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Ainhoa Arteta-Ave Maria de Giulio Caccini

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Ainhoa Arteta-Ave Maria de Giulio Caccini

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Ave María - Caccini I Ainhoa Arteta I Notas de luz - Virgen del Rocío

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Coro las veredas-Ave Maria de Giulio Caccini

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Coro las veredas-Ave Maria de Giulio Caccini

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Giulio Caccini (Tívoli, cerca de Roma, 8 de octubre de 1551 - Florencia, 10 de diciembre de 1618) fue un compositor, cantante e instrumentista (tocaba el clave, el laúd, el arpa y la cítara) italiano. Vivió gran parte de su vida en Florencia, donde estuvo 37 años al servicio de la familia Médici. También fue conocido como Giulio Romano.

Información extraída de Wikipedia

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Descubre Caccini, Giulio (1551-1618), en el portal de datos abiertos y enlazados de la Biblioteca Nacional de España

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Giulio Caccini (c.1545-1618)

Fecha de publicación: 15 de octubre de 2014

Viene hoy a nuestra sección EN POCAS PALABRAS de la Enciclopedia de la Música Clásica, una breve reseña del compositor italiano Giulio Caccini (c.1545-1618)

MÚSICA CLÁSICA EN POCAS PALABRAS

Giulio Caccini nació en Tívoli alrededor del año 1545 y falleció en Florencia en 1618. Compositor, cantante y afamado laudista en la corte de los Medici, a la que llegó llamado por Cosimo I Gran Duque de la Toscana, fue uno de los integrantes de la Camerata Bardi también conocida como Camerata Florentina (Ver La Historia de la Ópera con Audiciones Musicales)

Caccini fue uno de los primeros compositores que utilizó el stile rappresentativo en sus óperas, estilo que define en sus obras agrupadas en sus tratados Nuove Musiche (1602) y Nuove Musiche e nuova maniera di scriverle (1614). Este stile rappresentativo representa una apuesta clara por el lirismo canoro y servirá de pórtico a lo que más tarde se conocerá como bel canto.

Por desgracia, sólo han llegado hasta nosotros algunos fragmentos de sus óperas: Combattimento d'Apolline col serpente, Il Rappimento di Cefalo, y Euridice, ésta última escrita con Jacopo Peri para los esponsales de de la princesa María de Medici con el rey de Francia, Enrique IV, matrimonio por poderes celebrado en Florencia.

Manuel López-Benito

AUDICIÓN DE MÚSICA CLÁSICA EN CLASICA2

Os invito a escuchar una preciosa obra para soprano y continuo de Giulio Caccini, fechada en febrero de 1601 y posteriormente recopilada en su tratado Nuove Musiche (1602), con texto de Giovanni Battista Guarini (1538-1612), y que el compositor dedicó a Lorenzo Salviati. Su título: Amarilli, mia bella.

Caccini: Amarilli, mia bella.

Amarilli, mia bella
Non credi, o del mio cor dolce desio,
D'esser tu l'amor mio?
Credilo pur, e se timor t'assale,
Prendi questo mio strale,
Aprimi il petto e vedrai scritto in core:
Amarilli, Amarilli, Amarailli è il mio amore.

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Giulio Caccini (c.1545-1618) - Clasica2.com

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Viene hoy a nuestra sección EN POCAS PALABRAS de la Enciclopedia de la Música Clásica, una breve reseña del compositor italiano Giulio Caccini (c.1545-1618)

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Características de la música en el Renacimiento

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Características reseñables del Ave María de Caccini

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Características reseñables del Ave María de Caccini

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Armonías simples

Texto dependiente de la música

No se utiliza todo el texto, solo las palabras Ave María

Parece una melodía acompañada

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Relación Ave María con las características de la Música del Renacimiento

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Relación Ave María con las características de la Música del Renacimiento

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Melodía acompañada, más propia del clasicismo

Parece música cercana a la tonalidad y en el Renacimiento es modal

El texto está supeditado a la música y no al revés como es característico del Renacimiento.

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-: Vladímir Fiódorovich Vavílov. Compositor nacido en 1925 en San Petersburgo y fallecido de un cáncer de páncreas en la más absoluta pobreza en el mismo lugar en 1973.

-Año aproximado de composición: 1970.

Vladimir Vavilov tocaba el laúd y la guitarra de manera consumada. Sin embargo, rápidamente se hizo un nombre a través de sus composiciones. Es bastante paradójico usar esta expresión hoy en día, ya que a Vavilov le gustaba especialmente atribuir sus obras a artistas renacentistas. De ahí viene el error.

