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Souvent dans les histoires, les loups sanguinaires croquent les grands-mères. Mais par la magie de la mythologie romaine, l’animal sauvage devient…

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Villa gallo-romaine de Montmaurin - Wikipédia

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Elle est l'une des plus vastes villas gallo-romaines de la Gaule aquitaine. Ses dimensions et son luxe illustrent la prospérité économique exceptionnelle que connut le Sud-Ouest de la Gaule entre le et le siècle. L'exploitation agricole fut implantée durant la Pax Romana, au siècle. Ses terres couvraient une superficie de plus d'un millier d'hectares.

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Villa gallo-romaine de Séviac - Wikipédia

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Le site de la villa de Séviac est situé sur la commune de Montréal-du-Gers, dans le département du Gers, sur un plateau situé au confluent de l' Auzoue et de l' Argentans. Il répond aux conditions habituelles pour ce genre de lieu, puisque son altitude (135,25 m) lui permet d'éviter l'humidité et les inondations.

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La date de sa construction n'est pas connue, mais il a été manifestement l'objet de plusieurs campagnes de construction ou de réfection ; il a même probablement succédé, au moins sur une partie de son parcours, à une ou plusieurs autres structures dont la nature et la fonction ne sont pas déterminées ; l'hypothèse qui ferait de l'une de ces structures (un mur continu) le mur porteur d'un aqueduc antérieur est posée.

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Ufologie, Mystère, Paranormal, Insolite, Mutilations de bétails, Chupacabras, Crop Circles, Cryptozoologie, Bigs Cats, Touraine, Indre et Loire, OVNI, UFO, Mégalithes, Bizarre, souterrains

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Le mausolée de Glanum est un cénotaphe élevé à la mémoire de Caïus et Lucius César, petits-fils de l' empereur Auguste. Monument gallo-romain érigé entre -30 et -20. Situé au sud de Saint-Rémy-de-Provence, en France, à quelques centaines de mètres au nord des fouilles archéologiques de Glanum, son état de conservation exceptionnel (sans doute le mieux conservé au monde) permet d'admirer sa structure complexe et sa riche décoration.

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Le théâtre antique de Lugdunum est un des principaux monuments romains visibles à Lyon. Il est adossé à la colline de Fourvière, en dessous de son sommet, ce qui le plaçait près du centre de la colonie romaine.

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funiculaire théâtre antique de fourvière

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Visiter le Théâtre Antique de Fourvière - Horaires, tarifs, prix, accès

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Ancien théâtre romain pouvant accueillir plus de 10 000 personnes à l'époque, le théâtre antique de Fourvière est l'une des plus vieux monuments de Lyon. A voir gratuitement, ce lieu se situe non loin de la Basilique de Fourvière.

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Sanctuaire dit de "Cybèle" - Service archéologique de la Ville de Lyon

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Le théâtre antique est inscrit dans le cadre du Plan Patrimoine engagé par la Ville de Vienne depuis 2006. Des travaux de restauration des systèmes d'écoulement des eaux ont été menés à bien. Depuis début 2013, une étude de valorisation a été lancée dont l'objectif serait de retrouver quelques centaines de places supplémentaires.

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Temple d'Auguste et de Livie - Wikipédia

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Le temple d'Auguste et de Livie est un temple romain périptère sine postico hexastyle corinthien édifié au début du siècle, qui se situait dans le centre-ville de la cité antique de , correspondant également au centre de la ville contemporaine de Vienne, dans le département français de l' Isère et la région Rhône-Alpes.

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L'antique Andesina, sanctuaire des eaux aux confins de la Lorraine (Ier-Ve siècle)

(article, légèrement modifié et augmenté, paru dans la revue Histoire Antique, des Editions Harnois,
aujourd'hui disparues)

Vous trouverez un lexique à la fin de l'article

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Occupant une place importante durant l'Antiquité gallo-romaine, en raison de son sanctuaire

réputé, Grand accueillit notamment d'illustres empereurs, Caracalla et Constantin en 213 et en 309.

Situé aux confins de la Meuse et de la Haute-Marne, à l'écart des grandes voies naturelles

de communication, juché sur un plateau calcaire entouré de forêts, le village de Grand fut

identifié comme la station balnéaire romaine Andesina sur la table de Peutinger (copie du Xe siècle

représentant l'itinéraire routier de l'Empire romain, conservée à la Bibliothèque nationale d'Autriche)

où elle est représentée située entre Tullio (Toul) et Nasie (Naix-aux-Forges). Andesina était malgré

tout desservi par un vaste réseau de voies antiques secondaires disposées en étoile. Des nombreux

vestiges mis au jour et restaurés depuis le XIXe siècle, l'amphithéâtre est le monument le plus

remarquable avec la mosaïque qui complète ce patrimoine exceptionnel.

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Carte de Peutinger figurant Andesina (Grand)

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La permanence de l'occupation du territoire de Grand, en liaison avec les nombreux points d'eau, avant la période romaine se manifeste par des découvertes remontant au néolithique final (- 2500/ - 1800) et à l'âge des métaux (- 1800/ - 50) qui a livré entre autre plusieurs monnaies gauloises (de la Tène III) frappées à l'atelier monétaire de Solimariaca (aujourd'hui Soulosse-sous-Saint-Elophe, à quelques kilomètres de Grand).

L'entrée des peuples gaulois de Lorraine (Leuques et Mediomatriques) dans le monde romain s'opéra avec la conquête de Jules César (dictateur de 50 à 44 av. J.C) poursuivit par Octave, son petit neveu. En livrant du blé et en ne prenant pas les armes contre l'autorité romaine, les Leuques appartenaient à la catégorie des peuples libres mais soumis. En 58 avant J.C, lors d'une halte à Vesontio (Besançon) pour se ravitailler juste avant d'affronter les Suèves d'Arioviste, Jules César prononça un discours en disant long sur cette région : " Ceux qui déguisaient leur lâcheté en arguant de leur inquiétude du ravitaillement et des difficultés de la route étaient des insolents, car ils paraissaient ou ne plus compter sur le sentiment du devoir de leur chef ou le lui dicter. Or de cela il s'en occupait : du blé, les Séquanes, les Leuques et les Lingons en fournissaient et les moissons étaient déjà mûres dans les champs ; quant à la route, eux-mêmes en jugeraient d'ici peu " (Guerre des Gaules, I, 40, 11). Le réseau routier dressé par l'ami et gendre d'Auguste, Agrippa intégra ces peuples. Ainsi la route du Rhin qui ralliait Ludgunum (Lyon) à Trèves, passait par le pays des Leuques et des Médiomatriques. Appartenant à un gouvernement provincial unique depuis César, la région Lorraine fut intégrée à la Gaule Belgique, l'une des trois provinces mise en place par Auguste (27 av - 14 ap J.C) à la fin du 1er siècle avant J.C.

Jouissant d'un prestige exceptionnel, Andesina accueillit aussi bien des prêtres, des notables orientaux que des empereurs. Les écrits antiques nous livrent de précieux renseignements concernant la notoriété de la cité. En effet, un notable grec de la région d'Ephèse passa à Andesina entre 209 et 218 et de retour dans sa patrie précisa qu'en Gaule existait un sanctuaire dédié au dieu Apollon Grannus.

En 213, l'écrivain Don Cassius dans son Histoire Romaine, annonce que l'empereur Caracalla ayant besoin de se ressourcer fit le voyage jusqu'au sanctuaire espérant y trouver la paix : " mais pour Antonin (Caracalla) personne, pas même les dieux, ne lui donna de réponse sur la manière de guérir son corps et son âme, bien qu'il rendit hommage à tous les plus éminents d'entre eux. Ceci montrait très clairement qu'ils ne regardaient ni ses offrandes ni ses sacrifices, mais seulement ses objectifs et ses actes. Il ne reçu aucune réponse d'Apollon Grannus, pas plus d'Asclépios ou de Sérapis, en dépit de ses suppliques et de son infatigable persévérance" (Histoire Romaine, LXXVIII, 15, 6).

Vers la fin de 309, Constantin, récent vainqueur de Maximien à Massilia (Marseille), souhaitant regagner rapidement Trêves à l'annonce d'incursions germaniques, s'arrêta finalement à Andesina pour remercier les dieux du retrait des Germains. Au cours d'un rituel d'incubation, Constantin, alors héritier présomptif du titre d'empereur eu la vision d'Apollon Grannus, accompagné d'une Victoire qui lui offrait des couronnes de laurier, présage de trente années de règne. Le Panégyrique de Constantin (21, 3-4) rapporte cet évènement : " Le lendemain du jour où, informé de cette agitation, tu avais fait doubler les étapes, tu appris que tous ces remous étaient calmés et que la tranquillité était revenue, telle que tu l'avais laissée à ton départ. La fortune elle-même réglait toute chose de telle façon que l'heureuse issue de tes affaires t'avertît de porter aux dieux immortels les offrandes que tu leur avais promises et que la nouvelle t'en parvînt à t'écarter de la route pour te rendre au plus beau temple du monde (Grand), et même auprès du dieu qui y habite, comme tu l'as vu. Car tu as vu, je crois, Constantin, ton protecteur Apollon, accompagné de la Victoire, t'offrir des couronnes de laurier dont chacune t'apporte le présage de trente années ". En 312, juste avant la bataille du pont Milvius, Constantin fit alors peindre sur les boucliers de ses légionnaires trois X rappelant ainsi ces trente années de règne qui lui avaient été promises à Grand ; les évêques interprétèrent ce signe comme chrétien.

Aquarelle de Jean-Claude Golvin

Enfin, lors des persécutions chrétiennes ordonnées par Julien l'Apostat (361- 363), Sainte Libaire fut martyrisée et décapitée à Andesina tout comme son frère Saint-Elophe à Solimariaca. Cette sainte ayant héritée des vertus des divinités idolâtres, assura le passage du culte païen des eaux au culte chrétien de la source miraculeuse. Afin d'effacer le souvenir du sanctuaire païen, les chrétiens construisirent une église sur le lieu même de la résurgence des sources.

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La ville et le rempart.

Délimitée par le pomerium, la ville se développa et offrit rapidement un ensemble constitué par le sanctuaire dont nous reparleront plus bas, les édifices publics et le rempart du Haut-Empire de près de 1800 mètres, flanqué de 22 tours rondes disposées tous les 20 mètres dont certaines fondations affleurent. Ce rempart servait à préserver le sanctuaire d'Apollon Grannus avec la basilique, les temples et les thermes de l'extérieur. Son rôle défensif n'est pas attesté.

Les travaux d'adduction d'eau du village en 1963, ont aidés à la découverte des vestiges du temple du " Jardin Huguet ", temple qui correspondrait à celui d'Apollon Grannus.

En 1969, une salle chauffée par hypocauste et une autre présentant un pavement de marbres en damiers et des murs ornés de plaquettes colorées imitant une marqueterie attestent de la présence de thermes.

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Signalé dès 1756 par Dom Calmet et d'autres par la suite, l'amphithéâtre ne fut réellement fouillé qu'à partir de 1820 (jusqu'en janvier 1823) par J-B Jollois, polytechnicien et ingénieur ordinaire lors de la Campagne Égypte (1798-1802). Le dégagement des structures, (tranchées de repérages, coupes stratigraphiques et sondages) nécessita l'enlèvement de 4 240 m3 de terre. Jollois dressa ensuite le plan de l'amphithéâtre et fit de belles découvertes.

Photos tirés du CD-Rom "L'empreinte de Rome sur la Gaule,

Grand, la gallo-romaine" (CRDP Lorraine)

Avant son départ, il demanda le remblaiement des structures mises au jour afin de les préserver des intempéries. En 1843, il publia la synthèse de ses recherches archéologiques : Mémoire sur quelques antiquités remarquables du département des Vosges, illustrée de lithographies de Charles Pensée. En 1960, Édouard Salin et Roger Billoret reprirent les recherches archéologiques à Grand en portant leur attention sur l'amphithéâtre et la basilique.

Panoramique de l'amphithéâtre

La cavea de l'amphithéâtre

Se révélant être l'un des plus vastes monuments de spectacle gallo-romain, l'amphithéâtre - daté des années 70 après J.C - est inclut dans le pomerium mais en dehors du sanctuaire. Il se trouve dans un vallon, la combe " La Roche ". Sa longueur de 148 mètres le place parmi les dix plus grands amphithéâtres connus. Il se caractérise par l'originalité de son plan et son implantation. En effet, nous savons que les architectes romains profitaient de pentes naturelles afin de réduire le volume des maçonneries c'est pourquoi, à Grand, l'amphithéâtre fut placé dans ce vallon dont le fond a été élargi afin d'accueillir la cavea. L'utilisation de dénivelés naturels se retrouve également à Autun et dans les autres édifices de spectacles comme le théâtre de Lyon et d'Orange.

