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Vicenza- Villa Capra - ( LA ROTONDA ) -A. Palladio

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Le Ville venete di Palladio - Arte Svelata

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L’architetto rinascimentale Andrea Palladio è noto ancora oggi per le sue bellissime dimore suburbane, progettate per l’aristocrazia.

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Home - Villa La Rotonda di Andrea Palladio

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Numeri. "Seicento e quaranta... duecento e trentuna... cento .... novantuna... mille e tre!". Questa la sequenza che si srotola tra le colonne e i gradini del podio di uno dei quattro porticati di villa Almerico Capra, detta La Rotonda (Vicenza), che il regista Joseph Losey scelse nel 1979 per far recitare a Leporello il "catalogo delle madame" e per ambientare le scene più tragiche del suo Don Giovanni. Anche Palladio recita numeri ossessivamente nei disegni dei suoi Quattro libri, dove questa villa, costruita in vent'anni a partire dal 1566, è rappresentata in pianta e sezione-alzato.

Un disegno ideale che differisce dal costruito soprattutto nell'ipotesi della cupola centrale (doveva essere più alta e illuminata da una lanterna), ma che sancisce l'idea geometrica di questa architettura: un cerchio, inscritto in un quadrato, le cui divisioni delle sale interne sottostanno a regole proporzionali, a formare il volume cubico che stringe e nasconde il grande vuoto circolare della sala centrale, un dado cui si addossano i cunei che lo ancorano al suolo. Su ogni lato del cubo un frontone di tempio, eliminando così la consueta gerarchia di facciata principale e fronte posteriore; le modeste variazioni delle sale interne, unico elemento di differenziazione assiale, sono testimoniate solo dal diverso numero delle aperture sotto i porticati. I disegni sono indifferenti all'orientamento, nella realtà un Nord-Sud esatto sulla diagonale del cubo, e mostrano i fronti laterali e non quello rivolto verso la città, da cui si arriva. Una indifferenza al contesto che accentua l'eccezionale rapporto che solo questa fabbrica stabilisce con il luogo, in geometrica contrapposizione, rispetto al consueto abbraccio delle altre ville palladiane alla campagna veneta.

Proporzioni. Prima i trattati, poi i manuali e le storie dell'architettura, raccontano di un modello universale, né casa da abitare, né tempio, né luogo, né funzione: pura rappresentazione di dimensioni grandiose, di matematica bellezza, catalogo di forme, esercizio di sintassi, "in equilibrio tra segno e immagine", come diceva Cesare Brandi. È un aspetto cui s'appassiona anche Rudolf Wittkower, studioso del Warburg Institute, che analizza la villa nei suoi Principi architettonici e avrà la pazienza di ricostruire la diffusione europea dello stile palladiano. La sua lezione sarà portata a compimento dal giovane allievo Colin Rowe, autore di La matematica della villa ideale, cui numeri e proporzioni del Palladio servono a riallacciare la storia con l'opera dell'architetto moderno per eccellenza, Le Corbusier. Definita come "matematica, astratta, quadrata, senza apparente funzione, totalmente memorizzabile", la Rotonda sarà confrontata con la villa Savoye, così come i tracciati regolatori della Malcontenta con la villa Stein a Garches. Dimensioniche divengono variazioni numeriche e astrazione dalla casa, volume puro e scomponibilità delle parti, così come il didascalico montaggio dell'antichità che il pensiero occidentale ha organizzato filosoficamente, come Werner Oechslin ha ricostruito attraverso lo studio del Palladio, la sua migrazione "da figura architettonica concreta a forma, fino alla formalizzazione e infine al senso formale".

