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El premio

Cuentos en el penal de El Dueso

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El Dueso

El Auschwitz español

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El Dueso fue uno de los penales más duros del franquismo después de la guerra civil

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La TEA

El milagro de Rivas Cherif

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Rivas Cherif, revolucionario del teatro español y cuñado de Azaña, pese a ser un preso, montó talleres artísticos para rebajar las penas de sus compañeros.

Las adaptaciones teatrales que Rivas, junto a otros intelectuales republicanos, llevó a la prisión (con los pocos recursos materiales que tuvo) y los diferentes talleres artísticos que organizó fueron la base de Escuela de orientación profesional en las artes y oficios del Teatro Español

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El premio

El regalo de Navidad

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Cipriano Salvador es un pintor y escritor preso por salvar un cuadro de Yáñez durante la guerra (el chivo expiatorio de la corruptela de un sacerdote y del director del Prado).

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Navidad de 1943. Cipriano fue separado de su hijo cuando tenía 1 año. Solo lo conoce por carta. Pero no quiere que se quede sin regalo de Reyes.

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Sus compañeros, artistas de la TEA como él, crean un libro de cuentos con enseñanzas morales que salta la censura: El premio. Hoy, vuelve a ver la luz.

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El premio Cuentos en el penal de El Dueso 2 1 4 1 El Dueso El Auschwitz español 1 El Dueso fue uno de los penales más duros del franquismo después de la guerra civil 2 La TEA El milagro de Rivas Cherif 2 Rivas Cherif, revolucionario del teatro español y cuñado de Azaña, pese a ser un preso, montó talleres artísticos para rebajar las penas de sus compañeros.

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¿Dónde estaba esa obra tan importante que nadie había encontrado durante la posguerra? ¿Era cierto que Cipriano Salvador había tenido algo que ver con su desaparición? ¿Nadie la había buscado en estos ochenta años?

La mencionada descripción de la brigada republicana me sirvió para llegar a un sospechoso: Santa Ana, la Virgen, Santa Isabel, San Juan y Jesús niño del Museo del Prado. Era la pintura conocida de Yáñez que más se parecía a la descripción. La información de la ficha técnica todavía me puso más en guardia: había sido comprada en 1941 a la iglesia de Villanueva de los Infantes, el pueblo donde Cipriano había preservado inicialmente la tabla. Y, según el mayor experto en Yáñez, el doctor Pedro Miguel Ibáñez Martínez, no había ningún tipo de información sobre esa obra de Infantes antes de aquella fecha. Parecía bastante claro que en realidad era la de Almedina.

Pese a todo, había un pequeño inconveniente para la hipótesis: el acta de la Caja General de Reparaciones marcaba como medidas 106 x 126 centímetros, mientras que la tabla del Prado 140 x 120. Quizás me había equivocado. No era extraño que los pintores reciclasen modelos para hacer obras similares. ¿Pero de dónde había salido la tabla de Villanueva de los Infantes? No constaba en ningún inventario parroquial... Revisando las actas franquistas de las devoluciones de objetos artísticos que la República había requisado para protegerlos, de 1940, encontré otra pista: había una Tabla con marco dorado: La Virgen y Santa Ana, procedente de Barcelona, de 140 x 120 centímetros y con el número 4628 de un archivo de fotografías. El Instituto del Patrimonio Cultural de España me envió la imagen y, en efecto, era la misma tabla que la del Prado.

El asunto continuaba pareciendo evidente: durante la guerra había desaparecido una tabla de Yáñez en Almedina y, al finalizar, había aparecido otra, con una descripción idéntica, en Villanueva de los Infantes, a tan solo 14 kilómetros. En el callejón sin salida de las medidas solo había, por tanto, dos caminos: o bien alguna de las fichas, la de la Caja, las actas franquistas o la del Prado, tenía un error a la hora de transcribir las medidas de la tabla, o bien un cuadro podía tener dos tamaños a la vez. Y, en efecto, así era. La solución de la adivinanza era sencilla: la tabla tenía una medida sin el marco y otra diferente con el marco. Amablemente, el Museo del Prado me lo confirmó por correo electrónico: “En relación con su consulta le informamos que la obra de su interés (n.º cat. P-2805) presenta una moldura integrada en el propio soporte de la pintura (no se trata de un marco exento extraíble). Por si resulta de su interés, le facilitamos las medidas de la luz de la moldura (o sea, de la superficie pictórica). Por tanto, las medidas totales (con moldura) de la obra son: 142,4 x 119,5 cm. Las medidas (solo de luz) son: 128,5 x 106 cm”.