Couloir axial avec les caceres sur la droite

Deux grands couloirs axiaux (sous lesquels se trouve la cloaca maxima) bordés de 5 caceres permettent d'accéder à l'arène elliptique (50,8 m/34 m.) qui était alors entourée d'un podium de 3 mètres de hauteur couronné de chaperons moulurés. La cavea, constituée de gradins pouvant accueillir entre 16 000 et 20 000 spectateurs, a la particularité de présenter une cavea incomplète formant une demie-ellipse comportant trois maeniana dont les gradins ont disparu, sur le versant face au nord tandis qu'elle est réduite à une rangée de gradins sur le versant face au sud.

Après une restauration sous Constantin 1er, il semble avoir été abandonné définitivement dans le dernier quart du IVe siècle. Depuis sa destruction par Sainte Libaire, selon la légende, les blocs de calcaire ont servi à la construction des habitations du village actuel.

Images de synthèses en 3D tirées du CD-Rom "L'empreinte de Rome sur la Gaule,
Grand, la gallo-romaine" (CRDP Lorraine)

La basilique et sa mosaïque

Ce monument civil romain se composait de deux salles : l'une rectangulaire (35,50 m par 22 m) s'ouvrant vers l'est donnant accès en son milieu ouest à une seconde pièce (14,12 m par 13,87 m), celle qui contient la mosaïque. Une galerie couverte, aux portiques et aux murs ornés de marbres et de stucs donnait accès celle-ci. Le plan de cette basilique se rapproche même de celle construite par Vitruve à Fano en Ombrie ; la classant de fait dans la catégorie des édifices de type oriental. Cette basilique servait vraisemblablement de tribunal ou de curie.

Fleuron de l' Andesina antique, la mosaïque d'une surface exceptionnelle de 224 m2 (une des plus grande d'Europe) mise à jour en 1883 par Félix Voulot dévoile un contraste décoratif provenant de l'utilisation de tesselles en calcaires et de calcédoine d'origines locales. L'abside de la basilique propose un décor composé de motifs en pelta souligné par deux panneaux, l'un barlong garni d'un rinceau d'acanthes et l'autre de figures géométriques (losanges, triangles, carrés etc). L' emblema de la mosaïque (4,80 m par 2,80 m) détruit au ¾ comporte une scène de comédie latine, soit celle du berger ou du pèlerin demandant audience auprès d'un prêtre d'Apollon à l'entrée du portique du temple. Aux quatre angles de cet emblema, une panthère, un tigre, un ours et un sanglier ont été représentés dans une posture en mouvement. La représentation de tels animaux se réfère vraisemblablement aux jeux se tenant dans l'amphithéâtre.

D'autres photos de la mosaïque sont visibles en cliquant ici !

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La structure géologique de la région et le système de diaclases et de karsts, induit par la dissolution des calcaires du plateau, a généré une remarquable concordance de voies souterraines naturelles convergeant au centre du site d' Andesina et donnant naissance au jaillissement de la source au centre du sanctuaire. Les architectes romains modifièrent profondément ces voies naturelles souterraines en les canalisant, en les renforçant parfois de maçonneries et de soutènements ou en construisant des aqueducs. Parmi les puits d'accès encore visibles alignés le long du parcours souterrain des eaux, certains se situent au confluent de plusieurs aqueducs souterrains et de nombreux puits comblés destinés à l'évacuation des matériaux au cours du creusement. Daté des années 50-70 après J.C (découverte de céramiques), des réfections eurent lieues à l'époque constantinienne, vers le milieu du IVe siècle.

La douzaine de kilomètres de canalisations souterraines explorée entre 1963 et 1988 permet de comprendre la structure du réseau karstique et la compétence des architectes romains qui ont aménagé ces canaux.

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Le sanctuaire dédié au dieu guérisseur Apollon Grannus attirait un nombre important de pèlerins en quête d'une guérison. Au milieu d'une large colonnade se trouvait la fameuse résurgence (située à l'endroit exacte de la basilique médiévale Sainte Libaire) due à ce formidable réseau d'eau souterraine. Elle dépendait aussi bien de l'apport des pluies que de l'aménagement des vastes réserves au moyen de vannes qu'on actionnait au besoin. A proximité de cette réserve d'eau sacrée, se tenaient le grand temple d'Apollon Grannus (l'Apollon de Delphes aurait fuit la christianisation et se serait réfugié à Andesina).

L'usage rituel de l'eau passait davantage par l'ablution et l'ingestion que par l'immersion ; cette pratique de purification avait pour finalité de solliciter Apollon Grannus, le dieu guérisseur. L'épigraphie retrouvée, notamment un ex-voto d'un certain Tribunus, assure également l'usage de l'incubation à Grand.

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Les divinités et leur statuaire.

A Andesina, les Romains ne vénéraient pas seulement Apollon Grannus mais portaient leurs attentions à d'autres divinités plus ou moins importantes. Cet état de fait se retrouve dans la statuaire redécouverte. Le fils d'Apollon Esculape, dieu de la médecine et de la guérison et sa petite-fille Hygie, personnification de la médecine sont bien présents avec deux têtes sculptées d'une dizaine de centimètres.

Le dieu Bacchus demeure omniprésent à travers ses compagnons habituels comme le Silène Marsyas, dieu éponyme des silènes qui fut le père nourricier de Bacchus et dont le musée de Grand possède une tête sous forme de Silène barbu.

Mercure, Jupiter, Meditrina ou d'autres divinités marines et féminines étaient sollicitées par les pèlerins. La stèle à fronton triangulaire de Meditrina, déesse des médecins ou des pharmaciens, voire des savonniers ou des verriers figure parmi les plus belles réalisations romaines.

Le Musée Lorrain de Nancy conserve dans ses collections gallo-romaines, un groupe sculpté découvert à Grand à proximité de l'ancienne voie romaine menant à Liffol-le-Grand. L'ensemble aurait appartenu à une haute colonne et n'en serait que le sommet dont le morceau final de la colonne pourvu d'écailles, d'un chapiteau à feuillage et à têtes humaines et enfin d'un Jupiter lauré à cheval avec un génie ailé (l'anguipède ?) entre les pattes de l'équidé. On trouve d'ailleurs le même type de monument mais cette fois entier à Arlon, en Belgique).

Malgré la ressemblance frappante avec d'autres sculptures dites du "Cavalier à l'anguipède" (notamment au Musée de la Cour d'Or de Metz et au Musée départemental d'Épinal ) celle de Grand me paraît différente sur un point, l'anguipède qui ne possède pas de queue enroulée et fait davantage penser à un génie ailé ! Par contre, à quoi sert la "boule" sous le ventre du cheval...ne serait-ce-pas l'anguipède enroulé ?

La réhabilitation moderne de l'amphithéâtre avec la mise en place de gradins en iroko, bois africain dur et imputrescible ayant la particularité en vieillissant à l'air libre de prendre l'aspect de la pierre assure désormais la protection des vestiges remis à nu par les fouilles de 1963. Cette reconstitution donne ainsi au visiteur une vision proche de l'édifice tel qu'il était lors de sa splendeur. Les 5 000 places de gradins restitués permettent aujourd'hui d'accueillir un large public. La mosaïque est aujourd'hui protégée par une construction aménagée en musée où sont exposés d'intéressants vestiges exhumés au cours des fouilles (poteries, fibules, monnaies, armes, statues, ex-voto, inscriptions allant de 27 avant J-C au Ve siècle de notre ère).

Ce site remarquable, géré par le Conseil Général des Vosges, figure parmi les fleurons patrimoniaux de la région Lorraine qui accueille, jusqu'au 14 novembre 2010, l'exposition "Sur les traces d'Apollon".

Et si sous visionniez le petit montage vidéo réalisé en 2005

pour la Fête antique de Grand
cliquez

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E. GALLETIER, Panégyriques latins, II, Paris, Les Belles Lettres,1952.

Don CASSIUS, Histoire Romaine.

César, Guerre des Gaules.

Grand, l'amphithéâtre gallo-romain, publication du Conseil Général des Vosges, septembre 1993, 132 p.

Grand, Prestigieux sanctuaire de la Gaule, Les Dossiers d'Archéologie, juillet-août 1991.

C. BERTAUX, Grand, étude archéologique et topographie antique, Mémoire de maîtrise. Université de Nancy II, 1974, 213 p.

J-P BERTAUX, C BERTAUX, J GUILLAUME, Grand, Vosges, Images du Patrimoine, numéro 78, Editions Serpenoise. 2000, 72 p.

R. BILLORET, La basilique de la ville de Grand in Comptes rendus de l'Académie des Inscriptions et des Belles-Lettres, 1966, pp 63-74.

R. BILLORET, La mosaïque, in Le Pays Lorrain, 1963, pp. 49 à 80.

Y. BURNAND, Histoire de la Lorraine. Epoque gallo-romaine, 1990.

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Arène :
De forme plus ou moins elliptique, l'arène accueillait notamment les gladiateurs. Le sol était constitué de sable.

Cavea :
Partie de l'amphithéâtre garnie de gradins et prévue pour l'accueil des spectateurs. Elle se compose de trois parties: l'ima cavea avec les gradins inférieurs réservés aux notables, la media cavea au milieu pour le peuple et enfin la summa cavea avec les gradins supérieurs et quelquefois une colonnade.

Carceres :
Pièces aménagées sous l'arène ou sous les gradins contenant les loges pour les gladiateurs ou les cages pour les animaux, les magasins pour les accessoires et aussi une chambre mortuaire (spolarium).

Cloaca maxima :
Egout collecteur des eaux usées.

Diaclase :
Fissure à travers une couche sédimentaire.

Emblema :
Tableau mosaïqué inséré au milieu de la composition et contenant le décor le plus soigné.

Incubation :
D'origine orientale et grecque, elle consistait pour le dévot après des rites purificatoires et offrandes à s'endormir dans le lieu sacré dans l'espoir de rencontrer durant son sommeil la divinité qui lui indiquera la thérapeutique à appliquer.

Karstique :
Rapport avec le karst ou plateau calcaire où prédomine l'érosion chimique.

Maeniana :
Division horizontale d'un ensemble de gradins de la cavea.

Pelta :
Bouclier échancré en forme de croissant parfois représenté sur des mosaïques.

Pomerium :
Zone sacrée autour d'une cité où il est interdit d'habiter, de cultiver et de porter les armes. Un sillon symbolique marque son emprise.

Vomitoria :
Ouverture servant à évacuer la foule dans un amphithéâtre.

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Sur le site associatif "Guillaume Budé" d'Orléans
Grand

Site "L'Europe vue du ciel"

Grand vu du ciel

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Copyright - Olivier PETIT - Patrimoine de Lorraine - 2010 © Tous droits réservés

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GRAND (88) - Le site gallo-romain d'Andesina.

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L'antique Andesina, sanctuaire des eaux aux confins de la Lorraine (Ier-Ve siècle) (article, légèrement modifié et augmenté, paru dans la revue Histoire Antique, des Editions Harnois, aujourd'hui disparues) Vous trouverez un lexique à la fin de l'article ___________________________________ Occupant une place importante durant l'Antiquité gallo-romaine, en raison de son sanctuaire réputé, Grand accueillit notamment d'illustres empereurs, Caracalla et Constantin en 213 et en 309.

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La porte de Mars est le seul arc subsistant des quatre arcs monumentaux érigés aux entrées cardinales de Durocortorum, les autres étant la porte Cérès ou de Trèves (porte est, rue Cérès, démontée en 1798), la porte Bazée (de basilicaris, porte sud, rue de l'Université) et la porte de Vénus ou de Soissons (porte ouest, devant l'opéra, démontée en 1755).

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Découvrez l'histoire de l'Arc dit de Germanicus, monument emplématique qui marquait l'entrée de la cité de Mediolanum, Saintes dans l'antiquité

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Découvrez l'histoire et les caractéristiques de l'amphithéâtre gallo-romain de Mediolanum, Saintes dans l'antiquité. Il est le plus grand et le plus ancien édifice de spectacle de l'ouest de la Gaule et l'un des mieux conservé de France

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Attention, il faut des écouteurs pour le film documentaire !

