# data[].attributes.headline
Стихотворная речь

# data[].attributes.subject
Стихотворная речь

# data[].attributes.body
Известно, что литература всех времен и всех народов наряду с обычной, так называмоемой прозаической речью, пользовалась особой речью — речью ритмической, которую мы еще называем стихотворной. И если обычная прозаическая речь в литературе строилась по тем же законам, по каким строилась всякая письменная речь, то стихотворная речь не имеет какого-либо соответствия в речи практической.
Древнейшая форма стихотворной речи — это песня, в которой ритмически организованное слово неразрывно связано с мелодией, напевом. Стихотворная речь тесно связана с пением и в наши дни. Однако по своему характеру они заметно различны.
Музыкальный ритм непрерывен, такт от такта нельзя отделять произвольной паузой. Если в мелодии появляется пауза, то она входит в счет ритмических долей, и длительность ее строго ограничивается. Стихотворная речь лишена непрерывности ритма: каждый стих начинает ритмический ряд как бы сызнова. Паузы между стихами и внутри стиха могут быть разной длительности и не входят в счет ритмических единиц.
Ритм стихотворения создается особым, упорядоченным расположением звуков речи — тех же звуков, из которых состоит обычная прозаическая речь, только более организованных и выделенных, поэтому более отчетливо слышимых.
В общем плане можно сказать, что в основе стихотворной речи лежит отчетливое распадение речи на отдельные звуковые отрезки, которые мы называем стихами. Каждый такой стих обладает своеобразным размером.

# data[].attributes.headline
Стихотворный размер

# data[].attributes.subject
Стихотворный размер

# data[].attributes.body
— это форма стихотворного ритма, последовательно выдержанная на протяжении стихотвореного произведения или его отрывка. В силлабическом стихосложении размер определяется числом слогов, в тоническом — числом ударений, в метрическом и силлабо-тоническом — метром и числом стоп.
Рассмотрим стихотворные размеры в рамках силлабо-тонической системы.
Все стихотворные размеры принято делить на:
— двухсложные размеры:

ямб

хорей

— трехсложные размеры:

дактиль

амфибрахий

анапест

Кроме того, в рамках данной темы будут рассмотрены такие понятия как анакруза, пиррихий, спондей, цезура и логаэд.

# data[].attributes.body
Ямб — размер, образованный стопами из двух слогов с силным местом (иктом) на втором.
Ямб имеет следующую схему: U_ | U_ |. Ритмическое ударение оставляет ощущение движения вниз, давления. Слог без ударения — более легкий, словно воспаряющий кверху. Вверх-вниз, напоминает ритм спокойного дыхания — естественный для человека и поэтому легко им воспринимаемый.

Корни ямба – в фольклорных или же ритуальных, культовых песнях древних греков во славу покровительницы земледелия Деметры. В мифе рассказывается, что богиня, в поисках похищенной дочери Персефоны, покинула Олимп и под личиной старухи поселилась в доме элевсинского царя Келея. Единственной, кто смог скрасить горе богини своими шутками, стала служанка Ямба. В культе Деметры существовал обычай осыпать участников народных празднеств грубоватыми насмешками и язвительными шутками. Они зачастую бывали непристойными и циничными – не иначе как в память Ямбы. Аристотель в своей «Поэтике» отмечал, насколько ямбическая форма сходна с ритмом разговорной речи.

Ямб является наиболее употребительным размером русской поэзии; три четверти русских стихотворений написаны ямбом; крупнейшие современные поэты часто пользуются им. Это наиболее подвижный, гибкий и емкий в отношении слов разных конструкций размер.

Примеры:

Пускай поэта обвиняет
Насмешливый, безумный свет,
Никто ему не помешает,
Он не услышит мой ответ,
Я сам собою жил доныне,
Свободно мчится песнь моя,
Как птица дикая в пустыне,
Как вдаль по озеру ладья.
И что за дело мне до света,
Когда сидишь ты предо мной,
Когда рука моя согрета
Твоей волшебною рукой;
Когда с тобой, о дева рая,
Я провожу небесный час,
Не беспокоясь, не страдая,
Не отворачивая глаз.
(М.Ю. Лермонтов)

Опять стою я над Невой,
И снова, как в былые годы,
Смотрю и я, как бы живой,
На эти дремлющие воды.

