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Le top 10 des écrivains qui célèbrent Paris

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Le top 10 des écrivains qui célèbrent Paris

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On sait tous à quoi ressemble un immeuble haussmannien, mais sait-on à quel point le baron Haussmann, délégué par Napoléon III, a totalement chamboulé le paysage de la capitale, avec ses immenses percées, son architecture régulière, ses parcs... ? " A l'époque d'Haussmann c'est le triomphe de la circulation physique, il faut faire circuler l'air, circuler les gens, circuler les capitaux...", affirmait le spécialiste de l'histoire de l'architecture Pierre Pinon sur France Culture, en 1991. Alors que le Pavillon de l'Arsenal, à Paris, inaugure une exposition consacrée au célèbre baron (visible jusqu'au 7 mai 2017), nous vous proposons un voyage dans le temps, à l'époque où les grands travaux haussmanniens redonnèrent du souffle à la capitale.

Le Paris étouffant avant la transformation d'Haussmann

Depuis la révolution française, le visage de Paris était resté inchangé, à l'exception de quelques percements, et quelques constructions... : " Le Paris d'Eugène Sue par exemple, le Paris des Mystères de Paris, était encore là dans les années 1850. C'était un Paris extrêmement pittoresque, un Paris parfois de toute beauté, avec bien sûr de petits hôtels particuliers, des architectures anciennes...", décrivait Caroline Mathieu, conservateur à Orsay en 1991, alors que le musée célébrait Haussmann à travers une exposition, pour le centenaire de sa mort. C'était dans l'émission Avant Goûts, sur France Culture.

Mais également un Paris où il était très difficile de circuler : " Il n'y avait aucune possibilité d'aller du sud au nord de la capitale d'une façon un peu directe, il n'y avait aucun moyen non plus d'aller de l'est en l'ouest, sans buter sans arrêt sur des maisons, pas toujours belles... des taudis, des baraques... et donc le problème de la circulation était fou !"

Dès 1840, un certain nombre d'édiles, d'architectes ou d'ingénieurs s'étaient aperçus que le seul moyen de rendre Paris encore vivable était d'améliorer les communications, affirmait Pierre Pinon. Invité dans la même émission de 1991 alors qu'il était commissaire d'une exposition sur Haussmann au Pavillon de l'Arsenal, il a également signé un Atlas du Paris haussmannien et un Atlas historique des rues de Paris (Parigramme, 2016) : " La rive gauche et la rive droite en 1840 sont deux mondes. (...) Et les gens de la rive gauche sont les moins bien lotis puisque le commerce s'est développé sur la rive droite et que la rive gauche hérite d'un quartier universitaire finalement peu animé... La rive gauche se meurt...(...) Il faut absolument établir une liaison qui sera Strasbourg - Sébastopol - Saint Michel, un élément de la grande croisée de Paris - on l'appellera comme ça à l'époque - parce qu'il faut que Paris vive et que les gens puisse aller d'un quartier à un autre."

"Si vous lisez Balzac par exemple, vous verrez que la plupart de ses personnages se déplacent uniquement à l'intérieur de leur quartier, dans deux ou trois rues, et pas plus. A cette époque-là, les Parisiens n'allaient pas les uns chez les autres... se déplaçaient très très peu, avant qu'arrive cette facilité de voyager dans la ville." Caroline Mathieu

L'air lui-même a du mal à circuler, ce qui fait le jeu des microbes, de l'insalubrité, alors même que la population ne cesse de se densifier dans les quartiers du centre. Or, "[Napoléon III] avait vécu en Amérique, en Angleterre, et il avait admiré énormément ces grandes percées, cette espèce de beauté, d'amplitude des avenues qu'il avait remarquées dans ces deux pays. C'était aussi des pays dans lesquels les squares, les parcs, étaient extrêmement importants... : la vie était beaucoup plus hygiénique, et vous savez qu'à Paris, l'épidémie de choléra de 1842 a été absolument catastrophique", analyse Caroline Mathieu.

"Au-dessus d'Haussmann se dressait cette grande ombre de Napoléon III qui voulait assainir Paris, construire des maisons, des cités ouvrières destinées à l'amélioration des classes les plus défavorisées. Il est vrai qu'on a beaucoup négligé tout cet aspect des choses au profit de la vie parisienne (...) mais que les préoccupations édilitaires et humanitaires du Second Empire ont été maintenant bien remises en valeur." Caroline Mathieu

Avec Haussmann et Napoléon III, un maître mot : "Circulez !"

Napoléon III " philanthrope, rêveur, artiste", tel que le décrivait Pierre Pinon, avait vécu deux ans à Londres, de 1846 à 1848, et arrivait à Paris avec un projet d'embellissement reposant sur les gares tout juste édifiées : " Napoléon III se dit que les nouvelles portes de Paris sont les gares et qu'il faut absolument établir de nouvelles liaisons directes entre les gares et le centre de Paris."

Napoléon III confie d'abord cette mission d'embellissement au préfet de la Seine Jean-Jacques Berger, qui lance la percée du boulevard de Strasbourg, de la rue de Rennes et de la rue de Rivoli... mais un peu trop timidement au goût de l'empereur, qui se retourne vers le baron Haussmann, " exécutant dont [il] rêvait probablement", et qui transformera littéralement la capitale, en une vingtaine d'années. Haussmann, nommé préfet de la Seine par l'empereur, et qui bouda les ingénieurs des ponts et chaussées parisiens, leur préférant des ingénieurs avec lesquels il avait déjà travaillé en province.

Dans une autre émission de France Culture de 1991, Permis de construire, Pierre Pinon s'attardait sur l'originalité, pour l'époque, du projet architectural du baron : reconquérir le centre de la ville, en essayant notamment de développer la rive gauche : " C'est l'université, ce n'est pas la ville... La vraie ville c'est la rive droite. Et l'angoisse des gens de l'époque c'est de voir Paris se déplacer vers le nord-ouest."

Comment Haussmann a transformé Paris

Haussmann détruit énormément... Comme s'il y avait urgence à le faire, il défait le Paris XVIe-XVIIe siècles, se met à dos les défenseurs du patrimoine (une sensibilité naissante, sous la monarchie de Juillet)... et un nombre important de livres et de publications le conspuent.

"Le vieux Paris n'est plus (la forme d'une ville / Change plus vite, hélas ! que le coeur d'un mortel) ;" Baudelaire, Les Fleurs du mal

Pour l'écrivain surréaliste Benjamin Péret, le baron passait d'ailleurs pour l'homme qui avait " peign[é] Paris avec des mitrailleuses." Pour autant, Haussmann ne cherche pas à faire table rase : " L'expropriation dépasse assez peu les parcelles qui sont touchées par la percée", précise Pierre Pinon. Nathan Starkman, également invité à Permis de construire en 1991 et alors directeur de L'Atelier Parisien d'Urbanisme, soulignait la volonté d'Haussmann de rester " dans la silhouette de la ville."

D'ailleurs, Victor Hugo lui-même, grand amateur de l'architecture médiévale et pour cela ennemi des destructions, s'était tout de même aperçu que le vieux Paris subsistait après les grands travaux, d'après Pierre Pinon.

"Que c'est beau ! de Pantin on voit jusqu'à Grenelle ! / Le vieux Paris n'est plus qu'une rue éternelle / Qui s'étire, élégante et belle comme l'I, / En disant : 'Rivoli ! Rivoli ! Rivoli !' / L'empire est un damier enfermé dans sa boîte. / Tout, hors la conscience, y suit la ligne droite." Poème satirique de Victor Hugo, à propos du prolongement de la rue de Rivoli

Les grands travaux menés par Haussmann et Napoléon III s'accompagnent d'une réflexion générale sur l'espace public, dont on s'est inspiré à l'étranger, selon Pierre Pinon : " On recommande l'alignement des corniches, des balcons, on plante, ce qui était rare précédemment. C'était une réflexion sur l'ensemble du mobilier urbain, sur les kiosques, jusqu'aux plaques qui protègent la base des arbres pour que l'eau puisse arroser les racines."

Des percées à visée stratégiques ?

Hygiénisme, volonté de faciliter la circulation... D'aucuns affirment pourtant que là n'étaient pas les seules motivations de Napoléon III et d'Haussmann, voyant surtout dans ces grandes percées le moyen, pour les troupes de l'empereur, de mieux réprimer d'éventuels soulèvements du peuple. Des accusations qui s'élevèrent dès le Second Empire, et qui furent ensuite entretenues, comme le relate Pierre Pinon dans son Atlas du Paris haussmannien : l'écrivain Georges Pillement affirmait par exemple en 1941 que " Louis Napoléon n'[avait] que des vues stratégiques", l'auteur Marcel Raval, en 1943, réduisait les percées à un moyen de " canonner la foule en cas de troubles" et l'historien d'art Louis Réau évoquait en 1958 la " stratégie contre-révolutionnaire" de Napoléon III.

"Il est difficile de nier l'omniprésence du discours sécuritaire dans les écrits des théoriciens de la ville sous la monarchie de Juillet et sous le Second Empire ; gouvernants et notables sont encore sous le choc des révoltes populaires durant les révolutions de 1789, de 1830, de 1848." Pierre Pinon

Mais selon Pierre Pinon, la majorité des percées étaient étrangères à un tel programme offensif, même si l'historien reconnaît volontiers que l'usage militaire de certaines artères avait bel et bien été envisagé (" Haussmann ne s'en est pas caché") : le percement du boulevard Sébastopol par exemple, correspondait pour lui à " l'éventrement du vieux Paris, du quartier des émeutes, des barricades, par une large voie centrale" ; quant au couvrement du canal Saint-Martin... voici ce qu'en disait Haussmann lui-même dans ses Mémoires : " Le boulevard [Richard Lenoir] que je projetais au-dessus du canal couvert devait substituer au moyen de défense que le canal offrait aux émeutiers, une nouvelle voie d'accès dans le centre habituel de leurs manifestations."