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Au cœur de la ville antique de Périgueux, en 1959, des fouilles ont révélé les vestiges d'une vaste maison gallo-romaine, la domus de Vésone, richement décorée de peintures murales. Occupée du Ier au IIIe siècle, cette demeure était contemporaine de l'amphithéâtre et du temple de Vesunna (la Tour de Vésone) dont les imposants vestiges sont encore présents dans le parc du musée.
La demeure était aménagée autour d'un jardin central. Les salles chauffées par hypocauste, une cuisine, des salles de réception, des bains, témoignent de la richesse de ses habitants.
Pour en savoir + : le site archéologique
© Jac'Phot +33 (0)5 65 32 49 45

La domus de Vesunna révèle son décor
Pour en savoir + : restitution du site archéologique

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Au cœur de la ville antique de Périgueux, en 1959, des fouilles ont révélé les vestiges d'une vaste maison gallo-romaine, la domus de Vésone, richement décorée de peintures murales. Occupée du Ier au IIIe siècle, cette demeure était contemporaine de l'amphithéâtre et du temple de Vesunna (la Tour de Vésone) dont les imposants vestiges sont encore présents dans le parc du musée.

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Attention, il faut des écouteurs pour ce site !

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La Graufesenque : Site archéologique Gallo Romain, à Millau, en Aveyron

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La graufesenque, site gallo-romain à Millau (condatomagos), aveyron, haut lieu de la céramique sigillée au 1er et 2ème siècla après J.C

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Parcours de l'aqueduc romain de Nîmes.

Gravure réalisée au XIX e siècle, où l'on peut lire : "JEAN, Hᴰ, LE 9 AVRIL, 1830".

Le bassin de distribution d'eau de Nîmes ou castellum divisorium.

Courbure du pont.

L'aqueduc, au sommet du pont.

Le pont du Gard est un pont à trois niveaux destiné au passage d'un aqueduc romain. Il est situé à Vers-Pont-du-Gard entre Uzès et Remoulins, non loin de Nîmes, dans le département français du Gard. Il enjambe le Gardon. Probablement bâti dans la première moitié du , il assurait la continuité de l' aqueduc romain qui conduisait l'eau d' Uzès à Nîmes. D'après les dernières recherches, il aurait cessé d'être utilisé au début du .

Au Moyen Âge, les piles du second étage furent échancrées afin que l'ouvrage soit utilisé comme pont routier. Dès le , l'architecture exceptionnelle du pont du Gard ayant attiré l'attention, l'ouvrage bénéficia de restaurations régulières destinées à préserver son intégrité. Un pont routier lui fut accolé en 1743-1747. Plus haut pont-aqueduc connu du monde romain, il fait l'objet d'un classement au titre des monuments historiques par la liste de 1840 et a été inscrit sur la liste du patrimoine mondial de l' Unesco en décembre 1985,.

Le pont du Gard est la partie monumentale d'un aqueduc de plus de 52 km de longueur (52 702 m), qui apportait l'eau de la Fontaine d'Eure, située au pied d' Uzès, jusqu'à la ville romaine de , aujourd'hui Nîmes, alors à son apogée. Les eaux de la source proviennent en partie de la rivière d' Alzon, qui passe par les environs d'Uzès, et des eaux récoltées du mont Bouquet, situé plus près d' Alès. L'aqueduc proprement dit est un chef-d'œuvre d' ingénierie, témoignage de l'extraordinaire maîtrise des constructeurs anciens : le dénivelé entre les points de départ et d'arrivée n'est que de 12,6 m, la pente moyenne générale étant de 24,8 cm par km. À cause du relief, l'aqueduc serpente à travers les petites montagnes et vallées des garrigues d'Uzès et de Nîmes.

L'aqueduc de Nîmes a sans doute été construit au de notre ère, comme l'atteste la céramique. Des tunnels datant de l'époque d' Auguste ont dû être contournés, ce qui montre que la construction de l'aqueduc est postérieure, et les monnaies retrouvées dans les réservoirs de la ville de Nîmes, où étaient recueillies les eaux de l'aqueduc, ne sont pas antérieures au règne de l'empereur Claude (41-54). On pense donc que la construction de l'aqueduc dont fait partie le pont du Gard doit se situer entre les années 40 et 50. On estime à mille le nombre d'ouvriers qui ont été nécessaires à son édification, travaillant sur cinq années intenses.

Son débit moyen a été estimé à 40 000 mètres cubes d'eau par jour, soit environ 460 litres d'eau par seconde. L'eau courante mettait une journée entière pour parvenir par gravité de son point de captage jusqu'à l'ouvrage de répartition, sorte de château d'eau appelé castellum divisorium, encore visible rue de la Lampèze à Nîmes. Nemausus possédait un certain nombre de puits, ainsi qu'une source proche : la construction de l'aqueduc ne relevait donc pas d'une nécessité vitale, mais plutôt d'un ouvrage de prestige, destiné à l'alimentation des thermes, bains, jardins et autres fontaines de la ville. De fait le pont symbolise le génie scientifique romain. Le défi était d'autant plus grand que le pont devait résister aux crues redoutables du Gardon.

Dès le cependant, l'entretien commença à faire défaut, tandis que des dépôts calcaires occupaient les deux tiers, parfois les trois quarts, de la conduite. On estime à présent qu'il avait cessé de fonctionner au commencement du , à l'époque où, à la suite de la bataille de Vouillé, les Francs prirent le contrôle de la région d'Uzès, tandis que les Wisigoths se maintenaient à Nîmes : on a retrouvé des céramiques contemporaines dans les couches d'abandon, et l'aqueduc servit alors de carrière de pierre : des concrétions détachées des parois du canal ont été utilisées par les riverains pour leurs propres constructions et pour couvrir des sarcophages du cimetière de Saint-Baudile à Nîmes.

Construit sur trois étages avec des pierres extraites dans les carrières romaines très proches, le sommet du pont culmine à 48,77 m de hauteur au-dessus du Gard en basses eaux. Sur sa plus grande longueur, l'ouvrage mesure actuellement 275 m, alors qu'il mesurait 360 m lors de sa construction.

Étage inférieur : 6 arches, 142,35 m de longueur, 6,36 m de largeur, 21,87 m de hauteur.

Étage moyen : 11 arches, 242,55 m de longueur, 4,56 m de largeur, 19,50 m de hauteur.

Étage supérieur : 35 arches, 275 m de long, 3,06 m de largeur, 7,40 m de hauteur. Cet étage a perdu 12 arches, et mesurait initialement 360 m ; il était précédé d'une culée de 130 m de long ; à l'origine de cette culée a été découvert en 1988 un ouvrage de régulation. Les arches avaient 16 pieds romains d'ouverture (4,75 m), tandis que les piles avaient environ 10 pieds sur 10 (3 m).

Canal : 1,80 m de hauteur pour 1,20 m de largeur, pente de 0,4 %.

L'observation de la face interne des piliers du deuxième étage du pont, construit en grand appareil, révèle le travail des bâtisseurs romains : techniques de taille des blocs (traces de coup d' escoude) et techniques de construction (blocs posés en carreau et boutisse et blocs saillants pour la mise en place des échafaudages). En s'approchant, on constate la précision des assemblages : chaque bloc était lié aux autres par ciselage des joints sur place.

De nombreuses traces et gravures parsèment la surface du pont. Ce sont des marques d'assemblage indiquant la place des claveaux de voûtes, par exemple, " FRS II " (frons sinistra II, c'est-à-dire " face gauche 2 ") ou des symboles comme le " phallus ", symbole apotropaïque (c'est-à-dire " servant à détourner des influences maléfiques "), ou bien encore des marques diverses laissées par les bâtisseurs de toutes époques pour qui le pont du Gard était une étape obligée.

Le pont présente une courbure convexe de ses étages supérieurs du côté amont. Cette déformation a longtemps été attribuée à la volonté des constructeurs d'assurer la résistance de l'ouvrage, comme on le ferait pour un barrage-voûte. À la suite de mesures de microtopographie exécutées en 1989, on l'interprète à présent comme le résultat d'une dilatation diurne sous l'effet de l'ensoleillement, qui provoque un déplacement d'environ 5 mm ; les pierres retrouvent leur place au cours de la nuit. La répétition de ce phénomène au cours des siècles aurait conduit à la forme actuelle du pont.

Le pont a été presque entièrement construit à sec, c'est-à-dire sans l'aide de mortier, les pierres - dont certaines pèsent six tonnes - étant maintenues par des tenons de chêne. Seule la partie la plus élevée, à la hauteur du canal, est faite de moellons liés au mortier. Le calcaire coquillier est issu de la carrière de l'Estel située à environ 700 m en aval du monument, au bord du Gardon. Ce matériau, connu localement comme " pierre de Vers ", présente une texture assez grossière, se prêtant très bien à la taille.

Le cœur de la canalisation (où circulait l'eau) se signale par son système d'étanchéité : un béton romain à base de chaux, badigeonné d'une peinture rougeâtre, à base d'oxyde ferrique, qui évite la dégradation due au calcaire. Les canalisations font environ 1,80 m de haut.

Sur place, les blocs étaient montés grâce à une cage à écureuil dans laquelle les ouvriers prenaient place, apportant la puissance nécessaire au treuil. Un échafaudage complexe fut érigé pour soutenir le pont pendant la construction, dont les faces portent toujours les marques : on distingue un peu partout les appuis d'échafaudages et, sur les piles, les arêtes saillantes qui soutenaient les assemblages de bois semi-circulaires destinés au maintien des voûtes. On suppose que la construction a duré de trois à cinq ans (une quinzaine d'années pour l'ensemble de l'aqueduc de Nîmes), avec 800 à 1 000 ouvriers sur le chantier. On a évalué à 11 millions le nombre de blocs de pierre utilisés et à 50 400 tonnes le poids de l'ensemble. Chacune des grandes voûtes est constituée de voûtes indépendantes accolées (quatre à l'étage inférieur, trois au second étage), ce qui donne à l'ensemble la capacité de résister aux légers mouvements et tassements inévitables avec le temps. Cette partition de la voûte en anneaux indépendants ne se rencontre qu'en Narbonnaise, par exemple aux ponts romains de Sommières, Boisseron, Ambrussum, Nages-et-Solorgues.

Partie de la paroi où on peut voir les pierres saillantes servant de points d'appui aux échafaudages.

L'aqueduc situé au troisième niveau a un plancher constitué de mortier et de cailloux et des parois en moellons. Sa taille permettait à un homme d'en assurer aisément l'entretien.

Les analyses ont prouvé que le constituant du " bol rouge ", que l'on trouve sur le Pont du Gard chargé d'assurer l' étanchéité de l'ouvrage, et ce qu' Émile Espérandieu supposera être du maltha, est en fait un lait de chaux mélangé à un sable de quartz rouge d'une granulométrie précise et fortement chargé en oxyde ferrique. Beaucoup d'ouvrages hydrauliques romains comme dans l' aqueduc de Nîmes sont étanchéifiés par un cuvelage en ciment de tuileau.

Du Moyen Âge au , le pont a subi des dégradations notables. À une époque inconnue, mais vraisemblablement aux alentours du , douze arches du troisième étage furent détruites et les pierres récupérées comme matériau de construction. Par la suite, il fut utilisé comme passage pour traverser la rivière : les piles du second niveau furent échancrées afin de laisser plus de place au trafic croissant, mais cela déstabilisa dangereusement l'ensemble de la structure.

Le pont routier accolé au XVIII e siècle.

La Renaissance, qui haussa l' Antiquité au rang de modèle absolu, ne manqua pas de s'intéresser au pont du Gard, l'un des plus spectaculaires monuments romains subsistant en France.

Charles IX passa devant le pont en décembre 1564 lors de son tour de France royal (1564-1566), accompagné par la Cour et par ceux qui étaient les Grands du royaume, son frère le duc d'Anjou, Henri de Navarre, les cardinaux de Bourbon et de Lorraine.

Dès 1647, l' évêque de Nîmes alerte les États de Languedoc sur le danger de ruine que présente le pont. Il précise, dans son adresse aux députés, qu'un fonds de 1 500 livres avait déjà été constitué pour les réparations à faire, mais qu'il était bloqué " entre les mains [...] de bourgeois de la ville du Saint-Esprit ".

Le , Louis XIV et la Cour, alors dans le Midi de la France à l'occasion de la négociation de la paix des Pyrénées, allèrent voir le pont du Gard.

En 1696, Nicolas de Lamoignon de Basville, intendant de Languedoc, inquiet pour la stabilité de l'édifice, fit faire un devis pour la réparation par l'abbé Henri de Laurens et Augustin-Charles d'Aviler, architecte de la Province. Les travaux, pris en charge par les États de Languedoc, durèrent jusqu'en 1704 : les échancrures dans les piles furent en partie colmatées et, contournant chaque pile, des passages en encorbellement furent aménagés pour élargir la voie.