Нет искр в небесной синеве,
Все стихло в бледном обаянье,
Лишь по задумчивой Неве
Струится лунное сиянье.

Во сне ль все это снится мне,
Или гляжу я в самом деле,
На что при этой же луне
С тобой живые мы глядели?
(Ф.И. Тютчев)

# data[].attributes.attachment_link.title
Федор Тютчев - Опять стою я над Невой

# data[].attributes.body
Хорей — размер, образованный стопами из двух слогов с сильным местом (иктом) на первом.
Хорей имеет следующую схему: _U| _U|. Хорей звучанием напоминает смех – звонкое начало, выброс воздуха, за которым следует вдох. Поэтому в стихах, написанных хореем, часто скрывается ощущение запрятанной улыбки. Еще первый ударный слог можно сравнить с притопом в народном танце – отсюда его «плясовой», песенный характер.

Слово «хорей» происходит от древнегреческого «χορεῖος» – «хоровой», а «χορός» означает также «танец, хоровод». Таким образом, «хорей» буквально – «пляска по кругу». Интересно, что раньше его называли трохеем, от греческого «τροχός» – «колесо, круг». В русском литературоведении этот термин ныне считается устаревшим, а вот в западном – наоборот, «хорей» менее употребителен.

Примеры:

Дар напрасный, дар случайный,
Жизнь, зачем ты мне дана?
Иль зачем судьбою тайной
Ты на казнь осуждена?

Кто меня враждебной властью
Из ничтожества воззвал,
Душу мне наполнил страстью,
Ум сомненьем взволновал?..

Цели нет передо мною:
Сердце пусто, празден ум,
И томит меня тоскою
Однозвучный жизни шум.
(А.С. Пушкин)

"Утес"
Ночевала тучка золотая
На груди утеса-великана;

Утром в путь она умчалась рано,
По лазури весело играя;

Но остался влажный след в морщине
Старого утеса. Одиноко
Он стоит, задумался глубоко,
И тихонько плачет он в пустыне.
(М.Ю. Лермонтов)

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Забавная Литература

# data[].attributes.attachment_link.title
Дар напрасный, дар случайный, Пушкин А.С.

# data[].attributes.body
Дактиль — это размер, состоящий из трех слогов и открывающийся ударным слогом. Стопа дактиля строится из трех слогов в таком порядке: ударный – безударный – безударный. Схематически это можно представить как _UU| _UU|.
Дактиль – многоликий стихотворный размер. Его нисходящая стопа может навевать уныние, погружать в печальные думы, передавать усталость умудренного опытом человека. Если же взглянуть по-другому, то в дактилическом ритме с акцентом на первом слоге можно услышать вальсовое кружение «раз-два-три-раз-два-три». Мощным и торжественным дактиль называл Николай Гумилев.

Свое название дактиль получил от древнегреческого «δάκτυλος» – «палец»: его три фаланги, первая из которых длиннее двух следующих, подобны трем слогам дактилической стопы. Древние греки связывали происхождение дактиля с божественным Дионисом, который вещал стихами, составленными именно дактилической стопой.

Примеры:

Встану я в утро туманное,
Солнце ударит в лицо.
Ты ли, подруга желанная,
Всходишь ко мне на крыльцо?

Настежь ворота тяжелые!
Ветром пахнуло в окно!
Песни такие веселые
Не раздавались давно!

С ними и в утро туманное
Солнце и ветер в лицо!
С ними подруга желанная
Всходит ко мне на крыльцо!
(А.А. Блок)

Звезды закрыли ресницы,
Ночь завернулась в туман;
Тянутся грез вереницы,
В сердце любовь и обман.

Кто-то во мраке тоскует,
Чьи-то рыданья звучат;
Память былое рисует,
В сердце — насмешка и яд.

