nuages d'altitude fins.

Arc circumzénithal dans un cirrus
© Christophe Magdelaine / www.notre-planete.info - Licence : Tous droits réservés

CIRRUS HOMOGENITUS - 8 000 m d'altitude

Traînées de condensation (cirrus homogenitus) laissées par les avions
© Christophe Magdelaine / www.notre-planete.info - Licence : Tous droits réservés

Les cirrus homogenitus sont des nuages d'origine anthropique formés à partir des trainées de condensation des avions. Ce phénomène est devenu tellement banal que l'Atlas International des nuages a repertorié ces nuages sous un nouveau nom en 2017. L'appellation " contrail" (pour "condensation trail") est également souvent employée.

On parle de " distrail" lorsque l'effet inverse se produit : la chaleur et la turbulence du passage d'un avion font évaporer les goutelettes des nuages ou introduisent des noyaux de congélation qui font descendre les goutelettes d'eau surfondues.

Distrail ou traînée de dissipation au-dessus du château de Falaise (Normandie, France)
© Christophe Magdelaine / www.notre-planete.info - Licence : Tous droits réservés

CIRROCUMULUS (Cc) - 7 500 à 10 000 m d'altitude

Ces nuages forment des couches de minuscules flocons blancs sous forme de granules ou rides. Ils sont composés en grande partie de cristaux de glace. suivent les cirrus .
Ils se présentent en banc, nappe ou sous la forme d'une couche mince de nuages blancs sans ombre propre.
Ils accompagnent fréquemment des cirrus ou cirrostratus et annoncent un changement de temps.

CIRROSTRATUS (Cs) - 5 000 à 9 000 m d'altitude

Cirrostratus et son halo
© The High Fin Sperm Whale / Wikimedia Commons - Licence : CC BY-SA

Ces nuages forment un voile discret à travers lequel on voit des halos autour du soleil et de la lune. Ils indiquent un changement de temps certain.

ALTOCUMULUS (Ac) - 2 000 à 6 000 m d'altitude

© C. Magdelaine / notre-planete.info

Ces nuages ressemblant à des galets et des rouleaux, forment un ciel pomelé. Ils ne s'accompagnent pas de précipitations mais ils annoncent un changement de temps.
Ils ont leurs ombres propres (ce qui les distingue des cirrocumulus) et créent un phénomène de couronne autour du Soleil ou de la Lune, ou même des étoiles très brillantes.

NIMBOSTRATUS (Ns) - 0 à 3 000 m d'altitude

Les nimbostratus sombres et épais donnent pluie et neige en hiver, qui peuvent durer des heures. Ils donnent souvent l'impression d'être "éclairés" de l'intérieur.
Ils proviennent des altostratus. Ils ont la forme d'une immense masse constituée de rouleaux.
Si ils donnent de la pluie, leur base inférieure est ponctuellement déchiquetée, percée, d'où tombe un rideau de précipitations jusqu'au sol. Les nimbostratus sont suffisamment épais pour masquer complètement le Soleil.

ALTOSTRATUS (As) - 2 000 à 5 000 m d'altitude

Ces nuages forment une nappe grisâtre ou bleuâtre d'aspect strié, fibreux ou uniforme, et couvrent entièrement ou partiellement le ciel. Ils donnent de la pluie fine en été et de la neige en hiver.
Ils ressemblent à un cirrostratus très épais sans phénomène de halo. Plusieurs couches d'altostratus peuvent être superposées avec des intervalles de quelques dizaines de mètres. Ils sont souvent associés aux altocumulus.

STRATOCUMULUS (Sc) - 3 000 à 1 400 m d'altitude

Ce sont des nuages gris-blanc des ciels d'hiver qui apparaissent sous forme de galets et rouleaux avec des parties sombres. Ils correspondent à un temps couvert, sans précipitations.
Les stratocumulus ressemblent aux altocumulus, à la fois par leur aspect et les processus qui leur donnent naissance. Ils diffèrent surtout par leur altitude et le diamètre apparent de leurs éléments constitutifs.

Ce sont les nuages les plus communs.