En 1730, dans le premier tome de l' Histoire générale de Languedoc, dom Claude Devic et dom Joseph Vaissète firent le point des connaissances du moment sur le pont du Gard. En l'absence de textes antiques et à une époque où l'archéologie n'en était qu'à ses premiers balbutiements, la datation était très incertaine : ils rappelaient que Nicolas Bergier dans son Histoire des grands chemins de l'Empire romain (1622) attribuait la construction de l'aqueduc à Agrippa (vers -63 - vers -12) ; ils étaient plutôt d'avis que c'était Hadrien (76-138) qui l'avait fait bâtir. Mais le parcours du canal était connu, et ils relevaient à propos qu'il était destiné à amener l'eau de la Fontaine d'Eure jusqu'à Nîmes près de " la Tour Magne, où étoit le regorgement des eaux & le grand réservoir qui les fournissoit à la ville ", à quoi ils ajoutaient avec moins de discernement " & à l'amphithéâtre pour la représentation des naumachies ".

En 1743-1747, l'ingénieur Henri Pitot accola aux arches de l'étage inférieur un solide pont routier. Les échancrures furent alors définitivement colmatées. Les États de Languedoc firent poser à cette occasion une plaque de marbre sur une pile du deuxième étage du pont avec l'inscription suivante :

" Aquæductum struxerant Romani pontem addidit Occitania anno MDCCXLV. Cura d. Henr. Pitot e. regia scientiarum academia. "

Elle fut détruite en 1793 par les révolutionnaires.

Au siècle, le monument fut à nouveau l'objet de grosses restaurations, d'abord en 1842-1846 par Charles-Auguste Questel où, entre autres, un escalier est créé à l'intérieur de la dernière pile du dernier étage pour accéder au canal, puis de 1855 à 1859, les plus importantes de l'histoire du pont, sous la direction de Jean-Charles Laisné, sur l'ordre de Napoléon III.

En 1988 et surtout en septembre 2002, le Gardon connut de violentes crues qui causèrent des inondations catastrophiques mais n'occasionnèrent aucun dommage à l'édifice. Pourtant lors de la crue de 2002, l'eau monta jusqu'aux trois quarts des arches du niveau inférieur.

En 2000, l'État français finança, dans le cadre d'une opération Grand site national, avec l'aide de collectivités locales, de l' UNESCO et de l' Union européenne, un projet d'aménagement du site, confié à l' architecte Jean-Paul Viguier, afin d'assurer la préservation de ce monument exceptionnel, menacé par l'afflux des touristes. Il fut décidé de le rendre accessible uniquement aux piétons et d'améliorer les infrastructures destinées aux visiteurs avec, entre autres, un musée. Les nouveaux bâtiments sont imbriqués dans la roche et sont invisibles depuis le monument, dont ils imitent la couleur. Une attention particulière a été portée au paysage qui, dégradé par le tourisme de masse, a été restauré et mis en valeur par un parcours. Enfin, l'accès à la conduite au sommet de l'aqueduc a été limité à des visites guidées.

Il s'agit de l'un des monuments français les plus visités, avec 1 400 000 touristes en 2011. La gestion du site est désormais assurée par un Établissement de coopération culturelle (EPCC).

Vue plongeante sur le pont

Pont du Gard à l'aube, depuis le chemin touristique

Le site dispose d'un musée.

Les sentiers de grande randonnée GR6 et GR63 passent par le pont.

Dans les arts et la culture

Dans Pantagruel (1532) de François Rabelais, le pont du Gard est signalé comme étant l'œuvre du héros éponyme lors de son passage à Montpellier.

Dans le Comte de Monte-Cristo d'Alexandre Dumas, Gaspard Caderousse tient près de la construction un établissement, "l'auberge du Pont du Gard", qu'Edmond Dantès, sous les traits de l'abbé Busoni, vient visiter afin de connaître les détails du complot qui l'a envoyé au chateau d'If.

Dans le film Les Vacances de Mr Bean, ce dernier essaye de joindre par téléphone le père d'un jeune garçon. Il tombe sur le téléphone portable d'un homme suicidaire qui suppose que c'est la femme qu'il aime. Mr Bean lui raccroche au nez et l'homme se jette du pont du Gard.

En 1930, la Poste française émet un timbre de 20 francs chaudron qui est recherché du fait de ses nombreuses variétés. En 2003, la Poste française édite un feuillet de 10 timbres dont un timbre à 0,50 euro représente le pont du Gard dans la série Portraits de régions. La France à voir. En 2012, la Poste française émet un timbre à 0,77 euro intitulé "Visitez la France", où apparaît le Pont du Gard aux côtés du cirque de Mafate, de la Tour Eiffel, du Mont-Saint-Michel et de la place Stanislas de Nancy.

Les concepteurs du pont-aqueduc de Roquefavour, dans les Bouches-du-Rhône, mis en service en 1847, se sont inspirés de son architecture pour réaliser le plus haut aqueduc en pierre du monde.

Christian Corvisier et Jean-Louis Paillet (présentation orale de), " Le guide du congrès : Pont du Gard ", dans Congrès archéologique de France. session. Gard. 1999, Paris, Société française d'archéologie, , 547 p. (lire en ligne), p. 511-513

Dominique Darde, Nîmes antique, Paris, Éditions du Patrimoine, coll. " Guides archéologiques de la France ", , 128 p.

Guilhem Fabre, Jean-Luc Fiches et Jean-Louis Paillet, " Le pont du Gard, un monument à redécouvrir ", Archéologia, numéro 287, février 1993, p. 16-27.

Guilhem Fabre, Jean-Luc Fiches et Jean-Louis Paillet, " Vie et mort de l'aqueduc de Nîmes ", Pour la Science, numéro 322, août 2004, p. 52-59.

Jean-Luc Fiches, Le pont du Gard, Paris, Éditions du Patrimoine, coll. " Itinéraires ",

Claude Larnac et François Garrigue, L'aqueduc du pont du Gard- Huit itinéraires de découverte d'Uzès à Nîmes, Presses du Languedoc. Réédité en 2016 (quatrième édition) par l'Édition de la Fenestrelle, Brignon.

Claude Larnac, Racontez-moi le pont du Gard, Actes sud, 2010

(en) Claude Larnac et François Garrigue (trad. Helen Green), The pont du Gard Aqueduct- Eight Fascinating Walks from Uzès to Nîmes, Montpellier : NPL, 2007

Claude Larnac, " Les limites du système œil-chorobate pour l'implantation de l'aqueduc de Nîmes " in Actes du colloque international "Autour de la Dioptre d'héron d'Alexandrie", Communication de l'université de Saint-Etienne, 2000.

Sur les autres projets Wikimedia :

" Site de l'association Pont du Gard et Patrimoine ", sur pontdugard.org .

" Site encyclopédique de l'Académie Pont du Gard ".

" Le pont du Gard et l'aqueduc de Nîmes ", sur ils.fr .

" Description du pont du Gard ", avec plans détaillés, sur nemausensis.com, .

" Le site du Pont du Gard : un aménagement réussi, en toute discrétion ", article à propos de la rénovation du site, sur cyberarchi.com, .

Manuel Ibanez, " Le Pont du Gard : l'Homme, la pierre et l'eau ", article à propos de la gestion de la fréquentation du site, encyclopédie vivante des garrigues, sur wikigarrigue.info .

L'eau à Rome [3D], de Université Caen-Normandie (prod.) et de UniCaen CIREVE CIREVE & Équipe de Recherche sur les Littératures, les Imaginaires et les Sociétés (réal.), coll. " Les Nocturnes du Plan de Rome ", 05 avril 2017, 74 minutes [voir en ligne].

Bases de données et dictionnaires

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Le pont du Gard est un pont à trois niveaux destiné au passage d'un aqueduc romain. Il est situé à Vers-Pont-du-Gard entre Uzès et Remoulins, non loin de Nîmes, dans le département français du Gard. Il enjambe le Gardon.

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La Tour Magne - Monument romain à Nimes | Avignon et Provence

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La Tour Magne est le seule vestige qui subsiste des anciennes fortifications augustéennes de Nîmes. Sur le point culminant de la ville, le Mont Cavalier, la Tour domine la plaine et les voies de communication. A ses origines celtes la tour mesurait 18m de haut.

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Tour Magne - Vikidia, l'encyclopédie des 8-13 ans

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Haute de 32,50 m, elle est construite sur la base d'une ancienne tour gauloise, sur une colline d'où elle domine toute la ville de Nîmes (Nemausus) et les jardins de la Fontaine.

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La Maison Carrée est un temple de style romain, situé à Nîmes, une ville du sud de la France.

Elle a été construite au I er siècle av.J-C (entre 12 av. J-C et 4 ap. J-C), pendant la période gallo-romaine, époque où Nîmes était une importante cité romaine appelée " Némausus ". Son architecture s'inspirait des grands temples romains de l'époque, comme celui de Mars et d'Apollon à Rome. Dédié au culte de l'Empereur, elle était située au centre du forum romain. La taille exacte de la Maison Carrée est de 13,54 m de largeur et de 26,42 m de longueur. Elle est composée de 15 marches et de 30 piliers. Elle est située sur un podium.

On appelle la Maison Carrée car le mot rectangle n'existait pas encore. Les rectangles s'appelaient carré long et ce nom lui est resté.

Pendant le Moyen Âge, le bâtiment a été converti en hôtel de ville, et a servi par la suite à d'autres utilités (église...).

De nos jours, l'édifice a reçu plusieurs campagnes de restaurations. Devenu un monument incontournable, il est l'un des temples les plus célèbres et les mieux conservés du monde romain antique.

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La Maison Carrée est un temple de style romain, situé à Nîmes, une ville du sud de la France. Elle a été construite au I er siècle av.J-C (entre 12 av. J-C et 4 ap. J-C), pendant la période gallo-romaine, époque où Nîmes était une importante cité romaine appelée " Némausus ".

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Lors de sa construction, la Maison carrée est dédiée pour Auguste à la gloire de ses deux petits-fils : les consuls et chefs militaires Lucius Caesar et Caius Julius Caesar. Au fil des siècles, le temple est notamment devenu une maison consulaire, une église puis un musée des arts antiques. Il s'agit aujourd'hui du temple romain le mieux conservé au monde.

La Maison carrée fait l'objet d'un classement au titre des monuments historiques par la liste de 1840. Depuis septembre 2023 elle est inscrite sur la liste du patrimoine mondial de l'Unesco.

Historique

La Maison carrée, temple du forum de la ville, était le second lieu dédié au culte impérial avec le sanctuaire de la Fontaine. Il s'agit du temple le mieux conservé du monde romain. Cet édifice a été bâti entre et apr. J.-C., à l'extrémité sud du forum, sous le règne d' Auguste.

La place du forum où a été édifié le temple s'étendait sur 80 m de long et était encadrée par un double portique sur les côtés est et ouest. Au sud, la place était fermée par un mur aveugle orné de pilastres et au nord, par un bâtiment rectangulaire de 18 par 14 m, que l'on identifie aujourd'hui comme étant la curie. Le temple s'inscrivait ainsi dans un péribole délimité par cette place.

Le plan de l'ancien temple.

La Maison carrée est un édifice hexastyle corinthien et pseudo- périptère, qui mesure 13,54 m de large sur 26,42 m de long. Trente colonnes de 9 m de haut chacune enserrent la structure intérieure. Celle-ci est formée d'une de 10,50 m par 16 m, précédée d'un dont le plafond est moderne. À l'origine, on devait pénétrer dans la cella par une grande porte de près de sept mètres de haut.

Ce temple est édifié sur un haut podium de 2,65 m qui lui donne une position dominante par rapport à son environnement. L'accès à la se fait par un escalier unique de quinze marches (le nombre de marches est toujours impair). Cet accès était réservé aux prêtres. La cella a pour fonction d'abriter la statue du ou des dieux honorés. Les cérémonies se déroulaient autour d'un autel placé devant l'entrée. Ces deux façons de faire sont directement issues de la tradition étrusque, encore présente à Rome et en Italie. La structure du plan et l'utilisation de l' ordre corinthien dénotent quant à eux une influence grecque. Enfin, la disposition pseudo-périptère, présente en Italie depuis le début du siècle av. J.-C., permet d'animer et de rythmer la façade. Cette architecture s'inspire directement du temple d'Apollon à Rome, dont la Maison carrée se veut un modèle réduit. Le temple d'Auguste et de Livie à Vienne semble aussi constituer une variante de ce type d'organisation. La fonction religieuse de ce dernier était par ailleurs très comparable à celle de la Maison carrée de Nîmes, puisqu'on y célébrait aussi le culte impérial. En ce qui concerne le décor, il est essentiellement formé par l' entablement et les chapiteaux des colonnes qui le soutiennent. Sa composition comprend une architrave divisée en trois bandeaux et ornée d'une frise à rinceaux. À l'intérieur, on n'a conservé aucune trace du décor d'origine, bien qu'il ait été reconstitué.