Тени забытой упреки…
Ласки недавней обман…
Звезды немые далеки,
Ночь завернулась в туман.
(В.Я. Брюсов)

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Алексей Емельянов - Topic

# data[].attributes.attachment_link.title
Встану я в утро туманное…

# data[].attributes.body
Амфибрахий — это размер, в котором ударный слог, второй, окружен двумя безударными. Схематически его можно представить так: U_U|U_U|. Амфибрахический ритм – неспешный, величественный, склонный затрагивать за живое, вызывать грусть.

Амфибрахий является достаточно употребительным среди трехсложных размеров. Это объясняется его большой словесной емкостью. Ритмическая группа может начинаться словом со вторым ударным слогом (таких в русском языке около 40%), а может заменить первый безударный слог односложным «вспомогательным» словом и далее использовать слова с первым сильным слогом (а это еще 40%). Амфибрахий используется как с женскими, так и с мужскими окончаниями, т. е. полномерный и усеченный.

Данный из греческого языка, с которого «ἀμφίβραχυς» переводится как «с обеих сторон краткий», то есть в этом случае название говорит само за себя. Второе название амфибрахической стопы – брахихорей (т.е. «короткий хорей»), но данный термин в современном литературоведении почти не употребляется.

Примеры:

"И скучно и грустно..."
И скучно и грустно, и некому руку подать
В минуту душевной невзгоды…
Желанья!.. Что пользы напрасно и вечно желать?..
А годы проходят — все лучшие годы!

Любить… Но кого же?.. На время — не стоит труда,
А вечно любить невозможно.
В себя ли заглянешь? — там прошлого нет и следа:
И радость, и муки, и всё там ничтожно…

Что страсти? — ведь рано иль поздно их сладкий недуг
Исчезнет при слове рассудка;
И жизнь, как посмотришь с холодным вниманьем вокруг, –
Такая пустая и глупая шутка…
(М.Ю. Лермонтов)

"Туча"
Последняя туча рассеянной бури!
Одна ты несешься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.

Ты небо недавно кругом облегала,
И молния грозно тебя обвивала;
И ты издавала таинственный гром
И алчную землю поила дождем.

Довольно, сокройся! Пора миновалась,
Земля освежилась, и буря промчалась,
И ветер, лаская листочки древес,
Тебя с успокоенных гонит небес.
(А.С. Пушкин)

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Александр Теренков

# data[].attributes.attachment_link.title
Михаил Юрьевич Лермонтов И скучно и грустно и некому руку подать Учить стихи легко Аудио Онлайн

# data[].attributes.body
Анапест — это размер, состоящий из трех слогов, последний из которых является ударным. Схематически это выглядит как UU_| UU_|. Из-за того, что строка анапеста оканчивается сильным слогом, то есть является восходящей, рифма в нем обычно более сильная, звонкая. Стихи, написанные анапестом – это движение, порывистость, стремительность. Они вызывают ощущение окрыленности либо восторженности, поскольку интонация постоянно устремляется вверх.

Начиная с середины XIX века, анапест укрепляется в русской поэтический традиции, достигнув к XX достаточно широкого распространения. Анапест часто используется в современных песнях: как самостоятельно, так и в качестве составного элемента комбинированных стихотворных размеров.

Название этого стихотворного размера происходит от греческого слова «ἀνάπαιστος», означающего «отраженный назад», другими словами – обратный. Чему? Дактилю. Интересно, что в английском языке есть даже соответствующее альтернативное название анапеста – «antidactylus». В русском литературоведении встречается вариант произношения термина с ударением на последнем слоге – анапе́ст. Это уже сказывается влияние немецкого «Anapä́st».

Примеры:

"Вечер"
Прозвучало над ясной рекою,
Прозвенело в померкшем лугу,
Прокатилось над рощей немою,
Засветилось на том берегу.

Далеко, в полумраке, луками
Убегает на запад река.
Погорев золотыми каймами,
Разлетелись, как дым, облака.