STRATUS (St) - 0 à 500 m d'altitude

Mer de nuages au puy de Sancy - France
© Christophe Magdelaine / www.notre-planete.info - Licence : Tous droits réservés

Les stratus peuvent se présenter sous la forme d'une couche, généralement continue et grise, souvent étendue, ou sous forme de lambeaux déchiquetés, dont les contours irréguliers et les dimensions se modifient continuellement et souvent rapidement.
Les stratus peuvent générer du du brouillard, lorsque leur base touche le sol.
Ces nuages apparaîssent fréquemment dans les grandes agglomérations à cause de la pollution atmosphérique.
Ils peuvent donner de faibles précipitations sous forme de bruine, de neige ou de prismes de glace.

CUMULUS (Cu) - 300 à 1 600 m d'altitude

D'un blanc éclatant, les cumulus sont des nuages de beau temps, malgré leur taille parfois imposante. Les cumulus ont des contours nets ; ils se développent en forme de mamelons, de dômes ou de tours, dont la partie supérieure bourgeonnante ressemble ordinairement à un chou-fleur. Les parties supérieures, éclairées par le Soleil sont, le plus souvent, d'un blanc éclatant alors leur base est relativement sombre.

CUMULONIMBUS (Cb) - 600 à 17 000 m d'altitude

Ce sont des cumulus porteurs d' orages, d'averses, de grêle... Ils forment d'énormes volutes au sommet en panache ou en forme d'enclume, ils peuvent déchaîner des intempéries trés violentes. Le cumulonimbus est le seul nuage qui peut provoquer des orages.

© Christophe Magdelaine / www.notre-planete.info - Licence : Tous droits réservés

Mammatus

Les nuages mammatus (du latin mamma pour mamelles) sont généralement formés en association avec de gros cumulonimbus, mais pas seulement. Ils sont caractérisés par des protubérances arrondies qui sont assez spectaculaires lorsqu'elles se trouvent sous les enclumes des cumulonimbus.

Pyrocumulonimbus (PyroCb)

De puissants incendies, comme en Australie, en Californie ou en Amazonie ne génèrent pas seulement des panaches de fumées opaques mais aussi de puissants courants ascendants qui déclenchent de violents orages (capables de déclencher de nouveaux départs de feux) et qui envoient des panaches de particules de suie et de glace dans la stratosphère. Ils sont appelés pyrocumulus ou pyrocumulonimbus ou encore cumulus Flammagenitus dans le jargon des spécialistes.

Ces impressionnants nuages peuvent persister dans la stratophère pendant des mois, comme en témoignent les conséquences des incendies en Australie de 2019.

Une étude publiée dans la revue " Communication Earth and Environment " en septembre 2020, nous apprend que ces feux ont aussi eu des répercussions non négligeables sur la stratosphère. "Ces répercussions s'avèrent inquiétantes et devront être prises en compte dans les modèles de changement climatique dans la mesure où les feux de forêt sont probablement amenés à devenir plus fréquents et plus importants dans le futur", notent leurs auteurs.

Pyrocumulus ou pyrocumulonimbus générés suite aux incendies d'octobre 2017 à Marinha Grande, Portugal
© Joao Clerigo / Flickr - Licence : CC BY-NC

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☁️ Nuages : types, description et photos

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Mis à jour le 14/06/2022881 K lectures Les nuages sont formés de très petites gouttelettes d'eau ou de cristaux de glace (1 à 100 microns de diamètre) obtenus par l'adsorption de vapeur d'eau contenue dans l'atmosphère autour de minuscules impuretés appelées noyaux de condensation (cristaux de sel marin, pollens, produits polluants).

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La Russie attaque l’Ukraine - Le Dessous des Cartes | ARTE

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Mardi : Visite/témoignage de la Maison Lyse Beauchamp

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Mardi : Visite/témoignage de la Maison Lyse Beauchamp

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Chercher Sam  (extraits) Préfixes et suffixes, 

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Poésie, champs lexicaux, salle d'exposition? 

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Poésie, champs lexicaux, salle d'exposition? 

