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Mauro Varela Alonso
Enol Urueña Riera
Marina Valles Huerta

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Maruja Mallo, mujer tremendamente apasionada, atrevida e innovadora, fue una de las artistas más originales, polifacética y representativa de la vanguardia española; sin embargo ha sido ignorada en el panorama del arte español, lo que ha implicado un desconocimiento de su interesante obra y por tanto, una falta de valoración de la misma. En la actualidad es más conocida por ser una mujer excéntrica, transgresora y amante de la libertad, que participó en la revolución femenina de las “sinsombrero”
Ana María Pérez Martín MARUJA MALLO, PINTORA DE LA VANGUARDIA ESPAÑOLA Congreso virtual sobre Historia de las Mujeres (15 al 31 de octubre de 2018).pp. 1-31

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En Viveíro, Lugo, nacía el 5 de enero de 1902, Durante suinfancia y adolescencia y por causa de la profesión de su padre, vivió en Gijón, Concurbión, Viveíro, Tuy, Verín y Avilés, permaneciendo en esta última ciudad desde 1913 hasta 1922. Aquí comienza a manifestar sus habilidades artísticas copiando ilustraciones y grabados de las revistas más importantes de la épocaAl cumplir 20 años se traslada con su numerosa familia a Madrid donde se matricula en la Escuela de Bellas Artes de la Academia de San Fernando2 que le proporcionó esa profunda raíz académica que siempre tuvo. Completó su formación asistiendo junto con Dalí y Moreno Villa a la Academia Libre de Julio Moisés
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En el verano de 1927, su hermano Cristino y ella exponen en la Feria de Muestras de Gijón, primera exposición de Maruja Mallo, en la que muestra una serie de óleos y un conjunto de estampas de tema variado (Verbenas, El mago, Elementos de deporte, La isleña). Melchor Fernández Almagro le presenta a Ortega y Gasset (fundador de la prestigiosa Revista de Occidente) quien impresionado por su obra le organiza en mayo de 1928 en los salones de su sede madrileña la única exposición que tendría lugar en la etapa de preguerra.
“ESTAMPAS”, en las que rinde culto al deporte, un símbolo moderno de la dinámica y la independencia femenina, un fenómeno recién descubierto en los años

 Estampas populares.

 Estampas deportivas.

 Estampas de máquinas y maniquíes.

 Estampas de interiores lúgubres.

 Estampas Cinemáticas.

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La exposición fue un verdadero acontecimiento cultural en Madrid, y también punto de partida para que Maruja fuera juzgada por su obra de la que el afamado crítico Manuel Abril afirmó, ignorando la condición femenina de la artista, “La obra de este adolescente ha sido la sorpresa de la temporada”6. Federico García

Lorca dijo de sus “Verbenas”: “Son los cuadros que he visto pintados con más gracia, imaginación, sensualidad y ternura” y el único que entendió el mensaje de la ausencia de color de sus “Estampas” a las que llamó “noticias necrológicas”. Incluso la misma pintora, valorando su propia obra afirmó que “Las fiestas populares son una revelación pagana y expresan la discordia con el orden existente”. Ramón Gómez de la Serna la describió así:”Allí estaba la autora, pequeñita, con ojos de lince, la cabeza como una veleta de giros rápidos, apretada la nariz a la barbilla como un pájaro orgulloso de su nido de colores”
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Desde ésta muestra hasta la última que tuvo lugar en 1936 contó con gran apoyo y repercusión, adoptando para la posteridad el segundo apellido paterno y se consagra como una gran pintora con el nombre de MARUJA MALLO. Ese mismo año, estrecha su amistad y comienza una apasionada relación personal y profesional con Rafael Alberti siendo coautora con él de algunas obras y colaborando en las ilustraciones para el libro que no llegan a concluir. Preparó  además los decorados y figurines para su obra teatral La pájara pinta y del drama “Santa Casilda”.
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Los jóvenes de la llamada “Generación del 27” practicaron una especie de bohemística, heredada sobre todo de los primeros vanguardistas residentes en París a principios del siglo XX. Es el caso de, entre ellos, la mujer que más aportó al vanguardismo español, la excéntrica y camaleónica Maruja Mallo. Como buena bohemia, vivió su vida como si fuera ella misma una obra de arte. Mallo “infiltró” el mundo intelectual, ignorando las leyes sociales para mujeres. Su obra más surrealista, sus fotos y sus cuadros “Cloacas y Campanarios”, son brillantes ejemplos de sus talentos innovadores. Por su atrevimiento y su vida escandalosa, Mallo fue boicoteada durante su largo exilio, pero en el pos-franquismo, fue rescatada del olvido y hoy día es reconocida como una de las figuras esenciales de la vanguardia histórica española
Rosa Ruiz Gisbert  Maruja Mallo y la Generación del 27. Isla de Arriarán, XXVIII, diciembre 2006. Pp. 223-240.

