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Aménagements de Le Nôtre: lire la page 5 de la brochure

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Aménagements de Le Nôtre: lire la page 5 de la brochure

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Plan du jardin des Tuileries en 1585. Philippe Delorme Avant Louis XIV

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13/02 Qui était l'architecte du jardin des Tuileries? 

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13/02 Qui était l'architecte du jardin des Tuileries? 

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Le palais des Tuileries est un ancien palais parisien, aujourd'hui détruit, dont la construction commença en 1564 sous l'impulsion de Catherine de Médicis, à l'emplacement occupé auparavant par l'une des trois fabriques de tuiles établies en 1372 à côté de l' hôpital des Quinze-Vingts, non loin du vieux Louvre. Agrandi au fil du temps et unifié avec le palais du Louvre en 1860, il disposait d'une immense façade (266 mètres de long pour le palais disparu, et environ 328 mètres si on compte les pavillons de Flore et de Marsan qui subsistent) et il était le point focal du grand axe historique de Paris (perspective en enfilade de l' avenue des Champs-Élysées, la place de la Concorde et du jardin des Tuileries) conçu à partir de ce palais.

Il a été la résidence royale à Paris de nombreux souverains ( Henri IV, Louis XIV, Louis XV, Louis XVI mais aussi Louis XVIII, Charles X puis Louis Philippe), et impériale ( puis Napoléon III). Entretemps il a aussi été le siège de la Première République et du Consulat. Son rôle de siège officiel du pouvoir français fut interrompu par sa destruction par un incendie volontaire le , allumé par les communards Jules-Henri-Marius Bergeret, Victor Bénot et Étienne Boudin. Les ruines du palais des Tuileries furent abattues en 1883, les présidents de la Troisième République étant alors installés dans le palais de l'Élysée.

Sous l'Ancien Régime

Au siècle, l'emplacement du palais était occupé par des terrains vagues et des fabriques de tuiles. Au siècle, le prévôt de Paris Pierre des Essarts y possédait un logis, dit hôtel des Tuileries, et quarante arpents de terre labourable. Le site se situait en dehors de l' enceinte de Charles V, construite de 1356 à 1383 et dont elle était séparée par un fossé alimenté par la Seine.

En 1500, Nicolas de Neufville, secrétaire aux Finances, y fit bâtir un hôtel. Louise de Savoie, mère de , incommodée dans l' hôtel des Tournelles, place des Vosges, par les eaux stagnantes, vint y habiter. En 1518, le roi acheta l'hôtel pour sa mère, qui en fit don au maître d'hôtel du Dauphin, Jean Liercoun, en 1527.

Henri II mourut dans l'hôtel des Tournelles en 1559. Catherine de Médicis, sa veuve, quitta alors cette propriété dont l'ordre de démolition fut donné en 1563 par Charles IX. La reine acheta alors la maison des Tuileries, plusieurs propriétés voisines, ainsi qu'un grand terrain appartenant à l' hôpital des Quinze-Vingts. Elle les fit raser et demanda aux architectes Philibert Delorme, puis à la mort en 1570 de celui-ci, à Jean Bullant, d'y édifier un palais qui devait s'élever à l'ouest du Louvre. Le projet d'origine était ambitieux : deux grands bâtiments parallèles et perpendiculaires à la Seine, réunis par quatre ailes plus courtes, compartimentant ainsi trois cours intérieures. Mais seul le bâtiment occidental fut finalement construit. Un grand jardin à l'italienne, l'actuel jardin des Tuileries, fut également aménagé entre le château et le glacis de l'enceinte (actuelle place de la Concorde).

Cet édifice comportait un pavillon central surmonté d'un dôme, doté d'un escalier suspendu sur voûte qui fut considéré comme un chef-d'œuvre. Ce pavillon était encadré de deux ailes. L'aile sud se terminait par un pavillon, appelé pavillon de Bullant (construit en 1570) tandis que l'aile nord ne fut pas achevée. En effet, Catherine de Médicis, très superstitieuse, refusa finalement d'habiter aux Tuileries et s'installa à l' hôtel de Soissons, à l'emplacement de l'actuelle Bourse de Commerce, qu'elle fit bâtir en toute hâte, en 1574, près de l' église Saint-Eustache. La légende raconte que son astrologue Ruggieri lui avait prédit qu'elle mourrait " près de Saint-Germain " et le palais se trouvait à proximité de l' église Saint-Germain-l'Auxerrois.

Sous le règne de Charles IX, le chantier de construction des Tuileries fut progressivement abandonné. Henri III y donna quelques fêtes, mais n'y résida pas ; il s'enfuit cependant de Paris par le jardin des Tuileries, le , lors de la journée des barricades.

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Au début du , Henri IV décida de relier le Louvre au palais des Tuileries en faisant construire une longue galerie longeant la Seine, galerie dont l'amorce existait depuis quelques années. C'est ce que l'on appela le " Grand Dessein ". La Grande-Galerie ou Galerie du bord de l'eau (qui existe toujours) fut édifiée de 1607 à 1610 par Jacques II Androuet du Cerceau. Au même moment, le palais des Tuileries fut prolongé vers le sud par une aile appelée Petite-Galerie, destinée à raccorder le pavillon de Bullant à la Grande-Galerie : au croisement des deux bâtiments fut construit un pavillon, baptisé pavillon de la Rivière (et rebaptisé pavillon de Flore en 1669). Le palais du Louvre et celui des Tuileries étaient donc désormais reliés entre eux.

Après la mort d' Henri IV, en 1610, le palais connut à nouveau une longue période d'abandon.

Ce fut Louis XIV qui décida de reprendre le chantier. Le palais des Tuileries était en effet dissymétrique : la Petite-Galerie bâtie sous Henri IV n'avait en effet pas de pendant au nord. Entre 1659 et 1666, Louis Le Vau et François d'Orbay construisirent : d'abord un pavillon destiné à faire pendant au pavillon de Bullant (et qui fut baptisé " pavillon du Théâtre "), ensuite une galerie destinée à faire pendant à la Petite-Galerie (et qui fut baptisée " galerie des Machines "), enfin un pavillon destiné à faire pendant au pavillon de Flore (et qui fut baptisé " pavillon de Pomone ", puis " pavillon de Marsan "). Le peintre Charles Le Brun dirigea en 1666- 1667 différents chantiers aux Palais des Tuileries avec une importante équipe de peintres dont faisait partie Charles de la Fosse.

Le palais était donc désormais symétrique et complet du nord et sud. Cependant, plusieurs décennies s'étaient écoulées entre la construction des bâtiments situés au sud du pavillon central et de ceux situés au nord. L'édifice souffrait donc d'une grande hétérogénéité sur le plan architectural. Le roi ordonna qu'il soit donc largement modifié par Le Vau. Le pavillon central (baptisé " pavillon de l'Horloge ") fut entièrement reconstruit dans le style classique : plus large, plus élevé, il fut recouvert d'un dôme volumineux ; les ailes qui le flanquaient, ainsi que la Petite-Galerie, furent également reconstruites.

À la fin du siècle, le palais des Tuileries présentait donc l'aspect qu'il allait définitivement conserver pendant deux siècles, long de 260 mètres, depuis le pavillon de Marsan au nord jusqu'au pavillon de Flore au sud. À l'ouest du palais s'étendait le jardin des Tuileries, jusqu'à la future place Louis XV (actuelle place de la Concorde) ; à l'est se trouvait une vaste cour, appelée cour du Carrousel, elle-même prolongée par une place (la place du Carrousel), puis par un quartier de vieilles maisons (situé à l'emplacement de l'actuelle pyramide en verre), et enfin par la cour Carrée du Louvre.

Durant l' Ancien Régime, les principaux habitants des Tuileries furent la duchesse de Montpensier, dite Grande Mademoiselle (de 1638 à 1652), Louis XIV (de 1664 à 1667) et Louis XV (de 1715 à 1722). Un lit de justice se tint aux Tuileries le . Le palais fut ensuite déserté et occupé par des courtisans ou des artistes auxquels le Roi octroyait des logements de faveur, ainsi que par des artistes, des retraités et des personnes de toute condition.

Chassé du Palais-Royal par un incendie le , l' Opéra s'installa aux Tuileries, dans une salle de spectacles qui avait été aménagée par Louis XIV dans la galerie des Machines dite " salle des Machines " (ou " théâtre des Tuileries ") ; il y demeura jusqu'en 1770, date à laquelle il fut remplacé par la Comédie-Française, qui y demeura jusqu'en 1782, puis par la troupe du " théâtre de Monsieur ". La première du Barbier de Séville, de Beaumarchais, y eut lieu le .

Sous la Révolution et le Consulat

Au cours des journées révolutionnaires d'octobre 1789, Louis XVI, Marie-Antoinette et leurs enfants s'installèrent dans le palais le après avoir été ramenés du château de Versailles par les émeutiers. Les Tuileries entraient dans la grande histoire : pendant 80 ans, le palais allait être la principale résidence des rois et des empereurs, ainsi que le théâtre d'événements politiques majeurs.

La distribution intérieure du château était la suivante :

On pénétrait dans le palais du côté de la cour du Carrousel, par le vestibule du pavillon de l'Horloge. À droite se trouvait l'escalier qui s'arrêtait à un premier palier menant à la chapelle et continuait après un demi-tour jusqu'à la salle des Cent-Suisses (futur salon des Maréchaux) ;

Au sud de cette salle, et jusqu'au pavillon de Flore, se trouvaient en enfilade, donnant sur la cour, l'antichambre du Roi, la chambre de Parade, le grand cabinet du Roi et la galerie de Diane. Du côté du jardin se trouvaient l'appartement de la Reine puis l'appartement d'hiver du Roi, occupé par Louis XVI à son arrivée aux Tuileries.

La famille royale résida pendant trois ans dans le palais. Le , elle tenta de s'enfuir, mais, arrêtée à Varennes, fut contrainte de regagner les Tuileries.

Puis, le , à 7 heures du matin, elle fut contrainte de quitter le palais, assiégé par les émeutiers, pour aller se réfugier dans la salle du Manège, qui abritait alors l' Assemblée législative et qui se trouvait le long du jardin (à l'emplacement de l'actuel carrefour entre les rues de Rivoli et de Castiglione). La garnison de gardes suisses resta en place autour du palais désormais vide. Il fut envahi et pillé, et près de 600 gardes moururent soit pendant le combat, soit ensuite massacrés par la foule. Une centaine d'entre eux parvint toutefois à s'échapper grâce à une partie de la population parisienne. Le 21 août, la guillotine fut dressée sur la place du Carrousel, à l'est du palais.

Le , la Convention s'installa aux Tuileries, dans la galerie des Machines aménagée par l'architecte Gisors. Rien ne fut modifié dans l'aspect extérieur des Tuileries lorsque la Convention s'y installa le 10 mai 1793. Sinon qu'on pava la cour du Carrousel et nettoya les abords immédiats du Palais. En revanche, l'arrivée de l'Assemblée nationale fut marquée par l'inscription sur la façade du Palais, de trois mots clefs de la mythologie républicaine. Le mot Unité était inscrit sur le pavillon de l'Horloge (au centre), Liberté sur le pavillon Marsan, et Égalité sur celui de Flore. On planta enfin un bonnet phrygien sur le sommet du pavillon de l'Unité. Il fallut à l'intérieur, aménager une salle en conformité avec la vocation qu'on lui destinait. Ce fut celle dite " des Machines " qui fut déblayée et offrit un espace suffisant pour y loger un vestibule dit " Salle de la Liberté " parce qu'elle était ornée d'une statue de 10 mètres qui l'évoquait (due à Dupasquier), et la salle des séances.

