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Composée en 1834-1835, Carnaval est l’une des premières œuvres importantes de Schumann. C’est une suite de courtes pièces pour piano, un défilé de personnages colorés au cœur d’un bal masqué.

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Forme une paire avec « Florestan »
Représente le côté calme et un peu introverti de Schumann.

Tonalité principale : Mi bémol Majeur

Caractère « Molto teneramente » = très tendrement. Nuances « sotto voce » : à voix basse. Tempo adagio.

Mesure à 2/4.

Grande souplesse rythmique : des ralentis (ritenuto), des triolets, quintolets, septolets, ainsi qu’une interprétation Rubato.

Nombreux chromatismes et ornementations (gruppettos, appoggiatures).

2 thèmes principaux

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Au cœur de l'histoire: Clara et Robert Schumann (Franck Ferrand)

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Au cœur de l'histoire: Clara et Robert Schumann (Franck Ferrand)

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Capsule de N.Martello

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1834, Robert Schumann compose son Carnaval op.9

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1834, Robert Schumann compose son Carnaval op.9

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C’est à Leipzig, en 1834, l’année même de la création de son journal « la Nouvelle Revue Musicale de Leipzig », que Robert Schumann compose « Carnaval », une œuvre autobiographique où le compositeur se montre sous divers masques dans un univers dansant, comme il se doit dans un carnaval…

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a a b a / b’ a’ / b a

a a b a : tempo Adagio. Sotto voce. Sans pédale. Accompagnement très simple. Nombreux chromatismes notamment à la basse.

b’ a’ : plus lent, nuances mf. Très tendrement. Thèmes joués en octaves. Accompagnement : des accords réguliers joués en arpèges. Nombreux chromatismes à la basse.

b a : sans pedale. Nuance pp. retour de l’accompagnement du début.

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Forme une paire avec « Paganini ».
Hommage à un artiste que Schumann admire.
Tonalité principale : la  bémol majeur
Mesure 6/4 (six temps binaires)
Caractère agité (agitato)

Mélodie simple et très expressive accompagnée par des accords arpégés.
Utilisation de la pédale sur chaque arpège.
Atmosphère proche des « Nocturnes » de Chopin. C’est un véritable hommage à l’artiste.

Cette pièce est reprise (jouée deux fois). Les pianistes interprètent souvent la reprise avec un tempo plus lent, plus doux et plus expressive.

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R. Schumann: Carnaval Op. 9. Chopin. Análisis Musical

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R. Schumann: Carnaval Op. 9. Chopin. Análisis Musical

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Analyse 4a -  "Eusebius" de Robert Schumann

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Analyse 4a -  "Eusebius" de Robert Schumann

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Analyse 4b -  "Eusebius" de Robert Schumann

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Analyse 4b -  "Eusebius" de Robert Schumann

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Analyse 4c - "Eusebius" de Robert Schumann

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Analyse 4c - "Eusebius" de Robert Schumann

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Analyse 4d - "Eusebius" de Robert Schumann

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Analyse 4d - "Eusebius" de Robert Schumann

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Schumann. Carnaval Op. 9. 3. Arlequín. Partitura. Audición.

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Schumann. Carnaval Op. 9. 3. Arlequín. Partitura. Audición.

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Schumann. Carnaval Op. 9. 4. Valse Noble. Partitura. Audición.

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Schumann. Carnaval Op. 9. 4. Valse Noble. Partitura. Audición.

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Schumann. Carnaval Op. 9. 9. Papillons. Partitura. Audición.

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Schumann. Carnaval Op. 9. 9. Papillons. Partitura. Audición.

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Schumann. Carnaval Op. 9. 9. Chiarina. Partitura. Audición.

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Schumann. Carnaval Op. 9. 9. Chiarina. Partitura. Audición.

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Schumann. Carnaval Op. 9. 11. Estrella. Partitura. Audición.

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Schumann. Carnaval Op. 9. 11. Estrella. Partitura. Audición.

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Schumann. Piano. Carnaval Op. 9 17-Paganini. Partitura. Audición.

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Schumann. Piano. Carnaval Op. 9 17-Paganini. Partitura. Audición.

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Fait référence aux signatures musicales ASCH (la, mi bémol, do, si) et SCHA (mi bémol, do, si, la) mais c’est en fait AsCH (là bémol, do, si) qui est utilisée ici (3 premières notes du thème).

Tonalité Mi bémol majeur.

3/4 tempo presto.
Caractère très léger (leggierissimo)
Notes piquées. Appoggiatures
Nuances plutôt douces p et pp avec des sF

Accompagnement en note pédale (si bémol) sur le 1er temps et en accords sur les 2e et 3e temps.