Construire un édifice cultuel suppose une autorisation du pouvoir - ici, d'Auguste. Son exécution, même si elle est confiée à des équipes régionales, est strictement encadrée. Seuls les modèles inspirés des créations officielles de Rome pouvaient être édifiés. Le plan pseudo-périptère de la Maison carrée est analogue à celui du temple d'Apollon au sud du champ de Mars à Rome. Le décor d' ordre corinthien de la colonnade engagé, les chapiteaux sont fidèles au modèle du temple de Mars Ultor à Rome. La frise est composée d'enroulements de rinceaux d' acanthe, elle imite celle de l' Ara Pacis de Rome.

Illustration à la critique de Dissertation sur l'ancienne inscription de la Maison-Carrée de Nismes publiée sur les Acta Eruditorum, 1760.

Le temple portait sur son " À frontispice, inscrite en lettres de bronze scellées dans la pierre, une dédicace expliquant le rôle de l'édifice. Cette dédicace a aujourd'hui disparu, mais grâce à la disposition des trous de scellement encore visibles, le grand érudit nîmois Jean-François Séguier est parvenu en 1758 à recomposer le texte original : Caius Caesar consul et Lucius Caesar consul désignés, fils d' Auguste, princes de la jeunesse ". Le temple est dédié aux héritiers d'Auguste, Caius et Lucius Caesar, qui sont les petits-fils et héritiers désignés d'Auguste avant qu'ils ne meurent prématurément. Caius et Lucius sont les fils d' Agrippa et Julie (fille d'Auguste). Agrippa fut le plus proche conseiller et auxiliaire d'Auguste. il est le patron de la ville de Nemausus : il est le défenseur officiel des intérêts de la cité et de la communauté des citoyens devant le Sénat de Rome. À sa mort, il transmet le patronage à son fils aîné Caius. À la mort de Caius et Lucius, les Nîmois avec l'accord du pouvoir à Rome décident de leur dédier ce temple. Grâce à la première ligne de cette dédicace, il est possible de dater l'achèvement de la Maison carrée entre les ans 2 et 3, d'après la date du consulat de Caius et Lucius. La seconde ligne, placée postérieurement, date des ans 4-5. Le temple, comme le sanctuaire de la Fontaine, restera dédié à l'empereur en place bien des générations après la mort d'Auguste. Il en sera ainsi pour tous les temples impériaux gallo-romains de cette époque. Dans la réalité des faits, on continue de vénérer l'empereur de chaque époque sous le titre d'Auguste, ce qui permet de conserver l'idée de départ.

La Maison carrée avant sa restauration.

L'histoire post-romaine de l'édifice est mouvementée. Il est quasi miraculeux que celui-ci soit parvenu à ce jour en si bon état.

Du au siècle, la Maison carrée est utilisée comme maison consulaire de Nîmes, c'est-à-dire une sorte d' hôtel de ville - au Moyen Âge, les consuls sont certains échevins du Midi de la France. À cette époque, le bâtiment est appelé Capitole ou Cap-duel.

L'édifice subit alors de nombreuses transformations pour l'adapter aux besoins de ses nouveaux occupants. L' historien nîmois Léon Ménard donne une description de ces modifications imposées à l'ancien temple romain :

" D'abord on divisa l'intérieur en plusieurs pièces, et même en deux étages ; on y forma des voûtes, on y construisit une cheminée, qui fut adossée contre le mur du levant, et un escalier à vis contre celui du couchant. De plus, pour éclairer ces nouveaux appartements, on y fit plusieurs fenêtres carrées. Les consuls ajoutèrent dans la suite quelque chose à cet ordre. Ils firent fermer le vestibule par une muraille, qui allait d'une colonne à l'autre, alors, on ouvrit d'autres fenêtres et l'on fit une cave de la voûte souterraine du vestibule. On abattit aussi le perron. "

L'édifice devient une maison d' habitation, une écurie, puis une église, l'église des Augustins. Propriété des ecclésiastiques, il est convoité par la duchesse d'Uzès qui souhaite en faire un tombeau pour son mari, Antoine de Crussol.

Pendant l' époque révolutionnaire, la Maison carrée est le lieu de réunion du Directoire, puis, entre 1800 et 1807, devient la préfecture du département du Gard.

" Réparé par la munificence du Restaurée, comme les autres monuments nîmois, au , l'édifice porte, gravé en lettres romaines sur le flanc ouest, un court texte en latin : roi et l'argent offert par les citoyens, 1822 ".

En 1824, la Maison carrée devient un lieu d'exposition d'objets antiques.

En 1992, la Maison carrée a reçu une nouvelle toiture, reproduction fidèle de l'original antique, composée de grandes tuiles plates () et de tuiles-canal () moulées à la main.

En 1993, l'architecte britannique Norman Foster construisit face à la Maison carrée un bâtiment appelé Carré d'Art, prévu pour accueillir un musée d' art contemporain, et pensé comme le pendant moderne de la Maison carrée. Il réaménagea également la place attenante afin d'assurer une harmonie entre les deux édifices.

Plafond de la façade principale.

En 2006-2007, la façade sud de la Maison carrée a bénéficié d'une rénovation qui lui permit de retrouver une blancheur parfois contestée ( badigeon au lait de chaux afin de recréer un calcin sur la pierre et, donc, de mieux protéger celle-ci des agressions du temps). Ce long travail se poursuivit en 2007-2008 par la façade ouest, en 2008-2009 par la façade est et enfin, en 2009-2010 pour ce qui est de la façade principale, sur laquelle il fut envisagé de restituer les lettres de bronze de la dédicace originale.

Le , la ville de Nîmes a fêté la fin de la restauration de la Maison carrée. Une exposition intitulée Maison carrée restaurée l'a relatée au Carré d'Art. Il aura fallu pas moins de quatre ans et plus de 44 000 heures de travail aux équipes de l'architecte des monuments historiques, Thierry Algrin, pour venir à bout de la restauration de ce patrimoine exceptionnel.

En raison de ses multiples utilisations depuis 2000 ans, le décor de l'intérieur de la Maison carrée n'a pas été conservé, seul son aspect extérieur est intact. Jusqu'en 2021, Culturespaces (société gestionnaire de l'accueil du monument par délégation de service public) a projeté un film en 3D à l'intérieur de l'édifice qui plongeait le spectateur dans la vie quotidienne d'un habitant de Nîmes depuis et la naissance de Nîmes jusqu'à l'Empire Romain. [réf. nécessaire]

Aujourd'hui, la Maison Carrée est gérée en délégation de service public par Edeis sous le contrôle d'un comité scientifique piloté par la Ville de Nîmes. L'intérieur a été entièrement repensé comme un espace de médiation présentant pour la première fois à l'intérieur du monument son histoire. Les travaux de revalorisation de la grande salle intérieure de la Maison Carrée ainsi que les contenus scientifiques ont été conçus et réalisés en collaboration et sous le contrôle des services de l'État avec des conservateurs du patrimoine et de l'architecture. Le public peut y découvrir avec une grande maquette du monument reconstitué avec ses portiques sur le forum romain, de nombreux supports de médiation thématiques et historiques ainsi que les vidéos-témoignages de l'historien de l'architecture romaine et académicien Pierre GROS spécialiste de la Maison Carrée, l'architecte de Carré d'art Norman Foster et de l'historien de l'antiquité Gilles Sauron. [réf. nécessaire]

Choisie par la France pour être présentée au Comité du Patrimoine mondial en 2023, la candidature de la Maison Carrée est portée par la municipalité de Nîmes. Ayant franchi la totalité des étapes de validation, le dossier de candidature a été déposé, au nom de la France via le Ministère de la culture - Direction Générale des Patrimoines et de l'Architecture, par son excellence l'ambassadrice de France auprès de l'Unesco, au Centre du patrimoine mondial de l'Unesco à Paris en janvier 2022. La candidature de la Maison Carrée de Nîmes a été examinée lors de la 45e session du Comité du patrimoine mondial de l'UNESCO qui s'est réuni à Riyad, en Arabie Saoudite, du 10 au 25 septembre 2023.

Davantage que sa beauté architecturale incontestable, la valeur de ce temple du culte impérial témoigne de ce moment de l'histoire qui vit avec l'avènement du premier empereur de Rome, la Pax Romana, une paix négociée qui durera plus de deux siècles.

La Maison Carrée de Nîmes est l'unique et plus ancien représentant de l'ordre corinthien Augustéen toujours en élévation, ayant conservé intact l'ensemble de son décor. Avec son exceptionnelle frise ornée d'enroulements de rinceaux de feuilles d'acanthe, elle est aussi avec le Panthéon à Rome, le temple le mieux conservé du monde romain constituant ainsi l'un des témoignages les plus importants de l'architecture et de la diffusion du culte impérial dans les provinces de l'Empire.

La valeur universelle exceptionnelle du monument nîmois repose sur la démonstration que la Maison Carrée, édifiée du vivant de l'Empereur Auguste au premier siècle de notre ère, représente l'une des plus anciennes expressions, et des mieux conservées d'un temple romain consacré au culte impérial et qu'elle est un monument d'une qualité architecturale remarquable qui, par les circonstances historiques de sa création, par l'importance politique de sa consécration et des choix stylistiques qui ont présidé à son édification, témoigne des valeurs de paix durable, de concorde et de prospérité que promut et chercha à garantir l'Empire romain.

Lors de la 45 session élargie du Comité du patrimoine mondial de l'Unesco à Riyad en Arabie Saoudite en septembre 2023, La Maison Carrée de Nîmes a été inscrite sur la liste du patrimoine mondial de l'Unesco.

Elle devient le 51e monument français à obtenir son classement au patrimoine mondial de l'Unesco le ,.

Sur les autres projets Wikimedia :

La famille d'Auguste

À propos du nom

La Maison carrée porte ce nom depuis le siècle. En effet, dans la langue française de cette époque, toute figure géométrique ayant quatre angles droits était désignée par le mot " carré " : le " carré long " était le rectangle et le " carré parfait " notre carré actuel. C'est la raison pour laquelle, malgré sa forme rectangulaire, ce temple a reçu l'appellation de " Maison carrée ".

Notes et références

Robert Amy et Pierre Gros, La Maison carrée de Nîmes, supplément à Gallia, Éditions du CNRS, Paris 1979. Deux volumes : I - texte, II - Planches (épuisé).

Jean-Charles Balty, Études sur la Maison carrée de Nîmes, coll. Latomus, Vol XLVII, Bruxelles 1960 (épuisé).

Christian Corvisier et Dominique Darde (présentation orale de), " Le guide du congrès : Nîmes, Maison carrée ", dans Congrès archéologique de France. session. Gard. 1999, Paris, Société française d'archéologie, , 547 p. (lire en ligne), p. 515-517

Dominique Darde, sous la direction de Michel Christol, L'Expression du pouvoir au début de l'Empire romain autour de la Maison carrée, Éditions Errance, Paris, 2009.

Jean-Luc Fiches et Alain Veyrac (dir.), Carte archéologique de la Gaule. Nîmes 30/1, Paris, Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, , p. 278-296 .

Pierre Gros, La Maison carrée de Nîmes, ouvrage collectif sous la direction éditoriale de Jean-Luc Nito, avec des textes de Gérard Caillat, Olivier Poisson, Dominique Darde, Jean-Claude Golvin et un entretien de Thierry Algrin par Jean-Luc Nito - 178 pages, Éditions Ville de Nîmes, 2012. Diffusion Ville de Nîmes et Errance/Actes sud.

Pierre Gros, Le "culte impérial" en Gaule Narbonnaise, in L'empereur romain, un mortel parmi les dieux, ouvrage collectif - 240p, Edition Musée de la Romanité - ville de Nîmes, 2021, p. 131-137.

Martial Monteil, Nîmes antique et sa proche campagne. Étude de topographie urbaine et périurbaine (fin VIe s. av. J.-C.-VIe s. ap. J.-C.), Lattès, UMR 154, 1999.

Gilles Sauron, La révolution ornementale augustéenne et son enracinement à Nîmes , in L'empereur romain, un mortel parmi les dieux, ouvrage collectif - 240p, Edition Musée de la Romanité - ville de Nîmes, 2021, p. 139-144.

Éric Teyssier, Nîmes la romaine, Alcide, Nîmes, [2014, 2016], 2018, p. 108-110.

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Lors de sa construction, la Maison carrée est dédiée pour Auguste à la gloire de ses deux petits-fils : les consuls et chefs militaires Lucius Caesar et Caius Julius Caesar. Au fil des siècles, le temple est notamment devenu une maison consulaire, une église puis un musée des arts antiques.