На пригорке то сыро, то жарко,
Вздохи дня есть в дыханье ночном, -
Но зарница уж теплится ярко
Голубым и зелёным огнём.
(А.А. Фет)

Свет в окошке шатался,
В полумраке — один —
У подъезда шептался
С темнотой арлекин.

Был окутанный мглою
Бело-красный наряд.
Наверху — за стеною —
Шутовской маскарад.

Там лицо укрывали
В разноцветную ложь.
Но в руке узнавали
Неизбежную дрожь.

Он — мечом деревянным
Начертал письмена.
Восхищенная странным
Потуплялась Она.

Восхищенью не веря,
С темнотою — один —
У задумчивой двери
Хохотал арлекин.
(А.А. Блок)

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Александр Теренков

# data[].attributes.attachment_link.title
Афанасий Афанасьевич Фет Вечер Учить стихи легко Аудио Стихи Слушать Онлайн

# data[].attributes.body
Анакруза (или анакруса) — (от греч. anacrousis - отталкивание) — слабые (безударные) слоги, предшествующие первому метрическому ударению. В силлабо-тонических размерах анакруза постоянна: в хорее и дактиле — нулевая, в ямбе и амфибрахии — односложная, в анапесте — двусложная. Внутренняя структура родственных силлабо-тонических размеров одинакова, отличаются они друг от друга только анакрузой, что показывает, как велико ее ритмическое значение.

Двусложные размеры:

/_U_U_U_ (хорей)
U/_U_U_U_ (ямб)

Трехсложные размеры:

/_UU_UU_ (дактиль)
U/_UU_UU_ (амфибрахий)
UU/_UU_UU_ (анапест)

В английской и немецкой поэзии часто, в русской значительно реже встречаются стихотворения, написанные трехсложными силлабо-тоническими размерами с вариациями анакрузы (переменной анакрузой). Они бывают двух типов.

а) В первом расположение варьирующихся анакруз строго упорядочено, например, перекрестное чередование односложных и двусложных:

Зачем я не птица, не ворон степной,
Пролетевший сейчас надо мной?
Зачем не могу в небесах я парить
И одну лишь свободу любить?
(М.Ю. Лермонтов)

б) Во втором переменные анакрузы располагаются без определенного порядка:

Страшна в настоящем бывает душе
Грядущего темная даль;
Мы блаженство желали б вкусить в небесах,
Но с миром расстаться нам жаль.
(М.Ю. Лермонтов)

Подобные стихотворения неправильно было бы рассматривать как смешение разных размеров (здесь — амфибрахиев и анапестов), это особый единый размер, определяемый двумя признаками:
а) тождеством внутренней структуры стихов;
б) вариантностью (переменностью) анакрузы.
Вариации анакрузы в двусложных размерах (соединение ямбов и хореев) в классической русской поэзии почти не встречаются.

Некоторые стиховеды (напр., Г. А. Шенгели) применяют термин "анакруза" только к стихотворениям с вариациями ритмического зачина. В этом случае анакрузу видят в стихе с "лишним", сверхсхемным безударным слогом: амфибрахический среди дактилей и т. п. Если же в зачине стиха недостает безударного слога (например, амфибрахий среди анапестов), то это обозначают термином "антианакруза". Современными стиховедами термин "антианакруза" в этом значении не применяется.

# data[].attributes.body
Пиррихий — это стопа, в которой оба слога являются безударными. Схематически это выглядит так: UU|UU.

Термин «пиррихий» также был заимствован из древнегреческого языка. Этим словом («pyrrichios») именовали танец с оружием, который исполняли спартанские и критские воины. Возможно, в этом понятии нашла отражение связь поэзии, музыки и танца. Пиррихий в античном стихосложении определялся как двухсложная стопа, длящаяся две моры. Морой называли промежуток времени, необходимый для декламации краткого «слабого» слога. Классики русской силлаботоники не признавали полностью безударных стоп, поэтому в этой системе пиррихий трактуется как вспомогательный элемент стихосложения.