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http://rimbaudexplique.free.fr/poemes/dormeur.html
Champ lexical à propos de l'œuvre exposée. 1. collecte 2. catégorisation 3. mise en forme

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Biographie d'Arthur RIMBAUD

1854-1891
Sa vie, son oeuvre
Poésies
Biographie Bibliographie

Illuminations
Chronologie

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Né à Charleville le 20/10/1854, Arthur Rimbaud, de bonne heure, se révolte contre la tyrannie d'une mère inflexible et s'abandonne à la séduction de rêves lointains; il marque sa rancune d'enfant incompris par de terribles colères et par des escapades. Sa vocation poétique s'éveille, au collège, pendant l'année de rhétorique; et son professeur Georges Izambard l'encourage par une enthousiaste sympathie. D'emblée, Rimbaud a découvert tous les secrets de l'art; il imite en virtuose Hugo ou les Parnassiens. Déjà, cependant, il obéit à une inspiration très personnelle il traduit dans Sensation, dans Ma Bohème, le bonheur sensuel dont il a joui au cours de ses promenades errantes ; il révèle avec humour, dans Roman, ses premiers émois sentimentaux; il atteste, dans Bal des Pendus, la puissance de son imagination visionnaire; et il exhale son horreur native pour la vie mesquine' en cinglant de son ironie cruelle la petite bourgeoisie de CharlevilleLe bateau ivre marque un tournant dans la vie de Rimbaud. Un autre poète, Verlaine, enthousiasmé par ces strophes ardentes, le presse de venir le rejoindre " On vous espère, on vous attend. " Rimbaud répond à cette invitation et habite avec Verlaine, d'abord à Paris, puis en Belgique et en Angleterre. Pendant cette période tourmentée de son existence, il renouvelle sa vision poétique par des expériences hardies : fidèle à un programme qu'il s'est tracé quelques mois plus En décembre 1872, Rimbaud abandonne Verlaine et rentre de Londres. Il retourne quelque temps, en janvier 1873, au chevet de son ami malade, puis va retrouver sa famille dans la propriété de Roche, près de Vouziers, et entame une sorte d'autobiographie en prose poétique. En mai, il rejoint de nouveau Verlaine qui, le 20 juillet, à Bruxelles, sous l'empire de l'alcool, tire sur lui deux coups de revolver. Définitivement las et écoeuré, Rimbaud achève, à Roche, l'oeuvre entreprise et l'intitule Une Saison en enfer. C'est un témoignage à la fois sur l'existence maudite qu'il a menée et sur les possibilités d'avenir qu'il voit s'ouvrir devant lui au terme de cette crise. Quelques amis seulement ont reçu un exemplaire de cette précieuse confession lyrique, dont le tirage, impayé, est resté presque tout entier chez l'imprimeur.Nous sommes mal renseignés sur les circonstances dans lesquelles ces pièces ont été composées. Les Illuminations, en tout cas, nous apparaissent comme une nouvelle tentative du poète pour " fixer des vertiges " et pour réaliser ses ambitions de voyant. L'enfant prodige (1854-1870)

Le révolté (1870-1871)
Les impatiences de l'adolescent prennent bientôt la forme d'une haine vivace pour le conformisme social. Après la déclaration de guerre à la Prusse, Rimbaud renonce à passer le baccalauréat, vend ses livres de prix, gagne Paris, se fait arrêter pour avoir voyagé sans billet, est interné quelque temps à la prison de Mazas, puis va chercher fortune en Belgique. Revenu à Charleville en janvier 1871, il ronge son frein. Bientôt, il repart pour Paris où, faute d'argent, il ne peut demeurer plus de quinze jours. Abîmé d'ennui dans sa province, il a pour les insurgés de la Commune une pensée fraternelle : " Les colères folles me poussent vers la bataille de Paris, où tant de travailleurs meurent... " La plupart des poèmes qu'il compose du mois de septembre 1870 au mois de mai 1871 portent la trace de sa révolte. Il proclame son mépris pour l'Empereur (Rages de César); il plaint les victimes de la guerre (Le Dormeur du val); il peint la détresse de cinq petits pauvres qui se réchauffent, devant un soupirail, au four du boulanger (Les Effarés). En regardant les fonctionnaires de la bibliothèque municipale, à Charleville, l'idée lui vient de flétrir ces éternels " assis ". Tandis que se précipitent les événements, il incline vers une sorte de nihilisme sentimental et intellectuel; il maudit la religion chrétienne (Les Pauvres à l'église, Les Premières Communions, Le Mal); puis, quand " Paris se repeuple " après la défaite, il décrit l'impureté de la grande ville avec des accents d'une violence extrême. Dans la société moderne, il ne voit que des motifs de fureur.