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Trabajó como dibujante para numerosas publicaciones: Revista de Occidente, Meseta, Almanaque Literario, Silbo, Alfar, la revista cubana Avance etc. También realizó las cubiertas de Hércules jugando a los dados (1928, Jiménez Caballero), Hollywood (1931, Xavier Abril) Transparencias fugadas (1934, García Cabrera) y Cadena del insomnio (1935, Tomás Seral). En 1929 realizó sus famosos dibujos Figuras de Guiñol y Colorín Colorete, en total veintidós dibujos y viñetas que pertenecen a los temas populares representando personajes ideales inventados por el pueblo. Arquetipos a los que se le atribuyen cualidades físicas, intelectuales o morales, encarnados en los personajes imaginativos de Lepe Lepijo y su hijo, La tía Piyaya, Pipirigallo, La pájara pinta, etc. cocineros, fumistas, faroleros etc. Los Cómicos del cine, son 15 dibujos realizados con los elementos usuales que les sirven para construir los argumentos de sus películas.
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En 1932 la Junta de Ampliación de Estudios le concede una beca para ir a París; allí presenta su segunda exposición individual en la Galería Pierre Loëb donde muestra dieciséis cuadros que forman la serie “Cloacas y Campanarios”, plástica que ha surgido de sus recorridos por los panoramas desoladores y vertederos de los arrabales y afueras de Madrid. Su pintura (que hasta entonces había sido de intenso colorido y de un fuerte dinamismo) evoluciona a una composición más sobria en su mayor punto de confluencia con el surrealismo. El padre de este movimiento, André Bretón queda prendado y adquiere uno de sus cuadros, “Espantapájaros”, una escena poblada de espectros y que actualmente es considerada una obra clave del movimiento surrealista. En la capital francesa Maruja Mallo conoce a Joan Miró en la Galería Pierre, asiste al entierro de Marie Blanchard, se relaciona con los surrealistas Paul Eluard, Max Ernst, Giorgio de Chirico, René Margritte y participa en las tertulias del café de la Place Blanche. Fruto de estos contactos se opera un cambio radical en su pintura, pasa de lo jovial y lúdico a una pintura monocromática, poblada de figuras fantasmales y basuras con las que exploraba la marginalidad y el desarraigo social, comenzando su etapa surrealista.
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A pesar del éxito intelectual, económico y social obtenido en París, Maruja Mallo decide volver a España porque estaba muy ilusionada con ese momento mágico que se vivía en Madrid aunque para ello tenga que renunciar a tentadoras ofertas, como la que le hace por dos años Paul Rosemberg9. No obstante, no se desvinculó de la vanguardia y siguió participando en exposiciones internacionales: Sociedad de Artistas Ibéricos (SAI) en Copenhague en la galería Charlottenborg, septiembre 1932, Berlín en la galería Flechteim, diciembre de 1933 y posteriormente en febrero de 1936, París de nuevo.
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A partir de 1933 se dedica a la enseñanza y se incorpora a los programas educativos de carácter social de la II República Española y especialmente comprometida con las Misiones Pedagógicas. Se presenta y gana la cátedra de dibujo del instituto de Arévalo, allí da   clases de dibujo libre y composición; más tarde imparte su docencia en el Instituto Escuela de Madrid, en la Escuela de Cerámica “La Tinaja” de Francisco Alcántara y, finalmente, en la Residencia de Estudiantes
Shirley Mangini Maruja Mallo. La Bohemia encarnada California State University, Long Beach, EE. UU. Recibido el 30 de mayo de 2008.Aceptado el 19 de junio de 2008. Pp. 291-305.

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Durante 1935 prepara la escenografía y los figurines de la ópera bufa de Rodolfo Halftter, Clavileño, era la personificación de la princesa Trifaldín (capítulos XXXVI al XLI del Quijote), los músicos, molinos de vientos y una abstracción del árbol para ello utilizó materias vivas, pajas, virutas, lentejas, lana. Para este espectáculo plástico musical presentó un escenario donde los personajes se movían en todas las direcciones respecto a las seis caras del espacio escénico compuesto de elementos giratorios, móviles o fijos que formaban una arquitectura compuesta de superficies y cuerpos dinámicos o estáticos. No llegó a estrenarse en la Residencia de Estudiantes por la grave situación política que va a padecer España en los próximos meses. Al año siguiente tiene lugar la Exposición Logicofobista en Barcelona con el fin de reunir obras de pintores surrealistas; entre ellos estaba Maruja Mallo.
Shirley Mangini Maruja Mallo. La Bohemia encarnada California State University, Long Beach, EE. UU. Recibido el 30 de mayo de 2008.Aceptado el 19 de junio de 2008. Pp. 291-305.

