# data[].attributes.headline
น.ส. นภัสวรรณ. แก้วปฏิมา 

# data[].attributes.subject
น.ส. นภัสวรรณ. แก้วปฏิมา 

# data[].attributes.body
นาย วุฒิพงษ์ ไชยร

# data[].attributes.headline
น.ส. นภัสวรรร

# data[].attributes.subject
น.ส. นภัสวรรร

# data[].attributes.headline
จังหวะ รุมบ้า(Rumba)รูปแบบของจังหวะ รุมบ้า    ถึงเวลาของรุมบ้า ดังนั้น จึงเป็นเวลาที่เพิ่มเติมความตึงเครียดระหว่างคู่แข่งขัน ทั้งชายและหญิง มันมีความสำคัญอย่างยิ่ง ที่รูปแบบของการออกแบบท่าเต้น ต้องเน้นให้ฝ่ายหญิงสามารถที่จะใช้สะโพก ผ่านการเคลื่อนไหวได้ การแสดงออกของฝ่ายหญิง ต้องแสดงให้เห็นถึงการตอบสนองต่อการให้ความรู้สึก ซึ่งผลของการเคลื่อนไหวของสะโพกเกิดขึ้นเนื่องจากฝ่ายชาย การเคลื่อนไหวสะโพกของฝ่ายชาย แสดงออกถึงการให้ความรู้สึกยั่วยวน ซึ่งเป็นไปอย่างระมัดระวัง แต่นี่ไม่ใช่เป็นสิ่งสำคัญนักสำหรับฝ่ายชาย การใช้ทุกสัดส่วนของร่างกายเพื่อที่จะสร้างอิทธิพลทางกายภาพ ให้ฝ่ายหญิงเกิดความประทับใจ และเขาจะยืนอย่างแน่วแน่โดยมุ่งตรงไปที่หล่อน ฝ่ายชายควรที่จะสร้างความรู้สึกให้เห็นว่า มีความต้องการหล่อน    นักแข่งขันไม่ควรเต้นเคลื่อนไปรอบๆ ฟลอร์ เขาควรที่จะทำการเต้นอยู่ในส่วนพื้นที่ว่างของตัวเอง ในลักษณะที่อยู่คู่กัน การย่างก้าวไม่ได้ถูกสร้างขึ้นมาให้เคลื่อนไปข้างหน้า แต่เป็นการเปลี่ยนถ่ายน้ำหนัก ร่วมกันกับการบิดเอี้ยวลำตัวเล็กน้อย ในลักษณะยั่วยวน และการใช้สะโพกที่เป็นธรรมชาติ ในขอบเขตที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะของจังหวะรุมบ้า อย่างแท้จริง    ข้าพเจ้า ไม่ชอบที่จะเห็นการออกแบบท่าเต้นที่โลดโผน ในลักษณะกายกรรม และด้วยการแสดงออกของหน้าตาที่ไม่เป็นธรรมชาติ โดยเกี่ยวเนื่องมาจากองค์ประกอบของท่าเต้น ซึ่งไม่ทำให้เกิดอารมณ์ร่วมเสียเลย    ข้าพเจ้า อยากที่จะแนะให้คู่เต้นเหล่านั้น ย้อนกลับไปหาองค์ประกอบพื้นฐานของธรรมชาติ คือ การยั่วเย้า หยอกล้อ และการผละหนีอย่างมีจริต ของหญิง - ชายประวัติของจังหวะ รุมบ้า    ประมาณกันว่า รุมบ้าถูกนำเข้ามาในอเมริกาโดยทาสชาวอัฟริกัน แต่เมื่อราว ค.