La régularité haussmanienne : monotone, ou source d'inspiration ?

Créer des percées, faire circuler l'air, les civils, les troupes, la lumière... mais unifier le paysage urbain également. Un souci qui ne datait pas de l'époque du baron, mais qui le taraudait : " Il y a des typologies architecturales urbaines relativement bien en place depuis qu'on fait des villes. Disons qu'Haussmann (...) tenait beaucoup à cette homogénéité, qui était qualifiée de monotonie à l'époque, à cet ordonnancement du paysage, et le peu de réglementation qui existe à l'époque insiste justement sur cette continuité des lignes, en termes relativement vagues...", explique Pierre Pinon.

"De façon paradoxale, la monotonie haussmanienne permet aujourd'hui d'accueillir les exceptions architecturales." Nathan Stark

"[Haussmann] aimait beaucoup la régularité, donc ces grandes allées viennent d'Haussmann, mais la conception générale de la ville avec de l'aération, de l'air, de la lumière qui rentrent, c'est Napoléon III, et cette ville nouvelle va donner énormément d'images nouvelles aux impressionnistes par exemple, qui vont peindre Paris comme elle n'avait jamais été peinte." Caroline Mathieu

Enfin, comment ne pas évoquer les parcs et les jardins qui ont vu le jour à Paris sous le Second Empire, et ont également réjoui les impressionnistes : le parc Monceau, transformé par Haussmann et Alphand, son ingénieur, et inauguré par Napoléon III en 1861, le parc des Buttes-Chaumont, qui doit sa transformation au même Alphand, et qui était une carrière de gypse depuis le Moyen Âge, envahie par les rats et servant d'abri aux miséreux de la capitale, le parc Montsouris, dont la construction a également été confiée à Alphand par Haussmann...

Le 23 janvier 2017, l'historienne des jardins et paysagiste Isabelle Levêque expliquait que le goût de Napoléon III pour la nature était certainement hérité de son enfance, dans un épisode de LSD, La série documentaire, consacré aux Buttes-Chaumont et que vous pouvez réécouter ici, pour clore ce voyage en beauté.

"Napoléon III a passé toute sa petite enfance en Suisse, sur les bords du lac de Constance, et il commençait, avec son précepteur par une promenade d'une heure dans la montagne." Isabelle Levêque

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XIXe siècle : en une quinzaine d'années, le baron Haussmann a métamorphosé le visage de Paris. Alors qu'une exposition lui est consacrée au Pavillon de l'Arsenal, retour sur les raisons et le déroulement de ces grands travaux, en archives sonores, peintures et photographies d'époque.

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ALAIN JOCARD / AFP

VOYAGE - La tendance du ciné tourisme prend de l'ampleur, et cette étude ne fait que le confirmer. Menée conjointement par l'IFOP et le Centre National du Cinéma et de l'image animée (CNC), elle révèle qu'un peu plus de deux tiers des touristes étrangers ont eu envie de visiter la France après avoir vu un film ou une série s'y déroulant, comme Emily in Paris ou Intouchable.

Ces chiffres sont autant vrais pour les fictions étrangères (71 % des touristes) que françaises (68 % des touristes). Suffisamment séduits pour franchir le pas et s'acheter un billet pour la France ? Un touriste sur dix l'a fait suite au visionnage d'un film ou d'une série en particulier, précise le CNC ce jeudi 18 janvier.

Cette enquête a été menée auprès d'un échantillon de 503 touristes étrangers âgés de 18 ans et plus. Ils ont été recrutés de façon aléatoire parmi les 6 nationalités les plus représentées à Paris (Belge, Chinois, Espagnol, Anglais, Américain et Allemand). Les questions ont été posées en face-à-face, dans six lieux à forte influence touristique de Paris.

Emily in Paris, Lupin, le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain...

Ainsi, 78 % des touristes étrangers en visite en France déclarent avoir regardé, dans leur pays, au moins un des films français cités par le questionnaire. En ce qui concerne les séries françaises, le pourcentage tombe à 56 %, alors qu'il monte à 79 % pour les séries étrangères.

Sans surprise, on retrouve la série Emily in Paris parmi les fictions les plus citées par les touristes, bien qu'elle soit accusée de véhiculer une fausse idée de la capitale. On trouve également la série Lupin, les films Intouchables ou encore le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain. Les pays les plus sensibles à ces fictions tournées en France sont les Espagnols et les Belges, mais aussi les Américains et les Chinois.

Comment expliquer une telle attraction avec ces productions ? " Pour l'ensemble des touristes interrogés, ce pouvoir incitatif réside dans la capacité des fictions, qu'elles soient françaises ou étrangères tournées en France, à véhiculer une image très positive de la France (91 %) et la présenter comme un pays intéressant à visiter (93 %) ", précise l'étude.

Ces productions ont aussi l'avantage de bénéficier d'une large visibilité à l'étranger, notamment depuis l'explosion du streaming. Les fictions citées par l'enquête ont avant tout été regardées via ces plateformes, moyen d'accès en très forte progression par rapport à 2018 (68 % aujourd'hui vs 24 %).

L'étude comporte également deux autres volets, s'intéressant aux touristes français et étrangers qui se rendent dans des régions du pays - ailleurs que Paris. Ainsi, " un Français interrogé sur quatre franchit le pas et décide de visiter un lieu de tournage suite au visionnage d'un film ou d'une série en particulier ", explique l'étude. Ces fictions ont en revanche moins d'impact chez les touristes étrangers, puisque " seuls 37 % se souviennent d'avoir vu au moins un film ou une série tournés dans la région de visite ".
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Un touriste étranger sur dix visite la France parce qu'il a vu un film ou une série qui s'y passe

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Prendre la décision de se rendre en France juste après avoir visionné un film ou une série s'y déroulant ? Un touriste étranger sur dix l'a fait, selon cette étude du CNC.

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Jack Lang,ministre de la culture sous François MITTERRAND

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Jack Lang,ministre de la culture sous François MITTERRAND

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Le jour où… Jack Lang crée la fête de la Musique | Franceinfo INA

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1998 : la 1ère Techno Parade déferle à Paris 🕺 | Archive INA

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L'histoire et les limites spatiales du quartier des Halles sont intimement liées à celles d'un marché ordonnancé au fil des siècles par la puissance publique pour approvisionner la capitale et sa région.

Plus de 30 ans après sa conception, le quartier des Halles (Forum des Halles et Centre Pompidou) a été restructuré et modernisé du fait de sa forte fréquentation, du vieillissement de ses structures ainsi que de l'évolution des normes de sécurité. Première artère et point névralgique de la capitale, avec 750 000 passagers qui y transitent quotidiennement, le site n'était plus adapté à son rôle métropolitain majeur.

Dès le Moyen Âge, la question de l'approvisionnement de la Ville, puis de la capitale se pose et s'organise. L'urbanisation et l'augmentation de la population obligent à la création d'un marché de gros et de marchés ouverts et couverts à travers la ville, nécessitant la mise en place d'une législation spécifique et la création d'un personnel dédié.

Au milieu du XIX e siècle, les aménagements haussmanniens, soucieux de modernité, d'hygiénisme et de rationalisation, incluent tout naturellement la restructuration du marché des Halles. Le projet de Victor Baltard est réalisé et son architecture particulièrement représentative de son temps va perdurer jusqu'aux années 1960, date à laquelle le marché de gros va déménager à Rungis. Les Halles vont alors devenir " le quartier des Halles " dont les fonctions urbaines de commerce, de transport et de culture coexistent toujours.

Le marché de gros des Halles centrales, machine économique et administrative essentielle de la capitale, est un lieu de vie et de travail surveillé et organisé qui domine le paysage urbain depuis le milieu du XIX e siècle jusqu'à la fin des années 1960. C'est à travers les documents d'archives que l'on peut distinguer les bouleversements sociaux, les modernisations technologiques et les tourments de l'histoire. Les documents présentés dans ce dossier remontent au milieu du XVI e siècle jusqu'à la fin des années 1970 et évoquent sans prétendre à l'exhaustivité la vie des Halles depuis le Moyen Âge. Il s'agit ici de proposer des documents originaux, accompagnés de liens et de pistes pédagogiques, présentant ce lieu qui rythme durant presque un siècle l'activité commerciale de la capitale.
Télécharger la chronologie des Halles de Paris

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Les Halles de Paris : vie et transformations d'un espace économique (1135-1974)

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L'histoire et les limites spatiales du quartier des Halles sont intimement liées à celles d'un marché ordonnancé au fil des siècles par la puissance publique pour approvisionner la capitale et sa région. Plus de 30 ans après sa conception, le quartier des Halles (Forum des Halles et Centr

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Laissez-vous guider - La folle aventure du Paris haussmannien - Reconstitution historique 3D - MG

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"Le Parisien, il vaut mieux l'avoir en journal" | Ces 7 spots hilarants pour le journal Le Parisien se moquaient ouvertement... des Parisiens. Et c'est assez génial ! 🤣 

#MaCulturePub #BestOfCPub #Rediff | By Culture Pub | Facebook

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Ces 7 spots hilarants pour le journal Le Parisien se moquaient ouvertement... des Parisiens. Et c'est assez génial ! 🤣 

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Paris et son histoire. De la préhistoire à nos jours. 

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Paris et son histoire. De la préhistoire à nos jours. 