Le bateau ivre (1871), Rimbaud a 17 ans
Mais le poète trouve dans son génie les ressources nécessaires pour échapper au désespoir. Comme Baudelaire, il aspire aux révélations d'un monde inconnu; il part en rêve à la découverte de ce monde. Déjà, dans Le Bateau ivre, il décrit symboliquement cette audacieuse équipée. Ce chaland qui vogue parmi des paysages vierges, c'est Rimbaud lui-même, qui enfante en tumulte, dans un délire fécond, les reliefs, les couleurs et les formes d'un nouvel univers. Il discerne, pourtant, la fragilité de ce songe féerique : l'éblouissement des "nuits sans fond" est bientôt dissipé à l'apparition des " aubes navrantes ", et. le bateau dégrisé, mais incapable, désormais, de suivre le sillage routinier des autres chalands, aspire à s'engloutir.

Le voyant (1871-1872)

tôt, il "travaille à se rendre voyant", cultive le délire sous toutes ses formes, compose des poèmes étranges (Voyelles, Larme, Patience, Mémoire, La Rivière de cassis), rythme des chansons "faussement naïves " (Chanson de la plus haute tour, Bonheur, Fêtes de la faim); mais il compromet sa santé par l'alcoolisme et par la débauche.

Une saison en enfer (1873)

Souvenirs d'enfer. L'enfer, ce sont les impuretés et les illusions de la " saison " passée avec Verlaine. Le poète est déçu par son art; l'homme est honteux de ses fautes. Rimbaud s'accuse de s'être abandonné à des chimères poétiques : " J'écri¬vais des silences, des nuits, je notais l'inexprimable. Je fixais des vertiges... Je m'habituai à l'hallucination simple : je voyais très franchement une mosquée à la place d'une usine, une école de tambours faite par des anges, des calèches sur les routes du ciel, un salon au fond d'un lac; les monstres, les mystères; un titre de vaudeville dressait des épouvantes devant moi. Puis j'expliquai mes sophismes magiques avec l'hallucination des mots. Je finis par trouver sacré le désordre de mon esprit. " (Délires II). Il dénonce aussi, avec une ironie violente, son mépris de la morale, son horreur de tout métier, son goût de la révolte, du vice, du crime (Mauvais Sang); et il imagine les affres des tortures infernales : "Je meurs de soif, j'étouffe, je ne puis crier. " C'est l'enfer, l'éternelle peine! Voyez comme le feu se relève ! Je brûle comme il faut. Va, démon! " (Nuit de l'enfer.)
Illuminations Résolutions d'avenir. Désormais, Rimbaud a des élans vers l'Idéal. Il exalte la charité (Pièce liminaire), la pureté (L'Impossible); il déclare qu'il sait maintenant " saluer la Beauté " (Délires II); il célèbre " les Rois de la vie, les trois Mages, le coeur, l'âme, l'esprit " (Matin). Rationnelle ou mystique, il a conquis une certitude; il n'éprouve plus le besoin de prendre, comme autrefois, une " expression bouffonne et égarée au possible " pour chanter le Bonheur et l'Éternité : " Moi, je ne puis pas plus m'expliquer que le mendiant avec ses continuels Pater et Ave Maria. Je ne sais plus parler " (Matin). Du moins est-il résolu désormais à agir, à reconquérir un équilibre grâce à la sainteté du travail. Le rêve ambitieux doit s'effacer pour laisser la place au silencieux héroïsme des tâches quotidiennes " J'ai créé toutes les fêtes, tous les triomphes, tous les drames. J'ai essayé d'inventer de nouvelles fleurs, de nouveaux astres, de nouvelles chairs, de nouvelles langues. J'ai cru acquérir des pouvoirs surnaturels. Eh bien! je dois enterrer mon imagination et mes souvenirs ! Une belle gloire d'artiste et de conteur emportée! Moi ! moi qui me suis dit mage ou ange, dispensé de toute morale, je suis rendu au sol, avec un devoir à chercher, et la réalité rugueuse à étreindre! Paysan! " (Adieu)