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El 9 de febrero de 1937 llegaba en el vapor postal “Alcántara” de bandera inglesa, a Buenos Aires, comenzando entonces su voluntario exilio. En este viaje le acompañan bocetos de La religión del trabajo, novedosa serie de obras donde queda integrada todas sus obsesiones, la naturaleza, el orden y la vida, que serán claves en su estilo definitivo. “Sorpresa del trigo” (1936) cuyos componentes son de gran intensidad poética y “Arquitectura  humana” (1937) concilian símbolo y naturaleza, precepto y poesía.
Shirley Mangini Maruja Mallo. La Bohemia encarnada California State University, Long Beach, EE. UU. Recibido el 30 de mayo de 2008.Aceptado el 19 de junio de 2008. Pp. 291-305.

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El 28 de Abril de 1937 es invitada por la Asociación de Amigos del Arte de Montevideo para pronunciar su conferencia “Proceso histórico de la forma de las Artes Plásticas”, que también la impartirá en la sede de la Agrupación de Intelectuales, artistas, periodistas y escritores (AIAPE) de Buenos Aires. En 1938, Alfonso Reyes, embajador de México en Buenos Aires, le pidió su colaboración para el montaje escenográfico de su obra teatral Cantata en la tumba de Federico García Lorca, con música del compositor Jaime Pahissa y la colaboración especial de la gran actriz y amiga de Federico, Margarita Xirgu.
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Estrenada el 2 de agosto en el teatro Smart de Buenos Aires. Este acontecimiento supuso para Maruja una gran satisfacción al ver realizado su proyecto escenográfico en el que había puesto tanta ilusión en el emotivo y grandioso homenaje al poeta granadino al que se sumaron numerosos escritores y artistas argentinos, uruguayos y españoles.
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Ese mismo mes envía al diario “La Vanguardia” de Barcelona su escrito “Relato veraz de la realidad de Galicia” donde la pintora hace una excelente y extensa narración de los hechos que había presenciado durante la Guerra Civil en Galicia y donde expone una intensa crónica de la tragedia que asoló a su patria y las razones de su voluntario exilio.
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Al año siguiente publica en la prestigiosa editorial Losada su libro Lo popular en la plástica a través de mi obra13. Viaja por todo el continente americano, recorriendo las playas bañadas por el océano, desde Copacabana a Tierra de Fuego; desde los Andes a la isla de Pascua junto a Pablo Neruda al que había conocido en Madrid en 1934 cuando éste se instaló en la Casa de las Flores; de estos paisajes sacará la inspiración que le permite llevar a cabo las tres pinturas murales del desaparecido cine de “Los Ángeles” en la calle Corrientes de BuenosAires. En ellos refleja la fascinación que le produce el inmenso desierto de agua del Pacífico, donde submarinos acróbatas y bailarines danzaban sin hacer resistencia de la flora y fauna de aquellos paraísos. Allí representó una serie de personajes sirenios, atlantes o bailarinas que celebran una armónica danza submarina. La pintora exhibió una agitada vida social y cultural hasta 1945. Ese año, comienza a sentir melancolía que la llevó a una vida más recogida y discreta con notorias escapadas a los Estados Unidos.
Ana María Pérez Martín MARUJA MALLO, PINTORA DE LA VANGUARDIA ESPAÑOLA Congreso virtual sobre Historia de las Mujeres (15 al 31 de octubre de 2018).pp. 1-31

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En marzo de 1947 viaja a Nueva York y al año siguiente su “Cabeza de Negra” es la ganadora del I Premio Pictórico de la II Exposición Neoyorquina; en noviembre de ese año también expone en la Carrol Gallery Carstairs. Se editan en Madrid sus “Arquitecturas”, cuyos dibujos fueron prologados por Jean Cassou. En estos momentos su pintura ha evolucionado tanto en lo formal como en lo conceptual; a la explosión vital de sus verbenas, naturaleza festiva y ornamental de sus primeras obras, le ha sucedido una mayor severidad compositiva, donde están presentes los trazos geométricos como una constante en su obra plástica. Con la llegada de Perón al poder, vuelve a sentirse prisionera; vende muchas de sus obras al joyero israelita Samuel Malá, que las expone en sus joyerías de Buenos Aires, Chile, París y Nueva York. A partir de este momento se produce una época de silencio en su obra sólo interrumpida en 1951 con su participación en la I Bienal Hispanoamericana de Arte en Madrid.
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Aunque regresa a Madrid en 1961 cuando la sala Mediterráneo presenta una exposición antológica de su obra, es en 1965 cuando Maruja Mallo abandona definitivamente América, alejándose de aquellos paraísos naturales donde habían germinado sus últimas criaturas: “Moradores del Vacío”. A su regreso a España, se encontró con un país que la había olvidado y a pesar de ello fue capaz de recuperar su prestigio.
Manuel Fernandez Luccioni Maruja Mallo: artista, cronista, ¿surrealista? Universidad Complutense de Madrid .Recibido 16/01/2012, aceptado 25/04/2012. Pp. 45-56