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dimension : D. 103 m ; mur de scène : H. 37 m ; L. 61 m

Permalien : https://www.panoramadelart.com/theatre-d-orange

Publié le 17/10/2011

glossaire

Forum :

Dans l'urbanisme du monde romain, le forum est la place principale d'une ville. C'est là que se discutent les affaires publiques.

Stuc :

Mélange de chaux et de plâtre, de sable ou de poudre de marbre lié par de la colle. Plus facile à travailler que le marbre, il peut être étalé mais aussi moulé pour obtenir des motifs en relief (sculpture, cadres, colonnes...).

Thermes :

Bains publics.

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# data[].attributes.attachment_link.description
dimension : D. 103 m ; mur de scène : H. 37 m ; L. 61 m Permalien : https://www.panoramadelart.com/theatre-d-orange Publié le 17/10/2011 Forum : Dans l'urbanisme du monde romain, le forum est la place principale d'une ville. C'est là que se discutent les affaires publiques.

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Les arènes de Nîmes sont un amphithéâtre romain construit vers la fin du siècle dans la ville française de Nîmes, dans le Gard. Il s'agit de l'un des amphithéâtres antiques les mieux conservés au monde.

La construction de l'édifice débute vers Sa fonction est alors d'accueillir des divertissements pour la population de la colonie de . Lors des grandes Invasions, il se transforme en village fortifié où la population va se réfugier, puis constitue du Moyen Âge jusqu'au siècle un quartier avec ses rues et ses boutiques. Jusqu'au début du siècle ses habitants bénéficient d'une administration distincte de celle de la cité.

Au siècle, le monument est dégagé puis reconverti en arène en 1863. Aujourd'hui, il accueille une vingtaine de corridas et courses camarguaises chaque année et diverses manifestations culturelles ( concerts, reconstitutions historiques, comme les Journées Romaines de Nîmes). En dehors de ces événements, l'édifice est ouvert à la visite toute l'année.

Cet amphithéâtre antique se distingue par l'allure générale de sa façade qui a conservé son attique de couronnement avec colonnes engagées et 60 arcades à chaque niveau, son système de circulation publique interne quasi intact et une grande partie de ses gradins (certes dégagés et restaurés au siècle).

Caractéristiques du monument

Vue des consoles formant les bases de mât pour tendre le velum, au sommet de trois arcades. À gauche la pierre est cassée, montrant le canon cylindrique.

Vitruve définit les bases essentielles des amphithéâtres, qui sont les édifices les plus imposants du monde romain : " Il convient de répartir des voies d'accès nombreuses et spacieuses, en évitant que celles qui viennent d'en haut ne rencontrent celles qui viennent d'en bas ; on doit pouvoir les rejoindre à partir de toutes les places, en circuit direct et sans détour, de telle sorte que lorsqu'il quitte le spectacle, le peuple ne soit pas serré, mais trouve, quel que soit le siège qu'il occupait, une issue séparée et sans obstacle ".

En plan, l'amphithéâtre de Nîmes se présente comme une ellipse de 133 m de long sur 101 m de large, avec une piste centrale de 68 m sur 38 m. La façade, composée de deux niveaux de superposées et d'un attique séparés par une corniche, mesure 21 m de haut. Au sommet de la façade, on observe encore une partie des consoles, pierres en saillie perforées qui servaient à fixer les mâts supportant le . Celui-ci pouvait s'étendre au-dessus des gradins pour protéger le public du soleil.

Plan de l'amphithéâtre antique de Nîmes par Alphonse de Seynes, 1818

La , entourant la piste, divisée en 60 travées rayonnantes et 34 de gradins, pouvait accueillir 24 000 spectateurs. Les rangs de gradins de la cavea sont répartis en quatre maeniana horizontaux, séparés par un couloir de circulation et un muret, appelé .

Galerie de l'étage intermédiaire. À gauche l'escalier descend vers les gradins.

Chaque maenianum était réservé à une classe sociale, à savoir les plus aisés aux premiers rangs et les plus modestes aux derniers rangs. Chacun était desservi par une galerie voûtée, appelée vomitorium. Les vomitoria sont réunis entre eux par des escaliers, ce qui évite la confusion et l'engorgement lors de l'afflux de spectateurs. Cela évite aussi de mélanger les classes sociales. La façade est rythmée par des pilastres et des colonnes engagées d' ordre dorique.

Sous la piste, se trouvaient plusieurs galeries souterraines. Elles sont connues depuis le début du siècle et ont initialement été interprétées comme des abris réalisés " par les premiers chrétiens pour cacher les cérémonies de leur culte naissant ". Il s'agissait en réalité de coulisses permettant d'accéder directement à la piste durant les spectacles.

Les recherches réalisées par Henri Révoil en 1865 ont permis de dégager deux galeries en croix dans la partie centrale de la piste, connues depuis sous le nom de salle cruciforme. Les murs de la salle cruciforme portent deux inscriptions gravées en caractères cursifs indiquant probablement le nom de l'architecte du monument (ou d'un financeur) : T.CRISPIVS REBVRRVS FECIT, " Titus Crispius Reburrus a fait ",.

La salle cruciforme a fait l'objet de fouilles archéologiques sous la responsabilité de Richard Pellé ( Inrap) en 2017.

L'amphithéâtre comporte encore un certain nombre d'éléments décoratifs en bas-relief ou haut-relief : une louve romaine allaitant Romulus et Rémus, des phallus, deux gladiateurs combattant, ainsi que deux bustes de taureau surmontant la porte d'honneur de l'amphithéâtre.

L'amphithéâtre de Nîmes est comparable à celui d'Arles, datant de la fin du siècle, qui est très proche sur le plan de la conception et de l'architecture. En effet, l'amphithéâtre d'Arles présente également deux niveaux d'arcades en façade très peu décorées. La cavea de l'édifice se composait de 43 rangées de gradins et pouvait accueillir jusqu'à 25 000 spectateurs.

L'amphithéâtre de Nîmes peut également être mis en relation avec le colisée de Rome. Le Colisée, terminé en aurait servi de modèle dans la construction de l'amphithéâtre de Nîmes, ce qui montre que la ville de Nîmes voulait se rapprocher au mieux de la civilisation romaine. Il existe quelques différences entre les deux édifices. Le plan du Colisée est moins allongé que celui de l'amphithéâtre nîmois. La façade du monument de la ville éternelle se compose de quatre niveaux (dont trois niveaux d'arcades), alors que celui de Nîmes n'en comporte que deux.

Historique

La construction de l' amphithéâtre de Nîmes a débuté à la fin du siècle de notre ère.

Cet édifice imposant a été bâti pour accueillir des spectacles très prisés des populations. Le spectacle le plus fréquent et le plus apprécié était le combat de gladiateurs. Il existait des écoles de gladiateurs qui formaient des volontaires, esclaves ou souvent hommes libres. Ces écoles étaient souvent le dernier refuge pour ses hommes déclassés, rejetés par la société. Les combats de gladiateurs se terminaient parfois par la mort de l'un des adversaires si le vaincu n'était pas gracié par le public. De nos jours, ces ludi ( jeux du cirque) sont reconstitués chaque année, fin avril, lors des Grands Jeux Romains auxquels participent plus de 500 reconstituteurs spécialistes de l'antiquité.

Carte de Nîmes de 1569 montrant l'emplacement de l'amphithéâtre à proximité des enceintes de la ville.

Après l'interdiction des combats de gladiateurs en 404, les arènes furent transformées en forteresse par les Wisigoths : il leur suffit de boucher les arcades, d'ajouter quelques tours, de creuser un fossé et, peut-être, d'édifier une petite enceinte supplémentaire (vestiges dans le sous-sol du palais de justice). Elles seront même connues plus tard sous le nom de " château des chevaliers des arènes " avec l'édification de tours au sommet du monument (celles d'Arles ont été conservées).

Lors des Grandes Invasions de l' Antiquité tardive puis au Moyen Âge durant les périodes d'insécurité, la population se réfugia dans l'enceinte de l'édifice qui fut alors utilisé comme village fortifié, le castrum arenae , qui contenait deux églises, 220 maisons, ainsi qu'un petit château. On imagine aisément les conditions d'insalubrité d'une telle densité... Bon nombre de gradins servirent de carrière pour l'extraction des pierres nécessaires à l'édification de ces bâtiments.

Arrêt du Conseil d'État du roi concernant la restauration des arènes de Nîmes.

Lors d'une visite à Nîmes au début du siècle, s'émeut de l'état de l'édifice et préconise son dégagement pour la première fois, ce qui reste lettre morte. À cette occasion, il reçoit des autorités locales une réplique en argent du monument, pièce d'orfèvrerie aujourd'hui perdue.

La restauration des arènes est ordonnée à la fin du siècle par le décret en Conseil du roi du . Elle implique la destruction des habitations se trouvant à l'intérieur de l'amphithéâtre ou prenant appui sur le bâtiment à l'extérieur. Ces travaux s'inscrivent dans un grand plan d'embellissement de la ville engagé depuis le milieu du siècle ( jardins de la Fontaine dès 1740-1750). Ce plan prévoit également la destruction des remparts médiévaux de la vieille ville afin de créer boulevards et promenades du tour de ville. La période révolutionnaire porte un coup d'arrêt provisoire à ces travaux. Ils reprennent à la suite du décret impérial du .

L'intégralité du monument est finalement dégagée de ses constructions anachroniques en 1812. Il faut attendre la seconde moitié du siècle, sous le Second Empire, pour qu'une vaste campagne de réhabilitation, voire de restauration importante de certaines parties, soit réalisée (notamment sous la direction de l'architecte Henri Révoil).

Paul-Marie Duval a dirigé les fouilles des arènes de Nîmes de 1961 à 1969.

Entre la fin des années 1980 et le début des années 2000, les arènes étaient recouvertes en hiver d'un toit démontable translucide, surnommée la bulle, permettant la tenue d'événements sportifs disputés en salle.

Depuis 2009, une restauration des arènes a été mise en œuvre. Elle concerne les façades extérieures du monument et les gradins. En 2022, ce sont au total quinze travées qui ont retrouvé leur éclat d'origine. L'opération devrait se poursuivre jusqu'en 2034.

Le parvis des arènes a également été entièrement réaménagé en 2007, dans le cadre du projet Arènes - Esplanade - Feuchères. Sur ce nouveau parvis, inauguré lors d'une cérémonie présidée par la comédienne gardoise Bernadette Lafont, on peut admirer la statue en bronze du matador , gravement blessé dans les arènes d'Arles en 1989.

Les arènes contemporaines

Depuis 2021, le site est géré en délégation de service public par Edeis ; une nouvelle visite offre aux touristes du monde entier la possibilité de découvrir l'histoire de l'amphithéâtre de Nîmes, grâce à un audioguide en sept langues, des panneaux pédagogiques illustrés et deux espaces muséographiques : le premier sur le vestiaire des gladiateurs (présentation de fac-similé d'armes, de casques que les visiteurs peuvent toucher, extraits de film, théâtre optique, etc.) et le second sur l'histoire du taureau depuis l'antiquité.

Pour les personnes malvoyantes, de la documentation en braille ainsi qu'en gros caractères est proposée. De même, sur le parcours de visite, une maquette tactile des arènes permet de faire découvrir les détails de son architecture au siècle. Un audioguide en audiodescription est à disposition à l'accueil des arènes.

Pour les personnes malentendantes, l'accueil visiteur est équipé de boucles d'induction magnétique (BIM) pour faciliter le parcours des personnes malentendantes. De plus, une visite gratuite, en langue des signes sur une tablette, est mise à disposition à l'accueil sur simple demande.

Pour les personnes à mobilité réduite : Les Arènes de Nîmes peuvent accueillir les personnes en situation de handicap moteur sur tout le rez-de-chaussée. Des fauteuils roulants, sièges et cannes sont à disposition à l'accueil du monument. Un parcours de visite est réservé aux personnes à mobilité réduite.

Depuis , les visiteurs isolés ne sont plus admis à visiter le site. La municipalité a pris cette décision à la suite de plusieurs suicides par saut dans le vide vers l'extérieur depuis le sommet de l'édifice. Toute visite doit se faire en groupe d'au moins deux personnes. Le monument se visite toute l'année.

Installation pour une corrida, en .

Aujourd'hui, les arènes sont toujours utilisées pour de nombreux spectacles, comme des corridas qui se déroulent durant la feria de Pentecôte (fin mai-début juin) et la feria des Vendanges (mi-septembre), auxquelles il faut ajouter, la plus grande reconstitution historique antique en Europe : les Journées Romaines de Nîmes (début mai) et les concerts du Festival de Nîmes (juin-juillet).