Le palais reçut alors le nom de palais national. Le Comité de salut public occupa la Petite-Galerie tandis que Comité de sûreté générale s'installait dans un hôtel particulier situé au nord de la cour du Carrousel, à proximité du pavillon de Marsan. De nombreux événements s'y déroulèrent, notamment la proscription des Girondins et la chute de Robespierre.

Le , Napoléon Bonaparte, Premier consul, s'installa au palais, aménagé pour cela par l'architecte Leconte. Il prit pour logement le premier étage, occupant l'ancien appartement du Roi (il dormait dans la chambre de Louis XIV, Louis XV et Louis XVI). Si Cambacérès, Deuxième consul, préféra résider à l' hôtel d'Elbeuf, le Troisième consul Lebrun s'installa dans le pavillon de Flore.

se maintint aux Tuileries, qui devinrent alors la résidence officielle de l'Empereur. Celui-ci occupait, au premier étage de l'aile sud, les anciens appartements royaux, la disposition et la dénomination des pièces restant inchangées. En 1806, une salle de spectacles, une chapelle et une salle destinée aux séances du Conseil d'État furent aménagées dans l'aile nord, tandis que les décors intérieurs étaient remaniés par les architectes Charles Percier et Pierre Fontaine. Le plafond de la salle à manger officielle était décoré d'allégories, qui représentaient les quatre éléments, la guerre et la paix.

Ce fut également entre 1806 et 1808 que ces mêmes architectes édifièrent l' arc de triomphe du Carrousel. Cet édifice, imitant l'arc de Septime Sévère de Rome, et qui existe toujours, constitua la nouvelle entrée officielle du palais en remplacement d'une ancienne porte du . Il donnait accès par l'est, depuis la place du Carrousel, à la cour d'honneur des Tuileries, elle-même séparée de la place par une longue grille.

Parallèlement, dans la perspective de poursuivre le Grand Dessein entamé sous Henri IV, Napoléon fit construire, entre 1807 et 1815, une aile qui ferma la cour du Carrousel au nord, et qui s'étendait du pavillon de Marsan à la hauteur de la rue de Rohan, le long de la rue de Rivoli.

Le , le pape Pie VII, venu à Paris pour sacrer Napoléon, s'installa dans le palais, où il résida jusqu'au . Il occupa l'ancien appartement de Madame Élisabeth, au premier étage du pavillon de Flore.

C'est au rez-de-chaussée de l'aile sud que naquit, en mars 1811, le fils de Napoléon et de Marie-Louise, Napoléon II, le roi de Rome. L'Empereur lui attribua un appartement jouxtant celui de sa mère, qui avait été occupé par le grand maréchal du palais, Duroc.

En 1814, Napoléon quitta le palais et y fut remplacé par Louis XVIII, avant d'y revenir le 20 mars 1815 puis de le quitter définitivement après la défaite de Waterloo. De retour aux Tuileries en juillet 1815, Louis XVIII fut le seul roi de France à y mourir ( 1824). Son frère Charles X l'y remplaça, jusqu'à ce que la Révolution de juillet 1830 l'en chassât et que le palais fût pillé par les émeutiers pour la deuxième fois de son histoire.

Les Tuileries restèrent inhabitées jusqu'au , date à laquelle Louis-Philippe préférant jusqu'ici résider dans sa demeure familiale, le Palais-Royal, fut contraint de s'installer au palais par Casimir Perier, qui désirait rehausser le prestige de la monarchie de Juillet. Son épouse, la reine Marie-Amélie, le trouvait triste et le comparait à une casauba (). La famille royale emménagea donc au rez-de-chaussée de l'aile sud.

Pendant plus d'un an, on fit réaliser d'importants travaux de réaménagement qui coûtèrent plus de 5 millions de francs. Le palais prit alors son aspect définitif, avec notamment la création par les architectes Percier et Fontaine, d'un grand escalier dans le pavillon de l'Horloge.

Le Second Empire refit des Tuileries la résidence impériale. L'ancienne étiquette réapparut ( écuyers, chambellans, préfets du palais) tandis que les fêtes et les cérémonies donnèrent au palais un lustre inégalé. Le , il fut le théâtre du mariage civil de Napoléon III et d' Eugénie de Montijo.

Par ailleurs, l'architecte Visconti fut chargé par l'Empereur de donner au palais une nouvelle jeunesse. Il s'ensuivit la démolition des maisons et des ruelles qui séparaient encore la place du Carrousel de la cour Carrée du Louvre.

Mais surtout, l'Empereur acheva le Grand Dessein voulu par Henri IV et poursuivi par Napoléon en faisant prolonger, le long de la rue de Rivoli, la galerie que ce dernier avait édifiée. Vers 1870, et pour la première fois, le palais des Tuileries et le palais du Louvre formaient donc un seul et même ensemble, le plus vaste et l'un des plus majestueux d' Europe.

Après la défaite de Sedan, l'impératrice Eugénie quitta, le , le palais des Tuileries cerné par l'émeute. Elle s'enfuit par le pavillon de Flore, d'où elle passa dans la Grande Galerie du Louvre.

À la fin du Second Empire, la disposition intérieure du palais se présentait de la façon suivante :

On entrait, du côté de la cour, par le vestibule du pavillon de l'Horloge.

Le Grand Escalier de Percier et Fontaine menait, au premier étage, au nord vers la salle des Travées et les tribunes de la chapelle, puis la salle de Spectacle et, en retour vers le sud et le pavillon central, la salle des Gardes puis la galerie de la Paix. Celle-ci conduisait au salon des Maréchaux, occupant tout l'étage du pavillon de l'Horloge : transversal, il était élevé sur deux étages. De ce salon on passait, côté cour, dans le salon Blanc, puis le salon d'Apollon, la salle du Trône, le salon Louis XIV puis enfin la galerie de Diane, qui conduisait au pavillon de Flore, donnant sur la Seine.

L'aile sud (vers la Seine) était occupée, au premier étage côté jardin, par les appartements de l'Impératrice] (du pavillon de l'Horloge jusqu'au pavillon de Bullant) et les appartements des secrétaires de l'Empereur. Un petit escalier menait de ces appartements vers le vestibule ; le rez-de-cour entre les pavillons de l'Horloge et le pavillon de Flore était affecté au service de l'Empereur et du palais (officier d'ordonnance, garde), le rez-de-jardin à l'appartement de l'Empereur. Des pièces, côté cour, ont été affectées, un temps, au Prince impérial.

Le pavillon de Flore, donnant sur la Seine, était occupé par les appartements du Prince impérial.

L'aile nord (vers la rue de Rivoli) abritait la chapelle dans le pavillon de la Chapelle au premier étage duquel se situaient la galerie des Travées et les tribunes de la chapelle.

L'aile comprise entre ce pavillon et le pavillon de Marsan, à l'extrême nord du palais, était occupée par la salle des Spectacles, bordée du côté de la cour par un étroit couloir courant jusqu'au pavillon de Marsan.

Le pavillon de Marsan, donnant sur la rue de Rivoli, était occupé par les appartements affectés aux chefs d'État en visite officielle.

À droite du Grand Vestibule, il y avait le Grand Escalier qui menait aux appartements d'apparat du palais.

En 1868, Hector Lefuel proposa de transformer les façades du palais en créant des galeries de sept mètres de profondeur plaquées contre les pavillons intermédiaires, le pavillon central et les ailes attenantes. Cette solution, qui aurait placé tout l'appartement de réception historique en second jour, visait à améliorer la circulation dans le palais. Elle se caractérisait par son faible coût relativement aux travaux de reprise de sous-œuvre initialement envisagés. Cependant, la chute du Second Empire en empêcha la réalisation.

Devenue maîtresse des lieux, la " Commune fit des Tuileries le théâtre de fêtes et de concerts : des " concerts communards " eurent ainsi lieu dans le salon des Maréchaux. Le , une soirée artistique fut organisée au profit des blessés de la Garde nationale. Le 18, trois concerts consécutifs eurent lieu, attirant une foule immense. Installé aux Tuileries avec son état-major, le chef fédéré Bergeret déclara : Quand je quitterai les Tuileries, les Tuileries seront en cendres " [réf. nécessaire].

Les 22 et 23 mai 1871, les communards Dardelle, Bergeret, Bénot, Boudin et Madeuf firent passer dans la cour cinq fourgons chargés de barils de poudre, bonbonnes de pétrole, de goudron liquide et d' essence de térébenthine qu'ils rangèrent sous le péristyle du pavillon central. Le 23, une trentaine de fédérés sous les ordres de Bénot, garçon boucher, Bergeret et Boudin parcourut tous les appartements du palais et aspergea murs et planchers à pleins seaux de pétrole.

Un baril de poudre fut placé dans le vestibule du pavillon de l'Horloge, trois en bas de l'escalier d'honneur, tandis qu'un amas de matières inflammables était stocké dans le salon des Maréchaux. Ils enduisirent de goudron l'autel et l'orgue de la Chapelle et les boiseries du théâtre. Le feu fut allumé par Bénot et l'incendie embrasa immédiatement tout l'édifice. Peu avant 9 heures du soir, l'horloge du palais s'arrêta sous l'action du feu. Vers 11 heures, une explosion secoua le pavillon central, laissant le dôme s'abîmer dans une gerbe de flammes.

Le palais brûla pendant trois jours, et l'incendie se propagea sur une partie du Louvre juste avant les guichets, fondant les bronzes, réduisant les marbres en poussière. Bergeret et ses hommes, ayant commandé un repas froid, soupèrent sur la terrasse du Louvre en contemplant l'incendie. Le 27 mai, il ne restait plus des Tuileries que des pans de murs noircis. Le palais et le musée du Louvre, seront, cependant, épargnés des flammes grâce à l'opiniâtreté de Henry Barbet de Jouy et, surtout grâce à l'intervention du commandant de chasseurs, Martian Bernardy de Sigoyer, qui demanda à ses hommes de tout faire pour éviter la propagation des flammes vers les autres bâtiments, situés à l'est des guichets du Louvre et leurs précieuses collections.

Mais le projet fut mis à mal par le décès de Viollet-le-Duc le 17 septembre 1879, puis par celui de Léonce Reynaud le 14 février 1880, enfin celui d' Hector Lefuel le 26 décembre 1880, qui étaient tous trois des experts favorables à la reconstruction. Le nouvel architecte responsable du chantier, Charles Garnier, fut au contraire un adversaire de la restauration. Dans son rapport du 30 mai 1881, il mentionna les difficultés à reconstruire le palais : ruines exposées trop longtemps aux intempéries pour être conservées, trop faible profondeur des ailes, nécessité de créer des caves contre l'humidité... et il proposa un nouveau bâtiment à la place. Après maintes tergiversations, la Chambre des députés décida finalement le 21 mars 1882 de démolir les ruines. Cette démolition s'effectua de février 1883 au 30 septembre 1883. Ne subsistèrent que les pavillons de Flore et de Marsan, ainsi que deux galeries jusqu'aux guichets du Louvre. Désormais, une vaste perspective s'étendait du jardin des Tuileries au palais du Louvre, laissant découvrir l' arc de triomphe du Carrousel, ancienne porte d'honneur désormais isolée au milieu d'une vaste esplanade.

