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abarca a cuatro terciarios opuestos diametralmente, a ambos lados del par

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abarca uno de los colores del par y los dos adyacentes del complementario. Sin neutro

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Aislación de contraste de complementarios
COLORES COMPLEMENTARIOS Colores que se ubican opuestos en el círculo cromático y que, al combinarse, se anulan recíprocamente (el color se quiebra). • Ofrecen, como par, el máximo contraste posible entre dos colores. • ROJO – VERDE • AMARILLO – VIOLETA • AZUL - NARANJA

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De la división del círculo cromático como indica la figura , resulta una organización de los colores primarios, secundarios y terciarios en oposición térmica. Los colores suscitan un impacto emocional diferente según su pertenencia y situación en el sector cálido o en el sector frío

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COLORES ANÁLOGOS
(grupos de 4 colores)
• Se dice de los colores que guardan semejanza entre si.
• Son análogos en su matiz básico: se trata de colores que contienen un matiz común, con variaciones de valor o intensidad.
• Las analogías pueden ser solamente de intensidad (saturación) o de valor.
• Se refiere también al arreglo limitado del circulo cromático que toma sectores a intervalos breves y que abarca nomas de un tercio del circulo cromático.
EN ESTE TRABAJO hay una contaminación de colores fríos y cálidos y una cuadricula de colores fríos  (abajo) y Cálidos (arriba)

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TRÍADA : selección de tres colores obtenida a intervalos regulares
• TRÍADA APROXIMADA: selección de dos tonos acordes con la regularidad necesaria en la triada y un tercero que resulta ser uno de los dos mas aproximados de aquel que integraría la triada.

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MONOCROMÍA Mono: único / Croma: color Composiciones para las que se ha utilizado el juego de relaciones que se obtiene en el uso de un solo color y las variables de valor y saturación que resulten de mezclar el color con blanco, negro y grises. La utilización de un único color hace que la resultante cromática sea armónica, dado que el predominio abierto de lo monocromático lo sostiene. El contraste se logra sobre las variables marcadas de valor y saturación.

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MEZCLA SUSTRACTIVA:EJERCICIO DE COLOR CMY - MEZCLA DE PAREJAS COMPLEMENTARIAS (colores quebrados)

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MEZCLA SUSTRACTIVA:EJERCICIO DE COLOR CMY - MEZCLA DE PAREJAS COMPLEMENTARIAS (colores quebrados)

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La mezcla de complementarios en proporciones distintas a las que producen un gris acromático da lugar a los llamados tonos quebrados, que fundamentalmente son matices tierra y grises delicadamente coloreados. La tonalidad dominante del gris será la del color que participe en mayor medida

En este trabajo aparecen 3 filas donde encontramos en cada extremo 2 colores complementarios y la combinación de distintas proporciones de estos dan la gama de colores quebrados.

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analisis de cuadros famosos-tipos de quilibrio

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Analisisde la imagen-cuadros famosos, tipos de equilibrio

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Equilibrio axial significa el control de atracciones opuestas por medio de unos ejes centrales explícitos, verticales, horizontales o ambos.

desarrollo en el cuadro anterior
Judith I Año 1901 Autor Gustav Klimt
Técnica Óleo y oro sobre tela

Estilo Modernismo

Tamaño:84 cm × 42 cm

Localización Österreichische Galerie Belvedere, Viena, Flag of Austria.svg

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Es aquel que da lugar a un movimiento giratorio o de rotación,que toma como centro de dicho movimiento un punto, sobre el cual rotan ogiran los elementos logrando así la compensación de fuerzas..Henri Matisse, La danza, 1910.En esta obra se ve claramente el eje central vacío y las personas a su alrededor

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EQUILIBRIO OCULTO: Este tipo de equilibrio, depende mucho de la sensibilidad del diseñador, permitiendo una organización espacial tomando en cuenta la forma, tamaño, posición, textura, peso y color de los elementos que interactúan en la composición en este caso la superposición de los cuerpos da un sentido de equilibrio pero no puede señalarse ejes o reales o centros focales.
La novia (inconcluso) The Bride (unfinished) Gustav Klimt Fecha: 1917 - 1918 Estilo: Art Nouveau (Modern) Perìodo: Late works (tardío) Género: pintura alegórica Media: óleo, canvas