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En Madrid se establece primero en el hotel Emperatriz hasta que encuentra un apartamento en la calle Núñez de Balboa nº 105; se encuentra una ciudad gris y temerosa en la que no encontraba mucha diferencia con la España que había tenido que dejar hacía casi tres décadas. Pronto se reintegra en los círculos

artísticos, continúa pintando, asiste a tertulias y exposiciones y conecta con la juventud que para ella es siempre la que tiene la razón.
Manuel Fernandez Luccioni Maruja Mallo: artista, cronista, ¿surrealista? Universidad Complutense de Madrid .Recibido 16/01/2012, aceptado 25/04/2012. Pp. 45-56

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Durante la década de los setenta, se dedica a una paulatina “operación de rescate” de su obra, que se encontraba dispersa y participa en varias exposiciones sobre la pintura española de la vanguardia, en el homenaje que le rindió la “Galería Multitud” a su amigo Miguel Hernández y en el décimo aniversario de la muerte de Pablo Neruda. La Revista de Occidente vuelve a editar su tercera etapa y como homenaje Maruja Mallo realiza una carpeta de seis litografías para ilustrar las portadas como hiciera en otros tiempos. Gana en 1967 el premio Estrada Saladrich por su obra “Espantapeces”.
Manuel Fernandez Luccioni Maruja Mallo: artista, cronista, ¿surrealista? Universidad Complutense de Madrid .Recibido 16/01/2012, aceptado 25/04/2012. Pp. 45-56

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En una nueva etapa, a la que los expertos llamaron “cósmica”, recrea la naturaleza sudamericana, entre cuyas obras más importantes de este periodo destacan: Agol (1969), Geonauta (1975) y Selvatro (1982). En Enero de 1978 se suceden una serie de exposiciones colectivas en Madrid donde Maruja participa: Museo de Arte Contemporáneo organiza la “Generación del 27”; Galería Theo, “Homenaje a Joan Miró”; la galería Skira: “Orígenes del Arte Contemporáneo”; La Galería Multitud celebra en marzo:”Homenaje a Miguel Hernández”; pero la exposición que más interés acaparó fue la que celebró la Galería Ponce de León titulada “Quince pintores Marginales(1900-1948)” donde la pintora dio a conocer un cuadro de su primera época “Elementos del deporte”.
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En 1979 comienza su última etapa pictórica con la serie titulada Los Moradores del vacío, tenía ya setenta y siete años, pero aún conservaba esa frescura y vitalidad que la acompañarán durante toda su vida y la galería Ruiz Castillo de Madrid le organiza una exposición antológica de su obra, donde muestra por primera vez sus últimos cuadros de esta serie.
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La Diputación de Málaga en 1980 lleva a cabo en sus salas una exposición con el título “Homenaje a Maruja Mallo” y dos años más tarde expone en febrero en la Galería Manuel Montenegro. En 1982 recibe la Medalla de Oro de Bellas Artes, concedida por el Ministerio de Cultura en reconocimiento a su labor pictórica; en 1990 la de la Comunidad de Madrid y en 1991 la de la Xunta de Galicia.
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Con motivo de sus noventa cumpleaños, la galería Guillermo de Osma de Madrid presenta una exposición antológica y le prepara otra el Centro de Arte Contemporáneo de Galicia en Santiago de Compostela. Además la Galería Pardo Bazán de La Coruña “Maruja Mallo. Poco pudo disfrutar de estos reconocimientos ya que en 1984 cae enferma y es ingresada en la Clínica Geriátrica Menéndez Pidal de Madrid donde permaneció hasta su muerte, acaecida el 6 de febrero de 1995.
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Sus restos fueron incinerados en el cementerio de la Almudena y finalmente sus cenizas fueron esparcidas por la bahía de La Mariña lucense. Así pasó a formar parte del espacio infinito del todo, tras casi un siglo negando la muerte y apasionándonos a todos los que nos acercamos a conocerla.
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