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L'histoire de Paris de la Préhistoire à nos jours : le film

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les arrondissements de Paris - Karambolage - ARTE

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Catacombes de Paris : plongée dans la ville interdite (Avec Axolot)

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Les stations fantômes - Karambolage - ARTE

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Blow Up, l'actualité du cinéma (ou presque) - ARTE

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La Tour Eiffel au cinéma - Blow Up - ARTE

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L'histoire du street art parisien - Culture Prime

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L'obélisque de la Concorde : un voyage incroyable ! PARLONS D'HISTOIRE #4

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1975 : Dans les bistrots de Paris | Archive INA

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Paris : Le guide complet pour visiter la ville - documentaire tourisme

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JO: Retour dans le Paris des Jeux de 1924

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⏮#Historique Il y a 20 ans, Sciences Po Paris s'ouvrait à la diversité. | ⏮#Historique "En banlieue, c'est comme si une inégalité des chances et d'accès aux grandes écoles coulaient dans nos veines."

Il y a 20 ans, Sciences Po... | By Info France 2 | Facebook

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⏮#Historique "En banlieue, c'est comme si une inégalité des chances et d'accès aux grandes écoles coulaient dans nos veines."

Il y a 20 ans, Sciences Po...

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Watch Emily in Paris | Netflix Official Site

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After landing her dream job in Paris, Chicago marketing exec Emily Cooper embraces her adventurous new life while juggling work, friends and romance. Watch trailers & learn more.

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Clip tourné au Musée du Louvre

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France : les catacombes de Paris attirent chaque année des milliers de visiteurs • FRANCE 24

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Le " Secrets d'Histoire " du Marathon Olympique de Paris 2024

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LUCAS BARIOULET / AFP

JEUX OLYMPIQUES - La décision, attendue, a finalement été validée par la justice administrative vendredi 29 décembre. Le Conseil d'État a levé les doutes sur la légalité des réquisitions - contestées par un syndicat - de logements étudiants du Crous Paris en vue des JO 2024, afin d'accueillir le personnel de l'événement.

Fin août, le tribunal administratif de Paris avait suspendu en référé la décision du Crous de limiter les baux d'occupation des logements étudiants en vue des Jeux de Paris 2024 au 30 juin.

Sur la base d'un mail du Crous envoyé aux étudiants en mai 2023, le syndicat Solidaires avait entamé une procédure judiciaire contre la réquisition de 3 000 logements Crous, organisme qui gère notamment les résidences étudiantes, pour accueillir le personnel (forces de sécurité, soignants, secouristes, agents de sécurité) de l'événement durant l'été 2024.

Saisi d'un pourvoi par le Crous Paris, le Conseil d'État a jugé vendredi qu'il n'y avait pas lieu de statuer.

La plus haute juridiction administrative considère en effet que l'objet même du contentieux, à savoir le mail envoyé aux étudiants, n'a plus d'effectivité depuis la campagne d'admission en résidence universitaire pour l'année 2023/2024 qui prévoit la fin des baux au 30 juin et une décision du conseil d'administration du Crous Paris en date du 6 novembre.

Plus de 2 000 étudiants doivent faire l'objet de relogements

Celle-ci garantit " le renouvellement du droit d'occupation des étudiants occupant un logement dans l'une des résidences qui seront mises à disposition pour les personnels de l'État participant à l'organisation et au bon déroulement " des JO et " leur accordera diverses aides pour pallier les conséquences d'un changement de logement et de résidence universitaire ", met en avant le Conseil d'État.

Celui-ci rappelle en outre que le Crous est fondé légalement à proposer des baux de moins d'un an aux étudiants et peut louer ces locaux durant la période " à l'État pour y loger des personnels mobilisés " à l'occasion des JO et des jeux paralympiques de Paris.

Sollicité par l'AFP, le ministère de l'Enseignement supérieur " prend acte de la décision du Conseil d'État et rappelle que contrairement à une campagne de désinformation persistante, il n'a jamais été question de priver de logement un seul étudiant pendant les Jeux ".

Plus de 2 000 étudiants bénéficiaires du Crous doivent faire l'objet de relogements. La décision avait suscité une polémique. Les étudiants qui se verront réquisitionner leur logement Crous durant les Jeux Olympiques de Paris recevront par ailleurs une indemnité de " 100 euros " et " deux places " offertes pour assister à des " épreuves olympiques ".
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La réquisition de logements étudiants pendant les JO ne pose pas de problème au Conseil d'État

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Fin août, le tribunal administratif de Paris avait suspendu en référé la décision du Crous de limiter les baux d'occupation des logements étudiants en vue des JO.

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En octobre 1956, lors d'un passage à Paris, au retour d'Espagne, un bagagiste providentiel du Ritz remet à Ernest Hemingway deux valises oubliées, en consigne dans le palace depuis 1928. Il y retrouve deux carnets de notes et des documents divers, datant de ses premiers séjours dans la capitale dans les années 20 : ces sources allaient lui permettre de restituer dans Paris est une fête son temps retrouvé, celui d'une génération soi-disant perdue.

"Génération perdue" : on apprend au troisième chapitre comment Gertrude Stein découvre l'expression et l'applique à une génération d'écrivains. Paris est une fête est la pièce centrale qui permet d'entrer dans le Paris d'Hemingway "Mais tel était le Paris de notre jeunesse, au temps où nous étions très pauvres et très heureux", conclusion du livre, aujourd'hui inscrite sur la plaque du 74 de la rue du Cardinal-Lemoine, dans le V e arrondissement. Mais l'œuvre entière d'Hemingway est balisée de références à Paris.

On peut identifier un motif parisien chez Hemingway, fait d'anecdotes, de rencontres de lieux, dans la plupart des cas associés à un certain bonheur. Dans les Vertes collines d'Afrique, le chasseur évoque en plein safari "la beauté des fontaines de la place de l'Observatoire"; à l'agonie au pied du Kilimandjaro, Harry se souvient de la Montagne Sainte-Geneviève ; à Venise, à l'hôtel Gritti, le colonel Cantwell raconte à sa jeune invitée sa libération de Paris : "Nous avons foncé sur le bas-Meudon, et nous nous sommes emparés du pont et de la porte de Saint-Cloud. Ce n'est pas trop technique ? Cela ne t'ennuie pas ?- Non - Ce serait mieux avec une carte..."

Vite, la carte ! Quelques clichés montrent Hemingway avec une carte, en correspondant de guerre ou en chasseur. Il évoque parfois cette image cartographique dans des récits ou sa correspondance : il a le souci de se situer et de situer précisément les lieux de ses récits, il leur donne un là et un ici, en Espagne, en Afrique, en Floride ou dans le Middle West. Pour ce qui concerne Paris, on peut dessiner la planche de cet atlas hemingwayen à partir des données du texte de Paris est une fête, mais aussi d'autres références, savamment dispersées dans l'œuvre de parafiction ou dans ses reportages.

Triangle. Si l'on suit Paris est une fête, cette géographie se met en place en quelques mois, en 1922. Hemingway et sa femme s'installent à Paris avec l'appui des Américains, déjà présents. Mais ils savent aussi découvrir les lieux parisiens et profitent d'un change favorable au dollar, ce qui nuance leur pauvreté. Pour Hemingway, les lieux de résidence, de travail (écrire et lire), d'échange (discussions) et de sport (essentiellement salles de boxe) se disposent dans un triangle formé par les sommets de la Contrescarpe, Odéon-St Germain et Montparnasse. Il y a très vite ses habitudes, librairies, cafés, brasseries, salons et ateliers des amis accueillants ; adresses entre lesquelles il établit ces trajets préférés, qui longent ou traversent le Luxembourg. La rive droite est peu mentionnée dans cette époque pré-Ritz, avant 1928 : presque rien sur Montmartre et peu sur le quartier de l'Opéra, où Ernest, correspondant de quelques journaux américains, a ces contacts professionnels et financiers. Il est cependant invité chez les Fitzgerald, rue de Tilsitt.

Ce dont la littérature rend compte dans l'œuvre est essentiellement ce dont elle est issue : lieux de l'éducation littéraire dans l'Odéonie, entre Shakespeare and Co, au 12 de la rue de l'Odéon, et les Amis des livres, au 7. Un monde anglo-saxon, mais que la présence active d'Adrienne Monnier ouvre à la littérature française : le jeune sportif américain y rencontre Gide, Larbaud, Fargue, Valéry et quelques autres, qui ne sont pas, comme l'est Jean Prévost, des sparring partners.

Les autres lieux, dont Montparnasse, participent à sa vie parisienne artistique et bohème, voués aux rencontres et aux discussions arrosées. Au contact, une sorte de sas, la Closerie des Lilas, qui, pour Hemingway, est un lieu d'écriture et de lecture aux heures matinales, et devient un lieu de rencontres moins studieuses la nuit tombée. On devine ici que le Luxembourg et ses abords méritent un gros plan : cette enclave verte sépare et unit l'Odéonie au nord, la Closerie au sud, les rues de Fleurus et Notre-Dame-des-Champs à l'ouest - où résident les "tuteurs", Gertrude Stein et Ezra Pound - et la montagne Sainte-Geneviève à l'est. Entre ces points cardinaux (de Mazarin), le jardin du Luxembourg lui-même - où il conduit son fils et l'initie, paraît-il, près de la fontaine Médicis, à la chasse aux pigeons au lance-pierres.

Provincial. Vient le succès, il traverse la Seine, et on pressent que ce moment n'est plus celui de la fête ; il est progressivement celui de la renommée, puis de la gloire. Le Ritz lui assure tout, somptueusement : le gîte, le couvert et les verres. C'est une cage dorée, dont il dira : "Quand je rêve au paradis, l'action se passe toujours au Ritz." Une prison ? Il paraît que le bloody mary y fut inventé par un barman virtuose pour que son haleine, vodka et jus de tomates aidant, déjoue la vigilance de Mary, sa dernière épouse, addiction de luxe intra muros. On est loin ici des laboratoires littéraires de la rive gauche.