Carrure de 4 mesures.

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A : presto, très léger, avec pedale, accompagnement note pedale grave (si bémol) puis 2 accords plaqués.

BA :
B : variation de A vers l’aigu et qui module. Modification du rythme de l’accompagnement.

Pont : motifs de 2 notes montantes

ABA : retour au début sans les reprises. A et B identiques au début.

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Robert Schumann raconté en dessin :  biographie du compositeur et mari de Clara Wieck

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Biographie illustrée de Clara Wieck Schumann, portrait d'une femme pianiste et virtuose  du 19eme.

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Qu'est-ce qu'un virtuose ? - Aliette de Laleu

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Le piano, comment ça marche ? Avec Wilhem Latchoumia

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Le piano (invention, comp., évolution ..)

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Le piano (invention, comp., évolution ..)

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@VSoulier

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Fiche epoque romantique (social musical hist)

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Playlist musiques sur le thème du carnaval

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Playlist musiques sur le thème du carnaval

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Le carnaval dans la musique classique (playlist)

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Robert Schumann Carnaval (1835) - Moris Senegor

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Robert Schumann's Carnaval is his most beloved piano work. It is a collection of 21 miniatures depicting the goings on in the carnival of Lent. It features dances, Comedia dell'arte characters and people he knew including Chopin, Paganini, his then fiancée Ernestine, and his future wife Clara.

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Schumann cultivé , passionné, inspiré

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Cette pièce forme une paire avec le morceau final (« Marche des Davisbündler contre les Philistins »).
Rapide aperçu du bal masqué qui arrive. Seule pièce à ne pas faire entendre le motif « Asch ».

Tonalité principale : La bémol Majeur. Mesure 3/4

Virtuosité. Nombreux chromatismes. Accélération progressive.

Différents tempos et caractères en fonction des parties.

3 parties :

- MARCHE : Un thème majestueux (« Quasi maestoso ») introduit le morceau et annonce l’arrivee des invités. Nuance Fortissimo avec de nombreux accents.

- Puis épisode central sur un rythme de VALSE : le bal. Dialogue main droite/main gauche. Chromatismes, ornementations, arpèges. Accélération progressive.

- Enfin, la pièce se termine sur un mouvement PRESTO : le rythme s’accélère, le bal devient une farandole effrénée haute en couleurs.

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Forme une paire avec « Arlequin ».
Dans la Comédie italienne, Pierrot est un personnage doux rêveur, sorte de clown triste.
Ici : caractère mélancolique, nuance Pianissimo. Il est sans cesse rappelé durement à la réalité par un motif mélodique de 3 notes jouées soudainement très fort, ponctuant le morceau.

Tempo moderato. Tonalité principale : Mi bémol majeur.
Mesure 2/4.

Motif ASCH (la, mi b, do, do bémol) en alternance à la main gauche puis à la main droite au début du morceau.

Mélodies jouées en octaves.

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Quelques repères par la partition de piano

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Quelques repères par la partition de piano

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Quel plus merveilleux exemple d'une connivence artistique, d'un amour inaltérable... ?
Pourtant, la vie ne les a pas épargnés. Clara Wieck et Robert Schumann, le couple phare de la musique romantique allemande, ont laissé dans leur œuvre, dans leurs courriers, des témoignages bouleversants de leur passion, de leurs idéaux.
Malgré sa vie tourmentée, sa fin tragique, Schumann chante l'enfance comme personne. Le poète parle, l'enfant s'endort...

Avec la participation de Marie Vermeulin, piano
Lectures par Sabine Azéma
Une série réalisée avec le précieux concours de l' Ecole Normale de Musique de Paris Alfred Cortot.

Programme musical

Traditionnel / Jean Wiéner
Yankee Doddle (générique de l'émission Histoires sans paroles)
Jean Wiéner, piano
NN, flûte
Playtime Records

Clara Schumann
Concerto pour piano en la mineur op. 7 : I. Allegro maestoso
Brigitte Engerer, piano
Orchestre régional de Provence-Alpes-Côte d'Azur
Direction Philippe Bender
L'Empreinte digitale

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"Les hommes sont de grands enfants, seul le prix de leurs jouets change" (Sacha Guitry). De Mozart à Schumann, de Moussorgski à Ravel, de grands compositeurs témoignent dans leur œuvre d'une enfance retrouvée, parfois seulement rêvée. Leurs confidences seront le fil conducteur de ma nouvelle série.

