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Was sagt.. ein Professor für Erziehungswissenschaft mit dem Schwerpunkt Medienpädagogik?

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Was sagt.. ein Professor für Erziehungswissenschaft mit dem Schwerpunkt Medienpädagogik?

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https://www.kubi-online.de/artikel/medienkritik-paedagogisches-handeln-0

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Digitale Medien, Internet, fluide Grenzen zwischen offline und online-Kommunikation, eine allumfassende Datenerfassung haben weitreichende Auswirkungen für die Menschen in allen Lebensbereichen mit sich gebracht. Die zeit- und ortsunabhängige Verfügbarkeit von Medien eröffnet einerseits neue Informations-, Kommunikations-, Bildungs- und Lernmöglichkeiten. Gleichzeitig haben sich Problemfelder entwickelt, die von einer massiven Kommerzialisierung sozialer Medien, systematischem Datenmissbrauch, risikobehafteten Mediennutzungen bis hin zu sogenannten digitalen Klüften reichen.

Es war schon immer eine Aufgabe Kultureller Bildung, sich in reflexiv-kritischer Perspektive mit gesellschaftlichen Entwicklungen differenziert auseinanderzusetzen mit dem Ziel, die kreativen Potenziale der Menschen zur Persönlichkeitsbildung und für eine demokratische und solidarische Teilhabe an der Gesellschaft zu stärken. Medienpädagogik und kulturelle Medienbildung teilen diese Aufgabenstellung und betonen in besonderer Weise die selbstreflexive Auseinandersetzung mit eigenen Medienerfahrungen und die Befähigung zu Selbstausdruck, zu Kommunikation, zu ästhetischer Bildung und zur Partizipation mit Medien.

Medienkritik ist eine wichtige Aufgabe der Medienpädagogik und der kulturellen Medienbildung, kann jedoch keineswegs auf den pädagogischen Bereich begrenzt werden. Kübler (2006) unterscheidet folgende zentrale Felder der Medienkritik: publizistisch-professionelle Medienkritik; institutionelle, routinierte Medienkritik bzw. Medienkontrolle; alltägliche Medienkritik; pädagogische Medienkritik. Die professionelle Medienkritik bezieht sich zunächst auf traditionelle Bereiche wie z.B. Literatur-, Fernseh- oder Filmkritik. Mit der „tiefgreifenden Mediatisierung" ( Hepp 2018) bzw. der „Kultur der Digitalität" (Stalder 2016) haben sich medienkulturelle Prozesse und Praktiken verändert und stellen auch neue Herausforderungen und Aufgaben an Medienkritik, u.a. Daten- und Netzkritik.

Der folgende Beitrag legt den Schwerpunkt auf pädagogische Medienkritik. Nach einer Skizze historischer Entwicklungslinien werden aktuelle Herausforderungen der Digitalisierung, theoretisch-konzeptionelle Überlegungen und praxisbezogene Beispiele zu einer pädagogisch motivierten Medienkritik dargestellt.

Historische Entwicklungslinien

In historischer Perspektive entzündete sich Medienkritik stets am Aufkommen und der Verbreitung der jeweils neuen Medien. So begründete der griechische Philosoph Platon seine Kritik gegenüber dem Medium Schrift (im Vergleich zur Sprache) u.a. mit dem schädlichen Einfluss externer Speicher- und Übertragungsmedien auf das Gedächtnisvermögen der Menschen und dem Verlust der unmittelbaren Präsenz des Gegenübers. Platons Einwände gegen Schrift, Dichtung und Malerei können historisch als Beginn einer kulturpessimistischen Medienkritik betrachtet werden. Dies bedeutet, dass in den jeweils neuen Medien einseitig Gefahren für die Kulturentwicklung betont und Potenziale für die kulturelle Weiterentwicklung unterschätzt werden.

So gab es im Zeitalter der Aufklärung nicht nur emanzipatorische Bestrebungen, sondern auch rückwärtsgewandte Stimmen, die z.B. von den schlimmen Folgen der „Lesesucht" bei Frauen warnten. Im 19. Jahrhundert häuften sich in pädagogischen Kreisen und Schulbehörden die Bestrebungen, durch Richtlinien und Verordnungen den Lesestoff unter staatlicher Kontrolle zu halten und „Das Elend der Jugendliteratur" zu bekämpfen. Mit dem Aufkommen des Mediums Film setzte sich kulturpessimistische Medienkritik in Form bewahrpädagogischer Bestrebungen fort, die im Kinofilm und seiner massenhaften Verbreitung u.a. eine Bedrohung der traditionellen Künste, eine Verrohung des Geschmacks und eine moralische Verwahrlosung der Jugend durch Kinobesuche erblickte.

Nach dem Zweiten Weltkrieg und dem Zusammenbruch der nationalsozialistischen Diktatur entstanden in Westdeutschland in den 1960er und 1970er Jahren auf dem Hintergrund von Pressekonzentrationen und der zunehmenden Verbreitung von Fernsehen, Rundfunk und Tonträgern ideologie- und medienkritische Analysen, die vor der nivellierenden Wirkung einer „totalitären Kulturindustrie" warnten. Gespeist durch die Kritische Theorie, die den Waren- und Tauschcharakter von Kunst- und Kulturgütern betonte (Horkheimer/Adorno 1944/1969), wurde ein weitgehender Manipulationsverdacht gegenüber den Massenmedien formuliert.

Öffentlichkeit und Erfahrung der Subjekte zusammen zu bringen, war ein zentrales Anliegen gesellschaftlicher Protestbewegungen vor allem in den 1970er und frühen 1980er Jahren. Gestützt auf Überlegungen von Tretjakov, Benjamin, Brecht, Enzensberger, Negt/Kluge entstanden Konzepte und Projekte operativer und aktiver Medienarbeit. Diese zielten darauf ab, dass die Menschen mit Medien ihre eigenen Bedürfnisse und Interessen artikulieren und öffentlich machen. Die aktive Medienarbeit wurde auch zu einem zentralen Aufgabenfeld der handlungsorientierten Medienpädagogik, vor allem im außerschulischen Bereich (Schell 1993).

In Zusammenhang mit gesellschaftlichen Individualisierungs- und medienkulturellen Pluralisierungsprozessen rückte die Förderung ästhetisch-kultureller Ausdrucksformen mit Medien in den 1980er und 1990er Jahren immer mehr in den Vordergrund (Röll 1998). In deutlicher Abgrenzung von einem elitären Kulturverständnis und einem pauschalisierenden Begriff von „Masse" akzentuierten Medienstudien die Prozesse der Medienaneignung (Schorb 1995) und der damit verknüpften Auswahlleistungen der Subjekte (Leitfrage: Was machen die Menschen mit Medien?). Im Mittelpunkt steht eine multiperspektivische Analyse und Kritik, die medien- mit rezipienten- und kontextbezogenen Dimensionen verknüpft (u.a. Cultural Studies). Sich mit Medien kreativ und kritisch zu artikulieren, wurde seither zum Leitmotiv zahlreicher medienpraktischer Aktivitäten.

In den vergangenen 20 Jahren stand die Auseinandersetzung mit digitalen Medien, Internetkommunikation, mobilen Medien und digitalen Spielkulturen im Vordergrund (siehe Deeg 2013: „ Digitale Spielkulturen"). Entgegen einer einseitigen Fokussierung auf Fragen des Kinder- und Jugendmedienschutzes ging es vor allem darum, wie digitale Medien von Kindern, Jugendlichen und Erwachsenen als Chance für Information, Lernen, Kommunikation, Selbstausdruck und gesellschaftliche Partizipation genutzt werden können. Mit Blick auf die reflexiven und kreativen Potenziale und die Strukturen digitaler Kommunikation wurden u.a. die Kritik-, Ergänzungs- und Kommentierungspraktiken (z.B. bei Weblogs), die Notwendigkeit von Quellenkritik und Kontextualisierung von Informationen (z.B. bei Wikipedia), diekreativen, auf Austausch und Feedback orientierten Möglichkeiten digitaler Medienproduktion und -kommunikation betont (vgl. Röll 2012: „ Medienkommunikation und Web 2.0 ").

Mit der Entstehung globaler Internetkonzerne, der enormen Kommerzialisierung von Social Media, der gezielten Beeinflussung politischer Meinungsbildungsprozesse durch Fake News und Social Bots, der Verbreitung von Cyberkriminalität, Cybermobbing und weiteren Phänomen haben auch in der Medienpädagogik und in der Kulturellen Bildung die Bestrebungen zugenommen, diese problematischen Entwicklungen zu thematisieren. Zu nennen sind u.a. Analysen zur Exklusion des Humanen im Digitalzeitalter ( Damberger 2019), zum digitalen Kapitalismus ( Niesyto 2019), zum Überwachungskapitalismus ( Fuchs 2019), zur Datenkritik ( Dander 2017; Aßmann et al. 2016), zur Technikkritik ( Knaus 2018), zur digitalen Ungleichheit (Verständig et al. 2016) und zum digitalen Strukturwandel von Öffentlichkeit ( Barberi/Swertz 2017; Röll 2018; Verständig 2017).