Quand Hemingway retrouve ses archives oubliées au Ritz, paradoxalement, ces retrouvailles le ramènent avant le Ritz. Ce sont des matériaux pour un édifice du souvenir qui n'est pas un palace mais un territoire, complice et affectif ; un espace vécu dans sa familiarité, ce que les géographes, depuis les Grecs, appellent un écoumène, un habitat, avec ses "habitus", selon Bourdieu. La singularité est qu'il s'agit d'un exogène, venant du monde dit nouveau, qui, dans l'ancien, trouve des lieux qui deviennent ses marques. On comprend dès lors qu'il souhaitera les libérer le moment venu.

Pour Ernest Hemingway, New York était un port transatlantique, Madrid un champ de bataille, Venise une étape touristique de luxe. Paris fut sans doute sa ville, celle où le provincial du Middle West a su se construire, en habitant en écrivant.

Dernier ouvrage paru : "Deux Siècles de géographie française", éd. du Comité des travaux historiques et scientifiques.

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Itinéraire . Au fil de l'œuvre du romancier américain, mort il y a cinquante ans, surgissent ses lieux de prédilection dans la capitale des années 20.

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Décor d'une douceur de vivre à la française, les guinguettes ont fleuri dès le XVIIIe siècle autour de Paris pour répondre au besoin de s'évader et de fuir les prix exorbitants, le travail, la pollution. Symboles de liberté, les guinguettes racontent une nouvelle ère où les classes populaires ont pu à leur tour profiter des loisirs et d'un temps de repos dont elles étaient privées.

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Les guinguettes, l'art de guincher sous les tonnelles - Invitation au voyage (11/01/2024) - Regarder le documentaire complet | ARTE

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Décor d'une douceur de vivre à la française, les guinguettes ont fleuri dès le XVIIIe siècle autour de Paris pour répondre au besoin de s'évader et de fuir les prix exorbitants, le travail, la pollution. Symboles de liberté, les guinguettes racontent une nouvelle ère où les classes populaires ont pu à leur tour profiter des loisirs et d'un temps de repos dont elles étaient privées.

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Définitions : ville - Dictionnaire de français Larousse

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ville - Définitions Français : Retrouvez la définition de ville, ainsi que les synonymes, homonymes, expressions, citations... - synonymes, homonymes, difficultés, citations.

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Définitions : capitale - Dictionnaire de français Larousse

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capitale - Définitions Français : Retrouvez la définition de capitale, ainsi que les synonymes, homonymes, expressions, citations... - synonymes, homonymes, difficultés, citations.

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" Ajoutez deux lettres à Paris : c'est le paradis!"

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https://youtu.be/Xs90a3K9aIU?si=-CWZGkpqY28l2WdJ

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Rue de Paris, temps de pluie - Gustave Caillebotte

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Rue de Paris, temps de pluie - Gustave Caillebotte

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La Musique aux Tuileries - Édouard Manet

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La Musique aux Tuileries - Édouard Manet

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L’Avenue de Clichy, cinq heures du soir - Louis Anquetin

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L’Avenue de Clichy, cinq heures du soir - Louis Anquetin

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Place du Carrousel, Paris - Camille Pissarro

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Place du Carrousel, Paris - Camille Pissarro

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Visite à Paris, les principaux monuments. - BAZIRE Mathéo

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Visite à Paris, les principaux monuments. - BAZIRE Mathéo

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Décrire les principaux monuments de Paris

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L'Histoire du Musée de Louvre (800 ans d'histoire) - BAZIRE Mathéo

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L'Histoire du Musée de Louvre (800 ans d'histoire) - BAZIRE Mathéo

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A écouter...

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Pour Ernest Hemingway, “Paris est une fête”

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Depuis les attentats de 2015, le livre posthume d’Hemingway est devenu un symbole de résistance. Ouvrons cet éloge de la capitale par un Américain amoureux de Paris

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Encore adolescente, Marie-Antoinette arrive à Versailles pour se marier avec Louis, le dauphin. Elle découvre peu à peu les codes de la cour.

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En 1667, Louis XIV, âgé de 28 ans, transforme Versailles en un somptueux château, affirmant peu à peu son amour pour les femmes et le pouvoir.

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Paris, capitale de la gastronomie | myCANAL

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Si la gastronomie existe depuis plusieurs millénaires, c'est à Paris qu'elle a pris sa forme moderne. Comment Paris est devenu le berceau de la gastronomie ?

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1789, Les Amants De La Bastille, Nathalia - Je Veux Le Monde

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Charles Aznavour - La bohème (Official Lyrics Video)

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Caroline MATHIEU, conservateur, et un agent de sécurité, retracent l'histoire de la gare d'Orsay et de ses différents aménagements, depuis sa construction pour l'exposition universelle de 1900 à sa transformation en musée. Ils nous font visiter les charpentes métalliques ainsi que les toits du bâtiment. La visite est illustrée par des vues extérieures et intérieures du musée d'Orsay et par des images d'archives (photos et archives Gaumont sur la gare). On admire le panorama sur le Louvre depuis les toits du musée.

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Caroline MATHIEU, conservateur, et un agent de sécurité, retracent l'histoire de la gare d'Orsay et de ses différents aménagements, depuis sa construction pour l'exposition universelle de 1900 à sa transformation en musée. Ils nous font visiter les charpentes métalliques ainsi que les toits du bâtiment.

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Quai Branly:  Musée des arts premiers, 10 ans de recherche d'excellence

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À la découverte de l'Institut du monde Arabe avec Inna Modja

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Visite guidée du Père Lachaise, cimetière le plus visité au monde

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Le Jardin du Luxembourg - Visites privées

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Luc Besson inaugure sa Cité du cinéma à Saint-Denis

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Tourner un film dans le métro, une aubaine pour la RATP

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Histoire du Paris gastronomique, un succulent voyage dans le temps

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À l'occasion de la remise du 86e Prix des Deux Magots à Emmanuel de Waresquiel pour Le Temps de s'en apercevoir, (re)découvrez cinq établissements mythiques de la capitale qui furent un temps les hauts lieux de la pensée culturelle.

Les Deux Magots

Le café des Deux Magots tient son nom d'un magasin de nouveautés qui occupait jadis les lieux. En témoignent les figurines pittoresques inspirées de l'Extrême-Orient installées sur deux piliers qui toisent encore aujourd'hui la salle de la brasserie. En 1885, les soieries laissent place à un café liquoriste qui va très vite devenir un lieu incontournable. Pourtant si Arthur Rimbaud, Paul Verlaine, Stéphane Mallarmé s'y retrouvent, le café est au bord de la faillite. Racheté par Auguste Boulay en 1914, le café est toujours aux mains de ses descendants. À partir des années 20, Les Deux Magots devient le lieu de rendez-vous de nombreux artistes et intellectuels: Alfred Jarry, Foujita, Guillaume Apollinaire, Elsa Triolet, Louis Aragon, André Gide, Jean Giraudoux, Picasso, Fernand Léger... Des courants de pensées y naissent: le surréalisme sous l'égide d' André Breton, l'existentialisme autour de Jean-Paul Sartre et Simone de Beauvoir. Ces derniers y ont une table attitrée. En 1933, le prix des Deux Magots est créé pour contre-balancer le prix Goncourt jugé trop académique. Ce lieu de légende littéraire a aussi été le théâtre de tournages ( Rabbi Jacob, Intouchables) et le scénario de Star Wars VII y aurait été conçu par J. J. Abrams et Lawrence Kasdan!
Les Deux Magots. 6, place Saint-Germain des Prés (Vie). Tél.: 01 45 48 55 25. Tlj de 7h30 à 1h.
Le Procope

Le Procope. Jean-Jacques CECCARINI/Le Figaro

13, rue de l'Ancienne-Comédie (VIe). Tél: 01 40 46 79 00. Tlj de 11h30 à minuit.
Fondé par un Italien de Palerme - Francesco Procopio dei Coltelli -, le Procope ouvre en 1686. C'est le premier endroit de Paris où l'on peut déguster un café assis et lire la presse tranquillement ( La Gazette, Le Mercure Galant). La Fontaine, Racine, Regnard s'y attablent à la bougie des chandelles. Puis les Lumières y prennent leurs quartiers. Diderot et d'Alembert, qui lancent ensemble L'Encyclopédie, Beaumarchais pour Le Mariage de Figaro, Voltaire pour Œdipe y fêtent leur première théâtrale à l'Odéon. Ce dernier y possède même son bureau: une table en marbre qui trône encore au 1er étage. Aujourd'hui Amélie Nothomb, Marc Dugain, Éric-Emmanuel Schmitt ou encore Bernard Werber ont remplacé Balzac, Nerval, Hugo, George Sand, Musset et Verlaine. Depuis cinq ans, l'établissement a créé plusieurs prix littéraires: le Prix Procope des Lumières (2012) et le Prix de Cuisine bourgeoise (2017).

Le Café de la Paix
Le Café de la Paix. 5, place de l'Opéra (IXe). Tél.: 01 40 07 36 36. Tlj de 7h à 10h30, de 12h à 15h et de 18h à 23h30.
Avec sa vue imprenable sur l'Opéra, le Café de la Paix a vu défiler depuis 1862 de nombreux écrivains. Dans le plus pur style Napoléon III avec ses dorures, ses colonnes en stuc et son plafond peint par Charles Garnier, il a d'abord été le restaurant du Grand Hôtel situé au 2, rue Scribe. Grâce aux Goncourt qui l'ont choisi pour déjeuner avec Daudet, l'endroit devient vite à la mode. Il faut dire que le quartier Chaussée-d'Antin est en plein essor avec les travaux du baron Haussmann. Maupassant y vient régulièrement, tout comme Victor Hugo, Émile Zola. Puis Oscar Wilde, Paul Valéry, André Gide, Tristan Bernard, Marcel Proust y prennent leurs habitudes. Avant de s'installer chez Drouant, la première réunion de l'Académie Goncourt se déroule au Café de la Paix et la remise de la récompense à Joseph-Antoine Nau pour Force ennemie a lieu le 26 février 1903 dans un salon du Grand Hôtel dont dépend le restaurant. Plus tard, Hemingway fréquente régulièrement l'établissement, il y situera des passages du Soleil se lève aussi.