Les vestiges du palais connurent de nombreuses destinations : la grille de la cour du Carrousel fut réutilisée dans le château de la famille Esterhazy ; des colonnes furent relevées dans une villa située à Suresnes (dans la propriété de Charles Frederick Worth, détruite pour laisser place à l' hôpital Foch, conduisant à transférer les colonnes à Barentin, en Seine-Maritime), une autre à Marly, d'autres colonnes et des parties de mur sur l'île de Schwanenwerder , à Berlin Steglitz-Zehlendorf (monument de la place des Tisserands), au collège Stanislas (Paris) ; de nombreuses pierres servirent à construire le château de la Punta, propriété du duc Jérôme Pozzo di Borgo, au-dessus de la baie d' Ajaccio ; d'autres vestiges furent rachetés par l'État et dispersés entre le jardin des Tuileries (au pied du musée du Jeu de Paume), les jardins du Trocadéro, ceux du Luxembourg et de Chaillot, dans la cour du 9, rue Murillo, dans celle de l' École des beaux-arts et de celle des Ponts et Chaussées. Une arcade de la façade sur jardin à rez-de-chaussée (Catherine de Médicis, Philippe Delorme), provenant de l'hôtel Fleury (ancien siège de l'École des Ponts-et-Chaussées), se trouve depuis 2011 au musée du Louvre, cour Marly. Des vestiges sont aussi conservés au musée des Arts décoratifs (Paris) et à celui de Nantes.

Mais un des vestiges les plus importants reste sans aucun doute le fronton du pavillon central et son horloge, acheté par le musée Carnavalet et toujours visible dans le square Georges-Cain, rue Payenne dans le . Enfin, des statues qui ornaient ce même fronton, dont deux statues de Philippe de Buyster, sont conservées dans le hall qui se trouve sous l'arc de triomphe du Carrousel du Louvre. acquit des marbres qui furent détaillés en presse-papier et offerts en prime à ses abonnés, tandis que Victorien Sardou recueillit une colonne pour son parc de Marly, le tailleur Worth acquit des fragments de sculpture pour son jardin de Suresnes (devenu la fondation Foch). Quarante fragments du palais, acquis par Léon Carvalho se trouvent à Saint-Raphaël, dans les jardins d'une de ses demeures de l'époque, la villa Magali.

D'autres restes se trouvent à la maison d'Émile Raspail à Arcueil ( Val-de-Marne), dans le jardin de la Maison Masséna à Bagneux ( Hauts-de-Seine), au musée Roybet Fould de Courbevoie (Hauts-de-Seine), au château de Varax à Marcilly-d'Azergues ( Rhône), ou encore au château du Fresnoy à Salins ( Seine-et-Marne).

À Quito ( Équateur), sur le palais présidentiel situé Plaza Grande dans le quartier colonial, quelques balustrades du palais des Tuileries achetées à la France ornent la façade. On trouve aussi des vestiges à la villa des Palmiers de Bordighera (Italie).

Quant à l'emplacement même du palais des Tuileries, il est aujourd'hui signalé par un panneau.

Plusieurs associations militent encore à ce jour pour la reconstruction à l'identique du palais[réf. nécessaire]. Il existe une copie (en plus petit) du palais des Tuileries dans la cour du 4, rue du Faubourg-Montmartre. Ce bâtiment se trouvait probablement en façade du boulevard et a été caché par la construction d'un immeuble[réf. nécessaire].

Depuis la destruction du palais des Tuileries, l'idée d'une reconstitution de l'ensemble palatial Louvre et Tuileries a été plusieurs fois mises en avant. En particulier, sous la Troisième République, puis sous la Cinquième, plusieurs gouvernements envisagèrent la reconstruction du palais.

En 1878, Charles de Freycinet, ministre des Travaux publics, déposa à la Chambre des députés un projet de loi relatif à la reconstruction du pavillon central des Tuileries, à l'affectation de ce bâtiment à un musée de l'art moderne et à l'établissement d'un jardin dans la cour du Carrousel.

En 1882, Jules Ferry, ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, soutint la reconstruction du palais et avait confié à Charles Garnier la mission de réfléchir à ce projet.

En 1958, alors qu'il était de retour au pouvoir et souhaitait quitter le palais de l'Élysée, le général de Gaulle envisagea également de procéder à sa reconstruction et d'en faire la résidence du président de la République ; il chargea ainsi l'architecte Henry Bernard de réfléchir à ce projet.

Indépendamment de ces initiatives, depuis 2002, un comité national pour la reconstruction des Tuileries milite pour la reconstruction à l'identique du palais des Tuileries, avec des fonds collectés auprès d'entreprises privées. Le coût est évalué à 350 millions d' euros d'après le Comité. Une commission d'études dirigée par Maurice Druon et composée de partisans du projet, instituée par arrêté ministériel, a rendu un rapport en février 2007.

Le Comité français d'histoire de l'art, de son côté, s'est montré très opposé au projet, car les pavillons de Flore et de Marsan ont été complètement réaménagés depuis et ne sont donc plus dans l'état du Second Empire, la reconstruction signifierait détruire leur façade du côté cour, classée aux Monuments historiques. Selon ce comité, la construction de ce qu'il considère comme un " pastiche " architectural n'aurait aucun sens, il serait absurde de vouloir faire abstraction des 130 ans d'histoire passés depuis la destruction, l'absence des Tuileries au siècle aurait un sens et aurait même marqué l'urbanisme de Paris et sa grande perspective du Louvre à la Défense. Ce projet mobiliserait du temps et des ressources alors qu'une partie du patrimoine architectural français est en danger. L'État, la Ville de Paris et le musée du Louvre se sont également prononcés contre ce projet.

Pour le comité qui défend la reconstruction, la reconstruction à l'identique ou une autre version du palais des Tuileries rétablirait notamment la fameuse perspective du grand axe historique de Paris, celle de l' avenue des Champs-Élysées, entre l' Arc de triomphe et la place de la Concorde, ainsi que du jardin des Tuileries, qui tous ont été entièrement conçus dès leurs origines (la grande perspective des Champs-Élysées ayant été tracée par Le Nôtre au siècle) pour mettre en scène la longue façade symétrique du palais des Tuileries, siège du pouvoir et résidence officielle des chefs d'État français à Paris avant sa destruction. La façade était ainsi parfaitement centrée et perpendiculaire à l'axe. Alors qu'actuellement cette perspective est rompue, tous ces vastes et prestigieux espaces urbains de la capitale donnent sur du vide, ils auraient " perdu leur sens ". Les bâtiments du Louvre y sont illisibles, le Louvre étant désaxé pour suivre la courbe de la Seine, de même que la pyramide de Pei n'est pas dans l'axe. La conception et l'esthétique du jardin des Tuileries notamment, chef-d'œuvre de Le Nôtre, entièrement dessiné comme un savant parvis théâtral de verdure et de fontaines répondant harmonieusement aux volumes du palais, paraît actuellement vide et incompréhensible pour les visiteurs non avertis. Sous la Troisième République, au moment de décider du sort des ruines qui étaient encore en place, le baron Haussmann avait prévenu les partisans de la destruction : " Les ruines des Tuileries font encore obstacle à la vue d'irrégularités que vous allez mettre à découvert ".

L'architecte-décorateur Juan Pablo Molyneux a pour sa part proposé l'idée d'édifier une réplique de l'ancien palais, figurée sur toile et montée sur échafaudage au même endroit, ce à quoi un ministre lui a répondu qu'il était inenvisageable de réinstaurer un symbole de la monarchie.

Antoine Boulant, Un palais pour l'Empereur : Napoléon aux Tuileries, Paris, Les Editions du Cerf, 2019, 210 p. .

Geneviève Bresc-Bautier, Denis Caget et Emmanuel Jacquin, Jardins du Carrousel et des Tuileries, Éditions de la Réunion des monuments nationaux, , 163 p. .

Michel Carmona, Le Louvre et les Tuileries : huit siècles d'histoire, La Martinière, , 424 p. .

Nicolas Chaudun, Le Brasier : le Louvre incendié par la Commune, Actes Sud, , 192 p. .

Jean-Claude Daufresne, Le Louvre et les Tuileries : architectures de fêtes et d'apparat, Mengès, .

Emmanuel Jacquin, Les Tuileries : du Louvre à la Concorde, Éditions du patrimoine, .

Emmanuel Jacquin, " Les Tuileries de Catherine de Médicis ", dans Marie-Noëlle Baudouin-Matuszek (dir.), Paris et Catherine de Médicis, Paris, Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, , 190 p., 29 cm , p. 87-105 .

Emmanuel Jacquin, Mathieu Couty, Béatrice de Andia et Geneviève Bresc-Bautier, , Délégation à l'action artistique de la ville de Paris, .

Jean Marot et Daniel Marot, L'architecture française ou recueil des plans, élévations, coupes et profils des églises, palais, hôtels et maisons particulières de Paris, et des chasteaux et maisons de campagne ou de plaisance des environs et de plusieurs autres endroits de France, bâtis nouvellement par les plus habiles architectes et levés et mesurés exactement sur les lieux, P.-J. Mariette, (lire en ligne) .

Jacques Hillairet, Le palais royal et impérial des Tuileries, éditions de Minuit, 1965.

En complément :

Paul-Yves Sébillot, Folklore et curiosités du vieux Paris, Éd. Maisonneuve et Larose, 2002.

Guide de Paris mystérieux, Éd. Tchou, 1985.

Arthur-Léon Imbert de Saint-Amand, Les Femmes des Tuileries, 1880-1887, Paris, Édouard Dentu, 14 vol. in-18.

Histoire du Louvre et des Tuileries, Éd. Jean de Bonnot [réf. nécessaire].

Les Appartements de S. M. l'Impératrice au Palais des Tuileries, Décorés par M. Lefuel, architecte de l'Empereur, Publiés par Eugène Rouyer, architecte : estampes. Le Libraire Polytechnique de J. Baudry, 1867.

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Notes et références

1. D'après G. Lenotre dans Les Tuileries (), le nom provient du long séjour qui fit la comtesse de Marsan, gouvernante des futurs Louis XVI et Louis XVIII.

2. Louis XV y réside du 30 décembre 1715 au 15 juin 1722, avant de s'installer à Versailles, le roi n'y effectuant que de courts séjours en 1744 et 1745. Cf Emmanuel Jacquin, Béatrice de Andia, Geneviève Bresc-Bautier, Mathieu Couty, Les Tuileries au XVIIIe siècle, Délégation à l'action artistique de la ville de Paris, , p. 17 .

3. Guillaume Fonkenell, Le palais des Tuileries, éd. Honoré Clair, 2010, p. 191-195.

4. " Le brasier. Le Louvre incendié par la Commune " par Nicolas Chaudun sur latribunedelart.com.