Примеры:
(безударные стопы выделены курсивом, ударные — полужирным)

Не сад| ли ви|жу я| священ|ный,
В Эде|ме выш|ним на|сажден|ный,
Где пер|вый у|зако|нен брак?
В чертог| боги|ня в сла|ве вхо|дит,
Любез|нейших супру|гов вво|дит,
Пленя|ющих сердца| и зрак.
(отрывок из "Оды на день брачного сочетания Их Императорских Высочеств Государя Великого Князя Петра Феодоровича и Государыни Великия Княгини Екатерины Алексеевны 1745 года" М.В. Ломоносова)

Дитя| харит| и вдох|нове|нья,
В поры|ве пла|менной| души,
Небреж|ной кис|тью на|слажде|нья
Мне дру|га серд|ца на|пиши;
(отрывок из стихотворения "К живописцу" А.С. Пушкина)

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Александр Рыжов

# data[].attributes.attachment_link.title
Пиррихий и спондей

# data[].attributes.body
Спондей — это разновидность ямбической (либо хореической) стопы с двумя ударениями подряд. Схематически это выглядит так: __|__|.

Спондеем (от «spondeios» – «застольная песня, ритуальная песня при возлиянии») в Древней Греции назвали двухсложную стихотворную стопу, в которой оба слога были сильными, т. е произносящимися долго.

М. В. Ломоносов полагал, что признаком правильного стихотворения является как раз таки отсутствие спондеев и других нарушений метра. Многие исследователи также отказывают спондею в праве называться самостоятельным метром, считая его редкой формой двухсложных метров. Тем не менее спондаические стопы встречаются в различных произведениях русской поэзии.

Примеры:

Швед, рус|ский — ко|лет, ру|бит, ре|жет.
Бой бараба|нный, кли|ки, скре|жет,
Гром пу|шек, то|пот, ржа|нье, стон,
И смерть|, и ад| со всех| сторон.
(отрывок из поэмы "Полтава" А.С. Пушкина)
Основной размер — четырехстопный ямб. Спондей находится в начале нечетных строк. За счет этого ритм становится более неровным, сбивается, передается хаос, напряжение и динамика битвы.

Хотя| певец| земли| родной
Не раз| уж пел| об нем,
Но песнь| — все песнь|; а
жизнь| — все жизнь!
Он спит| послед|ним сном.
(отрывок из стихотворения "Могила бойца" М.Ю. Лермонтова)
Основной размер — четырехстопный ямб. Спондей находится в третьей и четвертой строках. Это придает речи настойчивости и убедительности.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Александр Рыжов

# data[].attributes.attachment_link.title
Пиррихий и спондей

# data[].attributes.body
Цезура — (от лат. - сечение, рубка, рассечение, разрез) постоянный слогораздел в стихе. Если после каждого слога в каждом стихе имеется словораздел, то его именуют цезурой, а части, на которые этой цезурой стих разделяется, полустишиями.

Примеры:

He мнoжecтвoм кapтин / cтapинныx мacтepoв
Укpacить я жeлaл / вceгдa cвoю oбитeль,
Чтoб cyeвepнo им / дивилcя пoceтитeль,
Bнимaя вaжнoмy / cyждeнью знaтoкoв.
(А.С. Пушкин)

Ecли пocлeднee pитмичecкoe yдapeниe пepвoгo пoлycтишия мoжeт пaдaть нa нeyдapяeмый cлoг, тo цeзypa имeнyeтcя cиллaбичecкoй. Инaчe гoвopя, пpи cиллaбичecкoй цeзype нa пocлeднeй cтoпe пepвoгo пoлycтишия вoзмoжeн пиppиxий. Пpивeдeнный пpимep дaeт нaм cиллaбичecкyю цeзypy, тaк кaк в нeм имeeтcя cтиx (чeтвepтый), гдe нa тpeтьeй cтoпe – пиppиxий.