À lire aussi Café de la Paix, la revanche d'un classique

Le Café de Flore
Le Café de Flore. 172, boulevard Saint-Germain (VIe). Tél.: 01 45 48 55 26. Tlj de 12h à 14h30 et de 19h à 23h30.

Le Café de Flore. VINCENT BOISOT/Le Figaro

La Closerie des Lilas. 171, boulevard du Montparnasse (VIe). Tél.: 01 40 51 34 50. Tlj de 11h30 à 1h30.
Le café germanopratin apparaît en 1887. Un demi-siècle durant, il va être le lieu de toutes les réunions littéraires, de tous les débats philosophiques et de toutes les rêveries artistiques. Maurras s'y installe d'abord à la fin du XIXe siècle pour rédiger Au signe de Flore, puis Guillaume Apollinaire le transforme en salle de rédaction. Françoise Sagan, Picasso, Giacometti, Boris Vian en font leur QG. Le monde du cinéma s'y retrouve régulièrement. Le réalisateur Marcel Carné y croise l'acteur Serge Reggiani. Le metteur en scène Jean-Louis Barrault débarque souvent avec sa troupe après les représentations. Après-guerre, le couple existentialiste Jean-Paul Sartre et Simone de Beauvoir en fait son siège. On y croise aussi Cioran et Ionesco. En 1963, Louis Malle y tourne Le Feu follet. Vingt ans plus tard, le Café de Flore est racheté par Miroslav Siljegovic, qui possède aussi la Closerie des Lilas. Pour renouer avec sa tradition littéraire, il accueille chaque année au mois de novembre depuis 1994, le jury du Prix de Flore créé par Frédéric Beigbeder, qui récompense un jeune auteur au talent jugé prometteur.

La Closerie des Lilas

Avant de devenir le restaurant favori du journaliste Jean-Edern Hallier et le QG de Renaud - le chanteur lui a dédié une chanson dans son album Rouge sang - , la brasserie phare de Montparnasse a vécu plusieurs époques. Vieille d'un siècle et demi, elle a vu passer Baudelaire, Verlaine, Gide et Paul Fort, le prince des poètes, lors de ses mardis littéraires. Et aussi Alain-Fournier, Jarry, Verhaeren, Maeterlinck, Dorgelès, Apollinaire... et Lénine! "C'était l'un des meilleurs cafés de Paris", écrira plus tard Hemingway dans ses mémoires. Dans l'entre-deux-guerres, le café se modernise et devient un des hauts lieux de la colonie américaine, où se croisent l'auteur de Paris est une fête, Fitzgerald, Miller... Les années passent, la Closerie change de mains et de destin. Depuis plus de trente ans, Colette et Miroslav Silbegovic, déjà propriétaires de la brasserie alsacienne Chez Jenny et du Café de Flore, ont repris l'affaire et célèbrent une fois l'an, à l'arrivée du printemps, la fête des lilas. Mais la maison n'a pas tout à fait perdu son esprit littéraire grâce au prix de La Closerie des Lilas, 100 % féminin. Créé par Carole Chrétiennot, la fille des actuels propriétaires, il est décerné pour la première fois le 7 mars 2007.

À lire aussi La Closerie des Lilas: le beau succès de la brasserie

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Les 5 cafés littéraires historiques à Paris

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À l'occasion de la remise du 86e Prix des Deux Magots à Emmanuel de Waresquiel pour Le Temps de s'en apercevoir, (re)découvrez cinq établissements mythiques de la capitale qui furent un temps les hauts lieux de la pensée culturelle.

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Paris, capitale de la gastronomie, du Moyen Âge à nos jours

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Paris, capitale de la gastronomie, du Moyen Âge à nos jours

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Paris, capitale de la gastronomie, du Moyen Âge à nos jours

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Le Centre des monuments nationaux présente « Paris, capitale de la gastronomie, du Moyen Âge à nos jours » à la Conciergerie de Paris du 13 avril au 16 juillet 2023, sous le commissariat de François-Régis Gaudry, auteur et journaliste gastronomique à France Inter et présentateur de l’émission Très T…

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« Paris ! Paris outragé ! Paris brisé ! Paris martyrisé ! Mais Paris, libéré ! »

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« Qui regarde au fond de Paris a le vertige. Rien de plus fantasque, rien de plus tragique, rien de plus superbe »

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PHOTO / AFP / PABLO CAMACHO / ALTOPRESS

"Les habitants de la région parisienne aimeraient, à une majorité écrasante, que la Ville Lumière en éteigne quelques-unes", rapporte le journal émirati The National.

"La tour Eiffel et ses différents atours lumineux sont un phare pour le monde entier", raconte, poète, le quotidien d'Abou Dhabi. Les lumières de Paris ont beaucoup contribué à sa renommée internationale.

Les amples boulevards parisiens sont bordés de réverbères, les installations d'art de rue prennent vie sous des projecteurs, et, en cette saison, les illuminations de Noël rendent Paris éblouissant, jusque dans l'espace."

"Mais pour les habitants, c'est trop", constate le journal. D'après une étude réalisée par l'Institut Paris Région, 95 % des personnes habitant Paris ou les alentours veulent que l'éclairage public diminue. Considéré comme "invasif", il les empêche de dormir ou... de voir les étoiles. Près de 65 % des personnes interrogées déclarent souffrir de problèmes de santé liés à des difficultés à trouver le sommeil à cause de la lumière de la rue.

L'éclairage public n'a pas cessé d'augmenter, explique au quotidien Nicolas Cornet, écologiste membre de l'Institut Paris Région. Au contraire : "L'avènement des LED, moins chères, est tel que, dans bien des communes, les pouvoirs publics mettent de la lumière là où il n'y en avait jamais eu." Le nombre de points lumineux est pourtant régulé, mais pas assez, selon le ministère de la Transition écologique, qui déplore un "gaspillage d'énergie" aux conséquences désastreuses pour la planète et la vie animale nocturne.

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Paris. Les Franciliens veulent baisser l'éclairage de la Ville Lumière

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Les Franciliens se plaignent encore, constate un journal des Émirats arabes unis. C'est la lumière de Paris qui trouble leurs rêves et qu'ils voudraient baisser...

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C'est peut-être le monument le plus méconnu de Paris. Et pourtant, il vaut le détour. La chapelle expiatoire et son magnifique jardin accueillent encore aujourd'hui Parisiens et touristes. Retour sur l'histoire de la chapelle expiatoire et ses deux cents ans d'existence.
C'est " de la capitale. À quelques pas de la peut-être le monument le plus remarquable de Paris ", s'enthousiasme l'écrivain Chateaubriand. Pourtant peu de Parisiens ont déjà visité la chapelle expiatoire. Ce vestige du passé et son jardin magnifique sont nichés au cœur du 8e arrondissement cadre idyllique pour se reposer. Retour sur l'histoire de ce monument méconnu. gare Saint-Lazare, elle offre un

Cimetière avant d'être chapelle

La chapelle est édifiée au XIXe siècle. Pour comprendre son histoire, il faut remonter dans le temps. Près de trois cents ans en arrière, au XVIIIe siècle. À son emplacement actuel, le long de la rue des Mathurins, se trouve le cimetière paroissial de la Madeleine. En 1770, les victimes d'un fait divers meurtrier y sont inhumées. Le 30 mai, les Parisiens sont nombreux à célébrer le mariage entre le futur Louis XVI et Marie-Antoinette... Trop nombreux. Cette soirée-là, près de 130 personnes vont périr. Les rues s'obstruent, les gens sont bloqués autour de la rue Royale et la panique gagne la foule. Des hommes et des femmes se font écraser. Il faudra deux heures à la garde pour retrouver le calme. On parle de " la grande presse de la rue Royale ".

Sous la Révolution Française, le cimetière va accueillir de nombreuses dépouilles de guillotinés. Il est situé à seulement 800 mètres de l'actuelle place de la Concorde où " la guillotine est le plus souvent dressée ", détaille le Centre des Monuments Nationaux (CMN). Parmi les inhumés : Olympe de Gouges, Madame du Barry, Louis XVI et Marie-Antoinette. Vingt ans séparent les dépouilles du roi et de la reine sont transférées à la basilique de Saint-Denis.

Un lieu mémoriel

Leur passage dans ce cimetière parisien marque le roi Louis XVIII. En 1826, la chapelle expiatoire est édifiée dans un style néo-classique inspiré par le romantique. " Un vrai chef-d'œuvre ", écrit Charles Garnier, l'architecte de l'Opéra de Paris. " Souvent menacée de démolition, la chapelle expiatoire est classée monument historique en 1914 ", note le CMN.

Aujourd'hui, les Parisiens peuvent toujours la visiter. Des visites et conférences y sont régulièrement organisées.

Photo de une : L'histoire de la chapelle expiatoire © Centre des monuments nationaux

C.D.

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L'histoire de la chapelle expiatoire, monument méconnu à Paris - Vivre paris

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C'est peut-être le monument le plus méconnu de Paris. Et pourtant, il vaut le détour. La chapelle expiatoire et son magnifique jardin accueillent encore aujourd'hui Parisiens et touristes. Retour sur l'histoire de la chapelle expiatoire et ses deux cents ans d'existence. C'est " peut-être le monument le plus remarquable de Paris ", s'enthousiasme l'écrivain Chateaubriand.