5. Jean Sévillia, " Quand la Commune incendiait le Louvre ", Site du journal le Figaro, paru le 20 mars 2015.

6. Renée Grimaud, Hauts-de-Seine insolites : Trésors cachés et lieux secrets, Parigramme, 2013, .

7. Le château possède des éléments des différentes parties du pavillon central de Delorme, de l'aile Bullant, et de Le Vau, ainsi qu'une copie des parties hautes de la Petite Galerie du Louvre, y compris le relief central de Cavelier de 1850. Ce remontage sera endommagé par un incendie en 1978. (Source : Grande Galerie - Le Journal du Louvre, juin/juillet/août 2011, 16).

8. " Les Tuileries. Grands décors d'un palais disparu ", monuments-nationaux.fr, consulté le 22 novembre 2018.

9. Jean-Claude Daufresne, Louvre & Tuileries, architectures de papier, éd. Pierre Mardaga, Paris, 1987, p. 283.

10. Léopold Sanchez, article du journal Le Figaro du 20 novembre 2010 ([1]).

11. Jean-Claude Daufresne, Louvre & Tuileries, architectures de papier, éd. Pierre Mardaga, Paris, 1987, .

12. Site officiel du Comité national pour la reconstruction des Tuileries.

13. Arrêté du 6 juin 2006 portant création d'une commission d'études de la reconstruction des Tuileries.

14. Le Figaro culture, 20/11/2010, " Et si on reconstruisait les Tuileries ? ", lire en ligne.

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Le palais des Tuileries est un ancien palais parisien, aujourd'hui détruit, dont la construction commença en 1564 sous l'impulsion de Catherine de Médicis, à l'emplacement occupé auparavant par l'une des trois fabriques de tuiles établies en 1372 à côté de l' hôpital des Quinze-Vingts, non loin du vieux Louvre.

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Son histoire

mars 2020: Lire aménagements du jardin sous l'Ancien régime.

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Le jardin des Tuileries, parfois appelé jardins des Tuileries au pluriel, est un parc parisien du créé au siècle, à l'emplacement d'anciennes tuileries qui lui ont donné son nom.

Situation et accès

Il est délimité par le palais du Louvre au sud-est, la rue de Rivoli au nord-est, la place de la Concorde au nord-ouest et la Seine au sud-ouest. Il est le plus important et le plus ancien jardin à la française de la capitale qui, autrefois, était celui du palais des Tuileries, ancienne résidence royale et impériale, aujourd'hui disparu. Le jardin des Tuileries est classé au titre des monuments historiques depuis 1914, au sein d'un site inscrit et inclus dans la protection du patrimoine mondial de l' UNESCO concernant les berges de la Seine. Le jardin fait aujourd'hui partie du domaine national du Louvre et des Tuileries.

Il accueille plusieurs manifestations comme les Rendez-vous aux jardins et les Foires internationales d'art contemporain (FIAC).

La superficie du jardin est de 25,5 hectares, très comparable à celle du jardin du Luxembourg (22,5 hectares).

Aménagement du jardin sous l'Ancien Régime

Au siècle, se trouvent ici des terrains vagues et des fabriques de tuiles. Au siècle, le prévôt de Paris Pierre des Essarts y possède un logis et quarante arpents de terre labourable. Puis au siècle, Neufville de Villeroy, secrétaire aux Finances, y fait bâtir un hôtel que achète pour sa mère, Louise de Savoie.

Catherine de Médicis rachète ces terrains situés entre l' enceinte de Charles V et l' enceinte des Fossés Jaunes. À partir de 1564, elle y fait commencer la construction du palais des Tuileries, tout en débutant l'aménagement d'un jardin à l'italienne à l'ouest jusqu'au glacis de l'enceinte (actuelle place de la Concorde). Il est constitué de six allées dans le sens de la longueur et huit dans le sens de la largeur, qui délimitent des compartiments rectangulaires comprenant des plantations différentes (massifs d'arbres, quinconces, pelouses, parterres de fleurs, etc.). Une fontaine, une ménagerie et une grotte décorée par le célèbre céramiste Bernard Palissy décorent le jardin. Dans les années 1605-1625 sont ajoutées une orangerie et une magnanerie.

Dans le bastion au nord de la porte de la Conférence, un terrain est conservé comme garenne. En 1630, le roi offre ce terrain à M. Renard, ancien valet de chambre d' Augustin Potier, évêque de Beauvais. Il y fait construire un pavillon qui devient le lieu d'agrément pour la bonne société. Certains épisodes de la cabale des Importants puis de la Fronde (provocation de Beaufort) s'y déroulent.

En 1664, Jean-Baptiste Colbert et Louis XIV ordonnent que le jardin soit entièrement redessiné par André Le Nôtre, qui s'était déjà illustré à Vaux-le-Vicomte. Le jardin s'agrandit vers l'ouest en incorporant le jardin Renard. Le petit-fils de Pierre Le Nôtre, architecte de Catherine de Médicis et paysagiste, donne à celui-ci l'aspect qu'il va conserver, dans ses grandes lignes, jusqu'à nos jours : il perce dans l'axe du palais une allée centrale délimitée à l'est par un bassin rond, à l'ouest par un bassin octogonal ; il construit la terrasse du Bord de l'eau le long des quais des Tuileries et Aimé-Césaire et la terrasse des Feuillants, cette terrasse doit son nom à l'ordre religieux des feuillants qui avaient rue Saint-Honoré un couvent proche, c'est le long de cette terrasse que sera tracée la future rue de Rivoli ; enfin, il bâtit sur le tracé de l'enceinte de Charles IX deux terrasses le long desquelles sera placée la future place de la Concorde, avec deux rampes en courbe permettant d'y accéder.

Craignant que le public n'abîme le jardin ainsi aménagé, Colbert veut en réserver l'accès à la famille royale. Mais Charles Perrault le convainc de la sagesse des Parisiens et de la nécessité que constitue pour eux l'accès à un jardin : on y " parlait d'affaires, de mariages et de toutes choses qui se traitent plus convenablement dans un jardin que dans une église, où il faudra[it] à l'avenir se donner rendez-vous. Je suis persuadé, poursuit-il, que les jardins des rois ne sont si grands et si spacieux qu'afin que tous les enfants puissent s'y promener ". Et le jardin reste accessible à tous, les entrées étant toutefois gardées. Les terrasses sont occupées par des cafés et des restaurants. Des chaises sont à disposition des promeneurs dans la grande allée contre deux sous.

De nombreuses statues de marbre viennent par ailleurs orner le jardin. En 1719, l'entrée principale est flanquée de deux statues d' Antoine Coysevox, représentant Mercure et la Renommée chevauchant un cheval ailé.

En 1716, un pont tournant piétonnier est installé pour rejoindre la place Louis XV (aujourd'hui place de la Concorde), en franchissant le fossé de l' enceinte de Louis XIII. Il est démoli en 1817.

En 1783 a lieu la première ascension de personnes dans un ballon à gaz. Une plaque, située aujourd'hui à droite en entrant dans le jardin, marque le souvenir de cet événement.

Sous la Révolution, le jardin est le témoin des grands événements dont le palais est lui-même le théâtre, notamment la prise des Tuileries le . Le bassin rond est utilisé pour la cérémonie de l'Être suprême le . On y place des effigies représentant l'Athéisme entouré de l'Ambition, de l'Égoïsme, de la Discorde et de la Fausse Simplicité. Maximilien de Robespierre y met le feu, dans une apothéose de cris et d'applaudissements. Le cortège se dirige ensuite vers le Champ-de-Mars. Le , ce même bassin accueille le cercueil de Jean-Jacques Rousseau, drapé d'un drap parsemé d'étoiles (exhumé d' Ermenonville pour être porté au Panthéon).

La rue de Rivoli est tracée au début du siècle entre la rue de Rohan et la rue Saint-Florentin à l'emplacement notamment de l'impasse du Manège et des terrains occupés par les Dames-de-l'Assomption. Le jardin s'agrandit alors au nord-ouest. Lors de l'aménagement du quai des Tuileries, un mur d'appui est bâti le long de la terrasse du Bord de l'eau, avec des pierres extraites des carrières de Châtillon.

Aux angles occidentaux du jardin, Napoléon III fait construire deux bâtiments identiques :

En 1870-1871, lors du siège de Paris, on fabrique des ballons montés et certains en décollent. La fabrication quitte les Tuileries pour la gare de l'Est après un bombardement prussien. Le palais des Tuileries est détruit par un incendie durant la Commune de Paris en 1871. En 1877, la rue des Tuileries, l'actuelle avenue du Général-Lemonnier est ouverte à l'emplacement de la terrasse de l'ancien palais des Tuilerie. En 1883, les ruines des Tuileries sont rasées, ce qui rend actuellement très difficile la compréhension des lignes et de l'esthétique du jardin des Tuileries pour les visiteurs non avertis de la présence de l'ancien palais, le jardin était en effet entièrement conçu spécialement comme une mise en scène théâtrale pour mettre en valeur les volumes spécifiques du palais [réf. nécessaire]. Le jardin du Carrousel est aménagé en partie à l'emplacement du palais disparu. De ce fait, le jardin des Tuileries est désormais visible depuis l'avant de la grande cour du palais du Louvre. L'avenue du Général-Lemonnier ayant été partiellement enterrée, les deux jardins sont dans la continuité l'un de l'autre.

À l'occasion de l' Exposition universelle de 1878, Henri Giffard fait voler des milliers de personnes dans un ballon captif géant.

Le salon de l'automobile de Paris 1898 et celui de l'année suivante s'y déroulent. La première édition est un vrai succès, accueillant 140 000 visiteurs.

Le jardin accueille les épreuves d' épée des jeux olympiques d'été de 1900. Le , le Front populaire y organise la Fête de l'éducation physique aux Tuileries.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, une partie du jardin est transformée en potager à cause du manque de ravitaillement durant l' Occupation. Le , le général von Choltitz, commandant du Groß-Paris y reçoit un ultimatum du colonel Pierre Billotte de la et répond : " Je n'accepte pas les ultimatums. " Lors des combats qui suivent, le capitaine Branet s'empare de l' hôtel Meurice, rue de Rivoli, quartier-général des forces d'occupation allemande ; le capitaine Julien emprunte la rue du Faubourg-Saint-Honoré pour atteindre le siège de la Kommandantur, place de l'Opéra et de son côté le lieutenant Bricard nettoie le jardin des Tuileries. Les dix plaques commémoratives apposées le long du jardin à l'angle de la rue de Rivoli et de la place de la Concorde ne rendent pas complètement compte de l'intensité des combats et du nombre de victimes.

Un tableau d' Eugène Lami représentant l'entrée de la duchesse d'Orléans dans le jardin des Tuileries le figure à la vente aux enchères de l'étude Tessier, Sarrou et associés à Paris-Drouot le (reprod. coul. dans La Gazette Drouot, 23, , ).

Après-guerre

De nombreuses chaises sont mises gratuitement à disposition des promeneurs dans tout le parc. Près du jardin du Carrousel, se trouvent le deuxième bassin du jardin et son loueur de bateaux à voile miniatures.