Herausforderungen durch die Digitalisierung

Bildung und Medienbildung können nicht von den technologischen, ökonomischen, sozialen und politischen Rahmenbedingungen abstrahieren. Persönlichkeitsbildung ist untrennbar mit Fragen nach ermöglichenden und begrenzenden gesellschaftlichen Lebensbedingungen, nach Strukturen sozialer Ungleichheit, nach Macht- und Herrschaftsverhältnissen und demokratiefördernden und -gefährdenden politischen Prozessen verbunden. Die Stärkung einer gesellschafts- und medienkritischen Perspektive ist gerade in einer Situation notwendig, in der Problemfelder der Digitalisierung im Kontext ökonomischer und politischer Interessen immer deutlicher werden. Exemplarisch seien folgende Problemfelder genannt (vgl. Niesyto 2018: 62):

die kommerzielle Enteignung und Ausbeutung persönlicher Datenprofile und die damit verknüpfte enorme Kommerzialisierung von Lebenswelten; Stichworte: Kommerzialisierung von medialen Kommunikations- und Sozialräumen, Influencer Werbung, Verbreitung eines marktförmigen Denkens in vielen Lebensbereichen;

das Entstehen neuartiger, teilweise totalitärer Machtstrukturen in Verbindung mit Big Data, u.a. Filterblasen-Problematik, Social Bots, Micro Targeting; neue Formen gesellschaftlicher Kontrolle, Überwachung, Steuerung und Manipulation in vielen Bereichen;

soziale Ungleichheiten und Benachteiligungen insbesondere für ältere Bevölkerungsgruppen und Menschen mit formal niedriger Bildung, bzw. solche, die nicht über hinreichende Ressourcen verfügen und deren Zukunft angesichts der Umwälzungen durch Digitalisierung und neue Arbeitsverhältnisse besonders ungewiss ist;

die weitere technische und gesellschaftliche Beschleunigung von Alltags- und Arbeitsabläufen. Stichworte: Tendenz zur Auflösung raumzeitlicher Kontinuitäten und Sozialmilieus, fluide Beziehungen und fragmentarische Identitäten, mediale Aufmerksamkeitserregung, Verlust von Reflexivität;

die verstärkte Entwicklung körperlich-digitaler Mensch-Computer-Schnittstellen in Richtung eines homo digitalis (von medialer Extension zu medialer Inkorporation); damit verknüpfte anthropologische, ethische und gesellschaftliche Grundfragen; Stichworte u.a.: Künstliche Intelligenz, Human Enhancement, Bioinformatik.

Die Quantifizierung von Sachverhalten ist ein grundlegendes und gemeinsames Merkmal von digitalen und kapitalistischen Strukturprinzipien. Die Messbarkeit von Prozessen, Kostenfaktoren, Profitraten (in Verbindung mit einem quantitativen Wachstumsdenken) korrespondiert auf das Engste mit der numerischen Repräsentation von Daten. Die Analyse von Strukturaffinitäten zwischen digitalen und kapitalistischen Strukturprinzipien ist wichtig, um Zusammenhänge zwischen technologischen, ökonomischen und sozialisatorischen Entwicklungen zu erkennen. Sehr kritisch zu bewerten sind technologiegetriebene Zukunftsmodelle vom gesellschaftlichen Zusammenleben, die die Vielschichtigkeit des Menschseins letztlich der Präzision algorithmischer Berechnungen und Eindeutigkeiten unterordnen. In dieser Situation geht es schlichtweg um die Frage, ob weiterhin eine Pluralität von Erkenntnisweisen von Wirklichkeit und gesellschaftlichen Entwicklungspfaden existieren wird - oder ob Verengungen auf binäre Modi des Weltverstehens und damit verknüpfte gesellschaftliche Leitbilder forciert werden. Angesichts einer allumfassenden Quantifizierung und Vermessung von Leben und Gesellschaft sind insbesondere Fragen nach Sinn und Bedeutung jenseits quantifizierender Prozessstrukturen zu stellen (vgl. Niesyto 2019: „ Medienpädagogik und digitaler Kapitalismus ").

Zu einer kritischen Medien- und Gesellschaftsanalyse gehört auch das Thema „Medien und soziale Ungleichheit". In der Forschung wird zwischen einem „first-level digital divide" (Unterschiede im Zugang zu digitalen Medien) und einem „second-level digital divide" (unterschiedliche Nutzungspraktiken) differenziert. In einer Zusammenschau bisheriger Studien halten Verständig et al. (2016) als „weitgehend unstrittig" fest, „dass sowohl die Möglichkeiten des Zugangs zum Internet (und zum Mobile Web) als auch dessen Nutzung ungleich verteilt sind und sich gerade auch sozial-strukturelle Ungleichheiten im Internet reproduzieren" (ebd.: 51). Mit Blick auf neuere technologische Veränderungen im Internet analysieren die Autoren einen „zero-level digital divide", der die technologisch-strukturale Ebene des Software Codes betont: „Fragen des Zugangs zu und der Nutzung von Informationen spielen dabei eine ebenso zentrale Rolle wie Fragen nach einer möglichen technologisch-infrastrukturellen Vorstrukturierung von Inhalten, Kommunikations-, Kooperations- und Partizipationsmöglichkeiten. ‚Code' kann in dieser Perspektive gerade nicht als ‚neutral' verstanden werden" (ebd.: 53). Im Ergebnis zeige sich, „dass digitale Spaltungen und Ungleichheiten sowohl entlang existierender sozialer (offline) Ungleichheiten als auch entlang neuer Medientechnologien und deren Nutzungsweisen verlaufen" (ebd.: 53). In medien- und gesellschaftskritischer Perspektive bedeutet dies, dass pädagogische Bemühungen zur Förderung von Medienkompetenz und Medienkritikfähigkeit ohne deutliche Veränderungen bei den infrastrukturellen Rahmenbedingungen nur begrenzt erfolgreich sein können.

Theoretisch-konzeptionelle Überlegungen zu einer pädagogischen Medienkritik

Überlegungen zur pädagogischen Medienkritik gehen von der Mediensozialisation von Kindern, Jugendlichen und Erwachsenen aus, analysieren die medial-gesellschaftlichen Kontexte im Hinblick auf Entwicklungs-, Bildungs- und Lernprozesse und entwickeln medienpädagogische Angebote, die Medienkritikfähigkeit von Kindern, Jugendlichen und Erwachsenen fördern. Pädagogische Medienkritik ist sich dabei bewusst, dass Bildungsressourcen in der Gesellschaft ungleich verteilt sind und es darauf ankommt, in einer lebenswelt- und handlungsorientierten Perspektive Konzepte zu entwickeln, die zielgruppenbezogen sind.

Was ist mit „Kritik" und „Reflexion" gemeint? Die lateinische Wortwurzel von Reflexion geht auf reflexio zurück: biegen, drehen, wenden. Es geht darum, einen Gedanken, eine Position hin- und herzuwenden (re-flektieren), sich in einen Gedankengang zu vertiefen, sich in eine andere Position hineinzuversetzen, eine Situation aus unterschiedlichen Perspektiven zu betrachten. Dieser Prozess des Nach-Denkens ist untrennbar mit der Fähigkeit zu Kritik verknüpft. Die griechische Wortwurzel von Kritik geht auf krinein zurück: unterscheiden, entscheiden, trennen, richten. Es geht um das Unterscheiden, Vergleichen und Bewerten von Fakten, Gegenständen und Handlungen. Im Prozess des Drehens, Wendens, Vergleichens eines Gedankens, einer Sache, einer Situation (reflexio) entdecken wir Unterschiede und benötigen zugleich Kriterien, Maßstäbe für die Bewertung und Einordnung von Unterschieden und für die Frage, wofür wir uns entscheiden (krinein).

Kriterien sind notwendig, um z.B. aus einer Vielzahl von Angeboten eine bewusste Wahl treffen zu können. Mit der Entwicklung von Kriterien bzw. Maßstäben sind Normen und Werte verbunden, die in Wahl- und Bewertungsprozesse einfließen. Diese Prozesse verlaufen komplex. Es fließen nicht nur rationale Überlegungen ein, sondern auch emotional-affektive Einstellungen, unhinterfragte Wahrnehmungs- und Verhaltensmuster, sozialisatorische und individuelle Prägungen. Eine wesentliche Aufgabe pädagogischer Medienkritik besteht darin, in geeigneter Weise solche Wahl- und Bewertungsprozesse zu thematisieren und bewusst zu machen.

Nach Baacke (1997) ist Medienkritik neben Medienkunde, Mediennutzung und Mediengestaltung einer der vier grundlegenden Medienkompetenzbereiche. Er differenzierte Medienkritik in drei Dimensionen:

die analytische Dimension umfasst die Fähigkeit, problematische gesellschaftlich-mediale Prozesse angemessen zu erfassen;

die reflexive Dimension bezeichnet die Fähigkeit, dass Menschen das analytische Wissen auf sich selbst und ihr Medienhandeln anwenden können;

die ethische Dimension verknüpft das analytische Denken und den reflexiven Rückbezug im Hinblick auf ein gesellschaftlich und sozial verantwortliches Handeln.