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"La statuaire de la façade est abondante : 23 statues représentent les principales villes desservies par la compagnie : Paris, Londres, Berlin, Francfort, Varsovie, Amsterdam, Vienne, Bruxelles… ainsi que les destinations nationales. Au sommet, une statue de Cavelier personnifie la Ville de Paris."

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La gare du Nord Un vaste édifice de style néo-classique Afin de desservir les grandes régions industrielles du nord, l'Etat concède à la banque Rothschild l'exploitation d'une nouvelle ligne de chemins de fer. Un premier embarcadère est construit en 1846 par l'architecte Léonce Reynaud. Il inaugure une ligne

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Des expositions temporaires dans la gare du Nord

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Des expositions temporaires dans la gare du Nord

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Une exposition, issue du partenariat entre la DRAC Picardie et la SNCF, met à l'honneur les villes et pays d'art et d'histoire de la région du 3 au 17 septembre en gare du nord à Paris sous la verrière Transilien. Vingt trois panneaux présentent le label et chaque ville ou pays de Picardie met en lumière les grands axes de son histoire, son patrimoine naturel et culturel, ses savoir-faire, ses projets architecturaux et urbanistiques, sa création contemporaine et ses évènements phares.Un texte introductif par ville ou par pays est agrémenté de beaux visuels donnant un aperçu des richesses proposées aux visiteurs.

Visible dans l'une des gares les plus fréquentées de France, cette exposition permettra non seulement aux voyageurs venant de Picardie de mieux découvrir leur région mais aussi d'interpeller un grand nombre de franciliens et de voyageurs étrangers.

Conception des panneaux d'exposition: Fabrication et montage des panneaux: Deleage expansion S.A.R.L., Elancourt Agence Grand Nord, Amiens

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Une exposition sur le réseau Villes et pays d'art et d'histoire de Picardie en gare du Nord à Paris

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Depuis 30 ans, le label "Ville et pays d'art et d'histoire" permet de valoriser l'architecture et les patrimoines de communes ou de regroupements de communes grâce à des actions de médiation, d'éducation et d'accueil des publics.

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La pendule est un repère visuel pour les voyageurs. Elle est également un patrimoine architectural de la gare : héritage du réseau ferroviaire

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Il offre des perspectives culturelles et historiques sur le rôle des immigrations dans la construction de la société

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Musée de l'histoire de l'immigration | Palais de la Porte Dorée

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Rassembler, sauvegarder, mettre en valeur et rendre accessible l'histoire de l'immigration pour faire connaître et reconnaître son rôle dans la France d'hier et d'aujourd'hui.

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Elle est située quartier St Germain des près. De plus, elle est la 2e plus grande église de Paris après Notre Dame.

-Architecture classique et baroque imposante

-Richement décorée à l’intérieur par ses grands orgues

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Il relit l’institut de France à la cour carré du Louvre

Egalement célèbre pour les cadenas de l’amour ; les couples attachaient des cadenas pour symboliser leur amour éternel.

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C'est l'un des ponts emblématiques de Paris. Connu pour ses cadenas d'amour et son emplacement central dans la capitale. Vivre Paris revient sur les deux siècles d'histoires du pont des Arts.
Parmi les vingt millions de touristes qui ont gagné le Grand Paris en 2021, certains ont foulé un pont mythique. Une passerelle de 155 mètres de long dont l'histoire est riche. Un pont innovant à son époque devenu un des nombreux symboles romantiques à Paris. Retour sur cet édifice emblématique de la capitale : le pont des Arts.

Son inauguration est un succès. En 1804, pour quelques pièces, près de 60.000 Parisiens l'empruntent. Car le pont est payant jusqu'en 1848. Son emplacement, au cœur de la capitale, en fait un passage de choix pour passer d'une rive à l'autre. Il est situé à deux pas du palais des Arts (1er), nom du Louvre sous le Premier Empire, d'où le pont tire son nom.

Le premier pont métallique

À son origine, le pont n'est pas connu pour son romantisme même s'il offre une vue à couper le souffle sur les berges parisiennes. Les ingénieurs Cessart et Dillon l'imaginent comme un jardin suspendu avec ces arbustes et ces fleurs. C'est d'ailleurs le premier pont métallique de Paris.

L'histoire du pont des Arts est une fragilité qui dure. Marqué par la deux guerres mondiales et ses nombreuses collisions, le pont ferme au public en 1977. Une décision bienvenue puisque deux ans plus tard, il s'écroule. Près de soixante mètres de pont s'effondrent après une collision avec une barge. Il est alors entièrement rénové quasiment à l'identique. L'acier remplace la fonte.

Le pont des amoureux

Dans les années 2000, les cadenas d'amours envahissent le pont. Il devient alors le pont des amoureux. Pendant des années, des milliers de cadenas s'y retrouvent accrochés au point de mettre en danger la structure. En 2014, les quarante tonnes de cadenas sont retirées et les parapets sont définitivement transformés.

L'année passée, en 2022, la mairie annonce une nouvelle grande rénovation. Fragilisé par le temps, quelques travaux sont entrepris pour redonner au pont ses allures d'antan mais le gros du chantier reste à terminer. Les travaux débuteront au printemps 2023 pour finir en septembre.

Après l'histoire du pont des Arts découvrez d'autres anecdotes sur les ponts parisiens : nos ponts préférés à Paris .

Photo de une : Le Pont des Arts en 2014 © DXR / Daniel Vorndran

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L'histoire du pont des Arts, le pont devenu celui des amoureux

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C'est l'un des ponts emblématiques de Paris. Connu pour ses cadenas d'amour et son emplacement central dans la capitale. Vivre Paris revient sur les deux siècles d'histoires du pont des Arts. Parmi les vingt millions de touristes qui ont gagné le Grand Paris en 2021, certains ont foulé un pont mythique.

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Jean-Yves FREMAUX - Flânerie sur les pavés de Montmartre

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Jean-Yves FREMAUX - Flânerie sur les pavés de Montmartre

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Oeuvre d'art

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Cet esprit bohème de Montmartre est parfaitement représenté dans "La Bohème" de Charles Aznavour. La chanson évoque des images de la vie artistique et bohème dans les rues pittoresques de Montmartre, où les jeunes artistes vivaient souvent dans la pauvreté mais étaient riches en créativité et en passion pour leur art.

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Charles Aznavour - La bohème (Official Lyrics Video)

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En images : l’évolution de Montmartre depuis 1860

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On découvre en quelques images l’impressionnante transformation de cet ancien village devenu quartier touristique.

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Le Palais de l'Élysée, résidence officielle du président français, est le centre du pouvoir exécutif. Il abrite ses bureaux et est le lieu de nombreuses décisions politiques et événements officiels, symbolisant l'autorité présidentielle et l'institution présidentielle en France.

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Dans ces murs séculaires s'est écrite notre histoire : de madame de Pompadour à Napoléon Ier, de Victor Hugo au général de Gaulle, mille personnages connus ou anonymes y ont apporté leur pierre et contribué à leur donner leur visage actuel, au rythme des petits et des grands évènements qui forment une nation.

Au début du XVIIIe siècle, Paris est en pleine expansion, et de nombreux hôtels particuliers se construisent dans les faubourgs. Sur les conseils du Régent, Louis-Henri de La Tour d'Auvergne, comte d'Évreux, acquiert en 1718 un terrain marécageux rue du Faubourg-Saint-Honoré, alors simple chaussée bordée de chaumières au milieu des bois, pour y faire construire un hôtel digne de son rang.

Aux origines de l'Élysée

En 1773, le riche banquier bordelais Nicolas Beaujon fait l'acquisition de l'hôtel, qu'il réaménage avec l'aide de l'architecte Étienne-Louis Boullée.

Sa spectaculaire collection de peintures est régulièrement ouverte à la curiosité des Parisiens, qui peuvent y admirer La Bohémienne de Frans Hals ou encore Les Ambassadeurs de Hans Holbein.

À l'arrivée de la duchesse de Bourbon, cousine du roi Louis XVI, l'hôtel particulier est agrandi et embelli pour accueillir ses réceptions brillantes.

Dans les remous de la Révolution, l'hôtel lui est confisqué, et connaît différentes affectations, siège de la Commission de l'envoi des lois et de l'Imprimerie du bulletin des lois ou encore dépôt national de meubles provenant des saisies d'émigrés ou de condamnés.

En 1797, il est rendu à la duchesse de Bourbon, qui, sans ressources, décide de faire du jardin un lieu d'attractions accessible au public, qui se presse pour y admirer grottes, cascades, fontaines et labyrinthes.

Passé entre plusieurs mains après l'abdication de l'Empereur, le palais sert brièvement de résidence au duc et à la duchesse de Berry, avant de devenir une dépendance des Tuileries, affectée à l'accueil des princes et aristocrates étrangers de passage à Paris.

En 1848, l'Élysée devient par décret la résidence du premier président de la République. Louis-Napoléon Bonaparte s'y installe avec sa famille, jusqu'à ce que le coup d'État de 1852, qui l'élève au rang d'empereur, ne le décide à abandonner l'hôtel d'Évreux pour le palais des Tuileries, plus vaste et plus central.

L'Élysée reste toutefois l'écrin des fastueuses réceptions du Second Empire, agrandi par de nouveaux bâtiments de service et par une salle de bal qui porte encore aujourd'hui le nom de salon Napoléon III.

Après la guerre franco-prussienne, l'instauration de la IIIe République fait du palais de l'Élysée la résidence officielle du chef de l'État, statut qui entraîne de grands travaux : une monumentale salle des fêtes est inaugurée lors de l'Exposition Universelle de 1889.