La grande roue de Paris y est installée, à quelques pas de la rue de Rivoli, avant de rejoindre son emplacement initial place de la Concorde. À l'est du jardin, près de l'arc du Carrousel, se trouvent de nombreuses statues d' Aristide Maillol. Le jardin abrite de nombreuses sculptures animalières d' Auguste Caïn.

En 1989, pour fêter le bicentenaire de la Révolution, le jardin accueille durant six mois les Tours de la Liberté des architectes Jean-Marie Hennin et Nicolas Normier, l'une d'elles est réinstallée ensuite à Saint-Dié-des-Vosges.

Le sculpteur Alain Kirili qui y avait exposé une de ses œuvres, Grand commandement blanc, propose au ministère de la Culture d'y installer des sculptures modernes et contemporaines, en s'inspirant de l'installation des dix-neuf statues de Maillol en 1964, à l'époque de Malraux. C'est chose faite en 1998-2000 : on peut y admirer , de Rodin, en bronze, (liste MNR) ; une Méditation avec bras de Rodin ; les Welcoming Hands de Louise Bourgeois ; Reclining Figure, d' Henry Moore ; La Grande Musicienne de Henri Laurens ; Le Bel costumé de Jean Dubuffet ; Personnage III, d' Étienne Martin ; l'Arbre des voyelles (1999) de Giuseppe Penone, etc.. Certaines œuvres ne s'y trouvent plus en , celles de Roy Lichtenstein, Alain Kirili, Tony Cragg, Giacometti ou Max Ernst. Des expositions provisoires y ont lieu, comme de Louise Bourgeois ou Clara-Clara du sculpteur minimaliste Richard Serra au printemps 2008.

D'immenses tentes sont plantées deux fois par an dans le jardin dans le cadre de la semaine de la mode parisienne, ces tentes étant destinées à accueillir des défilés et le backstage (maquillage, coiffure, habillage...).

Ce site est desservi par les lignes         à la station à la station de métro Concorde et par la ligne Tuileries.

Contrairement à la plupart des espaces verts de Paris, le jardin des Tuileries n'est pas à la charge de la municipalité (c'est également le cas du jardin du Luxembourg, du jardin du Palais-Royal, du Jardin des Plantes et du Jardin d'acclimatation).

Depuis 2005, la gestion du jardin des Tuileries est confiée au musée du Louvre qui assure la mise en valeur. Il est entretenu par la sous-direction chargée des jardins, de la direction Patrimoine architectural et jardins du musée du Louvre et son équipe constituée de dix-sept jardiniers d'art, une conservatrice du patrimoine, une ingénieure du paysage et deux chefs de travaux d'art. Les activités commerciales sont encadrées par le service des concessions de la Direction des relations extérieures du musée qui délivrent des conventions d'occupation temporaire du domaine.

Émile Antoine Guillier (1849-1883), Le Guignol du jardin des Tuileries, vers 1880, huile sur toile, Paris, musée Carnavalet.

Katherine Librowicz (1912-1991), Kermesse aux étoiles dans le jardin des Tuileries, printemps 1955. Les spectateurs devant un stand, 1955, aquarelle, Paris, musée Carnavalet.

Attribué à Paul de Castro, Le Jardin des Tuileries en automne (1921), localisation inconnue.

Cliquez sur une vignette pour l'agrandir.

À la télévision

Des scènes de la saison 2 de la série télévisée Baron noir (2018) y sont tournées.

Les statues mises en place antérieurement à la Régence (à l'initiative de Catherine de Médicis, d' Henri IV ou de Louis XIV), ne sont plus visibles aujourd'hui mais on peut toutefois rencontrer des cas de réalisations antérieures à la Régence (mais non de mise en place), en particulier suite à des transferts provenant des jardins de Versailles et de Marly.

Les originaux de certaines statues ont été généralement remplacés par des moulages, la plupart du temps pour préserver des œuvres qui sont alors rapatriées sous zone couverte (c'est le cas du Lion au serpent d' Antoine-Louis Barye, remplacé par un moulage dès 1911), quelquefois pour permettre un rapatriement dans les musées ou parcs où ils étaient auparavant : c'est le cas par exemple de l'Hercule Farnèse et de la Flore Farnèse repartis au parc de Sceaux (à l'orangerie pour ce qui est des originaux). À la mi-2018, on compte 27 moulages sur 147 œuvres présentes. Cependant, certaines statues, initialement installées dans le jardin n'ont pas été remplacées lors de leur déplacement : c'est le cas du Spartacus brisant ses chaînes, de Denis Foyatier, installé en 1831 et transféré au musée du Louvre en 1877,.

En 1910, pour la première fois, deux statues marquent l'entrée de la politique dans le jardin avec le Monument à Jules Ferry de Gustave Michel et le Monument à Waldeck-Rousseau de Laurent Marqueste. C'est à cette même période qu'est installé le Monument du conteur Charles Perrault (1908) de Gabriel Pech, représentant le buste de Perrault entouré d'une ronde d'enfants.

Entre 1894 et 1933 y est installée la statue Quand même !.

La partie occidentale du jardin comporte un ensemble d' œuvres contemporaines, installées principalement en 1998-2000 sous la direction d' Alain Kirili. Parmi les artistes présents, on peut citer Giuseppe Penone, avec l' Arbre des voyelles ; François Morellet ; Jean Dubuffet, avec Le Bel costumé ; Tony Cragg ; Anne Rochette et sa ; Daniel Dezeuze ; Roy Lichtenstein, avec le Coup de chapeau II et ; Germaine Richier et son Échiquier, grand ; Eugène Dodeigne et Force et Tendresse ; Alberto Giacometti et sa Grande Femme II ; Henri Laurens et sa Grande Musicienne ; Max Ernst et son Microbe vu à travers un tempérament.

Les sculptures du Jardin des Tuileries sont répertoriées sur Wikipédia dans la Liste des œuvres d'art public dans le arrondissement de Paris.

Notes et références

Anne Allimant-Verdillon et Alexandre Gady, Le Jardin des Tuileries d'André Le Nôtre. Un chef-d'œuvre pour le Roi-Soleil, Somogy, 2013, , ill.

Antoine Boulant, Les Tuileries, château des rois, palais des révolutions, Tallandier, 2016, 336 p.

Geneviève Bresc-Bautier, Denis Caget et Emmanuel Jacquin, Jardins du Carrousel et des Tuileries, Paris, Réunion des musées nationaux, Caisse nationale des monuments historiques et des sites, 1996, .

Guillaume Fonkenell, Le Palais des Tuileries, coédition Honoré Clair/Cité de l'architecture & du patrimoine, 2010, .

Emmanuel Jacquin, " Les Tuileries de Catherine de Médicis ", dans Marie-Noëlle Baudouin-Matuszek (dir.), Paris et Catherine de Médicis, Paris, Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, , 190 p., 29 cm , p. 87-105 .

, Les Tuileries : fastes et maléfices d'un palais disparu, Paris, Firmin-Didot, coll. " Paris mon village ", , 316 p. (lire sur Wikisource) .

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Le jardin des Tuileries, parfois appelé jardins des Tuileries au pluriel, est un parc parisien du créé au siècle, à l'emplacement d'anciennes tuileries qui lui ont donné son nom. Il est délimité par le palais du Louvre au sud-est, la rue de Rivoli au nord-est, la place de la Concorde au nord-ouest et la Seine au sud-ouest.

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Organisation :

Conçus par André Le Nôtre au XVII siècle, dans ces jardins, les allées sont sablées pour mettre un peu de fantaisie parmi des petits bosquets de verdure où se cachent des fontaines et des statues.

Il y a des bassins et des fontaines partout, ceci est une prouesse à Versailles où il n’y avait pas d’eau (c'étaient des marécages, avec un petit château qui servait de relais de chasse). Il fallait ouvrir les fontaines juste avant le passage du roi et les refermer dans son dos, sinon, il n'y avait pas assez de pression pour toutes les ouvrir en même temps.

On dirait que ces jardins ont été tracés « à la règle et l’équerre » disait Jean- Jacques Rousseau. La nature est très maîtrisée par l’homme.

Surtout, on a une grande perspective dans tous les jardins à la française qui permet de voir très loin !
Des statues, des jardins, des bosquets, des labyrinthes.... 8000 km2 de superficie parc et domaines.
Création de terrasses de toutes pièce/
Des effets d'optique: on dirait que le chateau sort de terre quand on monte certains escaliers.
Beaucoup d'ouvriers, de terre remuée, d'arbres abattus, replantés....

A quoi servent-ils ? (fonction)

Politique: Louis XIV a fait construire son château et son jardin immense pour déplacer le pouvoir à Versailles. Il a demandé à ses courtisans de venir y habiter pour mieux les surveiller.
Se divertir, occuper les courtisans: Les jardins à la française permettent aux courtisans de Louis XIV de se promener, de se divertir et d’admirer la nature.On y fait pousser des fruits exotiques comme des oranges.

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Région plutôt désertique où l'eau est rare, la population vit près des fleuves.

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carte du monde moyen orient - Google Search

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13/02 Les Tuileries avant Catherine de Médicis

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13/02 Les Tuileries avant Catherine de Médicis

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Situé entre le palais du Louvre, la rue de Rivoli, la place de la Concorde et la Seine, l'ancien quartier des Tuileries doit son nom aux fabriques de tuiles qui occupaient son emplacement au Moyen-âge. Aujourd'hui, ces fabriques ont laissé place à un vaste jardin public, l'un des plus étendus et anciens jardins à la française de la capitale dont l'histoire remonte au 17ème siècle.

L'histoire d'un jardin, théâtre de l'Histoire

Si au 13ème siècle les Tuileries n'étaient qu'un vaste champ de terrains vagues sur lequels se dressaient des fabriques de tuiles, Catherine de Médicis, veuve du roi Henri II, transforma totalement le visage du quartier. Dès 1564, la reine ordonna la construction du palais des Tuileries qui devient la résidence de bon nombre de souverains français tels que Henri IV, Louis XIV ou encore Napoléon Bonaparte. Parallèlement à ces travaux, un jardin à l'italienne est aménagé à l'ouest du palais. Au début du 17ème siècle, une orangerie et une magnanerie (élevage du ver à soie) vinrent s'ajouter au décor.

En 1664, Louis XIV et son ministre Jean-Baptiste Colbert décidèrent de changer entièrement le style du jardin de Médicis et demandèrent au célèbre paysagiste de l'époque André Le Nôtre de le redessiner dans son intégralité. L'architecte se mit au travail et donna au jardin le style à la française tant apprécié à cette période et qu'on lui connaît aujourd'hui. En effet, les plans de Le Nôtre furent préservés jusque nos jours et le visiteur peut encore déambuler dans les allées tracées par le paysagiste. Dans l'axe du palais, Le Nôtre traça une grande allée centrale, arrêtée par un grand bassin rond à l'est et par un bassin de forme octogonale. Le long des quais des Tuileries, le paysagiste fit bâtir la terrasse du bord de l'eau, et la terrasse des Feuillants prit place le long de ce qui sera la rue de Rivoli par la suite. Le Nôtre orna ensuite le jardin de superbes statues de marbre encore visibles aujourd'hui. C'est en 1719 que l'on décide d'agrémenter l'entrée principale de deux statues, chacune représentant Mercure et la Renommée chevauchant une monture ailée.

