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Get Out (2017) - The Sunken Place Scene (1/10) | Movieclips

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Por exemplo, a mobilidade social vista no filme é quase imperceptível mas com uma visão diferente é possível encarar da seguinte forma:  Já que a família inteira tem um ciclo social que esta envolve a classe alta e Chris está situado na classe média, se o membro da família que comprou Chris de fato assumisse o corpo dele (levando em consideração que todos que vão ao lugar profundo ainda conseguem ver e ouvir tudo que esta acontecendo la fora),  Chris na teoria ascenderia socialmente. Isso pelo fato do rico assumir o corpo, o que tornaria o próprio protagonista rico e em um ciclo social de classe alta. 

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Por exemplo, a mobilidade social vista no filme é quase imperceptível mas com uma visão diferente é possível encarar da seguinte forma:  Já que a família inteira tem um ciclo social que esta envolve a classe alta e Chris está situado na classe média, se o membro da família que comprou Chris de fato assumisse o corpo dele (levando em consideração que todos que vão ao lugar profundo ainda conseguem ver e ouvir tudo que esta acontecendo la fora),  Chris na teoria ascenderia socialmente. Isso pelo fato do rico assumir o corpo, o que tornaria o próprio protagonista rico e em um ciclo social de classe alta. 

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Corra! (2017) - Salvo por Algodão (8/10) | Filme/Clip

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O privilégio dos brancos em relação aos negros é tão grande que chega a ser revoltante. Na cena em que Chris esta escapando, a mãe da "namorada" enfia uma faca em sua mão, mas ele já passou por tanta coisa que a expressão dele diante desse fato é quase de indiferença, tudo que ele quer é sair daquele lugar. Logo em seguida o irmão da mulher o enforca, mas Chris faz de tudo pra sair dali, é como se ele tivesse ganhado força para superar aquele momento. Enquanto tudo isso acontece, a namorada está no computador escolhendo sua próxima vítima. Um negro lutando enquanto uma branca está relaxando. A cena:

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O privilégio dos brancos em relação aos negros é tão grande que chega a ser revoltante. Na cena em que Chris esta escapando, a mãe da "namorada" enfia uma faca em sua mão, mas ele já passou por tanta coisa que a expressão dele diante desse fato é quase de indiferença, tudo que ele quer é sair daquele lugar. Logo em seguida o irmão da mulher o enforca, mas Chris faz de tudo pra sair dali, é como se ele tivesse ganhado força para superar aquele momento. Enquanto tudo isso acontece, a namorada está no computador escolhendo sua próxima vítima. Um negro lutando enquanto uma branca está relaxando. A cena:

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Corra! (2017) - Chris se Vinga (9/10) | Filme/Clip

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O protagonista chega a se sente confortável com a presença de outro negro e solta a frase: "Muito bom ver um irmão por aqui". O que Chris não sabia era que o indivíduo já havia tido seu cérebro transplantado. O produtor quer fazer referência a esse fato, então quando os dois personagens foram se despedir, Chis estende o punho como forma de cumprimento, mas o outro individuo aperta a mão dele. O aperto de mão é uma forma mais antiga de cumprimentar, o que faz jus à história, já que o cérebro que agora ocupa o corpo, é de um senhor de idade. A cena:

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O protagonista chega a se sente confortável com a presença de outro negro e solta a frase: "Muito bom ver um irmão por aqui". O que Chris não sabia era que o indivíduo já havia tido seu cérebro transplantado. O produtor quer fazer referência a esse fato, então quando os dois personagens foram se despedir, Chis estende o punho como forma de cumprimento, mas o outro individuo aperta a mão dele. O aperto de mão é uma forma mais antiga de cumprimentar, o que faz jus à história, já que o cérebro que agora ocupa o corpo, é de um senhor de idade. A cena:

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A diferença de número entre negros e brancos é tão grande, que o protagonista chega a se sentir incomodado, o que fica claro no trecho a seguir:

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A diferença de número entre negros e brancos é tão grande, que o protagonista chega a se sentir incomodado, o que fica claro no trecho a seguir:

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Get Out (2017) - three stages of transformation scene HD 1080p

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Mobilidade social é o fenômeno em que um indivíduo (ou um grupo) que pertence a determinada posição social transita para outra, de acordo com o sistema de estratificação social. A mobilidade acontece dentro da mesma classe. Por exemplo, o caso de um trabalhador que migra do interior para a capital. A sua posição social pode se alterar mas o nível de renda não sofre grandes alterações e, por isso, permanece na mesma classe social. Existem dois tipos de mobilidade social: horizontal e vertical. Mobilidade social horizontal: há uma alteração de posição provocado por fatores geracionais ou profissionais, mas não implica uma mudança de classe social. Mobilidade social vertical: há uma alteração de classe social que pode acontecer de forma ascendente (de uma classe baixa para outra superior) ou descendente (de uma classe alta para outra inferior). 

