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El tango fue la representación de un mosaico de nacionalidades.
Transmigración del campo a la ciudad.

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Inmigrantes bailando en la cubierta de un barco

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Triple raíz de la música Argentina y Latinoamericana: europea, local/originaria y africana.
Hibridación

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El Circo criollo fue el primer espectáculo que puso en juego algo de la identidad sudamericana, por haber sido el primero que dejó de imitar las artes provenientes de Europa, iniciándose a mediados del siglo XVIII en Argentina y Uruguay.

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1786 la tragedia en verso “Siripo”, que significó la primera obra teatral criolla con tema americano no religioso, de la cual sólo se conserva su segundo acto.

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Baile entre hombres
Parte del cotidiano de la gente
Impreciso límite entre el campo y la ciudad

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Tango, baile entre hombres (película de 1963) Hugo del Carril (tango dancing between men)

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El tango se origina a finales del siglo XIX en los sectores más populares del Río de la Plata, en ciudades como Buenos Aires, Montevideo y Rosario, donde convivían inmigrantes europeos, negros y gauchos. Inicialmente se tocaba en prostíbulos, puertos, bodegones (tabernas) y cárceles y sus letras eran atrevidas, desvergonzadas y llenas de doble sentido. No fue hasta 1898 que se escribió en una partitura el primer tango formal "El entrerriano" de Rosendo Mendizábal (1868-1913).

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El Entrerriano - Rosendo Mendizábal (Tango Argentino 1900-1930)

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Algunos tríos o cuartetos:
1899 - Juan Maglio (bandoneón), Benito Masset (guitarra), Julián Urdapilleta (violín)
1903 - Vicente Greco (bandoneón), Domingo Greco y "el tuerto Arturo" (guitarra)
1908 - Vicente Loduca (bandoneón), Samuel Castriota (piano), Francisco Canaro (violín)
1912 - Juan Maglio (bandoneón), José Bonano (violín), Luciano Ríos (guitarra), Hernani Machi (flauta)

ORQUESTA TÍPICA:
1917 - Orquesta Arolas: Eduardo Arolas (bandoneón), Julio De Caro y Rafael Tuegols (violines), Roberto Goyeneche (piano), Luis Berstein (contrabajo)
1917 - Orquesta Canaro-Martinez: Osvaldo Fresedo (bandoneón), Francisco Canaro y Julio Doutry (violines), José Martínez (piano), Leopoldo Thompson (contrabajo)
1919 - Orquesta Roberto Firpo: Pedro Maffia y José Servidio (bandoneones), Cayetano Puglisi y Adolfo Muzzi (violines), Luis Cosenza (armonio), Roberto Firpo (piano), Alejandro Michetti (flauta)

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LA GUARDIA VIEJA  del 30 -  10 ORQUESTAS - 10 TANGOS

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Sexteto De Caro como punto de partida de la Guardia Nueva

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Mala junta (De Caro - Laurenz) - Sexteto Julio De Caro

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Se amplían las orquestas incorporando instrumentos y modificaciones musicales más complejas

1925 - ORQUESTA FRANCISCO CANARO: 2 bandoneones, violín piano y batería.
1926 - ORQUESTA PEDRO MAFFIA: Pedro Maffia y Alfredo De Franco (bandoneones), Elvino Vardaro y Emilio Puglisi (violines), Osvaldo Pugliese (piano) y Francisco De Lorenzo (bajo).
1927 - SEXTETO CARLOS DI SARLI: 2 bandoneones, violín, piano y bajo.
- SEXTETO CAYETANO PUGLISI
1929 - SEXTETO CARDANO-PUGLIESE
1934 - ORQUESTA PEDRO LAURENZ: Pedro Laurenz, Armando y Alejandro Blasco (bandoneones), José Nieso y Sammy Friedentahl (violines), Osvaldo Pugliese (piano), Vicente Sciarreta (contrabajo)
1935- ORQUESTA JUAN D`ARIENZO: bandoneones, violines, piano y contrabajo.
1940 - ORQUESTA ANIBAL TROILO: 4 bandoneones (A. Troilo, A. Piazzolla, J. M. Rodríguez, E. Marino y M. Troilo), 4 violines (D. J. Días, R. Nichele, P. Sapochnik y H. Baralis), piano (O. Goñi), bajo (E. Díaz) y vocalista (Francisco Fiorentino).
- ORQUESTA OSVALDO PUGLIESE
1942 - ORQUESTA MIGUEL CANO
- ORQUESTA ALFREDO GOBBI
1952 - ORQUESTA HORACIO SALGAN: 4 bandoneones, 5 violines, , 1 viola, 1 cello, piano, bajo y 2 vocalistas.
1955 - ORQUESTA ASTOR PIAZZOLLA: 8 violines, 2 violas, cello, contrabajo, piano, arpa, vocalista y un bandoneón solita (A. Piazzolla).
1956 - OCTETO "BUENOS AIRES": Piazzolla y Leopoldo Federico (bandoneones), Enrique Francini y Hugo Baralis (violines), José Bragato (cello), Atilio Stampone (piano), Horacio Malvicino (guitarra eléctrica), Juan A. Vasallo (bajo)
1958 - SEPTIMINO "LOS ASTROS DEL TANGO": bandoneón, 2 violines, viola, cello, piano y contrabajo.