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EQUILIBRIO AXIAL Controlar las acciones opuestas por medio de un eje (axia), que debe ser central e explícito (es decir, obvio), vertical, horizontal, o ambos. Toda simetría implica un estado de equilibrio, pero el equilibrio no es siempre simétrico.
Simetría Los elementos se repiten como imágenes reflejadas a ambos lados del eje, horizontal, vertical o ambos. • Forma simétrica – Color asimétrico • Simetría aproximada Simetría axial con pequeñas variaciones. Los dos lados puedes ser diferentes en figura pero similares porque se siente un eje positivo.

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Elegir tres obras vinculadas con la historia del arte (dibujo, pintura, grabado, escultura) y fundamentar por qué presentan equilibrio axial, radial u oculto. ¿Qué elementos o referencias visuales dan cuenta de un determinado tipo de equilibrio o de otro? Escriban un breve análisis.

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equilibrio oculto

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Las atracciones opuestas no se dan por ejes explícitos ni puntos centrales, sino que implica elementos opuestos cuyas diferencias son más acentuadas que por la similitudes. • Según Scott: ausencia de ejes reales o centros focales acentúa la relatividad de todos los elementos en el campo. • No hay reglas para el equilibrio oculto: es una cuestión de sensibilidad frente a las atracciones variables existentes

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equilibrio radial

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Las atracciones opuestas se dan alrededor de un punto central. Scott establece que para visualizar este principio, lo mejor es comparar el estatismo de una simetría con eje vertical u horizontal respecto del dinamismo que genera el esquema radial por su movimiento giratorio. • La diferencia con la simetría axial radica en el movimiento rotatorio, presente en el equilibrio radial y ausente en el axial.

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equilibro axial

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Según Scott el EQUILIBRIO es igualdad de oposición y hay tres tipos distintos de equilibrio EQUILIBRIO AXIAL EQUILIBRIO RADIAL EQUILIBRIO OCULTO

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fotografía

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fotografía

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fotografía

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fotografía

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fotografía

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fotografia

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fotografía

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fotografía

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Propuesta de observación sensible del entorno cotidiano: puntos, líneas y formas.

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Propuesta de observación sensible del entorno cotidiano: puntos, líneas y formas.

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Superficie determinada por el juego entre un punto y una línea. • El plano suele identificarse como el soporte sobre el cual se crea la imagen. • PLANO BÁSICO es la superficie material destinada a abarcar el contenido de la obra  Wassily Kandinsky. • Plano sería sinónimo de la expresión “campo visual”. • También es sinónimo de la expresión “área de diseño” empleado por Wucius Wong como “espacio ininterrumpido definido por bordes”, en el cual se desarrolla un diseño

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Es la configuración externa de algo.
• Es una de las características esenciales de los objetos que la vista capta Rudolf Arnheim.
• En la percepción de la forma influye el conocimiento previo para percibir o no percibir las características de una forma.
• Este vocablo señala la configuración visual de las cosas, hace referencia a su estructura.
• Es una zona que define objetos en el espacio

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composición dinámica vertical

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composición estática horizontal

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Composicion dinamica en cuadrado

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composición  estática cuadrado

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composición dinámica horizontal

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composición estática vertical

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composición dinámica vertical

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composición dinámica horizontal

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Siguiendo el razonamiento de Wassily Kandinsky, la línea es el resultado del movimiento de un punto. Es el trazo que deja el punto al moverse. Surge del movimiento al destruirse el reposo total del punto. Es un salto de lo estático a lo dinámico.

Presenta algunas características esenciales:

Es dinámica.

Es longitud, ante todo.

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punto estático cuadrado

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Composición estática horizontal

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composición dinámica en cuadrado

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composición estática vertical

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composición dinámica horizontal

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composición dinámica vertical

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punto estático vertical

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El punto es el elemento mínimo de expresión gráfica. Es el elemento primario del arte que resulta del choque o contacto de un instrumento con una superficie material.Es el origen de cualquier forma e indica su posición en el espacio.