- Origen: pieza lírica/coral tipo " pastiche" ( Imitación o plagio que consiste en tomar determinados elementos característicos de la obra de un artista y combinarlos, de forma que den la impresión de ser una creación independiente), o " engaño musical histórico" compuesta para la oración católica del " Ave María" e inspirada en la música barroca, popularmente conocida como " Ave María de Caccini " por ser atribuida tradicional y erróneamente al compositor barroco Giulio Caccini.

En concreto este Ave María, melodía especialmente hermosa y sentimental, se trata de algo que es conocido como un " engaño musical", práctica que consiste en que un compositor, normalmente contemporáneo, crea una obra que intenta imitar música del pasado y se la atribuye a algún compositor reconocido para darle a la obra una mayor categoría o reconocimiento ( práctica a la que pertenece, por ejemplo, otra obra muy popular como es el Adagio llamado de Albinoni que en realidad era del compositor contemporáneo Remo Giazotto).

Fue Vladímir Fiódorovich Vavílov, guitarrista, laudista y compositor soviético el verdadero autor de esta pieza, quien la compuso hacia 1970 cuando él mismo la graba en un disco titulado " Música de laúd de los siglos XVI-XVII" publicado por la discográfica " Melodiya" ( que era propiedad del estado soviético). En este disco, a pesar del título, todos los temas eran obra de Vavílov pero él mismo los atribuía a compositores renacentistas o barrocos o directamente los ponía como piezas anónimas de esos periodos. El motivo de esta decisión lo explicaría Tamara Vavilov, su hija, ya fallecido éste: "Mi padre estaba convencido de que las obras autodidactas de un desconocido compositor con el vulgar apellido "Vavilov" nunca serían publicadas. Pero él realmente quería que su música llegara a la audiencia y llegó hasta el extremo de dar toda la gloria a los compositores medievales y "autores desconocidos"."

Algunos entendidos, no obstante, no se explican cómo esta atribución pudo " colar" durante tantos años. Analizando otras obras de Caccini en comparación a este Ave María, la música de Caccini es la música propia del tardo-Renacimiento y primer Barroco, con armonías más elaboradas y con una melodía prácticamente supeditada a los largos textos religiosos pues hay que recordar que nos encontraríamos en plena época de la Contrarreforma, con una Iglesia Católica que velaba por el estricto cumplimiento de la doctrina y la efectividad y claridad a la hora de transmitir su mensaje. En cambio la pieza de Vavilov usa una armonía tonal más clásica, siendo armónicamente más simple, y con una melodía que, claramente, prevalece sobre el texto, un texto que además queda reducido solo a sus dos primeras palabras, algo que no hubiera sido permitido para nada en la Iglesia de aquel momento ( Contrarreforma se llama a la respuesta de la Iglesia católica a la Reforma protestante de Martín Lutero, que había debilitado a la Iglesia. Abarca desde el Concilio Ecuménico de Trento en 1545 hasta el fin de la guerra de los Treinta Años, en 1648, con la paz de Westfalia que ponía fin a la más importante de las guerras de religión en Europa).

A pesar de haber sido ya bastante desmentida la atribución a Caccini e incluso conociéndose su verdadero origen, en el mundo coral se viene perpetuando el error, condenando al ostracismo al verdadero artífice de dicha música, apuntando todo a que se hace, no por ignorancia sino de manera plenamente consciente por cuestiones puramente comerciales, tal vez por aparentar que se es más culto por ello, ya que vende más un apellido italiano como es Caccini y/o hablar de que se ha adaptado una pieza barroca, que decir que se está tocando una pieza contemporánea de un compositor soviético quasidesconocido.

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Popularmente llamado como "de Caccini", es uno de los "Ave María" más famosos del mundo, siendo conocido así, en parte, para distinguirlo de otros pero también porque su composición se atribuyó durante décadas al compositor tardo-renacentista/barroco italiano Giulio Caccini (1551-1618).

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MusicaAntigua.com - Comunidad de Música Antigua. Medieval, Renacimiento, Barroca, Polifonía, Sacra, Profana, Religiosa

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ESTA ES LA VERDADERA HISTORIA TRAS EL AVE MARÍA DE CACCINI QUE, COMO DECIMOS NO ERA DE CACCINI SI NO DE...

En su juventud, el cantante, compositor e instrumentista Giulio Caccini asistió a las reuniones de la Camerata que bajo el patrocinio del conde Giovanni Bardi se celebraban en Florencia.

Entre el grupo de humanistas, músicos, poetas e intelectuales que formaba la conocida como Camerata Fiorentina se encontraba Vincenzo Galilei, el padre del archiconocido físico, laudista, compositor y teórico de la música.