Baacke betrachtete Medienkritik als eine zu Medienkunde, Mediennutzung und Mediengestaltung quer liegende Kompetenz. Er wies darauf hin, dass ein Mangel des Begriffs Medienkompetenz „seine pädagogische Unspezifität" sei: „Wer von Medienkompetenz redet, muß also gleichzeitig davon reden, wie diese zu vermitteln sei und wo das Subjekt in seiner sich ausbildenden oder sich ausgebildet habenden Selbstverantwortlichkeit seinen kommunikativen Status bestimmt" (Baacke 1997: 100).

In der Folgezeit entstanden verschiedene Überlegungen zur Konkretisierung einer pädagogisch motivierten Medienkritik im Kontext einer handlungsorientierten Medienpädagogik. So differenzierte Ganguin Medienkritik in die Dimensionen Wahrnehmungs-, Decodierungs-, Analyse-, Reflexions- und Urteilsfähigkeit weiter aus (Ganguin 2006: 71-74). Kübler verwendet den Begriff pädagogische Medienkritik mit den Dimensionen Medienwissen, Medienanalyse (Methoden), Medienrezeption/Reflexivität, Medienbewertung - jeweils mit weiteren Subkategorien (Kübler 2006: 44-47).

In der pädagogischen Medienkritik betonen verschiedene Konzepte vor allem kognitiv-analytische Prozesse und Fähigkeiten. So unterscheiden Ganguin und Sander (2015) drei Entwicklungsphasen in Anlehnung an entwicklungspsychologische Modelle von Kohlberg und Piaget: die Aneignungsphase, die Kritische Phase und die Reifungsphase (Ganguin und Sander 2015: 237-244). Ein Bezug auf entwicklungspsychologische Stufenmodelle erfolgt auch in dem handlungs- und entwicklungsorientierten Ansatz von Tulodziecki und Grafe (2018: 131-133), der präzise an Beispielen Möglichkeiten zur Förderung medienkritischer Kompetenzen in pädagogischen Kontexten aufzeigt.

Die Stufenmodelle zur kognitiven Entwicklung (Piaget 1972) und zur Moralentwicklung (Kohlberg 1974) sind nicht unumstritten, sie wurden durch Forschungen teils bestätigt, teils erweitert, aber auch infrage gestellt (u.a. Gilligan 1992). So sind z.B. Kritikpunkte, dass Kohlberg zu wenig kulturelle Unterschiede beachtet und dass Kinder ebenso wie Erwachsene bei unterschiedlichen Gelegenheiten in ihrer moralischen Argumentation häufig unterschiedliche Stufen der Moralentwicklung heranziehen (Siegler et al. 2016: 535-536). Hier zeichnet sich ab, dass unter entwicklungspsychologischen Aspekten neben kognitiven Dimensionen stärker emotional-affektive, motivationale und soziale Aspekte von Entwicklung zu berücksichtigen sind.

Für eine pädagogisch motivierte Medienkritik sind Befunde aus der Medienaneignungs- und Mediensozialisationsforschung wichtig, um (digitale) Medienpraktiken in ihren verschiedenen Ausprägungen zu kennen (Übersicht zu Kinder/Jugendliche: BMFSFJ 2017: 273-327) und pädagogische Angebote zielgruppenbezogen entwickeln zu können. So betonen Kutscher/Farrenberg (2014: 83) in einer Expertise zum 10. Kinder- und Jugendbericht der Landesregierung Nordrhein-Westfalen: „Medienbildungsangebote sind dabei alltagsnah und ungleichheitssensibel zu gestalten und die Praxen und Alltagslogiken junger Menschen milieudifferenziert zu betrachten". Soziokulturelle Unterschiede in der Nutzung digitaler Medien verweisen nicht automatisch auf Aspekte sozialer Benachteiligung, sondern zunächst einmal auf andere sozial-ästhetische Muster, Nutzungsweisen und Präferenzen. Menschen aus sogenannten bildungsbenachteiligten Milieus haben sehr wohl Informationsbedürfnisse. Diese orientieren sich aber nicht an Formen und Standards bildungsbürgerlicher Welterkundungen. Aspekte sozialer Benachteiligung in der Medienaneignung werden vor allem dann sichtbar, wenn vorhandene bildungsbezogene, sozialstrukturelle und ökonomische Ressourcen nicht ausreichen, um Medien reflexiv und aktiv für die eigene Lebensbewältigung und Persönlichkeitsbildung zu nutzen (Niesyto 2010; BMFSFJ 2013: 394).

Forschungsaufgaben bestehen vor allem im Hinblick auf eine Evaluations- und Praxisforschung von Formen pädagogisch motivierter Medienkritik in unterschiedlichen pädagogischen Handlungsfeldern. In der Theoriebildung gibt es u.a. einen Bedarf bezüglich der Analyse komplexer medialer Hybridmedien, einer zeitgemäßen Reformulierung einer kritischen Medien- und Gesellschaftsanalyse und Fragen der normativen Begründung von Kriterien und Zielsetzungen einer pädagogisch motivierten Medienkritik. Sowohl in der Theoriebildung als auch in der Forschung sollten internationale Beiträge zur Medienkritik in pädagogischen Kontexten mehr berücksichtigt und ausgewertet werden (siehe Buckingham 2018, 2019).

Medienkritik im Kontext einer politisch-kulturellen Medienbildung

Mit Blick auf pädagogisches Handeln haben sich in den letzten Jahren unterschiedliche Konzepte zur Medienkritik auf der Grundlage entwicklungsbezogener, sozial-ästhetischer, technikkritischer, systemtheoretischer, macht- und diskurstheoretischer Ansätze weiterentwickelt (vgl. Niesyto/Moser 2018). Hierzu gehören auch Überlegungen zu einer „Pädagogik der Reflexion ästhetischer Kultur" ( Jörissen 2019), die explizit in der Kulturellen Bildung angesiedelt sind, zur Medienethik (Grimm et al. 2019; Stapf et al. 2019) zu medienästhetischen Werturteilen (Brüggen 2017) sowie zu einer politisch-kulturellen Medienbildung (Niesyto 2017: 270).

Kulturelle Medienbildung hat eine lange Tradition und betont vor allem die ästhetischen Dimensionen von Medien und die Chancen medialer Eigenproduktion und neuer Formen des Lernens in der partizipativ-kreativen Netzkultur ( BKJ 2011). Ästhetische Reflexivität überschreitet eine Reduktion auf Kognition, betont das Zusammenspiel von Anschauung und Denken, von präsentativer und diskursiver Symbolik (Langer 1942/1987). Bezogen auf mediale Artefakte bedeutet dies u.a., sich auf intuitiv-assoziative Suchbewegungen einzulassen und kognitiv-analytische Elemente zu integrieren (z.B. Kenntnis medienspezifischer Codes, Dramaturgien). Ästhetische Erfahrung und Produktion leben von der Assoziation und Intuition, von der Sprunghaftigkeit und Ungereimtheit der Erfahrung (Selle 1990), von ihrem Ereignischarakter, ihrer Augenblicklichkeit und Nicht-Planbarkeit (Mollenhauer 1990). Gerade assoziativ-intuitive Suchbewegungen benötigen Gelegenheitsorte und Zeiträume, die sich reglementierenden Vorgaben und Zeitdiktaten diverser Art entziehen.

Die vielfältigen Erfahrungen aus der aktiven Medienarbeit (u.a. JFC Medienzentrum Köln 2005) und der ästhetisch-kulturellen Medienbildung (u.a. Zacharias 2010) zeigen, dass der Schritt von der Rezeption zur Eigenproduktion mit Medien entscheidend für ein tieferes Verständnis medialer Funktionsweisen und ästhetischer Ausdrucksformen ist. In den Eigenproduktionen werden die unterschiedlichen Stile der symbolischen Verarbeitung, die Art und Weise des Auswählens von Bildern und Tönen, des Gestaltens mit Medien deutlich. Reflexiv ist dieser Prozess dann, wenn nicht nur ästhetische Eindrücke und Erlebnisse aneinandergereiht, sondern Räume für symbolische Differenzerfahrungen und Irritationen eröffnet werden.