La capacité d'accueil est plus réduite que durant l' Antiquité puisque plusieurs rangées de gradins ont été détruites. Les arènes de Nîmes peuvent accueillir près de 13 000 spectateurs en position assise, répartis en quatre zones.

Concerts et spectacles

L'amphithéâtre a accueilli le Nîmes International Jazz Festival de 1976 à 1988, avec la participation de musiciens légendaires, Miles Davis, Charlie Mingus, Dizzy Gillespie, Michel Petrucciani, Sonny Rollins, Ray Charles, etc. Tina Turner y a également déchaîné les passions au milieu des années 1980. Plusieurs chansons issues de l'album live de Dire Straits, On the Night, ont été enregistrées en 1992 aux arènes de Nîmes.

Par la suite de nombreux groupes se sont produits dans ces arènes, notamment lors du Festival de Nîmes. Citons le concert du groupe de metal Rammstein, dont il est sorti un DVD appelé Völkerball, ou encore le groupe de metal Metallica en , avec un DVD appelé Français pour une nuit. Le groupe Justice a également réalisé un concert en 2012 avec un DVD live sorti en nommé Access All Arenas. On peut citer d'autres artistes comme The Cure, David Bowie, Mylène Farmer, Bob Dylan, Radiohead, Pharrell Williams, The Police, Depeche Mode, Green Day, Björk, Pink, Elton John, Phil Collins, Jamiroquai, Michel Sardou, David Guetta, Peter Gabriel, Muse, Texas, Placebo, ZZ Top, Daft Punk, Alicia Keys, Stevie Wonder, Slash, Slipknot, System of a Down, The Prodigy, The Offspring, etc.

Les 11, 12 et , le groupe de Métal Allemand Rammstein termine sa tournée " Festivals Summer Tour 2017 " en France en donnant trois concerts complets dans les Arènes.

Le , Boris Brejcha donne un concert de Techno minimale pour cercle dans les arènes.

L'amphithéâtre a accueilli des humoristes tels que Gad Elmaleh en 2014 ou encore Florence Foresti en 2015.

Événements sportifs

Le monument a aussi servi à plusieurs événements sportifs d'envergure nationale, voire internationale.

Télévision

La télévision a également utilisé le monument comme lieu de spectacle :

Les arènes abritent une espèce de gastéropodes qu'on ne trouve en France que dans les arènes, la clausilie romaine. On suppose qu'elle a été importée d'Italie au moment de la construction du monument.

Protection juridique

L'amphithéâtre de Nîmes fait l'objet d'un classement au titre des monuments historiques par la liste de 1840.

Il n'est cependant pas inscrit au patrimoine mondial de l'Unesco, contrairement aux arènes d'Arles voisines.

Notes et références

Sur les autres projets Wikimedia :

Célié, M. (1988) - Amphithéâtre de Nîmes : fouilles archéologiques sur la piste, derniers résultats, Université de Provence Aix-Marseille I, Mémoire de Maîtrise.

Collectif (2013) - Les arènes de Nîmes, un amphithéâtre romain, Nîmes, Catalogue d'exposition, Musée archéologique de Nîmes, 19 juillet - 17 novembre 2013, 31 p.

Christian Corvisier et Marc Celié (présentation orale de), " Le guide du congrès : Nîmes, amphithéâtre ", dans Congrès archéologique de France. session. Gard. 1999, Paris, Société archéologique de France, , 547 p. (lire en ligne), p. 513-515

Dominique Darde, Nîmes antique, Paris, Monum, Éditions du patrimoine, coll. " Guides archéologiques de la France ", (réimpr. 2006), 128 p., broché avec rabats

152 illustrations, 4 restitutions 3D, 5 cartes et plans

Lefebvre, C. (2018) - " Les édifices de spectacle dans le monde romain ", Archéologia, n° 570, pp. 30-37.

Richard Pellé, (Éd.) (2016) - Amphithéâtre de Nîmes. Étude archéologique des travées 50 à 53, Nîmes, Rapport final d'opération, INRAP, 2 volumes, 647 p.

Richard Pellé, (Éd.) (2017) - Nîmes - Travaux sur l'Amphithéâtre - Tome 3 salle cruciforme, Rapport final d'opération, Inrap, 176 p.

Richard Pellé, (2018) - " L'amphithéâtre de Nîmes dévoile ses derniers secrets ", Archéologia, n° 570, pp. 38-45.

Richard Pellé, C. Lefebvre, (2019), Amphithéâtre romain de Nîmes. Investigations et études pour la connaissance archéologique du monument. Marché subséquent n°1: suivi archéologique des travaux de restaurations des travées 43 à 48, , volume IV, rapport final d'opération, Nîmes. Inrap.

Richard Pellé, C. Lefebvre, (2020), Nîmes travaux sur l'amphithéâtre; volume V, suivi archéologique des travaux de restauration travée 53, revers intérieur et travées 54 à 57, élévations extérieures et revers intérieurs, rapport final d'opération, Nîmes. Inrap.

Richard Pellé, (Éd.) (2021) - Amphithéâtre romain de Nîmes - Investigations et études pour la connaissance archéologique du monument, Vol. 1 : Synthèses, Inrap, Rapport de sondage/étude de bâti sur monument historique, 176 p.

Richard Pellé, L. Wozny, (2022), Nîmes, travaux sur l'Amphithéâtre, volume VI, Salle cruciforme, rapport final d'opération, Nîmes. Inrap.

Richard Pellé, (2023) - Les coulisses secrètes de l'amphithéâtre de Nîmes, dans Archéologia, N°620,

Révoil, H. (1867) - " Des fouilles de l'amphithéâtre romain de Nîmes ", Mémoires de l'Académie du Gard, 1865-1866, pp. 160-167.

Révoil, H. (1867) - Rapport sur les fouilles de l'amphithéâtre de Nîmes, Extrait des Mémoires lus à la Sorbonne en 1866, 6 p.

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Les arènes de Nîmes sont un amphithéâtre romain construit vers la fin du siècle dans la ville française de Nîmes, dans le Gard. Il s'agit de l'un des amphithéâtres antiques les mieux conservés au monde. La construction de l'édifice débute vers Sa fonction est alors d'accueillir des divertissements pour la population de la colonie de .

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Les Arènes d'Arles sont un amphithéâtre romain construit vers / par les ordres de Tibère César Auguste, dans le cadre des extensions flaviennes de la ville. L'amphithéâtre d' Arles est le monument le plus important de l'ancienne colonie romaine qu'il nous est permis d'admirer, quelque deux millénaires après son édification.

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Arc de triomphe d'Orange. © Verlinden.

Situation de l'Arc de Triomphe d'Orange

Dans le monde antique

Dans le monde contemporain

L'arc se situe sur la route mythique.

Les amateurs de voitures, de poids lourds et de véhicules à deux roues de collection font souvent un arrêt pour se photographier avec leur véhicule à proximité de l'arc sur un parking proche.

Histoire de l'arc de triomphe d'Orange
© falco - Pixabay.com

v. 20-25. Construction de l'arc d'Orange afin de célébrer les victoires du brillant général romain Germanicus, mort (vraisemblablement empoisonné) en 19.

1. Germanicus est le fils adoptif et le neveu de l'empereur .

2. Général, il commande la IIe légion Augusta très largement dotée par la cité d'.

3. Ses enfants ont eu des destins tragiques : Caligula (empereur de sinistre réputation), Agrippine la Jeune, Julia Drusilla, Drusus Iulius Caesar, Nero Iulius Caesar, Julia Livilla.

4. Germanicus est admiré pour ses nombreuses qualités qui font un peu d'ombre à Tibère : très beau physiquement, d'une grande noblesse d'âme, apprécié pour sa bonne éducation et pour sa force physique. Très courageux au combat, il respecte ses hommes et ses adversaires.Il est à l'écoute des plus faibles. sait adapter ses pensées au niveau des plus faibles. Il meurt à Antioche, dans des conditions troubles, victime d'un complot de Pison et Plancina.

26 - 27. L'arc de triomphe est vraisemblablement " restitué " à l'empereur Tibère si l'on en croît une interprétation donnée à la dédicace ajoutée à cette date sur les deux faces du monument.

v. 1820. L'architecte Auguste Caristie entreprend une première restauration en dégageant les contreforts et les ajouts faits au Moyen-Âge.

1840. L'arc d'Orange est inscrit sur la première liste des monuments historiques.

1981. L'arc d'Orange figure sur la liste du patrimoine mondial en Europe.

1981. Le Théâtre antique et l'Arc de triomphe d'Orange sont inscrits à l'UNESCO.

2009. Grande opération de nettoyage de l'arc d'Orange très exposé au trafic routier.

Présentation de l'arc de triomphe d'Orange

Arc de Triomphe d'Orange.

Dimensions de l'arc de triomphe d'Orange

C'est le troisième plus grand arc romain conservé , après ceux de Constantin et de Septime-Sévère, à Rome.

Construction de l'arc de triomphe d'Orange

L'arc se compose de trois baies.

L'Arc de Triomphe est bâti avec de gros blocs de pierre montés à sec, maintenus par des crampons de fer et de plomb.

Cas unique, il présente l'arc présente un second attique formé de piédestaux de statues monumentales (disparues), L'ensemble compose un monument façonné sans discontinuité.

Dédicace

Après de longs débats d'experts il semble y avoir un consensus sur la lecture et la traduction, avec toutefois une fin imprécise.

1. TI * CAESAR * DIVI * AVGVSTI * F * DIVI * IVLI * NEPOTI * AVGVSTO * PONTIFICI * MAXI POTESTATE * XXVIII * IMPERATORI * IIX * COS * IIII * RESTITVIT * R * P * COLONIAE (ou RESTITVTORI * COLONIAE).

2. Ti(berio) Caesar(i), divi Augusti f(ilio), divi Iuli nepoti, Augusto, Pontifici Maximo, [Tribunicia]Potestate XXVIII Imperatori IIX Co(n)s(uli) IIII restituit R(es) P(ublica) coloniae (ou : restitutori coloniae)

3. À Tibère César, fils du divin Auguste, petit-fils du divin Jules, Auguste, grand pontife, dans sa 28e puissance tribunitienne, imperator pour la 8e fois, consul pour la 4e, restitué à celui-ci par l'administration de la colonie (ou refondateur de la colonie).

Bas-reliefs

Présentation des peuples vaincus.

Scènes de combats © falco - Pixabay.com

Autres arcs de triomphe en Provence

Arc de Triomphe antique de Cavaillon © Verlinden

Glanum. Saint-Remy-de-Provence. Art de Triomphe antique © vouvraysan - Fotolia.com.

Arc de Triomphe moderne de Marseille Porte d'Aix © Verlinden

Timbre lié à l'Arc de Triomphe d'Orange

1938. France. Arc de Triomphe d'Orange.

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Arc de triomphe romain d'Orange | Provence 7

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Arc de triomphe d'Orange . © Verlinden. L'arc se situe sur la route mythique. Les amateurs de voitures, de poids lourds et de véhicules à deux roues de collection font souvent un arrêt pour se photographier avec leur véhicule à proximité de l'arc sur un parking proche. © falco - Pixabay.com v.

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L' arc antique d'Orange ou, communément arc de triomphe d'Orange, est un arc monumental romain du début du , qui marque l'entrée nord d' Arausio (aujourd'hui Orange, dans le département français de Vaucluse) sur la Via Agrippa (la route nationale 7 avant son déclassement).

L'arc d'Orange a été inscrit sur la première liste des monuments historiques ( 1840) et figure depuis 1981 sur la liste du patrimoine mondial en Europe.

L'arc a probablement été érigé entre les années 20 et 25, pour commémorer les victoires de Germanicus, mort en 19, et possiblement " restitué " à Tibère en 26/ 27, selon l'interprétation que l'on donne à la dédicace ajoutée à cette date sur les deux faces du monument.

Au Moyen Âge, le monument fut fortifié pour servir de bastion avancé, à l'entrée de la ville.

Au cours du XIXe siècle, une gravure de J. Carter d'après Thomas Allom a représenté une guillotine placée sous l'Arc de Titus pendant la Terreur (Révolution française) (1793-1794). La véracité de cet emplacement est remise en cause (voir le numéro hors-série d'Orange Vérités de juillet 2017, page 12, début du deuxième paragraphe).

L'arc a été restauré dès les années 1820 par l'architecte Auguste Caristie, , qui commença par dégager les contreforts et ajouts médiévaux, avant de procéder à une reconstitution non agressive du monument, remplaçant les parties inutilisables ou manquantes de façon identifiable et s'interdisant le recours à l'imagination, si fréquent dans les restaurations entreprises par les architectes du .

