# data[].attributes.body
Quella fiamma che m'accende

Il mio bel foco,

O Iontano o vicino

Ch'esser poss'io,

Senza cangiar mai tempre

Per voi, care pupille,

Arderà sempre.

Quella fiamma che m'accende

Piace tanto all'alma mia,

Che giammai s'estinguerà.

E se il fato a voi mi rende,

Vaghi rai del mio bel sole,

Altra luce ella non vuole

Nè voler giammai potrà.

# data[].attributes.body
Quella fiamma che m'accende è un aria "col da capo" è una forma tripartita con schema : a b a1. E' composta da 3 sezioni, dette anche strofe : la prima è un'unità musicale completa che si conclude nella tonalità d'impianto, la seconda è in forte contrasto con la prima, mentre la terza, spesso non viene scritta dal compositore, ma viene indicata con il "Da capo"sulla partitura, consiste nella ripetizione letterale della prima. Molto spesso la terza sezione era impreziosita con improvvisazioni e abbellimenti per mezzo dei quali il cantante poteva mettere in mostra tutte le sue abilità e il suo virtuosismo. L'aria "col da capo" era spesso accompagnata da un testo in due strofe, ciascuna composta da tre a sei versi.

# data[].attributes.attachment_link.title
B. Marcello: Quella fiamma che m'accende

# data[].attributes.body
Quella fiamma che m'accende è stata composta da Benedetto Marcello in un periodo indefinito. Egli è stato un compositore, poeta, scrittore, avvocato e insegnante di italiano. A lui è dedicato il conservatorio di Venezia. Nacque dai patrizi Marcello del ramo della Maddalena. La famiglia era molto prestigiosa infatti rimase nota a livello culturale. Il padre suonava il violino, componeva versi e organizzava esecuzioni musicali nel suo salotto; la madre era appassionata di poesia e disegno e alla sua famiglia apparteneva il noto teatro Sant'Angelo. Attorno ai 20 anni, Marcello si dedicò allo studio della teoria musicale e della composizione con una forte determinazione. Suo insegnante fu il lucchese Francesco Gasparini, maestro di coro. Studiò il violino e il clavicembalo, mentre per la teoria fece riferimento a Gioseffo Zarlino. Suoi modelli furono le composizioni di musicisti del passato come Giovanni Pierluigi da Palestrina, Claudio Monteverdi e Arcangelo Corelli. Compose più di 300 cantate per una o più voci. La biblioteca del conservatorio di Bruxelles possiede alcuni volumi di cantate da camera composte per la sua amata. Scrisse il libretto di un'opera nel 1708 "La fede riconosciuta" A Vicenza. Morì il 24 Luglio 1739 a Brescia.

# data[].attributes.body
Benedetto Marcello è famoso anche per un suo testo intitolato "il teatro alla moda" in cui critica fortemente, attraverso lo strumento della satira, le degenerazioni dell'opera seria e del suo ambiente. Fu pubblicato verso la fine del 1720. Benedetto Marcello critica fortemente lo stile stereotipato della musica, le scenografie stravaganti e i macchinari, la vanità e la volgarità dei cantanti e l'inettitudine dei musicisti. Questo testo preparerà la strada alle riforme dell'opera da parte di Zeno e Metastasio e poi di Gluck e Calzabigi.

# data[].attributes.body
Non dovrà il VIRTUOSO moderno aver solfeggiato, né mai solfeggiare per non cader nel pericolo di fermar la voce, d'intonar giusto, d'andar a tempo, etc., essendo tali cose fuori affatto del moderno costume.Non molto necessario che il VIRTUOSO sappia leggere, o scrivere, che pronunzi ben le vocali, ch'esprima le consonanti semplici o replicate, che intenda il sentimento delle parole,etc; ma bensì che confonda sensi, lettere, sillabe, etc., per far passi di buon gusto, trilli, appoggiature, cadenze lunghissime, etc. etc. etc

# data[].attributes.body
La cantata da camera o profana è una forma essenzialmente lirica determinata in Italia dalle idee del Rinascimento. E' naturale quindi che la cantata non si definisca subito con caratteri propri nell'insieme delle espressioni monodiche. la fortuna della cantata si spiega col fatto ch'essa sostituisce le forme polifoniche della musica da camera, che nel cinquecento non venivano ampiamente coltivate dai musicisti e cantori di professione, ma anche dai dilettanti di musica. Lo sviluppo della cantata è inoltre in relazione con l'estendersi del canto monodico nel gusto secentesco, quindi procede contemporaneo e parallelo allo sviluppo dell'opera. Si può dire che il canto monodico trionfa meglio nella cantata dove la qualità essenzialmente lirica, non distratta da elementi scenografici e drammatici, acquista possibilità di maggiore rilievo e un carattere più nitido e raffinato.

# data[].attributes.body
Quella fiamma che m'accende è un Allegretto affettuoso. Tonalità d'inizio sol minore poi modula in si bemolle maggiore per poi tornare in sol minore. E' in forma a b a1; A in sol minore, B in si bemolle maggiore.
Nella seconda battuta troviamo una modulazione attraverso il do#.
Alla quarta battuta c'è la prima cadenza V-I con accordo di LaM7 che chiude in Rem.
Alla sesta battuta troviamo una cadenza II-V-I
Alla ottava battuta c'è il cambio di tempo da 4/4 a 3/4 che addolcisce il recitativo.

# data[].attributes.headline
Any time at all (Tecnologie Musicali) pdf

# data[].attributes.subject
Any time at all (Tecnologie Musicali) pdf