ศ. 1928/ 1929 การก้าวเท้าและรูปแบบการเต้นของจังหวะนี้ ยังไม่ชัดเจนทีเดียว คนส่วนมากทึกทักเอาการเต้นของจังหวะนี้ เป็นการเต้นรูปแบบใหม่ของจังหวะ ฟอกซ์ทรอท โดยเพิ่มการใช้สะโพกลงไป หลังสงครามโลกครั้งที่ 2 รุมบ้า ได้รับการพัฒนาต่อให้เป็น คิวบันรุมบ้า    โดย Monsieur Pierre และ Doris Lavell นักเต้นชาวอังกฤษ ซึ่งมีโรงเรียนสอนเต้นรำอยู่ที่ถนน Regent ในนครลอนดอน แต่ก็ยังไม่ได้มาตรฐานเท่าที่ควร จนกระทั่ง Walter Lird เริ่มเขียนตำราเต้นรำของลาตินขึ้น ผลงานของเขาได้รับการยอมรับเป็นอย่างมาก จากหลายองค์กรของการเต้นรำ และนั่นเอง การจัดมาตรฐานก็บรรลุถึงความเป็นจริงลักษณะเฉพาะของจังหวะ รุมบ้าเอกลักษณ์เฉพาะ                ยั่วยวน กระตุ้นความรู้สึก ดูดดื่ม ยั่วเย้า และการผละหนีอย่างมีจริต การเคลื่อนไหว                    คงที่ โล่งอิสระ การเลื่อนไหล การต่อเนื่องร่วมกับการเน้นจังหวะ ห้องดนตรี                           4/4 ความเร็วต่อนาที                   27 บาร์ต่อนาที ตามกฎ IDSFการเน้นจังหวะ                     บนบีทที่ 4 ของแต่ละบาร์ เวลาที่ใช้ในการแข่งขัน          1 นาทีครึ่ง ถึง 2 นาที หลักพลศาสตร์                     ความหนักหน่วง เคลื่อนตามจังหวะ การเดินที่แข็งแรง และตรงทิศทางการสื่อความหมายของจังหวะ รุมบ้า    ในจังหวะนี้ ความสำคัญอยู่ที่ลำตัว การเคลื่อนไหวของสะโพก เกิดขึ้นจากการควบคุมการโอนถ่ายน้ำหนัก จากเท้าหนึ่งไปยังอีกเท้าหนึ่ง การก้าวเท้าแต่ละก้าวใช้เวลา 1/2 บีทของดนตรี ท่าทางของลำตัวเกิดขึ้นบนครึ่งที่สองของบีท ความใส่ใจควรมุ่งใช้ไปที่หลักพลศาสตร์ และจังหวะดนตรี เพื่อเพิ่มความเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่องกับความต้องการที่ตรงกันข้าม และความเย้ายวนอารมณ์ ลำตัวจะไม่มีการหยุดเพื่อการเปลี่ยนท่าทาง การเคลื่อนไหวของแขนจะเริ่มจากจุดศูนย์กลางของลำตัว และนี่คือ ผลจากการเคลื่อนไหวของลำตัว    ความสนใจควรมุ่งไปที่การแสดงความชัดเจนของการใช้เท้า เท้าจะสัมผัสพื้นผิวของฟลอร์อย่างต่อเนื่อง และแผ่วเบา ฝ่ายชายจำเป็นที่จะต้องใช้ความรู้สึกที่ให้อารมณ์ในการนำ ด้วยมือ แขน และด้วยจิตใจ