Cifre. Sono quelle esibite da Nicolò della nobile famiglia Valmarana, che da cent'anni si è presa in carico le fortune e le fatiche della villa. Raccontano di come siano i privati a mantenere il nostro patrimonio, senza i clamori dei grandi restauri, ma nella ben più faticosa quotidianità della buona manutenzione. Senza le agevolazioni di altre nazioni, basti pensare a Francia o Inghilterra, bensì con tassazioni sulla proprietà privata che non tengono conto degli investimenti fatti per poter restituire e rendere accessibili tali capolavori. Andrea Valmarana decide di salvare e acquistare la villa nel 1912 e di abitarla nei mesi estivi fino agli anni Settanta, infondendo ai quattro figli l'amore per la casa: Lodovico curerà a partire dal 1976 i diversi interventi di restauro, affiancato poi dal figlio Nicolò; Mario, professore di Storia e restauro dell'architettura avrà la sua cattedra proprio all'Università della Virginia di Thomas Jefferson, il più interessante esempio americano di palladianesimo. Come si vive in questa "architettura matematica" lo racconta la famiglia Valmarana, che dagli anni Ottanta ha aperto al pubblico la villa e ne cura la manutenzione: prima la copertura (anche grazie al contributo del film di Losey), e poi via via gli interni, gli intonaci esterni, le fondazioni e le puliture degli affreschi che decorano i monumentali spazi interni del piano nobile e la cupola. E intanto si programmano i prossimi lavori. Questa fabbrica architettonica complessa richiede cure costanti e per i proprietari l'impegno è notevole. D'altra parte la famiglia Valmarana custodisce non solo uno dei frammenti più importanti del nostro patrimonio edilizio, ma anche un'icona senza confini e senza tempo.

Multipli. La villa viene progettata per un committente eccezionale, la sua architettura nasce senza luogo e senza funzione, pura rappresentazione. Nella sua immagine Palladio sintetizza un trattato teorico che si esplicita nel disegno unitario e armonico di parti diverse: il frontone classico, strappato al sacro e per la prima volta offerto al domestico, la declinazione albertiana del rapporto colonna-trabeazione e muro-arco, la finestra intagliata nel foglio murario, senza cornice, e la finestra a edicola, tutto perfettamente dominato dal controllo delle misure, dei rapporti, delle proporzioni delle modanature che cinghiano il volume. Questo carattere particolare e universale, questo essere sintesi e analiticità allo stesso tempo, permetterà alla villa di avere ancora molte vite in molti altri luoghi. Luoghi ideali e luoghi fisici: abbiamo visto come la critica ha "usato" Palladio e la villa per ragionare sugli universali, ma anche gli architetti progettisti ne hanno ogni volta rifondato una versione adeguata al proprio contesto. Per Inigo Jones, nell'Inghilterra del primo Seicento, è il tramite con l'antichità e con la costruzione: dal suo viaggio in Italia riporterà a Londra una copia dei Quattro libri commentata e annotata, dove ogni elemento viene descritto fino alla sua componente materica; nel racconto delle colonne fatte di mattoni intonacati, con basi e capitelli di pietra, ci racconta dell'economia della casa e della sua iconicità che, recuperata nei suoi caratteri universali anche da lord Burlington e dalla manualistica successiva, diventerà l'immagine delle case di campagna, ma anche urbane dei Lords. Per Jefferson sarà la rappresentazione della cultura, la figura che il presidente degli Stati Uniti cerca per le recenti istituzioni della nuova società, come le università, mentre la sua declinazione lignea corrisponderà all'understatement dell'abitare agricolo del Sud, povero nei materiali e nella costruzione, suppliti con la figura rappresentativa offerta dall'icona universale. Il racconto delle interpretazioni, così apparentemente legate al linguaggio classico, sembrerebbe arrestarsi bruscamente sulla soglia del moderno, se non ci fosse ancora una volta lo sguardo dell'architetto progettista a rimisurare un altro dato essenziale, senza tempo, della buona architettura: lo spazio. Luigi Moretti, in quella teoria di testi tratti dai suoi editoriali per la rivista Spazio, farà riferimento a Palladio in più occasioni, fin dal primo numero. Ma è nell'ultimo scritto, nel noto Strutture e sequenze di spazi che Moretti dedicherà diverse pagine illustrate alla Rotonda. Con le immagini dei suoi particolari modelli in gesso, controforme dallo spazio interno, ci fa misurare, ancora una volta, la grandezza di Palladio nel controllo delle dimensioni, le concatenazioni delle sale e dei quattro ambiti di collegamento tra interno ed esterno e la direzionalità dell'impianto planimetrico dal paesaggio verso l'interno, tesa a realizzare le diverse dilatazioni e compressioni degli spazi prima dell'espansione in altezza della cupola. "La sequenza chiave della Rotonda palladiana è stata perciò condotta per differenze di forma geometrica, di quantità dei volumi, di densità della luce e, nel termine medio dell'andito, di 'pressione'". La matematica della Rotonda, appunto.

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I segreti di Villa La Rotonda di Palladio

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Un saggio su Villa La Rotonda di Palladio svela storie e segreti di un edificio che ha ispirato tante architetture successive