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Sources : Philharmonie de Paris et Nicolas Vernier

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A : partie reprise. Thème joué en notes piquées et en octaves.
Accompagnement sous forme de note pédale (mi bémol)
Contrechant à la main gauche.

Puis Le contrechant grave devient le thème aigu joué en octave (et le thème devient le contrechant).
Contraste de nuances.

B : main droite et main gauche en octave. Chromatismes a la basse. Modulations (si bémol majeur / sol mineur / si b majeur / sol mineur)

Retour de A

Coda : plusieurs cadences parfaites en mi bémol Majeur (=enchaînement d’accords conclusifs).
Crescendo jusqu’au fortissimo puis dernier accord piano.

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Forme une paire avec « Eusebius ».
Représente le côté extraverti, passionné, tempétueux de Schumann.
Tonalité principale : Sol mineur.
Mesure 3/4.
Nombreux ralentis (ritenuto) et accélération (accelerando)
Caractère passionnato (=passionné)

Présence d’une note pedale (ré)

Les premières notes du thème principal sont la, mi bémol, do, si (ASCH)

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A : alternance entre le thème principal et l’autocitation à la pièce 1 de « Papillons ».
Et alternance de tempos : le thème principal (rapide) et la citation (adagio).
La citation est jouée en octave.

B : si bémol majeur.
Montées chromatiques
L’accompagnement va changer au milieu de cette partie : arpèges à la main gauche.
On part du Grave jusqu’au suraigu.

A’ : retour du thème de A.
Accélération jusqu’à la fin.
Idem accompagnement du début.

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Forme une paire avec le « Préambule ».
Plusieurs mélodies du « Préambule » sont utilisées.
Tonalité principale : La bémol Majeur. Mesure 3/4
Utilisation de la pedale. Virtuosité. Nombreux chromatismes.
Différents tempos et caractères en fonction des parties. 5 parties.

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1. Marche : pas rapide. Thème de marche brillante, au son duquel les convives défilent.
Musique verticale, homorythmique sous forme d’accords plaqués. Le 1er temps de la mesure est accentué.

2. Thème du 17e siècle : du grand père.
Molto piu vivo.
Citation du concerto « L’empereur » de Beethoven. Puis citation d’une mélodie du 17e : la danse du grand père.
Retour de la danse.

3. Extrait de la valse du Préambule.
Retour des parties Animato et Vivo de la valse centrale du Préambule.

4. Alternance entre le thème du 17e et la valse du préambule.

5. Retour du Presto du Préambule.
Très grand ambitus, du très grave au suraigu.

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Emission enregistrée jeudi 11 février 2021 au Théâtre de l' Alliance française à Paris.

Vous souhaitez participer à l'émission ?
Votez pour votre version préférée de Carnaval de Robert Schumann et tentez de gagner le disque France Musique de la semaine.

Le compte-rendu de Jérémie Rousseau

Ce qu'on reproche à Claudio Arrau ? Un jeu voulu, planifié, qui rend pesant et sophistiqué son Carnaval.

Il ne se passe pas grand-chose dans le Schumann de Catherine Collard : bien joué, oui, mais fade dans les moments de tendresse qui devraient nous faire chavirer.

Un Préambule sur les chapeaux de roue, puis un Aveu désespérément plat. Le Carnaval de Youri Egorov s'ankylose et se conforte dans le statisme, là où on voudrait contrastes, humeurs, fantaisie - à ne pas confondre avec foucades et irrégularités.

Ça commence mal pour Éric Le Sage, dont Préambule et Aveu sont jugés artificiels, en dépit de sonorités rondes et gouleyantes. Mais il sait nous surprendre, et après le tourbillon de Florestan, caractériser à merveille le trio Chiarina/Chopin/Estrella. Quel magnifique schumannien !

Voici Arturo Benedetti Michelangeli, un aristocrate au clavier dont l'humeur et l'humour, l'élégance et la souplesse sont ciselés par un toucher de rêve. On aime aussi le sens du risque, un second degré tout en légèreté derrière ce théâtre savamment pensé.

Ah ce naturel, cette clarté, ce sens de la trajectoire ! Nelson Freire au toucher de cristal se promène dans le Carnaval en en révélant tous les masques et états d'âme. Un Préambule faussement capricieux, un Aveu qui halète, tendu, fébrile, puis un Eusebius entre ombre et lumière, alliant noblesse et rêverie. Tout y est.compte-rendu

Palmarès

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Jean-Yves Clément, Melissa Khong et Alain Lompech élisent la version de référence du Carnaval de Robert Schumann.