Jörissen/Unterberg (2019) gehen davon aus, dass das Bedingungsgefüge von kulturellen, ästhetischen und medialen Aspekten Freiräume eröffnet, „die Veränderung, Distanznahme und Transformation ermöglichen" und die „impliziten und verborgenen Machteffekte, Strukturen und Möglichkeiten des Medialen begreifbar und zugänglich" machen. „In der Digitalisierung von Kultur und Ästhetik und einer Digitalen Kulturellen Bildung" - so die Autor*innen - „liegt das Potenzial, Digitalisierung im Rahmen ästhetischer Prozesse und Vollzüge umfassender zu erfahren und zu verstehen, als es mit bloßen kognitiven Mitteln möglich wäre" (ebd.). Im Fokus dieser Überlegungen stehen Fragen nach der ästhetischen Reflexion des Digitalen und nach den Potenzialen digitaler Ästhetiken und Praktiken im Kontext postdigitaler Artikulationskulturen. Analytische Bezüge zu gesellschaftlichen und ökonomischen Strukturfragen, insbesondere im Hinblick auf Macht- und Herrschaftsinteressen, sind bislang kein konstitutiver Bestandteil dieses Ansatzes. Für Medienkritik ist es jedoch unverzichtbar, über ästhetisch-kulturelle Dimensionen hinaus soziale, politische und ökonomische Dimensionen in den Blick zu nehmen und nach strukturellen Zusammenhängen zu fragen.

„Kein Mensch" - so der Sozialphilosoph Oskar Negt - „wird als politisches Wesen geboren; deshalb ist politische Bildung eine Existenzvoraussetzung jeder friedensfähigen Gesellschaft" (Negt 2010: 13). Hierzu gehören Wissensbestände, Erfahrungen und die Bereitschaft, das eigene Denken und Handeln immer wieder auf soziale, gemeinschaftliche und gesellschaftliche Kontexte zu beziehen: „Auch in der handlungsorientierten Medienpädagogik geht es nicht nur um differenzierte Wahrnehmung, Deutung, Analyse und Reflexion, sondern auch um veränderungsorientierte Interventionsformen" ( Hug 2011: 6).

Medienkritik ist in dieser Perspektive wesentlicher Teil einer politisch-kulturellen Medienbildung, die ein weites Politikverständnis zur Grundlage hat, welches nicht auf Formen institutionalisierter Politik reduziert ist. Die Kritik am digitalen Kapitalismus und auch die manipulative Verwendung von Daten für politische und andere Zwecke gehört zu den Aufgaben der Medienkritik. Ohne medienkompetente Bürgerinnen und Bürger wird die Wahrung von Menschenwürde, von Gewaltenteilung, von Meinungsfreiheit, von demokratischen Errungenschaften und Öffentlichkeiten nicht gelingen. In diesem Zusammenhang ist auch die Frage wichtig, wie Internet und Social Media die Aneignung politischer Information und politische Bildungsprozesse beeinflussen und was dies für Medienkritikfähigkeit bedeutet (vgl. Hugger et al. 2019).

Politisch-kulturelle Medienbildung verknüpft alltags- und gesellschaftsrelevante Themen (im Sinne eines weiten Politikverständnisses) mit unterschiedlichen Formen ästhetisch-medialer Artikulation und Kommunikation (medienkulturelle Perspektive). Es geht um die Orientierung an den handlungsleitenden Themen, den sozial-emotionalen Lebensgefühlen und den Positionierungen von Kindern, Jugendlichen, Erwachsenen und um die Förderung eigensinniger (individueller und gruppenbezogener) symbolischer Verstehens-, Produktions- und Artikulationsprozesse mit Medien in unterschiedlichen sozialen Kontexten und Öffentlichkeiten (sozial-ästhetische Perspektive). Hierzu gehören auch verschiedene Formen des Cultural Hacking, die medial Vorhandenes nutzen, um es in widerständigen Praktiken zu etwas Neuem, Anderen zu verändern (vgl. Missomelius 2018).

Wichtig ist in der pädagogischen Praxis, dass Phänomene und strukturelle Zusammenhänge der digital-medialen Entwicklung anschaulich und praxisnah thematisiert werden. Projekte, die bestimmte Gruppen nicht erreichen, sollten darüber nachdenken, ob dies auch mit der Arbeitsweise im jeweiligen Projekt zusammenhängt, z.B. ein zu starker Fokus auf verbal-analytische Aspekte bei der Entwicklung von Medienkritik. Gerade in handlungsorientierten Projekten besteht die Chance, aus dem Modus der Produktion mit Medien heraus Wahrnehmungs-, Reflexions- und Kritikfähigkeit durch anschauliches Denken zu fördern ( Niesyto 2018: 68). Auf der Basis einer handlungsorientierten Medienpraxis ist es auch möglich, medienkritische Überlegungen zu Risiken des Internets und zum sozial verantwortlichen Umgang mit digitalen Medien praxis- und situationsbezogen einzubringen.

Insbesondere die schulische Medienbildung benötigt erheblich mehr Räume für einen explorierenden, erprobenden und aktiv-gestaltenden Umgang mit digitalen Medien. Statt einem stumpfsinnigen Abarbeiten überbordender Kompetenzkataloge im Kontext von „teaching to the test" Szenarien sind eigensinnige Bildungs- und Lernprozesse mit digitalen Medien zu fördern, die eben nicht auf die Aneignung von funktionalen Skills in vorgegebenen, mehrschichtigen „Kompetenzniveaus" abzielen, sondern eine Erfahrungsproduktion mit Medien und damit verknüpfte Verstehens-, Produktions- und Artikulationsprozesse intendieren.

Praxisbezogene Beispiele für Medienkritik in pädagogischen Handlungsfeldern

Im Unterschied zu einer Medienschelte, die als Alternative zu problematischen Mediennutzungsformen medienfreie Aktivitäten empfiehlt, fördert die Medienpädagogik den aktiv-produktiven, kritischen und sozial verantwortlichen Umgang mit Medien. Medienkritik bedeutet in dieser Perspektive z.B.

sich mit stereotypen Rollenbildern, Werbung in Medien, Meme und Influencer in social media auseinanderzusetzen,

mediale Ton- und Bildbearbeitungs- und Bildmanipulationsmöglichkeiten zu entdecken, auch im Sinne von Cultural Hacking,

in Medienwerkstätten den Umgang mit persönlichen Daten bei Chats, in Foto- und Videoportalen und in medialen Eigenproduktionen zu reflektieren,

gemeinsam Computerspiele zu erproben und Spielkritiken zu entwickeln,

neue Kinofilme im Rahmen von Filmjurys und Online-Plattformen zu bewerten.

Grundlegend für diese und weitere Formen von Medienkritik sind vor allem handlungsorientierte Konzepte der Medienbildung wie sie zuvor skizziert wurden. Eine pädagogische Medienkritik sollte dabei auch Reflexionsformen umfassen, die genügend Raum für die Auseinandersetzung mit Spannungsfeldern, Widersprüchen, ambivalentem Verhalten im Umgang mit digitalen Medien lassen. Künftig wird die Aneignung von kritischem Strukturwissen zu algorithmischen Prozessen eine zunehmende Bedeutung erhalten, z.B. in MakerSpace-Projekten. In solchen Projekten ist es möglich, im Rahmen der praktischen Gestaltung mit analogen und digitalen Werkstoffen auch Möglichkeiten einer produkt- und wertebezogener Kritik- und Reflexionsfähigkeit bei Kindern und Jugendlichen zu fördern (Maurer/Ingold 2019).

Sinnvoll erscheinen auch Zukunftswerkstätten, die Räume für die Entwicklung eigener Vorstellungen zur künftigen Nutzung digitaler Technologien eröffnen. Nicht nur in der Erwachsenenbildung mangelt es an Angeboten, um sich über die sozio-technischen Veränderungen in der Arbeitswelt auszutauschen, auch Befürchtungen und Ängste zu artikulieren und gemeinsam darüber nachzudenken, wie man künftig leben und arbeiten möchte und wie man dies kooperativ, auch in Verbindung mit konkreten Projekten, angehen könnte. Es geht um wert- und handlungsbezogene Fragen, wie Menschen ihr Leben in digital mediatisierten Welten gestalten möchten. Und es geht um Alternativen zum digitalen Kapitalismus, zum Daten- und Überwachungskapitalismus. Es reicht nicht aus, nur in kritischer Perspektive die Problemfelder zu analysieren, es geht auch darum, sich erheblich stärker auf inter- und transdisziplinäre Diskurse und auf zivilgesellschaftliche Initiativen einzulassen, z.B. um Fragen einer Gemeinwohlökonomie und Perspektiven einer Suffizienzpolitik auf bildungs- und medienbezogene Fragestellungen zu beziehen.

In diesem Kontext ist auch das Konzept Digital Citizenship zu erwähnen. Moser greift dieses US-amerikanische Konzept auf, betont aber nicht das Funktionswissen, sondern das „Empowerment" im Sinne der Stärkung von reflexiven und handlungsbezogenen Medienkompetenzen: „Digital Citizenship besteht nicht einfach auf dem Erlernen von vermeintlich sicheren Regeln bzw. Rechten und Pflichten, die dem Netzbewohner auferlegt sind. Vielmehr ist in diesem Zusammenhang entscheidend, dass der digital verantwortliche Bürger nicht schon existiert, sondern sich in der aktiven Auseinandersetzung mit dem digitalen Alltag erst entwickelt" (Moser 2019: 223). Unter Bezug auf die amerikanischen Medienpädagoginnen Thoman und Jolls stellt Moser ein vierstufiges Konzept vor, das eine alters- und erfahrungsbezogene Entwicklungskompetente beinhalt und von der Bewusstheit („Aktivitäten, die zu Beobachtungen und persönlichen Verbindungen mit Medienerlebnissen führen"), über die Analyse (insbesondere Fragen nach dem „Wie", die mit Medienereignissen verbunden sind, sowie nach dem „Wie" und „Was" von Medienprodukten), die Reflexion (Einordnung von Medienereignissen auf ethische, soziologische, psychologische Dimensionen) bis hin zu Aktionen reicht (konstruktive Handlungsideen formulieren und umsetzen; vgl. Moser 2019: 226 f.).