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Mobilidade social é o fenômeno em que um indivíduo (ou um grupo) que pertence a determinada posição social transita para outra, de acordo com o sistema de estratificação social. A mobilidade acontece dentro da mesma classe. Por exemplo, o caso de um trabalhador que migra do interior para a capital. A sua posição social pode se alterar mas o nível de renda não sofre grandes alterações e, por isso, permanece na mesma classe social. Existem dois tipos de mobilidade social: horizontal e vertical. Mobilidade social horizontal: há uma alteração de posição provocado por fatores geracionais ou profissionais, mas não implica uma mudança de classe social. Mobilidade social vertical: há uma alteração de classe social que pode acontecer de forma ascendente (de uma classe baixa para outra superior) ou descendente (de uma classe alta para outra inferior). 

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Meritocracia é usada para descrever um tipo sociedade onde riqueza, renda e classe social são determinadas através de competição, assumindo-se que os vencedores, de fato, merecem tais vantagens. E que todo indivíduo é capaz de prosperar sem ajuda da sociedade, um sistema que valoriza não apenas a origem familiar, mas também a inteligencia e a capacidade no trabalho. No filme em que uma cena mostra um dos convidados da festa na casa da família de rose, pergunta a Chris se ele acha que a sociedade afro americana tem mais vantagens ou desvantagens no mundo moderno já que sociedade negra  passa por mais dificuldades na progressão de carreira, na igualdade de salários e são os mais vulneráveis ao assédio moral no ambiente de trabalho, (apesar da proteção constitucional) do que a sociedade branca. 

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Meritocracia é usada para descrever um tipo sociedade onde riqueza, renda e classe social são determinadas através de competição, assumindo-se que os vencedores, de fato, merecem tais vantagens. E que todo indivíduo é capaz de prosperar sem ajuda da sociedade, um sistema que valoriza não apenas a origem familiar, mas também a inteligencia e a capacidade no trabalho. No filme em que uma cena mostra um dos convidados da festa na casa da família de rose, pergunta a Chris se ele acha que a sociedade afro americana tem mais vantagens ou desvantagens no mundo moderno já que sociedade negra  passa por mais dificuldades na progressão de carreira, na igualdade de salários e são os mais vulneráveis ao assédio moral no ambiente de trabalho, (apesar da proteção constitucional) do que a sociedade branca. 

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Estratificação social é um conceito sociológico utilizado para classificar os indivíduos ou grupos a partir da análise das condições socioeconômicas. A sociedade é praticamente dividida entre negros e brancos, onde a família é toda branca mas opta por seguir a tradição imposta nas fazendas escravistas americanas de ter como empregados apenas negros. O que leva os indivíduos a fazer a diferenciação entre negros e brancos é a estrutura física dos negros, já que no desenrolar do filme, o protagonista descobre que ele foi sequestrado para ter seu corpo usado por membros da família. O trecho a seguir explica isso:

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Estratificação social é um conceito sociológico utilizado para classificar os indivíduos ou grupos a partir da análise das condições socioeconômicas. A sociedade é praticamente dividida entre negros e brancos, onde a família é toda branca mas opta por seguir a tradição imposta nas fazendas escravistas americanas de ter como empregados apenas negros. O que leva os indivíduos a fazer a diferenciação entre negros e brancos é a estrutura física dos negros, já que no desenrolar do filme, o protagonista descobre que ele foi sequestrado para ter seu corpo usado por membros da família. O trecho a seguir explica isso:

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Corra! (2017) - Muito Bom Ver um Irmão Por Aqui (2/10) | Filme/Clip

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O que é meritocracia de acordo com os estudos sociológicos? Existe meritocracia na sociedade apresentada pela obra audiovisual escolhida? Como ocorre a distribuição das oportunidades na sociedade apresentada na obra audiovisual? Explique justifique sua resposta com base na descrição de, no mínimo, duas cenas diferentes.

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O que é meritocracia de acordo com os estudos sociológicos? Existe meritocracia na sociedade apresentada pela obra audiovisual escolhida? Como ocorre a distribuição das oportunidades na sociedade apresentada na obra audiovisual? Explique justifique sua resposta com base na descrição de, no mínimo, duas cenas diferentes.