(1872-1874 ?)
La création d'un univers. Rimbaud prend le mot " illuminations " dans son sens anglais d' " enluminures ". Mais cet enlumineur est un illuminé. Ce qu'il voit, il le transfigure; et ce qu'il ne voit pas, il le crée. Quelques-uns de ces poèmes sem¬blent, dans leur précision concrète, des transpositions verbales d'images emprun¬tées au monde réel. " Gracieux fils de Pan ! Autour de ton front couronné de fleurettes et de baies, tes yeux, des boules précieuses, remuent. Tachées de lie brune, tes joues se creusent. Tes crocs luisent. Ta poitrine ressemble à une cithare, des tintements circulent dans tes bras blonds " (Antique). D'autres, dans leur éclat féerique, sont de véritables hallucinations : " D'un gradin d'or, - parmi les cordons de soie, les gazes grises, les velours verts et les disques de cristal qui noircissent comme du bronze au soleil, - je vois la digitale s'ouvrir sur un tapis de filigranes d'argent, d'yeux et de chevelures " (Fleurs). Le poète prend possession d'un univers où il se meut avec une liberté enivrante : " J'ai tendu des cordes de clocher à clocher; des guirlandes de fenêtre à fenêtre; des chaînes d'or d'étoile à étoile; et je danse " (Phrases).
La création d'un langage. Rimbaud, dans les Illuminations, invente un lan¬gage poétique sans commune mesure avec le langage ordinaire. Cet effet constant de nouveauté est créé, tantôt par des images insolites : " Le pavillon en viande saignante sur la soie des mers et des fleurs arctiques " (Barbare); tantôt par des rythmes insaisissables. Même quand l'esprit est déconcerté par la fulgurance des visions transcrites, ces poèmes exercent sur la sensibilité et sur l'imagination, par la splendeur du vocabulaire, par la tension de la forme, un prestige envoûtant.
La vie littéraire de Rimbaud ne s'achève pas, comme on l'a cru longtemps, sur cet " adieu " qu'il lançait à la fin d'Une Saison en enfer : à Londres, en 1874, il met au net une autre œuvre en prose poétique, formée de morceaux distincts, qui ont été réunis sous le titre " illuminations ". L'aventurier (1875-1891)

Après les Illuminations, Rimbaud semble avoir renoncé définitivement à la poésie. Il voyage à travers l'Europe avec une sorte de fièvre; puis, en 1880, il part pour l'Afrique. Il séjourne notamment à Aden et au Harrar, s'occupe d'affaires com¬merciales et explore des contrées inconnues. Il ne regagne la France qu'en 1891, pour y être amputé d'une jambe à Marseille et pour y mourir.

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Biographie d'Arthur RIMBAUD 1854-1891 Sa vie, son oeuvre Poésies Biographie Bibliographie Illuminations Chronologie Cliquer pour agrandir Né à Charleville le 20/10/1854, Arthur Rimbaud, de bonne heure, se révolte contre la tyrannie d'une mère inflexible et s'abandonne à la séduction de rêves lointains; il marque sa rancune d'enfant incompris par de terribles colères et par des escapades.

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Chercher Sam (extrait: p.15 Réalité de la rue) registres de langue

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Chercher Sam (extrait: p.15 Réalité de la rue) registres de langue

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ACTIVITÉ 2 : Imaginez l’école idéale

Invitez les élèves à imaginer individuellement leur école idéale. Ils pourront proposer de nouvelles matières, de nouvelles activités en classe, exprimer ce qu’ils aimeraient faire davantage, etc. Ils vont ainsi mener une vraie réflexion sur le système scolaire et la définition de l’école et peut-être donner de nouvelles idées aux enseignants…
Cette activité peut se faire en trois étapes :
1. D’abord, les élèves s’expriment sur le rôle de l’école, selon eux.
2. Ensuite, ils réfléchissent à l’état actuel de la façon dont fonctionne leur école.
3. Enfin, ils imaginent leur école de rêve.

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Organisateur du pour et du contre-Fiche reproductible

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Carte des conséquences-Fiche reproductible (1)