# data[].attributes.subject
จังหวะ รุมบ้า(Rumba)รูปแบบของจังหวะ รุมบ้า    ถึงเวลาของรุมบ้า ดังนั้น จึงเป็นเวลาที่เพิ่มเติมความตึงเครียดระหว่างคู่แข่งขัน ทั้งชายและหญิง มันมีความสำคัญอย่างยิ่ง ที่รูปแบบของการออกแบบท่าเต้น ต้องเน้นให้ฝ่ายหญิงสามารถที่จะใช้สะโพก ผ่านการเคลื่อนไหวได้ การแสดงออกของฝ่ายหญิง ต้องแสดงให้เห็นถึงการตอบสนองต่อการให้ความรู้สึก ซึ่งผลของการเคลื่อนไหวของสะโพกเกิดขึ้นเนื่องจากฝ่ายชาย การเคลื่อนไหวสะโพกของฝ่ายชาย แสดงออกถึงการให้ความรู้สึกยั่วยวน ซึ่งเป็นไปอย่างระมัดระวัง แต่นี่ไม่ใช่เป็นสิ่งสำคัญนักสำหรับฝ่ายชาย การใช้ทุกสัดส่วนของร่างกายเพื่อที่จะสร้างอิทธิพลทางกายภาพ ให้ฝ่ายหญิงเกิดความประทับใจ และเขาจะยืนอย่างแน่วแน่โดยมุ่งตรงไปที่หล่อน ฝ่ายชายควรที่จะสร้างความรู้สึกให้เห็นว่า มีความต้องการหล่อน    นักแข่งขันไม่ควรเต้นเคลื่อนไปรอบๆ ฟลอร์ เขาควรที่จะทำการเต้นอยู่ในส่วนพื้นที่ว่างของตัวเอง ในลักษณะที่อยู่คู่กัน การย่างก้าวไม่ได้ถูกสร้างขึ้นมาให้เคลื่อนไปข้างหน้า แต่เป็นการเปลี่ยนถ่ายน้ำหนัก ร่วมกันกับการบิดเอี้ยวลำตัวเล็กน้อย ในลักษณะยั่วยวน และการใช้สะโพกที่เป็นธรรมชาติ ในขอบเขตที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะของจังหวะรุมบ้า อย่างแท้จริง    ข้าพเจ้า ไม่ชอบที่จะเห็นการออกแบบท่าเต้นที่โลดโผน ในลักษณะกายกรรม และด้วยการแสดงออกของหน้าตาที่ไม่เป็นธรรมชาติ โดยเกี่ยวเนื่องมาจากองค์ประกอบของท่าเต้น ซึ่งไม่ทำให้เกิดอารมณ์ร่วมเสียเลย    ข้าพเจ้า อยากที่จะแนะให้คู่เต้นเหล่านั้น ย้อนกลับไปหาองค์ประกอบพื้นฐานของธรรมชาติ คือ การยั่วเย้า หยอกล้อ และการผละหนีอย่างมีจริต ของหญิง - ชายประวัติของจังหวะ รุมบ้า    ประมาณกันว่า รุมบ้าถูกนำเข้ามาในอเมริกาโดยทาสชาวอัฟริกัน แต่เมื่อราว ค.