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Il mio muro sublime
Fatto con serendipity
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tizianagcampisi
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Rabbia, paura, disgusto, sorpresa, felicità e tristezza, s ono le sei emozioni primarie dell'uomo, esistono ad altrettante espressioni tipiche del viso.

Le emozioni primarie furono identificate già da Charles Darwin che ne parlò nel suo "L'espressione delle emozioni nell'uomo e negli altri animali" (1872)

Grazie ai nostri 46 muscoli facciali , tutti noi siamo in grado di esprimere un ' infinita gamma di emozioni .

Basta un soppracciglio un po 'più sollevato o un angolo della bocca leggermente abbassato per passare dal sospetto alla riprovazione, dal sollievo alla noia, dal sarcasmo.

Eppure, nonostante si tratti di espressioni istintive ed universali con possibilità legate alla cultura di un popolo, l'arte non ha mostrato da subito interesse.

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Al termine della lezione partecipata sull’excursus storico possiamo sperimentare la possibilità di riprodurre autonomamente le emozioni utilizzando la mimica facciale.

Può rivelarsi molto interessante provare ad assumere alcune espressioni legate a particolari stati d’animo e fare degli autoscatti. È un esercizio utile per comprendere le possibilità espressive del proprio  volto…

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Provaci tu...                Fotografa le tue espressioni

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Provaci tu...                Fotografa le tue espressioni

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Uno specchietto in mano e mi guardo mentre cerco di fare la faccia arrabbiata, quella felice, quella terrorizzata, quella disgustata ...
Inserisci le immagini delle tue espressioni.

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Con la nascita di fumetti e cartoni animati, l’interesse per le emozioni impresse nel volto è cresciuto enormemente.

I disegnatori si esercitano su una gran quantità di espressioni lavorando essenzialmente su tre elementi: occhi, sopracciglia e bocca. Piccole variazioni dell’una o dell’altra parte del viso possono determinare, infatti, sfumature psicologiche molto differenti.

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Il Seicento e l'Età Barocca         Scultura

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Il Seicento e l'Età Barocca         Scultura

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Restando al Barocco non è da meno Gian Lorenzo Bernini (1598-1680), capace di fissare sul marmo lo sforzo di David, il deliquio di Santa Teresa o l’urlo di un dannato.

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E, come in tanti altri aspetti dell’arte, è con Giotto che si recuperano le emozioni.

Nel Compianto sul Cristo morto della Cappella degli Scrovegni (1303-1305) sembra quasi di poter sentire le urla disperate degli angeli che echeggiano nell’aria: si strappano i capelli, si asciugano le lacrime, si contorcono per il dolore!

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Tra la fine dell’800 e gli inizi del ‘900 Adolfo Wildt (1868-1931), rappresentò il proprio volto in un dolente altorilievo intitolato proprio “Maschera della tristezza” realizzò molti altri visi estremamente espressivi e allo stesso tempo carichi di mistero.

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Della prima metà dell’Ottocento sono, invece, le opere di Louis-Léopold Boilly (1761-1845) nelle quali il pittore cerca di cogliere le espressioni più diverse.

I suoi stessi autoritratti sono una piccola galleria di emozioni…

Il suo capolavoro sono quelle “Trentasei espressioni del viso” del 1822, esasperazione di tutti gli stati d’animo e le smorfie possibili!

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Nell’arte romana, sebbene i tratti siano meno idealizzati e il volto tendenzialmente realistico, le espressioni torneranno ad essere serie o meditabonde, senza grandi manifestazioni delle emozioni più intime.

È ammesso un leggero corrugamento della fronte come indice di profondità di pensiero e superiorità morale.

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Nel ‘700 uno dei casi più originali della storia dell’arte è lo studio delle espressioni umane di Franz Xaver Messerschmidt (1736-1783). Attraverso una sessantina di busti, che lo scultore chiamava “teste di carattere“, l’artista tedesco esplorò le infinite emozioni che si dipingono sui volti esasperandole spesso come smorfie grottesche e liberatorie.

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Per osservare le espressioni un po 'più forti è guardare al teatro greco e alle sue maschere. Ma in quel caso era necessario enfatizzare ed esagerare le varie emozioni della tragedia o della commedia per caratterizzare i personaggi e renderne riconoscibile l'atteggiamento.

Uno spettacolo di dolore e disperazione Che VIENE dal dizionario di Riferimento di Laocoonte ei suoi figli (I sec. AC) straziati Dai serpenti marini mandati da Atena, Perché il sacerdote e Il coraggio della città.

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Avvicinandoci al Seicento, l'età del Barocco, è tutto un germogliare di espressioni disperate. Non più associato alla passione di Cristo o al tormento dei peccatori, le emozioni si manifestano nei personaggi più vari.

In Caravaggio (1571-1610) c'è una Medusa terrorizzata, una Giuditta che trattiene il disgusto, un bambino spaventato, un ragazzo colto di sorpresa ... insomma ogni sfumatura delle emozioni umane è di sicuro presente in uno dei suoi quadri.

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Fino all'avvento della scultura greca ellenistica (IV-I sec. AC) , l'Espressione tipica del volto era sempre indifferente ed impassibile ma non inespressiva. Nefertiti (1390-1352 aC) si parla molto, comunica regalità, perfezione, fascino, ma non lascia trapelare emozioni ... Enigmatica venire la Gioconda di Leonardo.

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Nel Rinascimento è di nuovo abbastanza raro trovare espressioni forti. Le eccezioni sono davvero poche. Ci sono i volti affranti dell'Ecce Homo (1470) o del Cristo alla colonna (1475) di Antonello da Messina ...
... e quelli del Giudizio Universale (1535-1541) di Michelangelo .

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l'espressione del viso è oscillare al massimo tra una palese severità e un distaccato sorriso tipico della scultura arcaica.

I motivi non sono trascorsi nell'epoca in cui sono di civiltà (divinità e regnanti, oltre) era inopportuno evidenziare emozioni legate alla fragilità umana .