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O que é mobilidade social de acordo com os estudos sociológicos? Quais são os tipos de mobilidade social? Como ocorre cada tipo de mobilidade social? Dê exemplos de cada tipo de mobilidade. Na sociedade apresentada no filme, série, animação ou anime existe mobilidade social? Qual tipo? Como ocorre? Explique sua resposta e justifique-a com base na história da/o protagonista ou de outros personagens.

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O que é mobilidade social de acordo com os estudos sociológicos? Quais são os tipos de mobilidade social? Como ocorre cada tipo de mobilidade social? Dê exemplos de cada tipo de mobilidade. Na sociedade apresentada no filme, série, animação ou anime existe mobilidade social? Qual tipo? Como ocorre? Explique sua resposta e justifique-a com base na história da/o protagonista ou de outros personagens.

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Uma das maiores surpresas da temporada nos Estados Unidos, Get Out é uma adaptação para os cinemas da frase: "eu não sou racista, eu até tenho amigos negros". Todo mundo já testemunhou, seja pessoalmente ou em discussões nas redes sociais, a pessoas justificando comentários ou comportamentos racistas com esta frase. E o filme é sobre isso. Mas não só.

Obviamente, não é uma adaptação oficial, mas busca sim transmitir o espírito de tal sentença. A trama gira em torno de um casal interracial formado por Chris ( Daniel Kaluuya) e Rose ( Allison Williams). Ele é um jovem negro, ela uma garota branca de uma família tradicional. Os dois aproveitam um final de semana para viajar ao interior para que o sujeito seja apresentado à família dela.

Acostumado com o estranhamento das pessoas, Chris questiona a namorada se ela teria avisado aos pais o fato dele ser negro. Rose responde que isso não era necessário, pois seus pais não eram nada racistas e que seu pai, se pudesse, votaria em Obama por uma terceira vez.

Chegando lá, Chris é aparentemente bem recebido, mas há a constante sensação de estranhamento no ar, aumentada com o fato dos empregados da casa serem todos negros e, pelo visto, bastante reprimidos. Rose também se incomoda com a situação, mas o casal permanece lá no final de semana, que vai receber uma festa da família dela.

Tudo isso acontece nos primeiros 20 minutos de filme, mas não dá para entrar em maiores detalhes sobre a trama sem prejudicar a experiência do leitor. É possível, no entanto, adiantar que trata-se de uma obra muito original e bem sucedida na construção de um clima de suspense e terror. Há momentos realmente tensos.

Escrito e dirigido pelo ótimo comediante Jordan Peele ( Key and Peele e Keanu: Cadê Meu Gato?!), Get Out é um thriller muito eficiente, que também conta com ótimos momentos de humor. Tem, é claro, aquele riso nervoso, que nasce em cenas absurdas/surpreendentes, mas também há sequências de alívio cômico, a maioria protagonizada por Lil Rel Howery, que vive um amigo que cuida do cachorro de Chris enquanto ele está fora no final de semana. O amigo também é confidente - via telefone - de algumas das situações que ele está vivendo na casa dos sogros.

Howery faz bem o tipo do amigo sem noção. Um elemento interessante de seu personagem ainda é o fato de ser um oficial do TSA, que é o órgão responsável pela segurança e controle de imigração dos transportes nos Estados Unidos. Trata-se de um órgão bem odiado, pelos transtornos que fazem as pessoas passar em aeroportos. Por causa disso, chega a ser divertido um funcionário do TSA surgindo como uma figura positiva em cena.

Daniel Kaluuya está bem na pele de Chris. Ele consegue passar bem a sensação de estranhamento e nervosismo. Allison Williams surge como uma versão bem parecida de sua Marnie, em Girls, embora mais simpática e menos egocêntrica. Bradley Whitford vive o pai de Rose, enquanto a sempre ótima Catherine Keener interpreta a mãe.

Um filme divertido e que ainda faz pensar ao tratar da questão racial de forma completamente inusitada e quase que subversiva. Dificilmente alguém sairá incólume desta sessão.

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Uma das maiores surpresas da temporada nos Estados Unidos, Get Out é uma adaptação para os cinemas da frase: "eu não sou racista, eu até tenho amigos negros". Todo mundo já testemunhou, seja pessoalmente ou em discussões nas redes sociais,...