ศ. 1928/ 1929 การก้าวเท้าและรูปแบบการเต้นของจังหวะนี้ ยังไม่ชัดเจนทีเดียว คนส่วนมากทึกทักเอาการเต้นของจังหวะนี้ เป็นการเต้นรูปแบบใหม่ของจังหวะ ฟอกซ์ทรอท โดยเพิ่มการใช้สะโพกลงไป หลังสงครามโลกครั้งที่ 2 รุมบ้า ได้รับการพัฒนาต่อให้เป็น คิวบันรุมบ้า    โดย Monsieur Pierre และ Doris Lavell นักเต้นชาวอังกฤษ ซึ่งมีโรงเรียนสอนเต้นรำอยู่ที่ถนน Regent ในนครลอนดอน แต่ก็ยังไม่ได้มาตรฐานเท่าที่ควร จนกระทั่ง Walter Lird เริ่มเขียนตำราเต้นรำของลาตินขึ้น ผลงานของเขาได้รับการยอมรับเป็นอย่างมาก จากหลายองค์กรของการเต้นรำ และนั่นเอง การจัดมาตรฐานก็บรรลุถึงความเป็นจริงลักษณะเฉพาะของจังหวะ รุมบ้าเอกลักษณ์เฉพาะ                ยั่วยวน กระตุ้นความรู้สึก ดูดดื่ม ยั่วเย้า และการผละหนีอย่างมีจริต การเคลื่อนไหว                    คงที่ โล่งอิสระ การเลื่อนไหล การต่อเนื่องร่วมกับการเน้นจังหวะ ห้องดนตรี                           4/4 ความเร็วต่อนาที                   27 บาร์ต่อนาที ตามกฎ IDSFการเน้นจังหวะ                     บนบีทที่ 4 ของแต่ละบาร์ เวลาที่ใช้ในการแข่งขัน          1 นาทีครึ่ง ถึง 2 นาที หลักพลศาสตร์                     ความหนักหน่วง เคลื่อนตามจังหวะ การเดินที่แข็งแรง และตรงทิศทางการสื่อความหมายของจังหวะ รุมบ้า    ในจังหวะนี้ ความสำคัญอยู่ที่ลำตัว การเคลื่อนไหวของสะโพก เกิดขึ้นจากการควบคุมการโอนถ่ายน้ำหนัก จากเท้าหนึ่งไปยังอีกเท้าหนึ่ง การก้าวเท้าแต่ละก้าวใช้เวลา 1/2 บีทของดนตรี ท่าทางของลำตัวเกิดขึ้นบนครึ่งที่สองของบีท ความใส่ใจควรมุ่งใช้ไปที่หลักพลศาสตร์ และจังหวะดนตรี เพื่อเพิ่มความเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่องกับความต้องการที่ตรงกันข้าม และความเย้ายวนอารมณ์ ลำตัวจะไม่มีการหยุดเพื่อการเปลี่ยนท่าทาง การเคลื่อนไหวของแขนจะเริ่มจากจุดศูนย์กลางของลำตัว และนี่คือ ผลจากการเคลื่อนไหวของลำตัว    ความสนใจควรมุ่งไปที่การแสดงความชัดเจนของการใช้เท้า เท้าจะสัมผัสพื้นผิวของฟลอร์อย่างต่อเนื่อง และแผ่วเบา ฝ่ายชายจำเป็นที่จะต้องใช้ความรู้สึกที่ให้อารมณ์ในการนำ ด้วยมือ แขน และด้วยจิตใจ