Ses vestiaires sont installés dans une immense verrière longeant la façade de la cour, surnommée " la cage aux singes " par les médias de l'époque.

L'électricité est installée au tournant du siècle, suivie progressivement par l'eau chaude, le chauffage central, et par des cuisines modernes en sous-sol qui permettent dés lors d'accueillir des banquets de plus de 250 invités.

Ancré dans son passé et tourné vers l'avenir, l'Élysée veille sur son patrimoine par des campagnes de restauration régulières, tout en s'ouvrant à la création contemporaine, avec un roulement d'œuvres d'art régulier qui permet de mettre à l'honneur de jeunes artistes.

Le rez-de-chaussée est adapté aux personnes à mobilité réduite, une rampe d'accès mise en place à gauche du perron.

Bien plus qu'un palais, bien loin d'un musée, l'Élysée est une maison vivante, animée par les mille mains qui y travaillent et par les visiteurs qui la traversent. Sa mission est de représenter les Français aux yeux du monde, d'être la vitrine des savoir-faire de ceux qui l'ont édifié, décoré, rénové, de notre art de recevoir, de notre gastronomie et de notre création contemporaine.

Découvrez le Palais de l'Elysée. Une exploration interactive, ludique et à 360° de ce lieu historique.

Design : Ability
Intégration et développement : Sensiolabs & CGI
Pilotage et rédaction des textes de l'exposition : Direction de la communication
Recherche documentaire et iconographique : Service Archives et mémoire et Service Patrimoine
Captation audio : Service production des événements
Les copyrights sont précisés après chaque reproduction d'œuvre.

La Présidence de la République adresse ses plus vifs remerciements à l'Orchestre de la Garde républicaine, dirigé par le colonel François Boulanger, pour l'enregistrement de trois morceaux :

Wolfgang-Amadeus Mozart, 1ère symphonie salzbourgeoise K136

Camille Saint-Saens, Valse mignonne, Op.104, interprété par Jean-Christian Le Coz

Jean-Baptiste Lully, Marche pour la cérémonie des Turcs

Nos remerciements s'adressent aussi à Jean-François Delhay, architecte des bâtiments de France, Michel Goutal, architecte en chef des monuments historiques et Sylvain Moisy, responsable du département jardins.

Jean Coural, Le Palais de l'Élysée. Histoire et décor, Paris, Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, 1994

François d'Orcival, Histoires de l'Élysée, Paris, Tempus, 2017

Patrice Duhamel, Jacques Santamaria, L'Elysée. Histoires, secrets, mystères, nouvelle édition augmentée, Paris, Plon, 2017

Georges Poisson, L'Histoire de l'Élysée, éditions Librairie académique, Perrin.

Adrien Goetz, Antoine Tézenas, Résidences présidentielles, Paris, Flammarion, 2021

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Découvrez l'histoire de l'hôtel d'Évreux, plus connu comme le palais de l'Élysée, de sa construction en 1722 jusqu'à nos jours.

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Le périphérique était autrefois appelé "la zone" (espace habité par les plus pauvres)

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Le périphérique était autrefois appelé "la zone" (espace habité par les plus pauvres)

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Modernisé grâce aux travaux d'Haussmann

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Cette année, le périphérique parisien fête déjà ses 50 ans ! Cette grande autoroute urbaine qui fait le tour de la capitale n'a pas toujours été un axe routier et recèle une histoire plutôt triste, très liée à l'évolution de la société parisienne et à son urbanisation. Limites créées pour protéger la ville, les lignes de l'actuel périphérique ont accueilli la partie la plus pauvre de la population durant plusieurs décennies, ceux qui ne pouvaient ni se loger à Paris, ni dans les banlieues adjacentes, dont les prix étaient déjà trop élevés.

Des fortifications datant de 1850, de 250m de large sur près de 35 kilomètres, délimitaient une zone militaire, qui devait garder la grande ville en sécurité. Dans le même temps, cette dernière se met à changer, grâce aux travaux d'Haussmann, à qui l'on doit cette architecture si particulière, et se modernise. Les prix des logements augmentent en conséquence et les classes populaires partent s'installer en banlieue. Mais les ouvriers les plus pauvres ne peuvent pas non plus s'y loger et se retrouvent contraints d'habiter dans ce qu'on appelle alors la " Zone".

On y trouve notamment ceux qui exercent les métiers de chiffonniers, récupérateurs de déchets, marchands ambulants ou encore rémouleurs. Considérée comme insalubre et plutôt dangereuse, la Zone n'est pas bien agréable à vivre et de nombreux criminels y sévissent, comme les Apaches, par exemple. S'il est demandé, pour y faire face, une réglementation, les pouvoirs publics vont plutôt opter pour un réaménagement de l'espace, après la Première Guerre mondiale.

La première idée, celle de faire du périphérique une zone de nature pour faire respirer Paris, n'aboutit pas, et c'est finalement après la seconde guerre que l'autoroute urbaine gagne du terrain dans les esprits, pour essayer de fluidifier la circulation. Un grand chantier se met alors en place dans les années 1960 et la Zone disparaît petit à petit, jusqu'en 1973, où Pierre Messmer, Premier ministre de Pompidou, inaugure le périphérique.

Mais cette histoire a marqué l'époque, et le terme de " zonards" reste dans le vocabulaire, parfois repris dans des chansons, impliquant un discours généralement méprisant envers les banlieues.

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Le saviez-vous ? Le périphérique était autrefois appelé la Zone, espace habité par les plus pauvres

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Avant d'être cette immense voie autour de la capitale pour les automobilistes, le périphérique parisien a connu un passé peu glorieux. Aux limites de la ville, entre Paris et la banlieue, cet espace a longtemps été nommé la Zone, seul endroit où les plus pauvres pouvaient se loger.

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Le musée de Carnavalet - Histoire de Paris

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Le musée de Carnavalet - Histoire de Paris

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Il a été construit au milieu du 16e siècle (1548-1560) pour Jacques des Ligneris, président au parlement de Paris, un des plus anciens de Paris.

Son extension a été importante, avec la construction de nouveaux bâtiments : l’hôtel Le Peletier de Saint-Fargeau en 1989.

Depuis plus de 150 ans, ses collections retracent l’histoire de Paris.

Madame de Sévigné et sa famille ont résidés dans l’hôtel de 1677 à 1696.

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Le musée Carnavalet - Histoire de Paris est le plus ancien musée de la Ville de Paris. Il ouvre au public le 25 février 1880 dans l'hôtel Carnavalet situé au cœur du Marais, l'un des quartiers de la capitale où le patrimoine architectural est particulièrement préservé.

Depuis 1880, l'extension du musée a été importante, avec la construction de nouveaux bâtiments et l'annexion de l'hôtel Le Peletier de Saint-Fargeau en 1989. Aujourd'hui, l'architecture du musée offre une histoire de plus de 450 ans qui se déploie sur deux hôtels particuliers. Depuis plus de 150 ans, ses collections sans cesse enrichies retracent l'histoire de Paris, de la préhistoire à nos jours.

Deux hôtels particuliers

Cour d'honneur, hôtel Carnavalet
© Musée Carnavalet - Histoire de Paris

Au 23 rue de Sévigné, l'hôtel des Ligneris (dit Carnavalet) est, avec la cour carrée du Louvre, l'un des rares témoins de l'architecture de l'époque Renaissance à Paris. Construit au milieu du 16e siècle (1548-1560) pour Jacques des Ligneris, président au parlement de Paris, il s'agit de l'un des hôtels particuliers du Marais les plus anciens de Paris.
L'hôtel est vendu en 1578 à Françoise de la Baume, épouse du chevalier Kernevenoy, surnommé " Monsieur de Carnavalet ". Ce nom déformé s'est imposé.

À partir de 1660, le célèbre architecte François Mansart surélève le porche de l'hôtel sur l'actuelle rue de Sévigné et crée deux nouvelles ailes. L'écrivaine Madame de Sévigné s'y installe en 1677 jusqu'en 1694.

Enfin, sur proposition du préfet Haussmann, à l'époque des Grands Travaux de Paris (1853-1870), l'hôtel est acheté par la Ville de Paris en 1866, pour en faire le Musée historique de la capitale.

L'extension du musée est immédiatement décidée avec des galeries en enfilade de deux étages. Les façades sur jardin intègrent des éléments de bâtiments parisiens démolis : l'arc de Nazareth datant du 16 e siècle, le pavillon des Drapiers du 17 e et le pavillon de Choiseul du 18 e siècles. Plusieurs sculptures quittent également leur lieu d'origine pour rejoindre le musée, telles que la statue du roi Louis XIV par Antoine Coysevox ou le relief d'Henri IV par Lemaire (auparavant installés à l'Hôtel de Ville), et aussi la statue de la Victoire par Louis-Simon Boizot (venant de la place du Châtelet)... À l'intérieur, le parcours de visite intègre des plafonds peints et des panneaux sculptés, et aussi de nombreux décors de boiseries provenant d'intérieurs parisiens.

Au 29 rue de Sévigné, l'hôtel Le Peletier de Saint-Fargeau est construit entre 1688 et 1690, sur les plans de Pierre Bullet (1639-1716), architecte du Roi et de la Ville, pour le compte de Michel Le Peletier de Souzy (1640-1725). Son Orangerie est remarquable. Les bâtiments ont été annexés au musée en 1989. C'est alors que la bijouterie Fouquet par Alphonse Mucha, le salon du café de Paris par Henri Sauvage et la salle de bal de l'hôtel Wendel par José-Maria Sert ont été installés.