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Algumas cenas que são importantes para o decorrer do filme

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Algumas cenas que são importantes para o decorrer do filme

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A cabeça de um alce na sala. Personagens sombrias que falam sempre para não deixar o segredo conspiratório aparecer: a fala que esconde. Ambientes silenciosos o suficiente para dar destaque a pequenos e ensurdecedoressons como a colher de Missy Armitage que mexe o chá na xícara. Pessoas que como vultos trafegam pela casa; sempre à meia luz. Pessoas feridas, até à bala, que resistem em morrer para prorrogar a saga persecutória. Cenários clássicos dos filmes de terror norte-americano compõem a atmosfera sufocante de Corra! Mas o que rouba a nossa respiração não é a trama de terror, suspense, cujo enredo é didaticamente apresentado pelo diretor Jordan Peele; algumas vezes por meio do recurso ao flashback.
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O que choca é quando o terror é metáfora. O solo do qual brota a metáfora é demasiadamente americano e, sem dúvida, brasileiro. A ideia de que é possível não ser racista numa sociedade racista abre o filme. Os argumentos, sabemos, são os mesmos com a diferença de um ao qual o Brasil, diferentemente dos USA, sequer pode se reportar: eles elegeram um presidente negro. O pai de Rose (namorada da personagem principal e negra Chris) não seria racista porque votaria em Obama pela terceira vez, se possível. Ele não é racista, agora a partir de sua própria boca, pela consciência de que só tem dois empregados negros por os considerar da família e por ser bondoso e grato o suficiente para não os demitir; embora se sinta autorizado a explorá-los. Para a caricatura do racismo, o diretor reservou o irmão de Rose; personagem que representa tantas pessoas e cujos comentários infames, racistas, são supostamente atenuados por seu perfil delirante e bêbado. A sua família reclama do seu modo pouco hospitaleiro em relação a Chris, mas não diretamente do seu racismo; como acontece, aliás, nas "sensatas" famílias brasileiras.

Num ambiente branco, exclusivamente branco, os negros entram como acessórios. Não apenas porque os funcionários são negros, que também é o que há de mais óbvio no Brasil, mas porque seus corpos são desejados de modo fragmentado. O corpo negro é fatiado em diferentes habilidades. Ele interessa apenas no que pode prover, fragmentariamente, ao branco. Além disso, apropria-se culturalmente da estética negra sem nenhum intuito de combater o racismo, mas para ratificá-lo porque faz da cultura negra apenas um adorno mercadológico sem nenhuma história.

Quando opta por deixar os negros lobotomizados, o diretor Jordan Peele retira de cena a dialética do senhor e do escravo e toda a ambiguidade do processo de escravidão, conforme narrou Hegel, para radicalizar a tese de que a dominação é estruturada na opressão. A lobotomia é a imagem metafórica mais potente da opressão. Ela mostra que longe de desejarem ser escravos (por uma espécie de artimanha inconsciente da sujeição) os negros foram, torturados, agredidos e silenciados como numa história de terror em que a personagem não consegue falar porque lhe foi retirado o direito fundamental à liberdade. O sangue, abundantemente presente nos filmes de terror, mostra, contudo, que o direito à liberdade não se recebe, mas se conquista. Chris o conquistou.
Filósofo e professor de Filosofia da Universidade Federal de Pernambuco / Sócio do Círculo Psicanalítico de Pernambuco / Crítico de cinema

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Crítica: indicado ao Oscar, Corra! aterroriza pela potente metáfora sobre o racismo

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A cabeça de um alce na sala. Personagens sombrias que falam sempre para não deixar o segredo conspiratório aparecer: a fala que esconde. Ambientes silenciosos o suficiente para dar destaque a pequenos e ensurdecedoressons como a colher de Missy Armitage que mexe o chá na xícara.

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Dirigido e roteirizado por Jordan Peele. Com: Daniel Kaluuya, Allison Williams, Bradley Whitford, Catherine Keener, Caleb Landry Jones, Marcus Henderson, Betty Gabriel, Lakeith Stanfield, LilRel Howery e Stephen Root.
Não é novidade que o Terror é um gênero constantemente utilizado de forma alegórica. D(que já se apresentaram como comentários sobre o mccarthismo, sobre a "ameaça comunista" e sobre AIDS) aos mortos-vivos de Romero (que já serviram para falar de temas tão diversos quanto consumismo e militarismo), os filmes povoados por criaturas monstruosas ou de natureza sobrenatural permitem as mais diversas leituras, não sendo raras as ocasiões em que a crítica ou o público projetam interpretações que os próprios realizadores não haviam percebido - o que certamente não é o caso de Corra!, já que as discussões propostas pelo diretor e roteirista Jordan Peele são desenvolvidas com propósitos inconfundíveis.

