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张爱玲小说中的意象

意象的概念在中国诗歌中渐渐成熟，深化。并渗入到叙事性的文字中。意象描写是现代小说的一个特征，而我们对现代小说的分析也分不开意象分析。
意象能够帮助我们更深层地去了解张爱玲的作品，主要意向分为，自然意象，服饰意向和易碎物品意象，其中“月亮”的使用最为典型，在《金锁记》中，以三十年前月亮开头，奠定了整篇小说的沧桑感。最后作者又说三十年前的月亮沉了，也意味着曹七巧的世界随着生命的结束而结束，结尾的月亮呼应开头，仿佛也在写，三十年前那样的时代也随着这轮三十年前的月亮沉了。
在张爱玲的作品中，大量的易碎品出现，类似于像眼镜，玻璃，宝石，但其中破碎的镜子大量出现，表现出了张爱玲作品中的婚姻的脆弱感。
在《倾城之恋》中，白流苏与范柳原接吻，但却双双掉入冰冷的镜子中，反应了这里的冰冷镜子其实是他们内心的写照。
张爱玲善于用最少，最精辟的字来描写每一个故事。而在这些故事中，我们可以发现张爱玲善于运用意向，使读者在这些常见物质中所构成的意向中，感悟到生活中的一些本质。

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张爱玲的文学审美追求

张爱玲是多从女性的角度，描写家庭琐事和生活中的细节，描写市民生活。她追求真实表达自己的生存体验，尊重大众审美趣味，追求思想的丰富和启示。她从细碎的生活小事中体现了当时社会的真实状况，追求描写大多数的市民生活。她没有一味迎合当时社会主流，描写当时的战争和革命，描写英雄人物反而从当时作家都不看好的小市民人手。而这些小市民群众正是生活的主体，社会的绝大数。这些追求维护了文学创作的独立性,使她的创作既满足了战乱中的上海大众读者的精神需要,又具备了现代思想品格。她的追求打开了中国现代文学的道路，为以后的现代文学作出了很多的贡献。
张爱玲更是十分明显地将她的第一部小说集直接命 名为《传奇》，并在初版扉页上写下“总纲式”的题词: “书名叫传奇，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通 人里寻找传奇”， 人性世界的深 切眷怀与追问。

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张小说中的比喻

总结来说，张爱玲在运用比喻手法时，会有三个特点，分别是：巧妙风趣，独特新颖，内涵丰富。
1. 比喻多姿多彩，既鲜明生动又风趣灵活。一个个巧妙的比喻纷至沓来，甚至会使得读者认为她在使用比喻方面太奢侈，太过分了。例如她描写一张美丽的脸，“像一朵淡淡几笔的白描牡丹花, 额角上两三根吹乱的短发便是风中的花蕊。”

󰀁2. 比喻手法运用独特而新奇。首先，比喻的本体和喻体在常人看来往往是风马牛不相及的。比如，“整个的世界像一个蛀空了的牙齿，麻木木的，倒也不觉得什么，只是风来的时候，隐隐的有一些酸痛。”
这两个比喻来源于她敏锐的直觉，把世界比喻成被蛀空了的牙，用身体感受到的虫牙的痛楚比喻内心世界的痛楚。
3. 张爱玲笔下的比喻还有一个特点也可以说是最大的特点，那就是内涵的丰富，有时候她的一些比喻具有无限的阐释性。如: “关于碧落的婚后生涯,传庆可不敢揣想,她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟,开了笼,还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟悒郁的紫色缎子屏风上,织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了,霉了,给虫蛀了，死也还是死在屏风上。”

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名家对张爱玲作品的评价

值得钦佩的倒是那些真的儒者，他们以积极的人生态度传道行善，入世济众，对弱者慈悲为怀，对寇仇横眉冷对，以自己的学识和能力维护着社会的运转，捍卫着国家的利益。值得钦佩的还有那些真的隐士，他们是真正的智者，看破红尘，与世无争，超凡脱俗，修养高深。令人厌恶的是那些假的隐士，这种人既想出大名，又故作清高状，既脱不开尘世的诱惑，又刻意摆出一副脱俗的模样，对这种人，最好的方法就是不理睬他们。如果像苍蝇逐臭似地跟来追去，则正中假隐士的下怀，因为他们所刻意追求的正是这个效果。

-- 余秋雨

在此段中，余所说的儒者所指的就是张爱玲，他夸赞张通过自己的学识来创作她的作品，虽然并不是写的国家的壮烈事迹，反而是儿女情长，日常琐事，但也足够突出了当时社会的现状，讽刺了当时的封建中国。隐士所说的也指的是张爱玲，她在人生的后期也是作为一个隐士默默创作作品，而她也并不是向那些所谓的假隐士，离不开诱惑，又偏偏装作清高，而她才是真正的封闭了自己的生活，一个人生活，与世隔绝，不常跟人们沟通，这才是真正的隐士的作为。