# data[].attributes.headline
จังหวะ รุมบ้า(Rumba)    ถึงเวลาของรุมบ้า ดังนั้น จึงเป็นเวลาที่เพิ่มเติมความตึงเครียดระหว่างคู่แข่งขัน ทั้งชายและหญิง มันมีความสำคัญอย่างยิ่ง ที่รูปแบบของการออกแบบท่าเต้น ต้องเน้นให้ฝ่ายหญิงสามารถที่จะใช้สะโพก ผ่านการเคลื่อนไหวได้ การแสดงออกของฝ่ายหญิง ต้องแสดงให้เห็นถึงการตอบสนองต่อการให้ความรู้สึก ซึ่งผลของการเคลื่อนไหวของสะโพกเกิดขึ้นเนื่องจากฝ่ายชาย การเคลื่อนไหวสะโพกของฝ่ายชาย แสดงออกถึงการให้ความรู้สึกยั่วยวน ซึ่งเป็นไปอย่างระมัดระวัง แต่นี่ไม่ใช่เป็นสิ่งสำคัญนักสำหรับฝ่ายชาย การใช้ทุกสัดส่วนของร่างกายเพื่อที่จะสร้างอิทธิพลทางกายภาพ ให้ฝ่ายหญิงเกิดความประทับใจ และเขาจะยืนอย่างแน่วแน่โดยมุ่งตรงไปที่หล่อน ฝ่ายชายควรที่จะสร้างความรู้สึกให้เห็นว่า มีความต้องการหล่อน    นักแข่งขันไม่ควรเต้นเคลื่อนไปรอบๆ ฟลอร์ เขาควรที่จะทำการเต้นอยู่ในส่วนพื้นที่ว่างของตัวเอง ในลักษณะที่อยู่คู่กัน การย่างก้าวไม่ได้ถูกสร้างขึ้นมาให้เคลื่อนไปข้างหน้า แต่เป็นการเปลี่ยนถ่ายน้ำหนัก ร่วมกันกับการบิดเอี้ยวลำตัวเล็กน้อย ในลักษณะยั่วยวน และการใช้สะโพกที่เป็นธรรมชาติ ในขอบเขตที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะของจังหวะรุมบ้า อย่างแท้จริง    ประวัติของจังหวะ รุมบ้า    ประมาณกันว่า รุมบ้าถูกนำเข้ามาในอเมริกาโดยทาสชาวอัฟริกัน แต่เมื่อราว ค.ศ. 1928/ 1929 การก้าวเท้าและรูปแบบการเต้นของจังหวะนี้ ยังไม่ชัดเจนทีเดียว คนส่วนมากทึกทักเอาการเต้นของจังหวะนี้ เป็นการเต้นรูปแบบใหม่ของจังหวะ ฟอกซ์ทรอท โดยเพิ่มการใช้สะโพกลงไป หลังสงครามโลกครั้งที่ 2 รุมบ้า ได้รับการพัฒนาต่อให้เป็น คิวบันรุมบ้า    โดย Monsieur Pierre และ Doris Lavell นักเต้นชาวอังกฤษ ซึ่งมีโรงเรียนสอนเต้นรำอยู่ที่ถนน Regent ในนครลอนดอน แต่ก็ยังไม่ได้มาตรฐานเท่าที่ควร จนกระทั่ง Walter Lird เริ่มเขียนตำราเต้นรำของลาตินขึ้น ผลงานของเขาได้รับการยอมรับเป็นอย่างมาก จากหลายองค์กรของการเต้นรำ และนั่นเอง การจัดมาตรฐานก็บรรลุถึงความเป็นจริงลักษณะเฉพาะของจังหวะ รุมบ้าเอกลักษณ์เฉพาะ                 ยั่วยวน กระตุ้นความรู้สึก ดูดดื่ม ยั่วเย้า และการผละหนี                                     อย่างมีจริต การเคลื่อนไหว                    คงที่ โล่งอิสระ การเลื่อนไหล การต่อเนื่องร่วมกับการ                                                      เน้นจังหวะ ห้องดนตรี                           4/4 ความเร็วต่อนาที                   27 บาร์ต่อนาที ตามกฎ IDSFการเน้นจังหวะ                     บนบีทที่ 4 ของแต่ละบาร์ เวลาที่ใช้ในการแข่งขัน          1 นาทีครึ่ง ถึง 2 นาที หลักพลศาสตร์                     ความหนักหน่วง เคลื่อนตามจังหวะ การเดินที่แข็งแรง                                        และตรงทิศทางการสื่อความหมายของจังหวะ รุมบ้า     ในจังหวะนี้ ความสำคัญอยู่ที่ลำตัว การเคลื่อนไหวของสะโพก เกิดขึ้นจากการควบคุมการโอนถ่ายน้ำหนัก จากเท้าหนึ่งไปยังอีกเท้าหนึ่ง การก้าวเท้าแต่ละก้าวใช้เวลา 1/2 บีทของดนตรี ท่าทางของลำตัวเกิดขึ้นบนครึ่งที่สองของบีท ความใส่ใจควรมุ่งใช้ไปที่หลักพลศาสตร์ และจังหวะดนตรี เพื่อเพิ่มความเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่องกับความต้องการที่ตรงกันข้าม และความเย้ายวนอารมณ์ ลำตัวจะไม่มีการหยุดเพื่อการเปลี่ยนท่าทาง การเคลื่อนไหวของแขนจะเริ่มจากจุดศูนย์กลางของลำตัว และนี่คือ ผลจากการเคลื่อนไหวของลำตัว    ความสนใจควรมุ่งไปที่การแสดงความชัดเจนของการใช้เท้า เท้าจะสัมผัสพื้นผิวของฟลอร์อย่างต่อเนื่อง และแผ่วเบา ฝ่ายชายจำเป็นที่จะต้องใช้ความรู้สึกที่ให้อารมณ์ในการนำ ด้วยมือ แขน และด้วยจิตใจ

