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A cena mostra personagens típicos tanto da vida quanto do imaginário nordestino; enquanto filme de humor, traz muito da comicidade de Lisbela e o Prisioneiro.

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O Auto da Compadecida  - MELHOR CENA DO FILME

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Uploaded by Diego Macedo Dantas on 2013-12-27.

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... conta um causo nordestino, assim como a peça de Osman Lins.

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1. Qual o motivo do vocabulário das obras se apresentarem serem como são?
R: Em Vidas Secas temos um vocabulário mais sintético, preciso, simples e exato, que remete à própria seca do ambiente e à gravidade da situação. Em Lisbela e o Prisioneiro, a linguagem é também simples e direta. Embora ambas as obras tragam regionalismos, estes são mais marcados na peça de teatro.
Justificativa: O entendimento do emprego do vocabulário ajuda no processo de entendimento da obra.

2. Qual o motivo de Graciliano Ramos ter humanizado Baleia, comparando-a com as outras personagens da obra Vidas Secas?
R: A humanização de Baleia, em contraposição à animalização das demais personagens constrói a redução da humanidade frente à miséria e injustiça. Na situação em que se encontra a família de Fabiano, "vivendo como bichos", a transformação de Baleia no mais humanizado dos personagens e a sua inclusão na família trabalham no sentido de reforçar a animalização dos sertanejos frente à extrema pobreza.
Justificativa: A animalização de Fabiano e sua família ajudam a construir a denúncia proposta pelo livro.

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Em Vidas Secas, o ambiente do sertão é escasso, árido, castigado, inóspito e hostil: um causador natural de misérias. Em Lisbela e o Prisioneiro, a imagem do nordeste, construída através de regionalismos e dos diversos causos contados, é extremamente menos melancólica do que a imagem construída na obra de Graciliano Ramos (tal fato se deve, obviamente, ao tom humorístico de Lisbela e o Prisioneiro). Em suma, pode-se afirmar que o sertão de Osman Lins é mais festejado do que o sertão de Graciliano Ramos.

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Ambas as obram denunciam mazelas sociais, embora Vidas Secas o faça de modo mais intenso. Lisbela e o Prisioneiro tece críticas ao papel social da mulher no sertão nordestino e à justiça aplicada pelo tenente, mas a denúncia social não é explorado enquanto tema principal. Graciliano Ramos, por sua vez, tem na sinalização das adversidades vividas pelos pobres no sertão o próprio fio condutor de sua obra.

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Em ambas as narrativas a justiça é aplicada sobre as personagens de modo não legítimo. O tenente Guedes, em Lisbela e o Prisioneiro, enxerga o encarceramento como um modo de se vingar de Leléu; em Vidas Secas, Fabiano sofre com o abuso de autoridade do “soldado amarelo”.

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... assim como na peça de Osman Lins.

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... representa a miséria vivida pelos retirantes no sertão.

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A canção discorre sobre a vida dos migrantes do sertão, conversando diretamente com Vidas Secas e também com personagens como Léleu em Lisbela e o Prisioneiro.

A música, ao discutir as esperanças e saudade de um andarilho, adota um tom menos angustiante do que Vidas Secas e de certo modo menos jovial do que Lisbela e o Prisioneiro.

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Gonzagão & Gonzaguinha - A vida do viajante (1979)

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Composed by Luiz Gonzaga and Hervê Cordovil.