Zugleich bleibt die Aufgabe, Medienkritik auch bezüglich visueller und audiovisueller Medien fortzusetzen (u.a. Holzwarth 2012), die in digitalen Kontexten erheblich zugenommen haben (Reißmann 2015; Rat für Kulturelle Bildung 2019). Digitale Technik und digitale Ästhetik verändern bisherige analoge Zeichen- und Symbolsysteme, sie ersetzen diese jedoch nicht. So wünscht sich z.B. in einer repräsentativen YouTube-Nutzungsstudie „der Großteil der befragten YouTube-Nutzer (60 Prozent) eine kritische Auseinandersetzung mit dem Thema YouTube im Unterricht" (Rat für Kulturelle Bildung 2019: 9) und über die Hälfte der Befragten wünscht sich „bei der Herstellung von Videos (Film/Schnitt/Beleuchtung) eine stärkere Unterstützung seitens der Schule" (ebd.). Dies ist ein Beispiel dafür, dass Medienbildung erheblich mehr ist als sogenannte „Digitale Bildung". Es ist zwar wichtig, grundlegende Elemente informatischen Denkens und Strukturprinzipien von Computational Thinking zu kennen (u.a. logisches Organisieren und Analysieren von Daten, Abstrahieren von Mustern, Erstellen von Algorithmen für automatisierte Prozesse, strukturierte Zerlegung von Problemen; vgl. Wing 2010) und zu reflektieren, welche Bedeutung diese Strukturprinzipien für die Wahrnehmung und Erfahrung von Welt haben und wie sie Weltwahrnehmung und -aneignung beeinflussen und verändern. Computational Thinking umfasst aber nur einen Teil dessen, worüber wir als Menschen an Wahrnehmungs- und Kommunikationsmöglichkeiten im Zusammenspiel von assoziativ-intuitiven, logisch-systematischen, sinnlich-körperbezogenen und verschiedenen medial-virtuellen Aneignungsformen von Welt verfügen. Darauf hinzuweisen bleibt Aufgabe der Medienpädagogik und einer pädagogisch motivierten Medienkritik, die eben nicht in „digitaler Bildung" aufgeht, sondern auch künftig medienbezogene Bildungs- und Lernprozesse in einer Vielfalt von Formen der Weltaneignung und Welterfahrung verortet.

Zum Herunterladen:
Medienkritik in pädagogischen Handlungsfeldern - ausgewählte Praxis- und Projektbeispiele (PDF)
Um die praktischen Dimensionen von Medienkritik zu verdeutlichen, werden vom Autor ausgewählte Praxis- und Projektbeispiele zu verschiedenen Themen, Altersbereichen und Handlungsfeldern kurz vorgestellt. Es gibt viele weitere wichtige Beispiele - die Auswahl möchte den Nutzer*innen von kubi-online einen Eindruck von der Vielfalt medienkritischer Aktivitäten vermitteln. Die Übersicht ist als PDF zugänglich und enthält jeweils Auszüge aus der Selbstdarstellung der ausgewählten Praxis- und Projektbeispiele.

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1. Wer bin ich?                                   Name, Alter, Pronomen, wo FSJ, Hobbies, Lieblingsessen und alles, was dir sonst noch wichtig ist

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1. Wer bin ich?                                   Name, Alter, Pronomen, wo FSJ, Hobbies, Lieblingsessen und alles, was dir sonst noch wichtig ist

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fotograf: joakim eskildsen - nothing special

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fotograf: joakim eskildsen - nothing special

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https://youtu.be/YX9z-lTIPlA

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1.      Kapitel-Seiten aufteilen und lesen, wichtigste Punkte    notieren (15min)

2.     Diskussion in Kleingruppe und Präsentationsvorbereitung (20min)

3.     Präsentation pro Gruppe (à 5 min)

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Was sagt.. die Bundeszentrale für Politische Bildung?

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Was sagt.. die Bundeszentrale für Politische Bildung?

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https://www.bpb.de/dialog/netzdebatte/232061/medienkritik

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Medien haben die Macht unser Weltbild zu formen. Deshalb ist es wichtig, dass es Menschen gibt, die sich kritisch mit den Medien und ihrer Arbeit auseinandersetzten und ihre Kritik öffentlich machen. Dank Internet kann das heute theoretisch jeder. In diesem Schwerpunkt hinterfragen wir, was das für den gesellschaftlichen Diskurs und unser Verständnis von Öffentlichkeit bedeutet.

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Medien haben die Macht unser Weltbild zu formen. Deshalb ist es wichtig, dass es Menschen gibt, die sich kritisch mit den Medien und ihrer Arbeit auseinandersetzten und ihre Kritik öffentlich machen. Dank Internet kann das heute theoretisch jeder. In diesem Schwerpunkt hinterfragen wir, was das für den gesellschaftlichen Diskurs und unser Verständnis von Öffentlichkeit bedeutet.

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2. Warum dieses Seminar? Für welche Medien interessierst du dich bzw. welche Medien nutzt du regelmäßig?

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2. Warum dieses Seminar? Für welche Medien interessierst du dich bzw. welche Medien nutzt du regelmäßig?

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3. Was würdest du tun, wenn du Bundeskanzler*in wärst? (Bitte entscheide dich für 1 Sache.)

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3. Was würdest du tun, wenn du Bundeskanzler*in wärst? (Bitte entscheide dich für 1 Sache.)

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4. Bist du in einer politischen Gruppe/ Jugendclub/ Verein aktiv? Wo?

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4. Bist du in einer politischen Gruppe/ Jugendclub/ Verein aktiv? Wo?

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5. In welcher Organisation machst du dein LKJ?

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5. In welcher Organisation machst du dein LKJ?

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Alter: 18 Jahre

Pronomen: Sie/Ihr

Ort des FSJs: Lindenpark in Potsdam In der Veranstaltungstechnik

Hobbies: Auf Konzerte gehen, wenn kein Corona ist, Musik hören, Fotografieren, Filmen, Filme Schneiden

Lieblingsessen: Spaghetti mit Tomatensauce

Der Grund für die Teilnahme an diesem Seminar ist das Vorhandene Interesse an Fotographie und Film. Weitere häufig benutzte Medien sind Social Media, Radio und das Internet im generellen.

Als Bundeskanzlerin würde Kiara mehr Corona Maßnahmen schneller durchsetzen, um die Ausbreitung der Corona Pandemie in Grenzen zu halten

Aktiv in einer Jugendgruppe einem Jugendclub oder Ähnlichm ist sie nicht.

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Alter:
19

Pronomen:
sie/ihr

Einsatzstelle:
Staatstheater Cottbus (Pressespiegel, Pressewand, Digitalisierung)

Hobbies:
Lesen
Zeichnen
Gitarre, dann Gesangsunterricht, beides aufgehört

Lieblingsessen:
Als kleines Kind: Hefeklöße mit Blaubeeren
Jetzt: scharf, nichts Explizites

Seminarwahl:
am Interessantesten zusammen mit dem Seminar von Anfang November (2. Wunsch)
Studienwahl: Grafikdesign / Mediengestalterin -> Interesse

Mediennutzung:
Instagram, WhatsApp

Erste Tat als Bundeskanzler:
Bildungssystem, Klimawandel

Gruppen/Verbände:
Nicht aktiv

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Generell Infos
Lena Johanna Alexandra Gröben 
19 
Berlin gebürtig
FSJ in Jugendgeschichtswerkstatt 
Hobbies: Film und Fotografie, Ballett, Sprachen lernen
sie/ihr 
Curry 

Warum dieses Seminar
Wegen Hobbies 
Möchte alles mitnehmen was man kriegen 
Soziale Medien Fernsehen Filme Netflix 

Was würdest du machen wenn du BK wärst 
Bedingungsloses Grundeinkommen und Probleme in der Pflege lösen 

Bist du in Gruppen aktiv
Vegans for future und Lass die Tiere leben 

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19 Jahre alt, er/ihm

Hobbys: Nähen, zeichnen, malen, tanzen, kreatives Zeug, Theater spielen

Lieblingsessen: asiatische Phase, saisonal

FSJ: Theater an der Parkaue, Kostümbereich

Grund für Seminar: konnte bei ähnlichem Seminar zeitlich nicht, Fotografie (noch) nicht unbedingt Hobby, neue Dinge lernen, kreatives Zeug lernen, Interesse an fotografischen Grundlagen