Galilei polemizaba en sus escritos con un antiguo maestro, Zarlino, sosteniendo que era necesario volver a encontrar la música antigua, esto es, la melodía de una sola voz en contraposición a la polifonía contrapuntista de los venecianos.

Estas teorías influyeron de forma decisiva en Caccini y en Jacopo Peri, ambos creadores de las primeras óperas, Dafne, cuya música no se conserva, y Eurídice.

Caccini publicó en 1601 una colección de canciones para voz sola con bajo continuo, con el título de Le nuove musiche, titulo que ya señala lo novedoso de las técnicas de composición de las obras que componían el libro.

En ellas se utilizan por primera vez el bajo continuo y el recitativo, tipo de canto con el que defendía los principios del recitar cantando.

Caracteristicas que marcan el final del Renacimiento y el comienzo del Barroco musical y por las que Caccini ha pasado a la historia como uno de los precursores del estilo barroco.

Por si pudiera parecer escasa su contribución, Giulio Caccini fue el padre de una de las mujeres de mayor fama y prestigio musical en la Florencia del primer cuarto del siglo XVII, Francesca Caccini, apodada La Cecchina.

Además compuso el famosísimo Ave Maria que lleva su nombre.

El Ave María de Giulio Caccini es una famosa composición musical del Barroco... afirmación que lo único que tiene de cierta es que se trata de un Ave María, porque ni es de Caccini ni es una pieza compuesta en el barroco.

Este Ave María fue compuesto en 1970 por el laudista, guitarrista y compositor ruso Vladimir Vavilov, que tenía el frecuente hábito de atribuir sus propias composiciones a otros compositores, generalmente del Renacimiento o del Barroco.

Él mismo la grabó en un disco titulado Música de laúd de los siglos XVI-XVII como una pieza anónima.

A pesar del nombre del disco, él mismo compuso casi todas las canciones grabadas.

Su atribución a Caccini es posterior al fallecimiento de Vavilov, y probablemente sea responsabilidad del organista Mark Shakhin, que había participado en la grabación del disco y que compartió con otros músicos partituras recientemente descubiertas.

Después de un arreglo hecho por el organista Oleg Yanchenko en 1987 se hizo famosa en el mundo entero.

Incomprensible historia ¿verdad?

Lo más incomprensible de todo es cómo pudo colar el Ave María de Vavilov como una obra barroca -o de transición del Renacimiento al Barroco- cuando, a pesar de que imita el bajo continuo barroco, hace uso de una melodía y armonía clásica y romántica.

Además, el texto se reduce a las dos primeras palabras de la tradicional oración litúrgica dedicada por los católicos a la madre de Jesús, haciendo que la melodía sobresalga sobremanera respecto al texto.

Cuestión impensable para un compositor católico como Caccini, por estilo y porque compuso su obra en los años inmediatamente posteriores al Concilio de Trento.

Fuente loff.it

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El Ave María de Caccini... no es de Caccini - MusicaAntigua.com

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ESTA ES LA VERDADERA HISTORIA TRAS EL AVE MARÍA DE CACCINI QUE, COMO DECIMOS NO ERA DE CACCINI SI NO DE... En su juventud, el cantante, compositor e instrumentista Giulio Caccini asistió a las reuniones de la Camerata que bajo el patrocinio del conde Giovanni Bardi se celebraban en Florencia.

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En su día, el verdadero compositor de este magnífico Ave María, Vladímir Fiódorovich Vavílov, atribuyó sus composiciones a distintos compositores medievales y renacentistas de tal forma, que la obra más conocida de Guilio Caccini, no fue compuesta en el siglo XVI sino en el siglo XX.

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La aceptación y extensión de tal Fake news fue tal, que realizando una búsqueda en Internet, podemos encontrar que todos los vídeos y audios mantienes esa falta atribución contribuyendo así a la permanencia de este error.

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Realizando una búsqueda un poco más profunda, podemos ver cómo hay muchos artículos serios que aclaran el error si bien no lo corrigen, ya que esta fantástica pieza sigue conociéndose con el nombre de Ave María de Caccini.

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Contrastar la información es importante, realizar búsquedas serias en páginas recomendadas y contrastar la información es importante. En este caso el error no es circunstancial, pero este tipo de Fake News pueden ocasionar problemas de gran envergadura.

Consultar el caso de Kirsten Flagstad, cuya carrera se vio muy comprometida por la noticia falsa de su relación con el nazismo.

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Pablo L. Rodríguez crítico de música clásica del diario el Pais: "Era la equivalente a María Calas, ella en la ópera italiana y Kirsten en la ópera wagneriana."