Le jardin des Tuileries fut un des témoins directs de l'Histoire de France : pendant le soulèvement de 1789, Louis XVI et Marie-Antoinette se réfugièrent dans le palais après que les révolutionnaires les aient ramenés du château de Versailles.

Le jardin d'aujourd'hui

Pendant le règne de Napoléon III, deux bâtiments identiques furent édifiés afin d'accueillir respectivement un jeu de paume (ancêtre de la pelote basque) et une orangerie. Aujourd'hui, le bâtiment abritant le jeu de paume est devenu un musée d'art contemporain - la galerie nationale du Jeu de Paume - et l'orangerie un musée d'Art moderne - le musée de l'Orangerie.

De nombreuses chaises agrémentent aujourd'hui le parc, gratuitement mises à disposition des promeneurs qui aiment s'y asseoir près d'un des bassins les jours de beau temps. Tout près de l' Arc de triomphe du Carrousel, un loueur de bateaux à voile miniatures fait le bonheur des enfants qui s'amusent à les téléguider sur les eaux du deuxième bassin.

Le jardin abrite également de nombreuses statues d' Aristide Maillol, l'un des plus grands sculpteurs du 20ème siècle, et les sculptures animalières d'Auguste Cain. A partir de 1998, le site accueille de nouvelles sculptures contemporaines signées Rodin, Henry Moore, Roy Lichtenstein et bien d'autres. Des expositions temporaires rythment régulièrement la vie du jardin.

Juste en face du jardin des Tuileries, en traversant la Seine, nous vous suggérons un dîner-croisière à bord de la Marina de Paris.

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Jardin des Tuileries - Origines et Accès

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Situé entre le palais du Louvre, la rue de Rivoli, la place de la Concorde et la Seine, l'ancien quartier des Tuileries doit son nom aux fabriques de tuiles qui occupaient son emplacement au Moyen-âge. Aujourd'hui, ces fabriques ont laissé place à un vaste jardin public, l'un des plus étendus et anciens jardins à la française de la capitale dont l'histoire remonte au 17ème siècle.

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13/ 02 Le jardin des Tuileries sous Catherine de Médicis

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13/ 02 Le jardin des Tuileries sous Catherine de Médicis

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PLAN 3 Les tuileries sous Louis XIV et André Le Nôtre : Plan des Tuileries en 1676

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PLAN 3 Les tuileries sous Louis XIV et André Le Nôtre : Plan des Tuileries en 1676

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Les tuileries Plan 2 Plan des Tuileries en 1615: Henri IV et Catherine de Médicis

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Les tuileries Plan 2 Plan des Tuileries en 1615: Henri IV et Catherine de Médicis

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Versailles, le défi de l'eau // Versailles, the challenge of the water

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POur connaître l'histoire de Versailles avant Louis XIII

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POur connaître l'histoire de Versailles avant Louis XIII

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Louis XIII et les origines de Versailles

Pour sa première chasse, le jeune Dauphin - futur Louis XIII - est amené à Versailles le 24 août 1607. Il y découvre un endroit giboyeux où son père Henri IV aime à se rendre. D'après son médecin Héroard qui a noté cette première visite, il ne semble pas y retourner avant 1617. Il y revient en 1621 et celui qui est désormais roi depuis 1610 se passionne pour l'environnement parfait pour l'activité de la chasse : situé idéalement entre sa résidence principale Saint-Germain-en-Laye et Paris, les bois environnants regorgent de gibier.
En savoir plus sur les origines du Château
C'est donc là qu'il prend la décision de faire élever à la fin de l'année 1623 un petit relais de chasse dans lequel il peut dormir dès le mois de juin 1624. Petite résidence de campagne " de la construction duquel un simple gentilhomme ne voudrait pas prendre vanité " selon les termes du maréchal de Bassompierre, Louis XIII se décide à la faire rebâtir à partir de 1631. La construction s'étend jusqu'en 1634 et est à l'origine du Château que nous connaissons aujourd'hui. Depuis 1632, le roi a également acheté une partie de la seigneurie de Versailles.

Ces deux petits châteaux, de style architectural très marqué et peu au goût du jour, sont de simples résidences de plaisance où se joue pourtant le deuxième acte de la Journée des Dupes en novembre 1630. Le souverain n'y convie guère que des compagnons d'armes et, si le second possède bien un appartement pour la reine, Anne d'Autriche n'y dort jamais car son royal époux s'assure toujours de la remettre sur la route de Saint-Germain ou de Paris. Outre les plaisirs de la chasse, le lieu s'offre aussi comme un espace de retraite où le souverain vient notamment s'isoler après sa rupture avec sa maîtresse platonique Mlle de La Fayette en 1637.

Le règne de Louis XIV

Le couple Versailles/Louis XIV semble indissociable tant Versailles est identifié à Louis XIV et réciproquement. Si le premier existait bien avant le second, très jeune, Louis XIV a connu une véritable passion pour Versailles et a décidé de l'étendre bien au-delà des limites que son père avait fixées. Le souverain a eu une véritable vision pour le site, se faisant architecte et bâtissant le chef-d'œuvre de sa vie qui lui restera éternellement associé.

Le futur Louis XIV vient pour la première fois à Versailles en octobre 1641, alors que son père Louis XIII l'y envoie avec son frère pour fuir une épidémie de petite vérole qui sévit au château de Saint-Germain-en-Laye. Il est douteux que, âgé de trois ans à peine, Louis XIV se souvienne de cette première visite... Il faut attendre 1651 pour avoir une véritable mention du désormais roi à Versailles. Il y prend " le divertissement de la chasse ", suivant la Gazette de France du 18 avril, en compagnie de son gouverneur, avant d'être reçu à dîner par le capitaine des gardes du Château, René de Longueil, président de Maisons. À partir de cette date, le jeune souverain y retourne régulièrement chaque année en compagnie de son frère, de sa mère Anne d'Autriche et du cardinal Mazarin.
En savoir plus sur le règne de Louis XIV
Il se prend véritablement de passion pour le lieu au point, peu de temps après la mort de son principal ministre, d'y engager des aménagements d'envergure en 1661. Dès cette date, et jusqu'à la fin de sa vie en 1715, le château et son domaine vont connaître d'importants travaux : avant-cour en 1662, enveloppe de Le Vau en 1668-1670, pavillons des Secrétaires d'État en 1670-1671, aile du Midi en 1679-1681, Grand Commun en 1681-1684, aile du Nord en 1685-1689, Chapelle royale en 1699-1710, pour ne citer que les principaux chantiers.

La demeure passe progressivement du statut de relais de chasse à celui de résidence de plaisance avec de grands divertissements dans les jardins (notamment ceux de 1664, 1668 et 1674), elle devient surtout à partir de 1682 la résidence principale de la cour et du gouvernement. Louis XIV y installe non seulement son aristocratie, mais aussi son administration centrale. Là, il peut paraître comme primus inter pares au milieu des Grands qui se ruinent à l'envie pour rester à demeure, mais aussi diriger toute sa politique. De même Louis XIV, roi amoureux du grand air et des espaces, voit tout l'intérêt à bâtir ici et fait de son château une expression de son pouvoir et sa puissance, sachant que la gloire passe non seulement par la guerre mais aussi par les Bâtiments. Le lieu devient le théâtre de cérémonies prestigieuses comme la réception de grandes ambassades dans la galerie des Glaces : le doge de Gênes en 1685, les envoyés du Siam en 1686 et ceux de Perse en 1715. De même, en novembre 1700, c'est à Versailles qu'il accepte le testament de Charles II d'Espagne pour que son deuxième petit-fils devienne roi d'Espagne. À sa mort, le palais et son domaine sont loin d'être achevés mais Louis XIV, en cinquante ans et près de 100 millions de livres, en a tracé toutes les lignes et les proportions. À charge maintenant pour ses successeurs de les améliorer, les modifier et les adapter au goût du jour...

Le règne de Louis XV

À la mort de Louis XIV en septembre 1715, la cour abandonne Versailles pour Vincennes puis gagne rapidement Paris en décembre suivant. Le domaine connaît alors une longue période d'abandon. Le gouverneur du lieu obtient que l'on fasse jouer les Grandes Eaux tous les quinze jours afin de maintenir quelques animations. Le lieu demeure une curiosité et le tsar Pierre le Grand s'y rendra à deux reprises entre mai et juin 1717. Il faut attendre le 15 juin 1722 pour que le jeune Louis XV, à sa demande, revienne à Versailles. Son premier souci est d'achever les travaux de son arrière-grand-père mais aussi de se constituer des espaces plus intimes et retirés pour parfaire son éducation. Sa timidité le poussera à multiplier ces petits cabinets dans lesquels il se sent plus à son aise que dans les espaces publics de Louis XIV.
En savoir plus sur le règne de Louis XV
Respectueux du lieu, Louis XV n'est pas pourtant un grand résident de Versailles, qu'il déserte souvent en préférant s'échapper - outre les séjours habituels à Fontainebleau, Marly ou Compiègne - dans des résidences périphériques comme Choisy, la Muette, Saint-Hubert ou Bellevue.

Le château connaît sous son règne pourtant de grandes transformations intérieures et extérieures avec notamment le réaménagement complet de son appartement, la disparition de l'escalier des Ambassadeurs ou encore la construction du grand théâtre ( l'Opéra royal) voulu par Louis XIV. C'est là aussi qu'il subit l' attentat de Damiens sur sa personne en 1757 où même que Mozart se produit alors qu'il est encore un enfant prodige. Ressentant les premiers symptômes de la petite vérole à Trianon, Louis XV est transporté immédiatement à Versailles où il meurt finalement le 10 mai 1774.

Le règne de Louis XVI

Né à Versailles, tout comme son grand-père, Louis XVI devient roi à presque vingt ans. Les célébrations de son mariage en 1770 à l' Opéra royal avec l'archiduchesse d'Autriche Marie-Antoinette marquent l'un des plus grands événements de Versailles de cette fin du XVIII e siècle. Au contraire de son grand-père, Louis XVI passe la plupart de son temps à Versailles où il fait faire plusieurs travaux d'aménagements intérieurs, se consacrant - dans ses petits cabinets - à l'étude des différentes sciences qu'il goûte particulièrement.
En savoir plus sur le règne de Louis XVI
Aimant profondément son épouse, en 1774 il lui offre le Petit Trianon, construit par Louis XV pour Mme de Pompadour et inauguré par Mme Du Barry, et Marie-Antoinette en fait son domaine particulier. Roi timide mais studieux, Louis XVI se préoccupe toutefois de la politique internationale et s'engage fortement dans l' Indépendance américaine.

Si les fêtes et divertissements continuent à se succéder à Versailles, c'est désormais à Paris que les courtisans passent la plupart de leur temps, laissant souvent un Versailles bien vide... Quelques événements viennent rompre la monotonie et rappeler les fastes d'antan ; il en est ainsi des visites de l' empereur Joseph II à sa sœur ou encore du premier vol en montgolfière. Mais rapidement l'image des souverains, en raison de politiques fiscales et des dépenses somptuaires de Marie-Antoinette, se dégrade non seulement auprès du peuple mais aussi de la noblesse. C'est dans ce contexte qu'il faut placer l' Affaire du collier de la reine en 1785 dans laquelle la souveraine n'est cependant pour rien... Peu clairvoyants sur la situation sociale et économique, Louis XVI et Marie-Antoinette ne comprennent sans doute pas les journées des 5 et 6 octobre 1789 qui les forcent à quitter Versailles définitivement pour Paris.