Viele neue Medien: Viele Serien, Instagram, YouTube … viel als Konsumprodukt/ vor allem bei Filmen auch fachliches Interesse

Bundeskanzler: Mehr Geld in soziale Berufe investieren

Theatergruppe, nicht wirklich politisch

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Name: David

Alter: 20

FSJ Stelle: Stadtmuseum Berlin

Hobbies: Fußball, Fotografie, reisen, essen

Jugendclubs: ---

Was tun als Bundeskanzler: Bürokratie vermindern, Beamte schneller machen

Kontakt mit Medien: Instagram, eigenes Film Studio an seiner alten Schule, YouTube gemacht, WhatsApp

Lieblingsessen: Kürbissuppe, Schnitzel

Warum dieses Seminar: am interessantesten vom Thema, zeitlich am besten, beschäftigt sich mit Fotografie interessant

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Name: Benjamin

Alter:17

Pronomen: er/ihm

FSJ-Platz: Stiftung Topographie des Terrors

Hobbys: Gitarre spielen

Lieblingsessen: Dumplings, Hühnchen mit Tomatensoße

Seminar: mag Fotografieren, interessiert Medienkritik

Medien: Instagram, TikTok, Twitter, …

Bundeskanzler: Bildungssystem verbessern, Klimaschutz

Gruppe/Verein: Nein, würde aber gerne

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1.    20, sie/ihr

Einsatzstelle: HAU Hebbel am Ufer

Hobbies: Musik hören, zeichnen/   malen, früher Fußball

Lieblingsessen: Falafel

1. Sie fand diese Seminar besser als die anderen und wurde erst kurzfristig zugeteilt

2. Medien- Netflix, Spotify

3. BVG umsonst

4. früher Pfadfinder, FSJ Jugendgruppe

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Hobbies: sehr kulturinteressiert, Theater, Tanz, sozialer Mensch
Lieblingsessen: Thunfischsalat
Stelle: Pressebereich der Sophiensäle

2. Grund für Seminarwahl: großes Interesse für Fotographie,
Interesse am Berufsfeld Fotographie

3. Mehr Investieren in Kulturbereich

4. Falk ist in keiner Jugendgruppe/ Verein aktiv

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Name: Luise

Alter: 18

Pronomen: sie/ihr

Einsatzstelle: Staatstheater Cottbus

Hobbys: tanzen, malen

Lieblingsessen: Crêpes in Frankreich, Fenchelsalat

Seminarwahl: Neues Themenfeld, Interesse an Geschichte der Medien

Mediennutzung: WhatsApp, Instagram (nur beruflich)

Bundeskanzlerin: Föderalismus im Bildungssystem abschaffen

Politische Gruppe/Jugendclub/Verein: Jugendtheater Hof, Betreuerin im Jugendclub Cottbus

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Alter: 18
Pronomen: Sie/Ihr
FSJK Stelle: Gedenkstätte und Museum Sachsenhausen im Bereich Pädagogik
Hobbies: zeichnen/malen, Musik hören, Eislaufen
Lieblingsessen: schwer zu sagen, aber z.B. Gnocci

Seminarwahl: Interesse am Thema
Mediennutzung: Filme/Serien, Internet/Social Media, Radio im Auto

Als Bundeskanzlerin würde Tara gegen soziale Ungerechtigkeiten (z.B. die Schere zwischen Arm und Reich) vorgehen.

Politische Gruppe/Verein/Jugendclub:
Sie ist bei der Jugendantifa aktiv.

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Alter: 20

Ort Fsj: Wittstock-Touristeninformation

Hobbies: Foto-Videographie, Basketball, Krafttraining

Lieblingsessen: Pizza

Seminar: Intersse,Weiterbildung, etwas neues lernen?

Medien: Whatsapp, Instagram...

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Alter-18

FSJ-Helliwood media
-Grafikdesign
-Workshops-Robotik

Hobbys-Fußball (Hertha),Klavier,mit Freunden treffen

Jugendklubs-Nein

Bundeskanzler-CO2 Steuer erhöhen

Medien-in der FSJ Stelle, Instagram, Snapchat,Whatsapp,Youtube

Essen-Nuddeln,Pizza,Schitzel,Spinat etc.

Motivation-Interesse am Thema

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Heléna Margot Ryan, sie/ihr

Alter: 19 Jahre alt

Gebürtige Amerikanerin, aber seit 16 Jahren in Deutschland, aktuell Berlin

FSJ an der UDK Berlin

Medien: hauptsächlich Instagram

Hobbies: Singen, Musik, Kochen, Backen, Lesen

Lieblingsgemüse: Fenchel

Warum Seminar: mag es Fotos zu machen, Freund sehr filmgebildet

Kanzlerin: Musik/Theater „lebensrelevant“ machen

Verein/Organisation: Opernscouts komische Oper, Opera Omnia

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Steckbrief:

Name: Paula Schönfeld
Pronomen: sie, ihr

Liebl.-Farbe: Rosa

Liebl.-Essen: Salat mit Gemüse (grün gemischt)

Freizeitbeschäftigung: lesen

Warum Seminar? Flecken, Zechlin ist nah am Wohnort

FSJK: Bibliothek, Kulturamt

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Johannes
Alter: 18
FSJ in der Gedächtniskirche
Lieblingsfarbe: türkis/blau
Lieblingsessen: böhmische Knödel mit Gulasch
Das Seminar hat er sich nicht selbst ausgesucht, sondern wurde zugeteilt.
Er ist aber mit der Zuteilung zufrieden.

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Anda Raika Ortmann (Sie/ihr)

19 Jahre alt

Gemäldegalerie

Hobbys: Kochen, Lesen, Kunst (Museen)

Lieblingsessen: Melanzane alla Parmigiana

Warum dieses Seminar: Allgemeines Interesse an Foto/Film, sowie Bearbeitung, besseren Umgang mit Kamera lernen

Regelmäßig benutzte Medien: Pinterest, Spotify, Streaming Dienste, Youtube, Whatsapp, Bücher, Instagramm

Was tun wenn Bundeskanzlerin: für bezahlbaren Wohnraum eintreten

Gruppen/Verein: nein

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Ein Luftballon steigt höher, höher, höher, höher, höher, höher, höher, höher, höher und höher. Er hört nicht auf und steigt und steigt und steigt und steigt immer weiter nach oben. Beim Beobachten dieses Vorgangs wird man immer müder und müder und müder und müder. Es hat eine einschläfernde Wirkung. Die Augen werden schwer, man sieht den Ballon nur noch verschwommen. Bis er irgendwann vollkommen aus dem Blickfeld verschwindet und man nur noch den klaren, weiten und strahlend blau leuchtenden Himmel vor Augen hat. Vereinzelt ziehen weiße Wolken vorbei. Die Sonne fängt langsam an aus ihrem Wolkenversteck rauszuschauen. Vereinzelte Strahlen verfangen sich in den Baumwipfeln und im Schnee. Alles glitzert und strahlt. Und irgendwo am Horizont taucht wider der herzförmige Luftballon auf. Das Spiel beginnt von vorne man sieht ihm hinterher, lässt ihn nicht aus den Augen. Das stille Beobachten lässt einen frieren. Die Bewegung fehlt. Aber die Wolken kommen wieder und auch der Sonnenschein ist nicht weit. Auch der Luftballon zieht weiter seine Runden am Himmel.

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10 Minuten im Flow schreiben. Go with the flow, go with the flow, go with the flow. Ok lets go. Up to the sky, up and down. Up to the sky, lets goooo. Ich würde lieber Handschriftlich schreiben, es kann aber keiner lesen und wenn ich ein Foto in das Padlet hochladen müsste verkackt das Internet. Keine Ahnung was ich noch schreiben soll. Was machen wir nachher mit den Texten? Wie lang muss der Text sein, wird auf Rechtschreibung geachtet? Wo ist der Flow? Ich finde keinen Flow. Ich finde keinen Flow. Ich finde keinen Flow. Ich finde keinen Flow und bin müde. Berlin,Berliner Bär obwohl andere Städte eigentlich schöner sind. Hafenstädte beispielsweise. Amsterdam,Civitavecchia oder Barcelona etc. Dorthin fliegen ist aber schlecht wegen Umwelt deswegen mit der Bahn. Aber im Winter ist Wintersport auch stark. Auch im Tv.Leider bin ich nur einmal Ski gefahren.

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Leere, wie fange ich an? hahaha. Ich sollte mein HAndy checken.... Nein.

Seminar, was esse ich heute Mittag?
Haben wir noch was im tiefkühschrank?
Die Musik ist schön, sollte ich mir mal anhören und auf youtube suchen.
Man fotografieren wir wieder etwas? Ich habe Lust auf fotografieren.
Wo ist meine Kamera. Ich könnte auch analog probieren.
Ist es kalt draußen?
Bruhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh
Keine ahnung was ich schreiben soll
wie viel habem die anderen geschrieben?