# data[].attributes.subject
จังหวะ รุมบ้า(Rumba)    ถึงเวลาของรุมบ้า ดังนั้น จึงเป็นเวลาที่เพิ่มเติมความตึงเครียดระหว่างคู่แข่งขัน ทั้งชายและหญิง มันมีความสำคัญอย่างยิ่ง ที่รูปแบบของการออกแบบท่าเต้น ต้องเน้นให้ฝ่ายหญิงสามารถที่จะใช้สะโพก ผ่านการเคลื่อนไหวได้ การแสดงออกของฝ่ายหญิง ต้องแสดงให้เห็นถึงการตอบสนองต่อการให้ความรู้สึก ซึ่งผลของการเคลื่อนไหวของสะโพกเกิดขึ้นเนื่องจากฝ่ายชาย การเคลื่อนไหวสะโพกของฝ่ายชาย แสดงออกถึงการให้ความรู้สึกยั่วยวน ซึ่งเป็นไปอย่างระมัดระวัง แต่นี่ไม่ใช่เป็นสิ่งสำคัญนักสำหรับฝ่ายชาย การใช้ทุกสัดส่วนของร่างกายเพื่อที่จะสร้างอิทธิพลทางกายภาพ ให้ฝ่ายหญิงเกิดความประทับใจ และเขาจะยืนอย่างแน่วแน่โดยมุ่งตรงไปที่หล่อน ฝ่ายชายควรที่จะสร้างความรู้สึกให้เห็นว่า มีความต้องการหล่อน    นักแข่งขันไม่ควรเต้นเคลื่อนไปรอบๆ ฟลอร์ เขาควรที่จะทำการเต้นอยู่ในส่วนพื้นที่ว่างของตัวเอง ในลักษณะที่อยู่คู่กัน การย่างก้าวไม่ได้ถูกสร้างขึ้นมาให้เคลื่อนไปข้างหน้า แต่เป็นการเปลี่ยนถ่ายน้ำหนัก ร่วมกันกับการบิดเอี้ยวลำตัวเล็กน้อย ในลักษณะยั่วยวน และการใช้สะโพกที่เป็นธรรมชาติ ในขอบเขตที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะของจังหวะรุมบ้า อย่างแท้จริง    ประวัติของจังหวะ รุมบ้า    ประมาณกันว่า รุมบ้าถูกนำเข้ามาในอเมริกาโดยทาสชาวอัฟริกัน แต่เมื่อราว ค.ศ. 1928/ 1929 การก้าวเท้าและรูปแบบการเต้นของจังหวะนี้ ยังไม่ชัดเจนทีเดียว คนส่วนมากทึกทักเอาการเต้นของจังหวะนี้ เป็นการเต้นรูปแบบใหม่ของจังหวะ ฟอกซ์ทรอท โดยเพิ่มการใช้สะโพกลงไป หลังสงครามโลกครั้งที่ 2 รุมบ้า ได้รับการพัฒนาต่อให้เป็น คิวบันรุมบ้า    โดย Monsieur Pierre และ Doris Lavell นักเต้นชาวอังกฤษ ซึ่งมีโรงเรียนสอนเต้นรำอยู่ที่ถนน Regent ในนครลอนดอน แต่ก็ยังไม่ได้มาตรฐานเท่าที่ควร จนกระทั่ง Walter Lird เริ่มเขียนตำราเต้นรำของลาตินขึ้น ผลงานของเขาได้รับการยอมรับเป็นอย่างมาก จากหลายองค์กรของการเต้นรำ และนั่นเอง การจัดมาตรฐานก็บรรลุถึงความเป็นจริงลักษณะเฉพาะของจังหวะ รุมบ้าเอกลักษณ์เฉพาะ                 ยั่วยวน กระตุ้นความรู้สึก ดูดดื่ม ยั่วเย้า และการผละหนี                                     อย่างมีจริต การเคลื่อนไหว                    คงที่ โล่งอิสระ การเลื่อนไหล การต่อเนื่องร่วมกับการ                                                      เน้นจังหวะ ห้องดนตรี                           4/4 ความเร็วต่อนาที                   27 บาร์ต่อนาที ตามกฎ IDSFการเน้นจังหวะ                     บนบีทที่ 4 ของแต่ละบาร์ เวลาที่ใช้ในการแข่งขัน          1 นาทีครึ่ง ถึง 2 นาที หลักพลศาสตร์                     ความหนักหน่วง เคลื่อนตามจังหวะ การเดินที่แข็งแรง                                        และตรงทิศทางการสื่อความหมายของจังหวะ รุมบ้า     ในจังหวะนี้ ความสำคัญอยู่ที่ลำตัว การเคลื่อนไหวของสะโพก เกิดขึ้นจากการควบคุมการโอนถ่ายน้ำหนัก จากเท้าหนึ่งไปยังอีกเท้าหนึ่ง การก้าวเท้าแต่ละก้าวใช้เวลา 1/2 บีทของดนตรี ท่าทางของลำตัวเกิดขึ้นบนครึ่งที่สองของบีท ความใส่ใจควรมุ่งใช้ไปที่หลักพลศาสตร์ และจังหวะดนตรี เพื่อเพิ่มความเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่องกับความต้องการที่ตรงกันข้าม และความเย้ายวนอารมณ์ ลำตัวจะไม่มีการหยุดเพื่อการเปลี่ยนท่าทาง การเคลื่อนไหวของแขนจะเริ่มจากจุดศูนย์กลางของลำตัว และนี่คือ ผลจากการเคลื่อนไหวของลำตัว    ความสนใจควรมุ่งไปที่การแสดงความชัดเจนของการใช้เท้า เท้าจะสัมผัสพื้นผิวของฟลอร์อย่างต่อเนื่อง และแผ่วเบา ฝ่ายชายจำเป็นที่จะต้องใช้ความรู้สึกที่ให้อารมณ์ในการนำ ด้วยมือ แขน และด้วยจิตใจ