Estes propósitos já se tornam patentes nos primeiros minutos de projeção, quando vemos Andrew (Stanfield), um jovem negro, caminhando à noite por um subúrbio de classe média, logo passando a ser seguido por um carro branco como as vestes de um membro da Ku Klux Klan (e acreditem: considerando o que ocorre a seguir, a referência é intencional). Tenso, o rapaz diz "Hoje, não" para si mesmo e, com isso, a realidade da população negra nos Estados Unidos é exposta pelo filme como uma existência de terror contínuo no qual uma criatura como Freddy Krueger selecionaria suas vítimas não pela idade, mas pela cor de suas peles. A partir daí, somos apresentados ao fotógrafo Chris (Kaluuya), que se prepara para visitar pela primeira vez os pais da namorada Rose (Williams), que moram em uma imensa propriedade no sul do país (percebam as implicações históricas sugeridas por isso). "Você já contou a eles que sou negro?", ele pergunta, ansioso. "Não se preocupe; meu pai votaria em Obama pela terceira vez se isto fosse permitido", responde a garota. Não que isto devesse tranquilizar o protagonista, que, ao longo dos dois dias seguintes, começa a reparar elementos muito mais estranhos e ameaçadores na casa dos sogros.

É inacreditável, claro, que em 2017 o preconceito racial ainda seja uma realidade indiscutível (não, o racismo não deixou de existir nem no miscigenado Brasil), mas o fascinante neste trabalho de estreia do comediante Peele na direção é sua decisão de não se concentrar na intolerância escancarada, daquelas que nos fazem questionar a sanidade de quem a manifesta, mas sim em um tipo de comportamento infinitamente mais complexo e sutil que, por não se enxergar como um problema, revela rasgos ainda mais profundos em nosso tecido social. Notem, por exemplo, como Dean (Whitford), pai de Rose, não apenas elogia Obama como ainda reconhece com embaraço o clichê de ter apenas empregados negros trabalhando em sua propriedade e percebam como, de certa forma, o fato de se julgar esclarecido acaba por funcionar como um auto perdão antecipado por nada fazer para mudar o status quo. Do mesmo modo, é óbvio que os convidados - brancos - de uma festa promovida pela família não hesitam em comentar com Chris a admiração que sentem por figuras como Tiger Woods, expondo uma realidade tristemente comum até mesmo entre aqueles que se consideram "apoiadores" na luta contra o racismo: o simples fato de terem que buscar uma referência a fim de declarar sua falta de preconceito denuncia como, no fundo, enxergam o outro não como um semelhante, mas como alguém de um mundo diferentes, distante. Sim, é fácil identificar o subtexto de uma frase como "Tenho até amigos negros!"; mais difícil é constatar aquele contido no impulso insistente de comentar aspectos da cultura negra com estes amigos.

(O excepcional comediante Louis C.K. evidenciou este tipo de "racismo benigno" em um inspirado monólogo quando explicou como, ao se ver ao lado de um jovem negro de capuz em uma loja de conveniências, durante a madrugada, imediatamente pensa algo como "É claro que está tudo bem! Por que eu deveria ficar com medo?".)

No entanto, o que torna Corra! um filme tão bom não são apenas seus subtextos, mas sua força como exercício de gênero, que ancora suas discussões em uma estrutura eficiente de terror e leva o espectador a experimentar a inquietação do protagonista. Neste sentido, é uma surpresa constatar como Jordan Peele, cuja carreira se concentra na comédia, demonstra talento para jogar com as convenções do gênero, criando uma atmosfera desconfortável precisamente ao ilustrar como todos tentam ser agradáveis demais. Aliás, o cineasta já deixa o público inquieto quando, logo no primeiro ato, o casal atropela um cervo e Chris reage com uma intensidade que só compreenderemos completamente ao ouvir sua história pessoal, mas que já atua para sugerir o caminho que as coisas tomarão - e, portanto, quando Peele inclui um plano-detalhe dos pés do protagonista deixando a estrada, o simbolismo não poderia ser mais claro.