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Schreiben, Britney Spears, Seminar, Fotografie, es ist schwer, zu schreiben, weil ich nichts denke. Ich denke nichts. Text. Was geschieht mit den Texten? Werden wir sie lesen? Schrieben andere eine Geschichte? Geschichten. Ich will jetzt keine Geschichte schreiben. Dafür sind 10 Minuten doch auch zu kurz. Musik. Sollte ich meine Emails lesen? Nein, ich schreibe ja diesen Text. Später vielleicht. Ich denke nichts. Immer noch nicht. Vielleicht sollte ich ja doch eine Geschichte schreiben! Aber was für eine Geschichte? Eigentlich will ich doch keine Geschichte schreiben! Schreiben andere wirklich eine Geschichte? Schreiben andere überhaupt was? Hmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm. Ich bin gespannt. Auch was der Tag sonst noch so bringt. Zooooommmmm Ich sollte die Musik ausschalten! Sie hat mich abgelenkt. Ich könnte eine andere Musik einschalten! Ich denke ohne Musik noch weniger. Weniger als nichts. Musik verbessert ja das denken. Musik. Ich sollte keine Musik hören. Noch zwei Minuten, dieser Text ist bald fertig. Der Text ist jetzt fertig!

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Visions of Gideon. Mein ständiger Ohrwurm gerade. WEgen der klassischen Musik springen meine Gedanken allerdings direkt zum Schloss Versailles über. Ich habe einen Instagram-Account über das Schloss entdeckt und darüber zu klassischer Fotografie und Landschaftsfortografie gefunden. Perfekt, passend zum Thema.
Das Schloss und die Gärten sind so gorgeous, ich würde gerne mal dorthin fahren. Dieser Wunsch wird vielleicht auch bald schon Realität, ich plane nämlich einen Trip nach Paris mit meinem Patenonkel und einem anderen Freund. Die Planung ist gerade aber leider ins Stockenn geraten, da ich zu anxious bin, um die Zügel
in die Hand zu nehmen, und die anderen Beiden auch nicht die Initiative ergreifen. Ich bin anxious weil die Eltern dieses Freundes schon seit ewigkeiten mit meinem Patenonkel in den Urlaub fahren und die Beziehung zwischen den beiden daher immaculate ist. Da kann ich schlichtweg nicht mithalten. Deswegen fühle ich mich oft,
wenn wir zu dritt unterwegs sind, als drittes Rad am Wagen. Aber genug von meinem Gefühlschaos. Ich freue mich auf die Weihnachtszeit! Endlich ein Riss in der täglichen, erstickenden Monotonie des Alltags. Allerdings ist das Weihnachtsfeeling noch nicht ganz bei mir angekommen. Meine Schwester ist letztes Jahr ausgezogen und
mit ihr ihr unerschöpfliches Arsenal an WEihnachtssongs. Meine Eltern machen von selbst keine Weihnachtslieder an, weswegen wir bis jetzt leider erst wenige gehört haben. Aber das ist anscheinend nicht bei jedem der Fall, denn "Last Christmas" und "All I Want For Christmas Is You" sind natürlich wieder in den Global Charts
auf Spotify. Bezüglich des davorgenannten Punktes ist es also umso besser, dass meine Sis an Weihnachten aus Freiburg wieder zu uns kommt. Jetzt spielt im Hintergrund für Elise, was meine Erinnerung an sie nur noch verstärkt, weil sie genau dieses Lied immer, wenn sie sich wieder am Klavier im Nebenzimmer versucht, #
spielt. Ich plane auch meine Instrumentenskills auf das Klavier auszuweiten, möchte aber ungern einen Lehrer engagieren, da ich weiß, dass dann die Motivation instantan wieder schwinden wird. Also lieber nicht.

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WieanfangenwiesollichanfangenokayichhabeeineIdeeichmussjaeinfachnurschreibenvieleichtsollteichdanneinfachdieganzeZeitschreibenschreibenodervieleichtfälltmirjanochetwasbessereseindaswärenämlichzielmlichlangweiligstattdessenkönnteichüberelegenwasichmeinerfamiliezuWeihnachtenschenckenkönntefürmeineElternweißichesjaschonaberfürmeinebeidenGeschwisterdamussichmirnochetwasüberlegenmhmmwaskönnteesdennseinvieleichtetwaswasichmitdenzusammenmachenkönnteaberwasnurvieleichfälltmirjanochwaseinnurleidergeradenichtdabeimussichdochdieganzeZitschreibenokayegaldannlieberwasanderesvieleichtichmussaufjedenfallheutenochbeimeinerfahrschuleanrufendasweisichwaskönnteichdennnochaufschreibenichschreibejaschonextralangsamweilichetwashalbwegssinnvollesaufschreibenmöchtemanwiesofälltmirdennnichtsspannendeseinwahrscheinlichistdasetremoftsounderstrechtwennmannurschreibensolldannfällteinemnatürlichnichtseinwasgibteswohlheutezumMittagessenichbinmalgespanntundwasmacheichheuteabendnochwahrscheinlichrausgehenundeinenspaziergangmitmeinerfreundinmachendaswäreschönobwohlesmittlwerweileschonsokaltistohdiezeitistgleichvorbeiichhabenurnocheineminuteundhabeleidernichtwirklichgeschafftwasssinnvollesaufspapierzubringennajavieleichtwennchesirgendwannnochmalmachegehtesbesserohokayzeitvorbeiende

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Schreiben ohne nachdenken. Und schon denkt man nur noch was könnte ich schreiben? Über das Seminar? Über Fotografie? Mein FSJ? Die Musik ist toll! Was wir wohl mit den Texten danach machen? Bei Musik kann ich mich gar nicht konzentrieren. Was wir wohl nachher draußen fotografieren? Hoffentlich was mit Natur oder Landschaft. Obwohl dort gerade irgendwie alles nur grau aussieht. Wenn ich aus dem Fenster gucke sind die einzigen Farbtupfer der gelbe Stern, die blaue Mülltonne und das rote Auto. Oh die Grundfarben. Interessant. Die Musik ist doch gar nicht so schlecht. Die erinnert mich ans Neujahrkonzert und Luftschlangen. Jetzt ist mein Kopf einfach leer. Ich habe Durst. Zum Glück habe ich mir in der Pause ein Glas Wasser geholt! [trinkt] Ich habe Lust was zu fotografieren. Wenn die Kamera so neben einem liegt, will ich sie auch benutzen. Es sieht do trostlos draußen aus. Wie soll man da was schönes fotografieren. Vielleicht ist irgendwo noch Raureif. Der ist immer sehr fotogen. Ein Eichhörnchen?! Wie süß! Ob dem wohl kalt ist? Meine Füße sind kalt… Irgendwie habe ich jetzt alles in meiner Umgebung beschrieben. Wie lange ist noch Zeit? 3 Minuten. BlaBlaBlaBla. Oh Für Elise. Oder?! Das hat meine Freundin in der Schule immer auf dem Klavier im Musikunterricht gespielt. Genauso wie Let it go von der Eiskönigin. Dann haben immer alle Mädchen mitgesungen. Ich könnte auch die Hagebutten vor meinem Fenster fotografieren, die sind toll! Ende

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Urlaub entspannen Freiheit Spaß Sonne Sommer vermissen Freunde andere Länder
Warme Länder reisen Flugzeug Cocktails
Essen Eis

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1) Konzept erarbeiten- Was ist das Ziel eures Projekts / eurer Produktion?- Welche Medien/ welches Medium wollt ihr dafür verwenden?- Was braucht ihr dafür?- Wie ist euer Ablaufplan/ Zeitplan?                                                          

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1) Konzept erarbeiten- Was ist das Ziel eures Projekts / eurer Produktion?- Welche Medien/ welches Medium wollt ihr dafür verwenden?- Was braucht ihr dafür?- Wie ist euer Ablaufplan/ Zeitplan?                                                          

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2) Aufgabengliederung und -verteilung- Überlegt euch, welche Aufgaben es in eurem Projekt gibt!- Wer in der Gruppe möchte/ kann welche Aufgabe(n) machen?- Für welche Aufgaben braucht ihr Unterstützung vom Team?

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2) Aufgabengliederung und -verteilung- Überlegt euch, welche Aufgaben es in eurem Projekt gibt!- Wer in der Gruppe möchte/ kann welche Aufgabe(n) machen?- Für welche Aufgaben braucht ihr Unterstützung vom Team?

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Die Fotoserie "steglitzesque" dokumentiert das Leben im Berliner Stadtteil Steglitz als Lebensabschnitt.  Der Fokus liegt auf Fassadenfragmenten, die sich gegenübergestellt ergänzen.  In der Arbeit treffen verschiedene Lebensrealitäten aufeinander; sozialgeografische Kontraste werden thematisiert – die Frage nach der Lebensqualität gestellt. Steglitzesque unterscheidet zwischen "Wohnen" und "Leben", zwischen bloßer Existenz und sprudelnder Vitalität.

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Die Natur im Winterschlaf? Ich suche das Lebendige in einer auf den ersten Blick toten und grauen Umgebung.