Le dernier nettoyage de l'arc s'est terminé en octobre 2009.

De 2015 à 2017, des travaux de drainage ont permis d'assainir le bas de l'arc, au niveau duquel l'eau de pluie stagnait parfois. Des arbres ont été abattus et la route réaménagée, pour que les véhicules passent moins près. A cette occasion, un éclairage modulable a été installé, permettant d'éclairer l'arc de différentes couleurs (notamment à celles du drapeau français).

Description

L'arc à trois baies est formé de gros blocs de pierre montés à sec, maintenus par des crampons de fer et de plomb. Il présente la particularité unique de comporter un second attique formé de piédestaux de statues monumentales (disparues), assujettis et reliés entre eux de manière à former un ensemble maçonné sans discontinuité. L'arc mesure 19,57 m de long et 8,40 m de large. Il atteint une hauteur de 19,21 m. Sa structure comporte des vides internes, habituels en ce type de monuments. Il a été érigé en honneur des victoires romaines sur le territoire d'Orange et sur les environs .

Quatre panneaux situés juste au-dessus des petits arcs, montrent un amoncellement décoratif de casques, lances, boucliers, disposés sur quatre plans. Certains boucliers portent des noms: Sacovir, Decurdus, Mario, qui peuvent être ceux des sculpteurs ou d'armuriers de renom.

Ces quatre panneaux sont disposés juste au-dessus des panneaux précédents. Le mieux conservé est celui du nord-est : on y voit des proues de navires, des ancres, des tridents, des avirons, des rames-gouvernails. Prosper Mérimée en souligne l'excellente facture dans ses Notes d'un voyage dans le Midi de la France. Ces éléments appartiennent à la marine romaine et rappellent donc sa suprématie, surtout après la bataille d'Actium.

La frise est continue sur les quatre faces du monument. Elle montre, en bas-reliefs aux contours cernés, des Romains et des Gaulois combattant en de multiples duels, les Romains vêtus de tuniques et parfois de cuirasses, les Gaulois nus, aux cheveux longs, armés de boucliers. La facture de l'ensemble est assez grossière, avec des pieds et des mains disproportionnés.

Le socle central de l'attique supérieur, qui devait porter un grand groupe équestre, présente sur les deux faces de l'arc des panneaux centraux en bas-reliefs montrant la confusion d'une bataille en plein engagement, où chacun combat furieusement. L'identification de la légion est assurée par son emblème, le capricorne, représenté sur le bouclier d'un officier, à gauche sur la face nord. Les nombreuses mortaises qui entourent les deux panneaux doivent correspondre aux tenons de fixation d'appliques décoratives de bronze dont aucune n'est parvenue jusqu'à nous.

Les petites faces de l'arc sont décorées de panneaux sculptés en haut-relief, délimités par des colonnes corinthiennes demi-engagées. Le côté ouest est presque totalement une reconstruction d' Auguste Caristie, qui n'a pas refait les sculptures, mais les a seulement suggérées par des ébauches à peine marquées.

Chacun des six panneaux était décoré d'un trophée composé d'un support présentoir montrant des vêtements, des casques, des enseignes, des trompettes, au pied duquel sont représentés deux captifs enchaînés, dans le même style que les décors de l' arc de Carpentras. Les trois panneaux du côté est sont très lisibles.

Côté est, décoré de trophées.

Étendard au sanglier, détail, côté est.

Les dates de construction et d'inauguration du monument sont connues par l'inscription dédicatoire portée sur les deux faces de l'arc, au niveau du bandeau inférieur de la frise située juste au-dessus des chapiteaux corinthiens. Cette double inscription était constituée de lettres de bronze scellées dans la pierre par tenons et mortaises. Une lettre L a été trouvée au , puis égarée. Seules subsistent les mortaises, essentiellement sur la face nord.

Une première lecture, réalisée par l'étude de ces mortaises de scellement, a été proposée en 1862 par Pierre Herbert :

IMP CAIO I CÆ AVGVSTO DIVI I FIL ÆGYPT TRP XI COMAT TRIBVT GERMANIA VICTA

COH XXXIII VOLVNT COLONIA ARAVS I SECVNDAN HVNC ARC DED PVBLICE

soit :

Imp(eratori) Caio (ulio) Cæ(sari) Augusto divi I(ulii) fil(io) Ægypt(o) Tr(ibunicia) P(otestate) XI comat(a) tribut(aria) Germania victa

Coh(ors) XXXIII volunt(ariorum) (et) colonia Araus(io) I(ulia) secundan(orum) hunc arc(um) ded(icavit) publice

Au fils de Jules César, à l'empereur Caius Jules César Auguste, exerçant pour la onzième fois le pouvoir tribunitien, la XXXIIIe cohorte des volontaires et la ville d'Arausio Julia, colonie de la seconde légion, ont, en souvenir de l'Égypte, de la Gaule chevelue soumises au tribut, de la Germanie vaincue, élevé et dédié cet arc, au nom de tout le pays[8] .

Pour Pierre Herbert, l'inscription indique clairement que l'arc a été dédié à Auguste, pour la onzième année de son pouvoir tribunitien, soit l'an -12 . La ville, Arausio Colonia Julia Secundanorum a été fondée par des vétérans de César, tout comme Avignon. Tite-Live rapporte qu'en l'an -12, Drusus parvint à vaincre les Germains, après que des soulèvements gaulois eurent été réprimés par les légions d' Auguste en -18.

Selon Herbert, la mention de l' Égypte rappelle la victoire d' Actium contre Antoine et Cléopâtre, en -31 ; Drusus remporte ses victoires sur les Germains au nom d' Auguste en -12 ; Auguste se rend à Lyon et l'arc d'Orange est construit en -11 ; pour finir, Auguste passe sous l'arc en -10. Les reliefs de l'arc d'Orange sont eux aussi en rapport direct avec les victoires remportées par Auguste, certaines toutes récentes : on y retrouve les thèmes de la bataille navale et de la soumission des peuples de la Gaule chevelue et de la Germanie.

Cette lecture de la dédicace, avec ses datations et son interprétation historique n'est plus suivie depuis longtemps, mais on en trouve le souvenir, parfois jusque dans les documents officiels. La fiche de la base Mérimée indique pour le début de la construction de l'arc d'Orange la date de 10 , peut-être par confusion avec la date de 10 av. J.-C. calculée par Herbert. Il n'y a pas lieu non plus de retenir les traditionnelles attributions de l'arc à Marius ou à Auguste, telles que mentionnées dans l' Encyclopédie de Diderot.

Une lecture très différente de la précédente a été proposée depuis lors : elle semble aujourd'hui acceptée de tous les commentateurs, mais la fin de l'inscription reste incertaine, :

TI * CAESAR * DIVI * AVGVSTI * F * DIVI * IVLI * NEPOTI * AVGVSTO * PONTIFICI * MAXI

POTESTATE * XXVIII * IMPERATORI * IIX * COS * IIII * RESTITVIT * R * P * COLONIAE (ou RESTITVTORI * COLONIAE)

soit :

Ti(berio) Caesar(i), divi Augusti f(ilio), divi Iuli nepoti, Augusto, Pontifici Maximo, [Tribunicia]

Potestate XXVIII Imperatori IIX Co(n)s(uli) IIII restituit R(es) P(ublica) coloniae (ou : restitutori coloniae)

À Tibère César, fils du divin Auguste, petit-fils du divin Jules, Auguste, grand pontife, dans sa 28e puissance tribunitienne, imperator pour la 8e fois, consul pour la 4e, restitué à celui-ci par l'administration de la colonie (ou refondateur de la colonie)[3] .

La date de 26/27 peut donc être retenue pour cette restitution de terres par Tibère, ou pour une étrange restitution de l'arc à cet empereur. L'emplacement de cette dédicace après coup n'est pas moins singulière, sur une bande très étroite non destinée à cet usage, décorée de nervures, ne laissant que peu de place aux deux lignes de texte qui devaient apparaître très tassées.

Les commentateurs modernes admettent que l'arc a pu être commencé vers 20 et achevé vers 25, érigé en l'honneur de Germanicus, fils adoptif de Tibère et général de la IIe légion Augusta, mort en 19, pour commémorer ses éclatantes victoires, auxquelles avait participé la cité d'Arausio, qui fournissait cette légion.

Notes et références

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Bibliographie

Article Orange de l'Encyclopédie, par le chevalier de Jaucourt

Augustin-Charles d'Aviler, Dictionnaire d'architecture civile et hydraulique, article Arc de triomphe, Paris, 1755

Adrien de Gasparin, Histoire de la ville d'Orange et de ses antiquités, Orange, 1815,

Auguste Caristie, Monuments antiques à Orange : arc de triomphe et théâtre, Didot, 1856, 156 p. - CD-Rom

F. Artaud, L'Arc d'Orange, Orange, 1840

Pierre Herbert, L'inscription de l'arc de triomphe d'Orange, Paris 1862, 102 p.

André Piganiol, L'inscription de l'arc de triomphe d'Orange, Comptes rendus des séances de l'Académie des inscriptions et belles-lettres, année 1954, volume 98, 1,

Pierre Gros, " Une hypothèse sur l'arc d'Orange ", , 44-2, 1986, p. 191-201 Lire en ligne sur Persée

Michel-Édouard Bellet, Orange antique, Guides archéologiques de la France, Imprimerie nationale, 1991.

Michel-Édouard Bellet, Orange antique, Guides archéologiques Monum, 2000.

Orange Antique, Paris, ministère de la Culture, de la Communication et des Grands Travaux, coll. " guides archéologiques de la France ", , 118 p. , p. 27-30

Florian Stilp, L'Arc d'Orange, Les Belles Lettres, 2017.

Liens externes

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L' arc antique d'Orange ou, communément arc de triomphe d'Orange , est un arc monumental romain du début du , qui marque l'entrée nord d' Arausio (aujourd'hui Orange, dans le département français de Vaucluse) sur la Via Agrippa (la route nationale 7 avant son déclassement).

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Le théâtre antique d'Orange est un théâtre romain situé à Orange, dans le Vaucluse.

Il a été construit sous le règne d' Auguste au par les vétérans de la IIe légion de Jules César.

C'est l'un des théâtres romains les mieux conservés au monde car il est parmi les rares à disposer encore de son mur de scène avec l'élévation d'origine (103 m de large pour 37 m de haut). Ce mur était décoré de statues, frises et colonnes de marbre dont subsistent quelques vestiges.

Sa capacité est estimée entre 9 000 et 10 000 places.

Fondée en 40 av. J.-C. par les vétérans de la IIe légion gallique de César, Orange est une colonie romaine nommée Arausio. Elle connaît un grand essor sous le règne de l'empereur Auguste durant lequel est érigé le théâtre, au Ier siècle ap. J.-C.

Lieu très apprécié des Romains, le théâtre connaît la même décadence que l'empire, de sorte que l'empereur décide de le fermer en 391. Le christianisme est en effet devenu religion d'État et l'Église combat fermement les représentations profanes. Le théâtre est abandonné après la chute de l'Empire, au IVe siècle. Il est pillé et saccagé par les Barbares. Servant de poste de défense au Moyen Âge, il devient au XVIe siècle le refuge des populations lors des guerres de religion, et est envahi par les habitations.

Ce n'est qu'au XIXe siècle que le théâtre retrouve peu à peu son éclat grâce au programme de restauration lancé en 1825 par Prosper Mérimée, directeur des Monuments historiques. La reconstitution des gradins n'est entreprise qu'à la fin du siècle en raison de la lenteur des procédures d'expropriation. La restauration étant confiée à l'architecte Simon-Claude Constant-Dufeux.

À partir de 1869 s'y déroule chaque été un festival, les " Fêtes romaines ", renommées en 1902 " Chorégies d'Orange ".

Il est classé au patrimoine mondial de l' UNESCO.

Depuis 2002 la ville d'Orange a fait appel à la société Culturespaces pour mettre en valeur et gérer le théâtre.

En 2006 le toit de scène a été reconstitué afin de protéger les murs du théâtre et de permettre l'accrochage des éclairages. Le nouveau toit reprend l'architecture du toit romain originel mais avec des matériaux plus moderne : verre et métal.

Aujourd'hui c'est l'un des monuments les plus visités d'Orange.

Source : cette page a été partiellement adaptée de la page Théâtre antique d'Orange de Wikipédia.

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Le théâtre antique d'Orange est un théâtre romain situé à Orange, dans le Vaucluse. Il a été construit sous le règne d' Auguste au par les vétérans de la IIe légion de Jules César.