He cвepчкa нaxáлa, / чтo cкpипит y пeчeк,
Я пoю: гepóй мoй / – пoлeвoй кyзнeчик.
Pocтy нeбoльшóгo, / нo пpoдoлгoвaтый,
Ha cпинe нocил oн / фpaк зeлeнoвaтый...
(Я.П. Полонский)

Ecли пocлeднee pитмичecкoe yдapeниe пaдaeт вceгдa нa yдapный cлoг, мы имeeм тoничecкyю цeзypy.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Александр Рыжов

# data[].attributes.body
Логаэд — в широком смысле называют стихи, написанные в силлабо-метрической традиции. Эту систему стихосложения считают переходным этапом между силлабической и полностью метрической системами. Стихи, созданные на основе силлабо-метрики, объединяли силлабический и метрический принципы: в них содержалось определённое количество слогов, при этом поддерживалась особая последовательность слабых и сильных мест в строке.

В Древней Греции специфические логаэдические размеры носили имена своих создателей. Существовали сапфический стих, названный по имени поэтессы Сафо (Сапфо), алкеев стих, адоний, фалекий и т. д. Такими стихами писали песни, хоровые партии в трагедиях. Логаэдические метры применяли в своём творчестве такие авторы, как Асклепиад Самосский, Гай Валерий Катулл, Гораций и др.

Понятно, что поскольку в русской силлабо-тонической системе нет слабых и сильных слогов, то точное перенесение логаэдических размеров невозможно. Поэтому в этой традиции под логаэдом стали понимать стихотворный размер, который образуется посредством сочетания нескольких неодинаковых стоп, например, анапестов, хореев и дактилей, в одном стихе. При этом в каждом стихе порядок стоп должен повторяться, иначе такой стих уже будет не логаэдическим, а тактовиком, дольником или акцентным стихом.

Примеров употребления логаэда много в поэзии Серебряного века. Это легко объяснить тенденцией к отходу от устоявшейся системы и поиску новых способов стихосложения.

Примеры:

"По холмам круглым и смуглым"
По холмам| — круг|лым и смуг|лым,
Под лучом| — силь|ным и пыль|ным,
Сапожком| — роб|ким и крот|ким —
За плащом| — рдя|ным и рва|ным.

По пескам| — жад|ным и ржа|вым,
Под лучом| — жгу|чим и пью|щим,
Сапожком| — роб|ким и крот|ким —
За плащом| — сле|дом и сле|дом.

По волнам| — лю|тым и взду|тым,
Под лучом| — гнев|ным и древ|ним,
Сапожком| — роб|ким и крот|ким —
За плащом| — лгу|щим и лгу|щим.
(М.И. Цветаева)

Это стихотворение построено по схеме "анапест+хорей+амфибрахий". Схематически каждый стих можно представить как: UU_|_U|U_U.

Я сего|дня до| зари| вста|ну.

По широ|кому пройду| по|лю...

Что-то с па|мятью моей| ста|ло,

Все, что бы|ло не со мной| – пом|ню.

(отрывок из стихотворения "За того парня" Р.И. Рождественского)

Это стихотворение построено по схеме "анапест+ямб+ямб+хорей". Схематически это выглядит так: UU_|U_|U_|_U|.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Советское телевидение. ГОСТЕЛЕРАДИОФОНД

# data[].attributes.attachment_link.title
Лев Лещенко "За того парня". Песня - 73

# data[].attributes.headline
Пройдите, пожалуйста, тест

# data[].attributes.subject
Пройдите, пожалуйста, тест

# data[].attributes.body
https://forms.gle/jbjZ2TvDWWEmDn2QA

# data[].attributes.attachment_link.title
Стихотворные размеры

# data[].attributes.headline
Список литературы

# data[].attributes.subject
Список литературы

# data[].attributes.body
1) Николаев А.И. Основы литературоведения: учеб. пособие для сутд. филол. спец-ей
2) Литературный энциклопедический словарь
3) Томашевский Б.В. Стилистика и стихосложение
4) Холшевников В.Е. Основы стиховедения: Русское стихосложение: Учеб. пособие для студ. филол. фак. вузов
5) Шенгели Г.А. Техника стиха