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Ravi Shankar, Alla Rakha - Tabla Solo in Jhaptal

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The Prodigy - Firestarter (Official Video)

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bambous

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Sona Jobarteh (1ere femme jouant de la kora) - Jarabi

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Impression from a Kastom Village at Tanna Island - Vanuatu

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Udupa Music Festival - Vidwan Umayalpuram K Sivaraman & Pandit Anindo Chatterjee

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Dance by Kanak women of the "We Ce Ca" group, New Caledonia

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flûtes

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Komuhauru Panpipe Band - Solomon Islands

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Ed Sheeran - Shape of You (cover by Inamauri Panpipers and Mikaere)

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haka

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haka cannibales

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Haka des KAKAIA les " Cannibales " de UA POU - CANON 5D MARK III

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danse de l'oiseau

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Helene Segara - Histoire d'un amour (Historia de un amor)

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https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/0729180-symphonie-n4-ludwig-van-beethoven.aspx

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Composée plus de deux ans après la révolutionnaire Symphonie n° 3 " Héroïque ", la Symphonie n° 4 retrouve un style plus léger, aussi bien dans sa forme (d'une durée d'environ 30 min) que dans son caractère. On a souvent déclaré à tort que cette symphonie avait été composée sous le coup des fiançailles de Beethoven avec Therese von BrunsvikDepuis leur rencontre en 1799, Beethoven a tissé de forts liens avec les membres de la famille Brunsvik : le fils Franz, ses sœurs Therese, Josephine et Charlotte, ainsi que leur cousine Giulietta Guicciardi.. Aussi erronée que soit cette affirmation (les deux jeunes gens n'ayant jamais été fiancés), la Symphonie n° 4 n'en est pas moins une œuvre pleine de charme, qui tranche avec les deux " monuments " qui l'encadrent (la Symphonie n° 3 et la Symphonie n° 5) : Schumann dira d'elle que c'est une mince fille de la Grèce entre deux géants nordiques. Dans ses écrits sur les symphonies de Beethoven, Berlioz décrit la Symphonie n° 4 comme une œuvre qui abandonne entièrement l'ode et l'élégie, pour retourner au style moins élevé et moins sombre, mais non moins difficile, peut-être, de la seconde symphonie. Le caractère de cette partition est généralement vif, alerte, gai ou d'une douceur céleste.

La Symphonie n° 4 est en quatre mouvements : I. Adagio - Allegro vivace, II. , III. Allegro vivace et IV. Allegro ma non troppo.

Portrait de Ludwig van Beethoven, peinture de Joseph Willibrord Mähler, entre 1804 et 1805. Vienna Museum

I. Adagio - Allegro vivace

Comme dans les deux premières symphonies du compositeur, le premier mouvement débute par une introduction lente. Dans un tempo adagio, très mystérieuse (on pense à la Symphonie n° 1 de Mahler qui, 80 ans plus tard, commencera d'une façon similaire), elle commence dans l'atmosphère sombre d'une tonalité mineure (en sib mineur, alors que la tonalité principale de la symphonie est si b majeur). Cette introduction est constituée de deux éléments thématiques :

le premier est un motif descendant en tierces aux cordes à l'unisson, sur une pédale de sib tenue par les vents ;

le second élément égrène des arpèges en croches entrecoupées de silences.

Les deux éléments sont ensuite repris, mais en si mineur. Tout concourt à apporter une atmosphère d'attente et de tension inquiétante. Enfin, l'allegro, de forme sonateexposition des thèmes - développement - réexposition, démarre brillamment. Beethoven persiste dans son idée de tension en martelant six accords de dominante, chacun précédé d'une fioriture ascendante de notes rapides, avant l'arrivée définitive en sib majeur (la succession d'accords tendus martelés est un procédé qu'il a déjà utilisé dans le premier mouvement de sa égrenage d'arpèges (évoquant celui de l'introduction) d'abord aux cordes puis à tout l'orchestre avec la timbale soutenant chaque temps. Le Symphonie n° 3). Ensuite, le premier thème poursuit sur un second thème est initié par les bassons, relayés par les hautbois puis la flûte. Un deuxième motif mélodique, dolce, est énoncé d'abord en canon entre la clarinette et le basson puis entre le duo flûte/violons et les cordes graves.
Le développement est essentiellement construit autour du premier thème : l'arpège en croches (précédé de la fioriture de doubles croches) est d'abord joué aux cordes, de plus en plus court, puis à la flûte et aux hautbois tandis qu'un nouveau thème très chantant, tantôt aux cordes tantôt aux bois, s'y superpose. La fin du développement retrouve le caractère mystérieux de l'introduction : sur un discret roulement de timbale, les cordes s'échangent la fioriture de notes rapides, crescendo et de plus en plus resserré jusqu'à l'éclatement du thème qui amorce la réexposition (Berlioz compare ce moment au passage entre le 3 e et le 4 e mouvement de la Ce prodigieux crescendo est une des choses les mieux inventées que nous connaissions en musique ; on ne lui trouverait guère de pendant que dans celui qui termine le célèbre scherzo de la Symphonie en ut mineur.).
Après Symphonie n° 5 : la réexposition, la coda reprend une dernière fois le premier thème et termine le mouvement en apothéose.

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Légère et pleine de charme, la Symphonie n° 4 de Beethoven tranche avec les deux " monuments " qui l'encadrent (la Symphonie n° 3 et la Symphonie n° 5).

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Dalida - Histoire d'un amour - Paroles (Lyrics)