Versailles et LA révolution

Affiche révolutionnaire

© Château de Versailles, Dist. RMN / © Christophe Fouin
Le lien vers le site collection

Loin d'avoir été pillé par une foule déchainée comme on pourrait l'imaginer, le château de Versailles traversa sans dommages majeurs la période révolutionnaire, même si certains auraient vu d'un œil complaisant la destruction du symbole par excellence du système monarchique.
En savoir plus sur Versailles et la Révolution
Après le départ de la famille royale pour les Tuileries le 6 octobre 1789, le service des Bâtiments du Roi en profita pour entamer des réparations qu'il était délicat d'entreprendre en présence de la Cour, comme la remise en état des peintures du plafond de la galerie des glaces. La chute de la monarchie en août 1792 entraîna une période d'incertitude, bien que la Convention ait décrété que l'entretien des anciennes maisons royales incombait désormais à la nation.

Durant cette période - mais par la suite également - se posa la question de l'utilisation des lieux dont quelques parties furent affectées à divers usages, provisoirement le plus souvent, telle la manufacture d'armes de Versailles installée dans des salles de l'aile du Midi avant de déménager pour le Grand Commun.

Toutefois, deux décisions lourdes de conséquence pour le château furent prises peu après la disparition de l'Ancien Régime.
Versailles au coeur de la Révolution française
La création à Paris du Muséum central des Arts inauguré en août 1793 se fit au détriment de Versailles. Le fonds initial se composait des collections de peintures et sculptures appartenant à la Couronne, et les œuvres qui ornaient les grands appartements ou qui étaient conservées dans les magasins de la Surintendance furent transférées au Louvre. Cependant, les sculptures qui ornaient les Jardins de Versailles n'étaient pas concernées par ce mouvement. Les protestations émises par la municipalité ou le Département ne firent que ralentir le processus mais ne purent empêcher l'enlèvement des chefs-d'œuvre mentionnés par tous les guides de Versailles publiés sous l'Ancien Régime.

D'autre part, une loi promulguée le 10 juin 1793 programma l'aliénation du mobilier des anciens châteaux de la Couronne tout en exceptant des "monuments des arts et des sciences". Tous les meubles et objets d'ameublement concernés qui n'avaient pas suivi la famille royale aux Tuileries ou qui n'avaient pas été envoyés au Garde-Meuble ou réquisitionnés pour différents services, furent mis en vente pendant près d'un an, du 25 août 1793 au 11 août 1794. Pas moins de 17182 lots furent proposés, l'immense majorité d'entre eux étant achetée par des marchands parisiens et des " citoyens ".

Peint par Hubert Robert à la fin du XVIII ème siècle, ce tableau montre la naissance de la nef de l'Orangerie où une statue d'Isis fut placée. Cette statue, issue des collections de Louis XIV, disparut de Versailles pendant la Révolution.

© Château de Versailles, Dist. RMN / © Christophe Fouin
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Malgré l'enlèvement des meubles et d'une grande partie des œuvres d'art, le château exerçait encore son attrait puisque des visites guidées étaient organisées. Il n'était cependant pas totalement désert car il fut désigné en 1793 comme Etablissement public de dépôts, c'est-à-dire lieu de stockage et de tri pour toutes les confiscations opérées dans le département de Seine et Oise, que ce soit chez les émigrés ou condamnés ou dans les établissements religieux. C'est à partir de ces saisies et de ce qui n'avait pas encore quitté le château qu'on forma, en 1794, le projet de créer un muséum dont l'installation fut plus ou moins chaotique jusqu'à son ouverture en 1796.

Un cabinet des sciences regroupant histoire naturelle et science physique fut déployé au rez-de-chaussée de l'aile du Nord, tandis qu'une bibliothèque fut aménagée au rez-de-chaussée de l'aile du Midi. Le Grand Appartement et celui de la Reine servirent à exposer les tableaux accompagnés de vases et autres objets de collections disposés sur des tables de marbre.

Cette dernière section connut une évolution notable en devenant en 1797 " Musée spécial de l'école française". Consacré uniquement aux peintres français anciens et vivants, il impliqua un nouveau jeu d'échange entre des musées parisiens et Versailles, ce dernier renvoyant les tableaux des écoles étrangères et les antiques qui y étaient encore pour recevoir en contrepartie tableaux et sculptures d'artistes français. Cet éphémère musée ouvert en 1801 mais démantelé dès 1803, offrait un accord certain entre les tableaux accrochés aux murs et les plafonds peints des appartements.

D'autres lieux furent aussi consacrés aux arts car au même moment, la Comédie-Française prenait possession de l'ancien théâtre de Marie-Antoinette édifié sur des projets d'Hubert Robert dans l'aile Gabriel.
Versailles après la Révolution française
Le XIXe siècle

La cour quitte Versailles en octobre 1789 pour Paris. Elle n'y reviendra jamais. Napoléon, conscient de l'image que renvoie le palais, ne veut pas s'y installer et préfère la discrétion de Trianon. Le pape Pie VII y vient tout de même en visite en 1805, mais il faut attendre l'accession au trône de Louis-Philippe, comme " roi des Français " en 1830 pour que Versailles connaisse un véritable renouveau.
En savoir plus sur Versailles au XIXe siècle
À l'instar des membres de sa famille - les Orléans -, le nouveau souverain de la monarchie de Juillet est très sensible à l'Histoire. Et c'est en décidant en 1833 de créer un musée " dédié à toutes les gloires de la France " que le monarque souhaite raccommoder tous les Français, depuis les monarchistes légitimistes, les révolutionnaires, le napoléoniens en passant par les libéraux. Ouvert en 1837, le musée célèbre les glorieux événements français depuis le Moyen-Âge jusqu'au début de la monarchie de Juillet. Le roi des Français se veut réconciliateur.

Les travaux titanesques qu'il engage dans le château font disparaître d'anciens espaces de cour, mais sauve le château. Les aménagements se poursuivent après son départ et Napoléon III utilise désormais le palais comme lieu de fêtes et de représentation du pouvoir. C'est ainsi qu'il y reçoit somptueusement la reine Victoria en 1855. Lieu de pouvoir par excellence, le château accueille aussi les heures les plus importantes de l'histoire de France puisque c'est là qu'est signée la déclaration de l'Empire allemand en 1871 faisant suite à la défaite française. Le château mettra longtemps à s'en remettre... De même, la Troisième République naît à Versailles où le Parlement s'est réfugié après la Commune. Entre 1873 et 1954, quinze élections présidentielles y seront votées par le Parlement réuni en congrès. L'arrivée d'un jeune attaché de conservation en 1887, devenu conservateur en 1892, permet au château de remettre en avant la résidence royale au détriment du musée de Louis-Philippe : Pierre de Nolhac engage cette restitution avant que Versailles ne subisse les outrages de la Première Guerre mondiale.

De nos jours

Le XX e siècle est rapidement assombri par la Première Guerre mondiale et le château de Versailles pâtit de ce conflit qui le condamne à la fermeture et à une protection des œuvres. Mais Versailles n'est pas envahi, la vie des habitants conserve son cours habituel ; l'activité muséographique se poursuit en accueillant quelques visiteurs. Le château va traverser la guerre en se mobilisant pour soutenir l'effort national et pour aider au mieux les blessés et les familles de soldats.

Versailles redevient le lieu de toutes les attentions lorsque le château est choisi pour la signature du traité de paix en 1919. Face à l'humiliation de la proclamation de l'Empire allemand dans la galerie des Glaces en 1871, les Alliés choisissent d'organiser la signature du traité de paix dans cette même galerie.

Malgré ce regain d'attention, le château n'est pas épargné par le manque d'entretien, et le bâtiment subit les affronts du temps : l'argent manque cruellement, les rénovations ne peuvent être que repoussées ...
En savoir plus sur Versailles de nos jours
L'année 1924 marque un tournant dans l'histoire du château de Versailles. Le milliardaire et philanthrope John D. Rockefeller Jr. s'éprend de ce château menaçant ruine, et propose une aide financière considérable à l'Etat français, en vue de la restauration du patrimoine national, comprenant notamment Reims, Versailles et Fontainebleau.
Rockefeller s'inscrit là dans une histoire franco-américaine commencée bien plus tôt, lors de l'implication de la France dans la guerre d'Indépendance américaine : le donateur américain institue, sans le savoir, les premiers pas d'une tradition philanthropique qui continue aujourd'hui à Versailles.

Dans la lignée de Pierre de Nolhac, qui quitte ses fonctions en 1920, les conservateurs successifs du Château vont dès lors s'appliquer au remeublement de l'ancienne demeure royale, dans le but de retrouver un mobilier dispersé lors des grandes ventes révolutionnaires de 1793.

Quelques années plus tard, en 1954, Sacha Guitry et son film Si Versailles m'était conté, permettent au domaine de Versailles de retrouver une notoriété perdue auprès du grand public. Cette aura internationale est notamment portée par le nouveau conservateur en chef, Gérald Van der Kemp, véritable ambassadeur du monument auprès du monde entier. Grâce à lui, Versailles renoue avec son caractère cosmopolite. Le monde politique, artistique et culturel se presse désormais aux grilles de ce château multicentenaire.

Le gouvernement politique de l'époque comprend dès lors la force symbolique et diplomatique de ce lieu phare du patrimoine français ; raison pour laquelle les visites diplomatiques officielles se multiplient : de John F. Kennedy à Boris Eltsine, en passant par Elizabeth II ou Jimmy Carter : une magnifique carte de visite pour le château de Versailles, qui accueille même le sommet du G7 en 1982, à la demande de François Mitterrand.

Si la terrible tempête de 1999 dévaste le parc de Versailles - 10 000 arbres irrécupérables, des dégâts estimés à 250 millions de francs - elle permet d'engager une réflexion sur la restauration de ses états anciens. Celle-ci avait été entreprise dix ans plus tôt à l'issue d'un autre ouragan. Les dégâts causés par la tempête font l'objet d'un soutien international, à travers une souscription lancée dès janvier 2000. Les jardins peuvent ainsi être replantés peu à peu, restituant notamment les tracés de Le Nôtre. Dans la continuité de cette immense reconstitution, les bosquets sont progressivement réouverts, comme ceux de la Girandole et du Dauphin, ou celui des Trois Fontaines. Le bosquet du Théâtre d'eau fait, quant à lui, l'objet d'une réinterprétation sur un mode contemporain par le paysagiste Louis Benech et l'artiste Jean-Michel Othoniel, inaugurée en 2015.

Au début des années 2000, le Château a grand besoin de restaurations d'ampleur et d'améliorations de l'accueil du public. Un schéma directeur est lancé en 2003, sous le nom de " Grand Versailles ", schéma qui sera reconduit en 2011. La restauration de la Galerie des Glaces et du Petit Trianon, celle des toitures du corps central du château et le rétablissement de la grille royale font partie des réalisations les plus notables, parallèlement à d'importants travaux de mise en sécurité et de modernisation, moins visibles. En contrebas du Château, le Grand Commun concentre désormais le pôle énergétique nécessaire au bon fonctionnement des installations techniques du château, tout en abritant l'ensemble du personnel administratif.