Misterio resuelto. Aquella era la tabla de Almedina, una población que, por lo tanto, había perdido de manera injusta una magnífica obra de Fernando Yáñez. Y al pobre Cipriano, que había arriesgado su vida protegiéndola, lo habían encerrado durante años, acusándolo de haberla hecho desaparecer.

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Su llamada fue atendida por una brigada de la Caja General de Reparaciones de Daños y Perjuicios de la Guerra en enero de 1938, que consignó la descripción de la obra antes de llevarla hacia Barcelona: “Un cuadro atribuido a Fernando Yáñez de Almedina que representa una escena de la Virgen en la que aparece San Juan ofreciendo un ramo de flores a un niño, siendo su tamaño de un metro seis centímetros por un metro veintinueve centímetros, estando pintado sobre tabla”.

Aun así, al acabar la guerra en 1939 el cuadro de Yáñez no se encontró por ninguna parte y Cipriano fue detenido por las autoridades franquistas, por su colaboración con la República y acusado también de la desaparición de la obra. Registraron su casa, le hurtaron una segunda edición del Quijote, la valenciana, y lo encarcelaron, apartándolo de su mujer y de su hijo de solo un año. Ni la declaración de familias de derechas a las que había dado de comer desde la cooperativa, ni siquiera la de sacerdotes y falangistas de la comarca, a los que había salvado de ser ejecutados durante la guerra, lo libraron de una condena cruel en 1941: la pena de muerte, posteriormente conmutada por treinta años de prisión y trabajos forzados, primero en el Fuerte de San Cristóbal, cerca de Pamplona y conocido como el “Auschwitz español” por la dureza aplicada a los represaliados; después en los penales del Dueso, donde conoció al cuñado de Azaña y dramaturgo Rivas Cherif, quien le escribió el prólogo de una de sus obras y con el que colaboró en una serie de talleres artísticos para presos, que serían la base de la Escuela de orientación profesional en las artes y oficios del Teatro Español, y Carabanchel, de donde salió en 1946 en libertad condicional, pero desterrado de Villanueva de los Infantes y obligado a vivir en Madrid.

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Almedina confirma incautación cuadro. Febrero 42

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Apodado El Solitario como pintor, y trasladado a Madrid para trabajar en diarios progresistas como Luz, volvió a su residencia de Villanueva de los Infantes, capital del Campo de Montiel, con el inicio de la Guerra Civil en 1936. En ese momento, por sus contactos con el mundo de la cultura (tenía una estrecha relación con intelectuales de la talla de Sánchez-Albornoz y Juan Alcaide) y su compromiso con los valores del Frente Popular, fue elegido por el alcalde socialista de la localidad, Braulio Martín, para dos importantes misiones: gestionar la cooperativa de labradores y salvaguardar las obras de arte religioso.

Una de las joyas que encontró en la comarca fue una tabla de Fernando Yáñez que se conservaba en la parroquia de Almedina, reconstruida durante el siglo xx. Así, consciente del valor de la pintura, “puesto que en nuestro Museo Nacional apenas si existen obras de tan genial artista”, y por miedo a que fuera quemada por los exaltados, como había pasado con otros objetos de culto durante los primeros meses del conflicto, decidió esconderla en su casa hasta que el gobierno republicano se hiciera cargo y la llevara a un museo.

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Cipriano Salvador Gijón había nacido en 1894 en Pedro Muñoz, entre el Campo de Criptana, el Toboso y Tomelloso. Escritor, pintor, columnista y defensor de las causas nobles, el manchego utilizó como brújula de vida Don Quijote, novela a la que dedicó en 1921 un estudio de significativo título, Es don Quijote el que guía, que todavía resulta útil para seguir y recrear los espacios reales en los que Cervantes situó las peripecias del caballero y su escudero Sancho Panza, y que además hace un análisis sorprendentemente actual para conocer los problemas de nuestra tierra y tratar de buscar soluciones.

https://www.lavanguardia.com/local/valencia/20211220/7934593/quijote-republicano-condenado-muerte-salvar-obra-arte.html

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Santa Ana, la Virgen, Santa Isabel, San Juan y Jesús niño. Museo del Prado

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No fue en un cartapacio de un callejón de mercaderes árabes donde encontré el relato de este caballero andante. Ni mucho menos. A veces, la mejor manera de esconder un crimen es exponerlo a la vista de todos. Y este ha colgado de las paredes del Prado durante ochenta años: un retablo renacentista de Fernando Yáñez (c. 1475 – c. 1537) expoliado al inicio de la posguerra de su población natal, Almedina, en la Mancha, pese al esfuerzo para preservarlo del quijotesco escritor, pintor y maestro Cipriano Salvador (Pedro Muñoz, 1894 – Toro, 1975), quien, sin embargo, fue represaliado en varios penales durante cinco años. Esta es la historia de la reparación de su nombre.