En octobre 2016, le musée a fermé au public pour engager un grand chantier de rénovation, mené par l'architecte en chef des Monuments historiques François Chatillon. Le site présente un intérêt patrimonial majeur qui a justifié sa protection au titre des Monuments historiques depuis 1846 et du Plan de Sauvegarde et de Mise en Valeur du Marais depuis 1965.

C'est dans un cadre historique exceptionnel, devenu accessible à tous, que le musée Carnavalet - Histoire de Paris ouvre aujourd'hui.

L'entrée de l'hôtel Le Peletier de Saint-Fargeau au temps de son occupation par la société de Factage parisien, Eugène-Edmond Valton, vers 1866
© Musée Carnavalet - Histoire de Paris / Ville de Paris

Les dates clés

1548-1560 : construction de l'hôtel particulier pour Jacques des Ligneris, président du Parlement de Paris.

1660 : l'hôtel est complété par le célèbre architecte François Mansart qui surélève le porche de la façade sur l'actuelle rue de Sévigné.

1677-1696 : Madame de Sévigné et sa famille résident dans l'hôtel.

1688 : Pierre Bullet, architecte du Roi et de la Ville, construit l'hôtel Le Peletier Saint-Fargeau.

1866 : l'hôtel Carnavalet est acquis par la Ville de Paris.

1880 : le musée Carnavalet ouvre ses portes au public.

1989 : l'hôtel Le Peletier Saint-Fargeau est annexé au musée.

2015 : début du déménagement complet des collections.

2016 : fermeture du musée et suite du déménagement complet des collections.

Mi-2017 : début du chantier de rénovation.

2021 : réouverture du musée.

Des collections sans cesse enrichies depuis plus de 150 ans

L'idée d'un musée consacré à l'histoire de Paris s'impose sous le Second Empire (1852-1870) alors que la capitale s'agrandit. En 1866, à l'instigation du préfet de la Seine Haussmann, et peut-être comme instrument compensatoire des destructions parisiennes, la municipalité se porte acquéreur de l'hôtel Carnavalet pour y abriter la nouvelle institution qui doit documenter Paris, tout en portant une attention particulière à la présentation des collections.

Dès la création du musée sont collectés des objets authentiques, " ayant appartenu " à une personnalité et détenant ainsi une forte charge émotionnelle, individuelle et collective. C'est ainsi que le musée Carnavalet rassemble, entre autres exemples, le nécessaire de campagne de Napoléon I er, les souvenirs de la famille royale mais aussi ceux des révolutionnaires, la montre de Zola ainsi que la chambre et les objets personnels de Marcel Proust.

Deux missions pionnières visant à documenter les transformations de Paris viennent également structurer durablement le musée : la surveillance des fouilles et des démolitions apporte ainsi près de 10 000 pièces archéologiques au musée, et des commandes de peintures ou de photographies des rues et des quartiers intègrent les collections.

Les donations constituent le mode d'acquisition principal. Depuis la création du musée, des dizaines de milliers de donateurs ont ainsi contribué à la constitution et l'enrichissement des collections, aujourd'hui structurées en 10 départements. Les premiers donateurs (Jules Cousin, Théodore Vacquer et Alfred de Liesville) travaillaient même au musée Carnavalet !

Des dons exceptionnels sont à souligner : en 1896, Georges Clemenceau offre au musée une peinture ayant appartenu à son père, la " Déclaration des droits de l'homme et du citoyen ", attribuée à Jean-Jacques Le Barbier ou encore en 1902, l'impératrice Eugénie, veuve de Napoléon III, donne le berceau du prince impérial conçu par Victor Baltard.

Aujourd'hui, le musée Carnavalet - Histoire de Paris rassemble plus de 640 000 œuvres, de la préhistoire à nos jours. Peintures, sculptures, maquettes, enseignes, dessins, gravures, affiches, médailles et monnaies, objets d'histoire et de mémoire, photographies, boiseries, décors et pièces de mobilier... se complètent pour former une histoire et une mémoire de la capitale, au caractère unique. L'esprit du lieu favorise en effet une visite riche en expériences et en émotions.

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Le musée Carnavalet - Histoire de Paris est le plus ancien musée de la Ville de Paris.

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La survie de paris durant la seconde guerre mondiale

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La survie de paris durant la seconde guerre mondiale

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L’ordre secret de Hitler pour détruire Paris (23 août 1944) - HDG #34

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Au cœur de Paris, à quelques pas du Musée du Louvre et caché au milieu de plusieurs bâtiments gouvernementaux et culturels : Le jardin du Palais Royal construit en 1633 conçu par Pierre Desgots et redessiné par André Le Nôtre en 1674, comporte quatre doubles rangées de tilleuls taillés en marquise : 466 arbres au total plantés en 1970.

Il abrite deux statuts en marbre : "le charmeur de serpent"(1875), "le pâtre et la chèvre"(1830).

"Le petit canon", conçu en 1786 par un horloger a attiré de nombreux visiteurs dans les jardins du Palais-Royal : lorsque le soleil passait au méridien de Paris, la loupe concentrait ses rayons sur la mèche et déclenchait la mise à feu. D'où vient l'expression "midi pétante". Victime d’un vol en 1998. Une réplique fut réinstallée dans le Jardin à sa place d’origine en 2002.

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« A Paris tout le monde veut être acteur, personne ne se résigne à être spectateur »

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Bal du moulin de la Galette- Auguste Renoir

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Bal du moulin de la Galette- Auguste Renoir

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Le peintre s'attache à la sensualité des corps, il peint leur mouvement, l'éclat de la lumière et de la vie.

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Fluctuat nec mergitur est une locution latine utilisée comme devise de la ville de Paris, signifiant « Il est battu par les flots, mais ne sombre pas »

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Le parc de Belleville - endroit dépaysant

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Le parc de Belleville - endroit dépaysant

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Le parc de Belleville est le second poumon vert du 20e arrondissement après le cimetière du Père-Lachaise.

La colline de Belleville est longtemps restée une terre agricole où l’on cultive la vigne. La mémoire du lieu a été conservée avec quelques pieds de vigne de pinot meunier (Champagne) et de chardonnay (Bourgogne).

Les collines du Parc de Belleville, offre une vue imprenable sur le tout Paris : tour Montparnasse, tour Eiffel, grands monuments historiques...

La Maison de l'air et de l'espace est implanté au cœur du parc, des spectacles ou animations sont parfois proposés en plein air afin de sensibiliser les visiteurs aux problèmes de l’air et de la pollution.

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Le parc de Belleville La colline de Belleville est longtemps restée une terre agricole où l'on cultive la vigne. Au XIXe siècle, l'ouverture de carrières de gypse modifie la physionomie du quartier : des masures

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La construction du Palais du Luxembourg, confiée en 1615, par Marie de Médicis, à l'architecte Salomon de Brosse, est à peu près achevée en 1631.

Le Palais devient prison pendant la Révolution, avant d'être affecté, en 1795, au Directoire, puis, fin 1799, au "Sénat conservateur".

En 1814, le Palais est affecté à la "Chambre des Pairs" de la Restauration.

À la chute du Second Empire, le Palais abrite d'abord la Préfecture de la Seine.

En 1879 : Le siège des Pouvoirs publics affecté au Sénat de la IIIème République, qui y siège jusqu'en 1940.

En 1944 : le Palais devient le siège de l'Assemblée consultative provisoire.

En 1945, la Haute Cour de justice y tient ses séances, puis en 1946, la Conférence de la Paix (réunion diplomatique entre les représentants de certains États).

Fin 1946 : le Palais est affecté au Conseil de la République. En 1958 : Sénat de la Vème République.

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À travers un choix de documents et de séquences sonores ou audiovisuelles, le Sénat vous propose un aperçu vivant de l'évolution du rôle de la seconde chambre depuis 1795.
Les pouvoirs, la forme et le nom de la seconde chambre du Parlement ont en effet varié selon les époques : Conseil des anciens, Sénat conservateur, Chambre des Pairs, Conseil de la République...

En 1958, la Constitution de la Vème République nomme sa seconde chambre "Sénat" et lui confère de larges pouvoirs législatifs, de contrôle ainsi qu'un rôle de représentation des collectivités territoriales.

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Héritier du Conseil des Anciens et installé depuis 1799 au Palais du Luxembourg, le Sénat inscrit son action dans une histoire riche et mouvementée.

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AlloCiné

La Légende vraie de la tour eiffel

Spectateurs

3,1 24 notes, 4 critiques

Synopsis

A travers l'histoire de trois générations d'ouvriers, la grande épopée de la construction de la tour Eiffel racontée sur fond de mutations économiques et sociales du début du XXe siècle.Conçue pour ne durer guère plus qu'une attraction de fête foraine, la tour Eiffel s'élève encore aujourd'hui haute dans le ciel, symbole d'une époque caractérisée par l'hégémonie incontestée de l'Europe sur le reste du monde.L'itinéraire de la famille Duval sert de fil conducteur à l'histoire qui s'articule autour de la tour Eiffel. Ces trois générations d'ouvriers illustrent les progrès de la classe ouvrière de l'époque qui va s'organiser rapidement et remporter d'importantes victoires (législation des syndicats ouvriers et du droit de grève, premières lois sociales, etc.).

Acteurs et actrices

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Type de film Long-métrage

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A travers l'histoire de trois générations d'ouvriers, la grande épopée de la construction de la tour Eiffel racontée sur fond de mutations économiques et sociales du début du XXe siècle.Conçue pour ne durer guère plus qu'une attraction de fête forain

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Danakil - Quitter Paname (CLIP OFFICIEL)

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Bénabar - Paris by Night (Clip officiel)

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Mireille Mathieu - Paris en colère (Audio)

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Chanteur populaire qui fait l'éloge des Champs Elysées dans cette chanson de 1969