# data[].attributes.headline
สมาชิกในกลุ่ม

# data[].attributes.subject
สมาชิกในกลุ่ม

# data[].attributes.body
นางสาวธิติมา  วงบ้านดู่
นางสาววารินทร์  แก้วหานาม
นางสาวศิราพร    กันพล
นางสาวมรันตี    ชินเชต
นายวุฒิพงษ์   ไชยรัตน์
ได้จังหวะแทงโก้  และ  จังหวะไจว์ฟ

จังหวะแทงโก้
จัดอยู่ในประเภทบอลรูมหรือโมเดิร์น ดนตรีในจังหวะนี้จะมีลีลา และท่วงทำนองกระตุ้น เร้าอารมณ์ แต่แบ่งไว้ดังภาพ นุ่มนวลคล้ายอารมณ์รักของหนุ่มสาว

·       การก้าวพื้นฐาน (Basic  Movement)

- การจับคู่   มี 2 แบบ คือ

1. จับแบบบอลรูมปิด

2. จับแบบ Promenade โดยทั้งคู่ยืดลำตัวแยกจากกันเป็นรูปตัว V

·       ขั้นการวาดลวดลาย (Figure) ประกอบไปด้วย

- Open   Promenade

- Progressive  Side  Step

- One  Walk

- Progressive  Link

Open   Promenade เป็นลวดลายที่ผู้เริ่มหัดลีลาศของไทยนิยมหัดกันที่เรียกว่า  แถวได้ 8 แต่ลวดลายนี้มี  4  ก้าวแรกเท่านั้นส่วน 4 ก้าวหลังเป็น Progressive  Side  Step    ส่วนของ Open   Promenade  ประกอบไปด้วย

ชาย       -  ก้าวเท้าซ้ายไปข้าง ๆ นับ 1

-  ก้าวเท้าขวาไขว้ตัดลำตัวนับ 2

-  ก้าวเท้าซ้ายสั้น ๆ แยกออกข้างและเยื้องไปข้าหน้า

-  ก้าวเท้าขวาไปข้างหน้า  โดยก้าวเท้าออกนอกคู่

หญิง    -  ก้าวเท้าขวาไปข้าง ๆ

-  ก้าวเท้าซ้ายตัดลำตัว

-  ก้าวเท้าขวาแยกออกข้างเยื้องไปข้างหลังพร้อมกับหมุนตัวไปทางซ้ายจนกระทั่ง

หันหน้าเฉียงเข้ากลางแนวเต้นรำ

-  ถอยเท้าซ้ายไปข้างหลังตรง ๆ

Progressive  Side  Step

ชาย       -  ก้าวเท้าซ้ายไปข้างหน้าตัดลำตัว

-  ก้าวเท้าขวาแยกออกข้างเยื้องมาข้างหลัง

-  ก้าวเท้าซ้ายเฉียงไขว้ไปทางขวา

หญิง     - ถอยเท้าขวาไปข้างหลังเฉียงไขว้ไปทางหลังเท้าซ้าย

- ถอยเท้าซ้ายแยกออกข้างเยื้องไปข้าหน้า

- ถอยเท้าขวาไปข้างหลังเฉียงไขว้ไปทางขวาหลังเท้าซ้าย

One  Walk  เป็นท่าเชื่อม  1 ก้าว

ชาย      -  ก้าวเท้าขวา

หญิง     -  ถอยเท้าซ้าย

Progressive  Link  เป็นลวดลายที่ใช้เปลี่ยนท่าจับคู่จากชายเปิดไปเป็นแปดเปิดหรือ Promenade

ชาย      -  ก้าวเท้าซ้ายตัดลำตัวไปทางขวา

-  ก้าวเท้าขวาแยกไปข้าง ๆ เยื้องไปข้างหลังเล็กน้อย

หญิง     -  ถอยเท้าขวาไปข้างหลังไขว้ไปทางหลังเท้าซ้าย

-  ถอยเท้าขวาไปข้างหลังไขว้ไปทางหลังเท้าซ้าย

-  ถอยเท้าซ้ายมาข้าง ๆ เยื้องไปข้างหลัง  พร้อมหมุนตัว  รอบทางขวา

# data[].attributes.headline
สมาชิกในกลุ่ม

# data[].attributes.subject
สมาชิกในกลุ่ม

# data[].attributes.body
นางสาวธิติมา  วงบ้านดู่
นางสาววารินทร์  แก้วหานาม
นางสาวศิราพร    กันพล
นางสาวมรันตี    ชินเชต
นายวุฒิพงษ์   ไชยรัตน์
ได้จังหวะแทงโก้  และ  จังหวะไจว์ฟ

# data[].attributes.attachment_link.title
ฝึกซ้อมจังหวะไจว์ฟ

# data[].attributes.headline
สมาชิกในกลุ่ม

# data[].attributes.subject
สมาชิกในกลุ่ม

# data[].attributes.body
นางสาวธิติมา  วงบ้านดู่
นางสาววารินทร์  แก้วหานาม
นางสาวศิราพร    กันพล
นางสาวมรันตี    ชินเชต
นายวุฒิพงษ์   ไชยรัตน์
ได้จังหวะแทงโก้  และ  จังหวะไจว์ฟ