Mantendo sua câmera sempre inquieta - mesmo quando só vemos Chris e Rose conversando -, o diretor jamais nos deixa relaxar ao longo da projeção, já que algo sempre parece estar fora do lugar. Este sentimento de apreensão é também ressaltado pelo uso pontual das grandes angulares em closes como aquele focado em Georgina (Gabriel) no instante em que esta ouve o rapaz dizer que "às vezes, quando há brancos demais ao meu redor, eu fico nervoso" e busca refutar a preocupação enquanto luta com sua voz interior que lhe dá razão. Da mesma maneira, ao trazer os convidados olhando diretamente para a câmera em outro momento, quando assume o ponto de vista de Chris, Peele reforça nossa identificação com a ansiedade deste.

Esta ansiedade, aliás, acaba sendo reflexo daquela experimentada por todos que fazem parte de uma minoria que pode até ter sido libertada das correntes, mas que até hoje se vê às margens da sociedade - e quando Chris mergulha no "Lugar do Esquecimento" e vê tudo à distância, num grito silencioso, sem conseguir mudar sua horrível situação, Corra! cria uma imagem significativa e poderosa sobre a condição da comunidade negra nos Estados Unidos. (Aliás, eu disse "Estados Unidos"? Como se no Brasil fosse muito diferente?) E reparem também a cena em que um sujeito (branco) envolve o pescoço de Chris em um mata-leão e começa a contar os segundos até que este perca a consciência, usando o velho "One Mississippi, Two Mississippi..." para marcar o tempo - e agora se lembrem de que aquele segue como um dos estados norte-americanos mais racistas ainda hoje e verão como a intenção do roteiro não poderia ser mais patente. E preciso realmente mencionar a cena do leilão?

Usando o humor com talento através do personagem do excelente LilRel Howery (e alívio cômico é outro recurso clássico do gênero), Corra! é um filme tão eficiente em sua proposta que, quando vemos as luzes vermelha e azul de um carro de polícia, sentimos não alívio, mas apreensão.
On Elm Street. 2 de Julho de 2017
Uma apreensão despertada não só pelos ecos de A Noite dos Mortos-Vivos, mas, principalmente, por aqueles originados dos constantes gritos de revolta dos familiares de todas as vítimas negras da brutalidade policial ao redor do mundo. Sim, o título original do filme é Get Out, mas poderia perfeitamente ser Black Lives Matter.

( Pssst. Corre aqui. Tudo bem? Olha só, se você curte as críticas que lê aqui, é importante que saiba que o site precisa de seu apoio para continuar a existir e a produzir conteúdo de forma independente. Para saber como ajudar, basta clicar aqui - só precisamos de alguns minutinhos para explicar. E obrigado desde já pelo clique!)

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Corra! | Cinema em Cena - www.cinemaemcena.com.br

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Dirigido e roteirizado por Jordan Peele. Com: Daniel Kaluuya, Allison Williams, Bradley Whitford, Catherine Keener, Caleb Landry Jones, Marcus Henderson, Betty Gabriel, Lakeith Stanfield, LilRel Howery e Stephen Root. Não é novidade que o Terror é um gênero constantemente utilizado de forma alegórica.

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Corra! (2017) - Eu Fiz Merda (4/10) | Filme/Clip

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Corra! (2017) - Como se Sente Agora? (1/10) | Filme/Clip

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Quais os principais critérios de estratificação social presentes na obra audiovisual selecionada pelo grupo? Explique os fatores responsáveis por posicionarem os indivíduos na sociedade apresentada. Descreva, no mínimo, duas cenas distintas que aparecem na obra audiovisual que justifiquem sua resposta.

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Quais os principais critérios de estratificação social presentes na obra audiovisual selecionada pelo grupo? Explique os fatores responsáveis por posicionarem os indivíduos na sociedade apresentada. Descreva, no mínimo, duas cenas distintas que aparecem na obra audiovisual que justifiquem sua resposta.

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Corra! (2017) - Raptando Pessoas Negras (6/10) | Filme/Clip

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Corra! - Trailer Oficial (Universal Pictures) HD

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Eduarda Silva, Maria Clara de Souza e Rodrigo Barcelos.

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18 de maio de 2017

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Um jovem fotógrafo descobre um segredo sombrio quando conhece os pais aparentemente amigáveis da sua namorada.

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- Oscar de Melhor Roteiro Original

- Prêmio Independent Spirit de Melhor Filme
-Empire Award: Melhor Terror; Critics' Choice Award: Melhor Filme de Ficção Científica/Terror

-Critics' Choice Award: Melhor Roteiro Original; Writers Guild of America Award de Melhor Roteiro Original
-British Independent Film Award de melhor filme estrangeiro independente