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Archivo Histórico: Aníbal Troilo en el Colón

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Eladia Blazquez

Nadie logró, como Eladia Blázquez, crear tangos con letra de tanto éxito desde fines de la década del 1960, cuando la popularidad del género había caído en la Argentina a sus mínimos históricos. Sólo pueden comparársele algunos títulos del binomio Astor Piazzolla-Horacio Ferrer. Ella creó un tango canción verdaderamente nuevo, aunque sobre moldes no vanguardistas, con su rara habilidad para combinar notas y palabras. Con una temática nueva y un lenguaje actualizado impactó en un público amplio, no necesariamente tanguero. Los tradicionalistas la recibieron fríamente, aunque sin la agresividad que reservaron para otras propuestas más heterodoxas. (extraido de www.todotango.com)

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Astor Piazzolla y Eladia Blazquez - Siempre se vuelve a Buenos Aires

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"Mi noche triste", primer tango con letra.
Versos de Pascual Contursi y musica del pianista Samuel Castriota (originalmente titulada "Lita")

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En las letras de los primeros:
Compadrito macho malevo, dominante y bravucón.
Mujer: Condensa a la madre y a la prostituta

En el baile primeramente "fue cosa de hombres"
Luego la pareja heterosexual donde el hombre era el que ocupaba el lugar de conducción y la mujer es quien se dejaba llevar.

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Justo a los catorce abriles
Te entregaste a la farra,
Las delicias del gotán,
Te gustaban las alhajas,
Los vestidos a la moda
Y las farras de champán.

Fuiste papusa del fango
Y las delicias del tango
Te espiantaron del bulín;
Los amigos te engrupieron
Y ellos mismos te perdieron
Noche a noche en el festín.

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...Se te embroca desde lejos, pelandruna abacanada
que has nacido en la miseria de un convento de arrabal
hay un algo que te vende, yo no sé si es la mirada,
la manera de sentarte, de charlar o estar parada
o ese cuerpo acostumbrado a las pilchas de percal...

...no fue un guapo haragán ni prepotente,
ni un cafishio de averías el que al vicio te largo,
vos rodaste por tu culpa y no fue inocentemente
berretines de bacana que tenías en la mente..!

...Y tu vieja, pobre vieja, lava toda la semana
pa'poder parar la olla con pobreza franciscana
en el triste conventillo alumbrado a querosén...

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¿Cuál debería ser la postura correcta a adoptar?
¿Deberían estas prohibidos algunos tangos?
¿Debemos juzgarlos?
¿Está bien que los escuchemos?
¿Mantienen su valor histórico cultural?
¿Podemos relacionarlo con la ESI?
¿Encuentran estereotipos o prejuicios en otros géneros musicales?

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Ley ESI: Estereotipos, y representaciones sociales en torno al género

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Ley ESI: Estereotipos, y representaciones sociales en torno al género

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- Los estereotipos pueden referir a múltiples aspectos de la vida social, la religión, la nacionalidad, el sexo, la etnia, la orientación sexual, entre otros
- puede haber estereotipos en función del sexo, como cuando se dice: “todas las mujeres son…” (débiles, sensibles, charlatanas) o “los varones son…” (inquietos, desprolijos, fuertes).
- Estas diferencias en las expectativas de lo que se espera de un varón o de una mujer se van transmitiendo a lo largo de la infancia, se naturalizan, preparando a unos y otras para ocupar lugares distintos, que no son valorados socialmente del mismo modo.
- Es posible desnaturalizar y visibilizar las diferencias de género para promover transformaciones y equidad. Si bien coexisten en la sociedad viejos estereotipos y nuevas maneras de lo que es ser mujer y varón -y a veces incluir la diversidad se convierte en un desafío- contamos con leyes que involucran cambios profundos que nos comprometen a todas y a todos.

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Dice Mariana Docampo, fundadora del espacio Tango Queer:
"es un lugar de encuentro, sociabilización, aprendizaje y práctica abierto a todas las personas, y en el que se busca explorar distintas formas de comunicación entre quienes bailan"

En Tango Queer no se presupone la orientación sexual de quienes bailan, ni su gusto por ocupar un rol u otro a la hora de bailar tango.

La propuesta es bailar el tango sin que los roles estén fijos al sexo de quienes lo bailan.
Desde Tango Queer se realizan fiestas y actividades culturales durante el año y el espacio forma parte de la organización del Festival Internacional de Tango Queer de Buenos Aires que se realiza desde el año 2006 en nuestra ciudad.

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VI Festival Internacional de Tango Queer de Buenos Aires