# data[].attributes.attachment_link.title
จังหวะ แทงโก้

# data[].attributes.headline
สมาชิกในกลุ่ม

# data[].attributes.subject
สมาชิกในกลุ่ม

# data[].attributes.body
นางสาวดวงกมล  ทักษิณ
นางสาวรัชฎาพร  สายศรี
นางสาวนิรัชชา  สรรพสาร
นางสาวปรียาพร  ทรมีฤทธิ์
นายอภิเทพ  แทนโสภา
จังหวะบีกิน

# data[].attributes.headline
สมาชิกในกลุ่ม

# data[].attributes.subject
สมาชิกในกลุ่ม

# data[].attributes.body
นางสาวดวงกมล  ทักษิณ
นางสาวรัชฎาพร  สายศรี
นางสาวนิรัชชา  สรรพสาร
นางสาวปรียาพร  ทรมีฤทธิ์
นายอภิเทพ  แทนโสภา
จังหวะ ชะชะช่า

# data[].attributes.headline
สมาชิกในกลุ่ม

# data[].attributes.subject
สมาชิกในกลุ่ม

# data[].attributes.body
นางสาวดวงกมล  ทักษิณ
นางสาวรัชฎาพร  สายศรี
นางสาวนิรัชชา  สรรพสาร
นางสาวปรียาพร  ทรมีฤทธิ์
นายอภิเทพ  แทนโสภา
จังหวะบีกิน และ จังหวะชะชะช่า

# data[].attributes.headline
เย่ยมเลยทุกคน  ปรบมือรัวๆๆๆๆๆ

# data[].attributes.subject
เย่ยมเลยทุกคน  ปรบมือรัวๆๆๆๆๆ

# data[].attributes.headline
น.ส ศิราพร กันพล 

# data[].attributes.subject
น.ส ศิราพร กันพล 

# data[].attributes.body
พอนส์มีหน้าที่ทำอะไร??

# data[].attributes.headline
วารินทร์ แก้วหานาม

# data[].attributes.subject
วารินทร์ แก้วหานาม

# data[].attributes.body
ต่อมทาลามัสมีหน้าที่ทำอะไร

# data[].attributes.headline
น.ส.นิรัชชา สรรพสาร

# data[].attributes.subject
น.ส.นิรัชชา สรรพสาร

# data[].attributes.body
ถามว่า เดนไดรต

# data[].attributes.headline
น.ส.ปรียาพร ทรมีฤทธิ์ ถามว่าเมดัลลาออบลอวกาตาทำหน้าที่อะไรค่ะ

# data[].attributes.subject
น.ส.ปรียาพร ทรมีฤทธิ์ ถามว่าเมดัลลาออบลอวกาตาทำหน้าที่อะไรค่ะ

# data[].attributes.headline
ธัญญาลักษณ์  อิ่มเต็ม

# data[].attributes.subject
ธัญญาลักษณ์  อิ่มเต็ม

# data[].attributes.body
ส่วนประกอบของสมองส่วนหลังมีอะไรบ้าง

# data[].attributes.headline
น.ส.ดวงกมล ทักษิณ

# data[].attributes.subject
น.ส.ดวงกมล ทักษิณ

# data[].attributes.body
ถามว่า ระบบประสาทส่วนกลาง ประกอบด้วยอะไรบ้างค่ะ

# data[].attributes.headline
น.ส.นภัสวรรณ แก้วปฏิมา ม.6 ค่ะ 

# data[].attributes.subject
น.ส.นภัสวรรณ แก้วปฏิมา ม.6 ค่ะ 

# data[].attributes.body
ถาม 😲 นิสัยที่ทำให้สมองพังได้แก่อะไรบ้าง..?
ตอบด้วยค่ะ ✌✌

# data[].attributes.headline
ชื่อครูเดือน แต่ครูนนท์พิมพ์เองนะจ๊ะ

# data[].attributes.subject
ชื่อครูเดือน แต่ครูนนท์พิมพ์เองนะจ๊ะ

# data[].attributes.headline
สวัสดี นักเรียน ม. 

# data[].attributes.subject
สวัสดี นักเรียน ม. 

# data[].attributes.headline
นางสาวรัชฎาพร สายศรี ถามว่า ระบบสืบพันธุ์เพศชายมีอะไรบ้าง

# data[].attributes.subject
นางสาวรัชฎาพร สายศรี ถามว่า ระบบสืบพันธุ์เพศชายมีอะไรบ้าง