Les réflexions sur l'accueil du public mènent à la restitution par le Parlement d'un grand nombre d'espaces, parmi lesquels les Ailes des Ministres nord et sud, avant que ne soit inauguré le pavillon Dufour en février 2016. Ce pavillon, spectaculairement aménagé par Dominique Perrault, constitue ainsi la principale porte d'entrée des visiteurs.

Expositions d'envergure et visites guidées accompagnent depuis le visiteur dans la découverte de ce haut lieu de l'histoire de France. De très nombreux spectacles sont désormais proposés à la Chapelle royale, à l' Opéra royal et à l' Académie équestre de Versailles, tandis que les Grandes Eaux animent, chaque saison, les parterres et les bosquets des jardins, sur des notes de musique baroque.

Le château de Versailles, berceau de l'art, des sciences et de la technique dès sa création, perpétue cette tradition en accueillant depuis 2008 de nombreux artistes contemporains. De Jeff Koons, à Olafur Eliasson en passant par Anish Kapoor et Lee Ufan, nombreux sont les artistes qui, depuis plus de dix ans, invitent les visiteurs à porter un nouveu regard sur le château de Versailles.

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Pour sa première chasse, le jeune Dauphin - futur Louis XIII - est amené à Versailles le 24 août 1607. Il y découvre un endroit giboyeux où son père Henri IV aime à se rendre. D'après son médecin Héroard qui a noté cette première visite, il ne semble pas y retourner avant 1617.

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Pour parcourir les jardins de Versailles et voir ce qu'il s'y trouve

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Pour parcourir les jardins de Versailles et voir ce qu'il s'y trouve

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De la fenêtre centrale de la galerie des Glaces se déploie, sous l'œil des visiteurs, la grande perspective qui conduit le regard du parterre d'Eau vers l'horizon. Cet axe originel est-ouest, antérieur au règne de Louis XIV, André Le Nôtre se plut à l'aménager et à le prolonger en élargissant l'allée royale et en faisant creuser le Grand Canal.

En 1661, Louis XIV charge André Le Nôtre de la création et de l'aménagement des jardins de Versailles qui, à ses yeux, sont aussi importants que . Les travaux sont entrepris en même temps que ceux du palais et durent une quarantaine d'années. Mais André Le Nôtre ne travaille pas seul. Jean-Baptiste Colbert, surintendant des bâtiments du Roi, de 1664 à 1683, dirige le chantier ; Charles Le Brun, nommé Premier peintre du Roi en janvier 1664, donne les dessins d'un grand nombre de statues et fontaines ; enfin, le Roi lui-même se fait soumettre tous les projets et veut le " détail de tout ". Un peu plus tard, l'architecte Jules Hardouin-Mansart, devenu Premier architecte du roi et surintendant des Bâtiments, édifie l'Orangerie et donne plus de simplicité au tracé du Parc, notamment en modifiant ou décloisonnant certains bosquets.

La création des jardins demande un travail gigantesque. D'énormes " remuements de terre " sont nécessaires pour niveler les espaces, aménager les parterres, bâtir l' Orangerie, creuser les bassins et le Canal, là où n'existaient que des bois, des prairies et des marécages. Les arbres sont acheminés déjà grands depuis de nombreuses provinces de France ; des milliers d'hommes, quelquefois des régiments entiers, participent à cette vaste entreprise.

Pour rester lisible, le jardin doit être replanté environ tous les cent ans. s'en charge au début de son règne. La replantation suivante a lieu sous Napoléon III. Après un certain nombre de tempêtes à la fin du XX e siècle, dont celle de décembre 1999, la plus dévastatrice, le jardin est entièrement replanté. Il offre actuellement un aspect jeune, comparable à celui qu'a connu Louis XIV.

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De la fenêtre centrale de la galerie des Glaces se déploie, sous l'œil des visiteurs, la grande perspective qui conduit le regard du parterre d'Eau vers l'horizon. Cet axe originel est-ouest, antérieur au règne de Louis XIV, André Le Nôtre se plut à l'aménager et à le prolonger en élargissant l'allée royale et en faisant creuser le Grand Canal.

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Versailles, à quoi cela ressemble-t-il? 

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Versailles, à quoi cela ressemble-t-il? 

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Consultez les petites vidéos au milieu de la page?

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Au service de la monarchie dès 1635, Le Nôtre entame sa carrière comme jardinier de Gaston d'Orléans, oncle de . Issu d'une famille de jardiniers du roi dès le XVI e siècle, il se forme dans le jardin des Tuileries (dont il obtient la survivance de jardinier ordinaire en 1637 que possède alors son père) qu'il modifie en 1666‑1672, créant au-devant la vaste perspective des Champs-Elysées. Ses travaux pour Fouquet à Vaux-le-Vicomte en 1656-1661 lui attirent gloire et fortune.

Contrôleur général des Bâtiments du roi depuis 1657, Louis XIV le prend à Versailles dès 1662 tandis qu'il travaille aux jardins de Chantilly pour le Grand Condé. Sur la base du jardin primitif de Louis XIII, Le Nôtre aménage près du Château deux grands parterres nord et sud. Il remodèle le grand axe est-ouest qu'il entend prolonger dans une perspective sans fin. S'il conserve la déclivité naturelle du terrain au nord, le reste est en revanche remodelé à force d'hommes.

À Versailles, Le Nôtre peaufine ses conceptions en matière de jardin : des axes principaux entrecoupés d'allées secondaires délimitent les bosquets ; treillages et charmilles forment de vastes murs de verdure qui soulignent les perspectives ; des allées obliques ou sinueuses mènent aux bosquets afin de ménager la surprise du visiteur ; des décors et jeux d'eaux originaux contrastent avec la rigoureuse symétrie des masses boisées.

Utilisant toutes les ressources de l'eau, Le Nôtre joue sur l'ombre et la lumière en passant d'espaces obscurs (bosquets) à des zones plus éclairées (parterres). Parterres et allées principales sont jalonnés de statues et d'ifs taillés dans les formes les plus étonnantes qui font de Versailles un haut lieu de l'art topiaire.

Ce savant équilibre entre symétrie des axes et fantaisie des masses est appliqué avec plus ou moins de rigueur dans les autres grandes réalisations du jardinier : Saint-Cloud pour Monsieur, frère de Louis XIV (1665) ; Sceaux pour (1670-77) ; Clagny pour Mme de Montespan (1674)... Outre Versailles, Le Nôtre réalise pour le roi la grande terrasse de Saint-Germain (1669-72) et les jardins de Trianon (1672-88). Anobli en 1675, il bénéficie jusqu'au bout de la faveur du roi et - fait rarissime - de son amitié. En retour, l'artiste lui lèguera en 1693 une partie de ses collections.

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Roi des jardiniers et jardinier du roi, Le Nôtre donna ses lettres de noblesse au jardin " à la française ". Il fut l'auteur des plus beaux jardins du XVIIe siècle et fit de Versailles son chef-d'œuvre absolu. Ses talents lui valurent une fortune colossale et une réputation internationale.

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Veillez à regarder les vidéos très courtes et à aller sur la page "Le Nôtre en perspectives", puis "le parcours de l'exposition" "formation, carrière et réalisation", vous y trouverez des informations intéressantes.

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Au service de la monarchie dès 1635, Le Nôtre entame sa carrière comme jardinier de Gaston d'Orléans, oncle de . Issu d'une famille de jardiniers du roi dès le XVI e siècle, il se forme dans le jardin des Tuileries (dont il obtient la survivance de jardinier ordinaire en 1637 que possède alors son père) qu'il modifie en 1666‑1672, créant au-devant la vaste perspective des Champs-Elysées. Ses travaux pour Fouquet à Vaux-le-Vicomte en 1656-1661 lui attirent gloire et fortune.

Contrôleur général des Bâtiments du roi depuis 1657, Louis XIV le prend à Versailles dès 1662 tandis qu'il travaille aux jardins de Chantilly pour le Grand Condé. Sur la base du jardin primitif de Louis XIII, Le Nôtre aménage près du Château deux grands parterres nord et sud. Il remodèle le grand axe est-ouest qu'il entend prolonger dans une perspective sans fin. S'il conserve la déclivité naturelle du terrain au nord, le reste est en revanche remodelé à force d'hommes.

À Versailles, Le Nôtre peaufine ses conceptions en matière de jardin : des axes principaux entrecoupés d'allées secondaires délimitent les bosquets ; treillages et charmilles forment de vastes murs de verdure qui soulignent les perspectives ; des allées obliques ou sinueuses mènent aux bosquets afin de ménager la surprise du visiteur ; des décors et jeux d'eaux originaux contrastent avec la rigoureuse symétrie des masses boisées.

Utilisant toutes les ressources de l'eau, Le Nôtre joue sur l'ombre et la lumière en passant d'espaces obscurs (bosquets) à des zones plus éclairées (parterres). Parterres et allées principales sont jalonnés de statues et d'ifs taillés dans les formes les plus étonnantes qui font de Versailles un haut lieu de l'art topiaire.

Ce savant équilibre entre symétrie des axes et fantaisie des masses est appliqué avec plus ou moins de rigueur dans les autres grandes réalisations du jardinier : Saint-Cloud pour Monsieur, frère de Louis XIV (1665) ; Sceaux pour (1670-77) ; Clagny pour Mme de Montespan (1674)... Outre Versailles, Le Nôtre réalise pour le roi la grande terrasse de Saint-Germain (1669-72) et les jardins de Trianon (1672-88). Anobli en 1675, il bénéficie jusqu'au bout de la faveur du roi et - fait rarissime - de son amitié. En retour, l'artiste lui lèguera en 1693 une partie de ses collections.

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Roi des jardiniers et jardinier du roi, Le Nôtre donna ses lettres de noblesse au jardin " à la française ". Il fut l'auteur des plus beaux jardins du XVIIe siècle et fit de Versailles son chef-d'œuvre absolu. Ses talents lui valurent une fortune colossale et une réputation internationale.

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Un article de Wikipédia, l’encyclopédie libre.

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Le Genèse, 7-25, La Bible (édition Gallimard 1956)

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Le jardin persan (les jardins de Babour)

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Le jardin persan (les jardins de Babour)

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Chapitre  : Le jardin à la françaiseLe premier essai de Le nôtre grandeur nature!4

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Chapitre  : Le jardin à la françaiseLe premier essai de Le nôtre grandeur nature!4

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Vaux-le-Vicomte.
Le château et le parc ont été commandités par Nicolas Fouquet. C'est André le Nôtre qui a été chargé d'organiser le jardin. Une grande fête a été donnée pour Louis XIV le 17 août 1661. Louis XIV a été si humilié de la puissance financière de Fouquet qu'il l'a fait arrêter.
Organisation:
- une perspective de 3 km!
- des allées et bosquets bien tracées
- des fontaines, en très grand nombre
- des statues
Fonction:
- admirer la nature hyper- maîtrisée
- affirmer sa puissance économique

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Le jardin médiéval

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Les jardins antiques