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Nicolas Bruno (nicolasbrunophotography.com)

https://lauramakabresku.com

Benjamin Hardman

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Zwei in Einem => Hof und Cottbus, aus 2 Städten eine Stadt kreieren oder aus 2 Gebäuden eines machen

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Fruits de Mer was produced in collaboration with executive chef Aaron Tighe of Loire Kitchen, as a personal project of support for The Ocean Cleanup during their fundraiser in 2014.
"Once there was a stone age, a bronze age, and now we are in the middle of the plastic age," announced young Dutchman Boyan Slat in his TEDxDelft talk of 2012. "Every year we produce about 300 million tons of plastic." And, because plastic takes hundreds if not thousands of years to decompose, it does not go away, it accumulates. Scientists estimate that humans have produced more than 8.3 billion tons of plastic since the 1950s, much of which is now in landfills, or polluting our continents and oceans.

Due to ocean currents, plastic becomes concentrated in certain 'gyres', with the Great Pacific Garbage Patch the most infamous example. Far from being only a nuisance, the plastic causes significant damage to those who live in the ocean or rely on it for sustenance: birds and fish mistake the brightly colored plastic for food and consume it, causing widespread illness and death. Plastic also breaks down over time into dangerous microplastics, which are even more easily consumed. Ergo, plastic also works its way easily into our own food.

The Ocean Cleanup is an organization that was started at the initiative of Slat, who argued that it's not only possible to clean the plastics from the ocean, it is possibly even profitable. I was greatly inspired by the talk that he gave in in 2012, in which he laid out his ambitious plans, and so I continued to follow the organization's progress. Two years later, in June 2014, Slat announced in a follow-up TEDx talk that the feasibility study had been a success, and they were kicking off a crowdsourcing campaign to raise money to take the project into implementation.

With the desire to help spread awareness for this critical issue, I got in touch with The Ocean Cleanup to ask if they had any plastics collected from the ocean that I could use for a photography project. Since they are based in nearby Delft, I was able to pick up the plastics from their office. I then asked Aaron Tighe, a friend who's an executive chef, to collaborate with me to produce this body of work.

The results you can see for yourself: we've prepared a 'menu' of six well-known fish dishes, with the exception that the fish has been replaced by oceanic plastic. Our goal is to strike home the imminent and ubiquitous danger of plastic pollutants, in an aesthetic, absurd, and beautifully disgusting way. Shot from the 'diner's eye view', the meals sit in front of you ready to eat, and designed to look as authentic and delicious as possible... if it weren't for the plastic, of course.
You can donate to support The Ocean Cleanup. (N.B. Dutch residents can also claim the donation as tax deductible!)
Publications

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Fruits de Mer was produced in collaboration with executive chef Aaron Tighe of Loire Kitchen, as a personal project of support for The Ocean Cleanup during their fundraiser in 2014. "Once there was a stone age, a bronze age, and now we are in the middle of the plastic age," announced young Dutchman Boyan Slat in his TEDxDelft talk of 2012.

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https://www.fluter.de/eskildsen-roma-journeys

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Genau genommen begannen die „Roma Journeys" in Südafrika. Als Joakim Eskildsen und Cia Rinne Ende der 1990er-Jahre dort waren, wurde das Land zwar schon demokratisch regiert. Trotzdem stießen sie überall auf Hinterlassenschaften des Apartheidregimes. Eskildsen und Rinne überlegten, was sie - ein dänischer Fotograf und eine finnisch-schwedische Autorin - zur Aufarbeitung der Segregation beitragen konnten. Und wurden vor den eigenen Haustüren fündig: In vielen Ländern Europas lebte die Minderheit der Roma - in Deutschland: Sinti*ze und Rom*nja - völlig isoliert. Zum Teil tut sie das heute noch.

Über Jahrhunderte wurden sie verfolgt und vertrieben, versklavt und ermordet, ihre Sprache wurde verboten und ihre Kinder wurden in Förderschulen gesteckt. Diese Historie wirkt bis heute. Ob in Deutschland, Frankreich, Griechenland, der Tschechischen Republik, ja in ganz Europa und fast allen Teilen der Welt trauen sich viele Sinti*ze und Rom*nja nicht, ihre Herkunft preiszugeben, weil sie Stigmatisierung fürchten, zum Beispiel bei der Arbeitssuche. „Die Ausgrenzung war ein wichtiger Aspekt, um mit dem Projekt zu beginnen", sagte Eskildsen später auf einer Ausstellungseröffnung zu „The Roma Journeys". „Aber als ich das Dorf Hevesaranyos in Ungarn sah, verliebte ich mich sofort in den Ort und die Menschen. Von da an wuchs die Idee."

Die Idee wuchs beträchtlich. Zwischen 2000 und 2006 besuchten Eskildsen und Rinne Communitys in sieben Ländern, dafür reisten sie quer durch Europa und sogar bis nach Indien. Dabei lebten sie oft längere Zeit bei einzelnen Familien, um sich das Leben, die Kultur und die konkrete Situation im Land genauer ansehen zu können. Rinne schrieb, Eskildsen fotografierte, so entstand mit den Roma Journeys ein Blick auf Sinti*ze und Rom*nja, der mehr weckt als Mitleid und die bis dahin üblichen Assoziationen.

Eskildsens und Rinnes Reisen folgten keiner Route, sondern einer Reihe von Zufällen: Mal halfen persönliche Kontakte, mal Menschenrechtsorganisationen zur nächsten Community. „Wir sind oft gefragt worden, was unser Interesse an den Roma ausgelöst hat, eine endgültige Antwort konnten wir bis zum Schluss nicht geben", schreiben Rinne und Eskildsen später. „Sicher ist nur, dass es uns, einmal begonnen, unmöglich erschien, die ‚Roma Journeys' nicht fortzusetzen."

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Genau genommen begannen die „Roma Journeys" in Südafrika. Als Joakim Eskildsen und Cia Rinne Ende der 1990er-Jahre dort waren, wurde das Land zwar schon demokratisch regiert. Trotzdem stießen sie überall auf Hinterlassenschaften des Apartheidregimes. Eskildsen und Rinne überlegten, was sie - ein dänischer Fotograf und eine finnisch-schwedische Autorin - zur Aufarbeitung der Segregation beitragen konnten.

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J e s s i c a B a c k h a u s P h o t o g r a p h y

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Jessica Backhaus Photography is represented by Robert Morat Galerie in Hamburg and Berlin, Robert Klein Gallery in Boston and Galerie Anja Knoess in Cologne.

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Lichtfaktor CREATIVE AGENCY FOR INSPIRATION, VISIBILITY AND ENTHUSIASM Lichtfaktor is an ideas lab for innovative showcasing, events and media installations. We are artists, creatives and technicians and for ten years we've been making professional use of our extraordinary talents and appetite for the new, with great success.

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Wie bilde ich mir eine Meinung in der digitalen Welt?  Sensibilisierung für die Meinungsbildung im digitalen Zeitalter
S. 12 -22

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Ich mach mir die Welt, wie sie mir gefällt Analysieren und Erkennen von Desinformationsstrategien
S. 24 -33

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Wem kann ich trauen?
Auswirkungen von Desinformation auf die Meinungsbildung Jugendliche

Was steht auf dem Spiel?.
Reflexion über die gesellschaftlichen Folgen von Desinformation
S. 34-44

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Worauf lege ich wirklich wert? Wertekonflikte thematisieren

DemokratieundWahrheit
Ein Ethos der Wahrhaftigkeit und Demokratie-Wertschätzung entwickeln
S.  46-58

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Zum Umgang mit Fake News und Desinformation

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Zum Umgang mit Fake News und Desinformation

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Was sagt.. der Deutsche Journalisten Verband?

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Was sagt.. der Deutsche Journalisten Verband?

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https://www.djv.de/startseite/info/themen-wissen/medienkritik

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Der Deutsche Presserat ist die Freiwillige Selbstkontrolle der Presse und steht für wichtige Grundrechte der Demokratie ein: Die Presse-, Informations- und Meinungsfreiheit. 1956 als Gegenentwurf zu staatlicher Kontrolle gegründet, beschäftigt er sich vor allem mit Beschwerden über Artikel, die in Print oder Online erschienen sind.

Beschwerden aus der Leserschaft werden anhand des Pressekodex, den publizistischen Grundsätzen, von drei Beschwerdeausschüssen beraten. Der Pressekodex als ethisches Regelwerk für die journalistische Arbeit enthält klare Spielregeln hinsichtlich einer verantwortungsvollen Berichterstattung und eines angemessenen journalistischen Verhaltens.
Getragen wird der Presserat von zwei Journalisten- und zwei Verlegerverbänden:

Deutscher Journalisten-Verband (DJV)

Deutsche Journalistinnen- und Journalisten-Union (dju) in ver.di

Bundesverband Digitalpublisher und Zeitungsverleger (BDZV)

Verband Deutscher Zeitschriftenverleger (VDZ)

Diese sieben DJV-Mitglieder sind ehrenamtlich in den Presseratsgremien vertreten:

Dr. Klaus Andrießen (Hessen)

Ralph Bauer (Bayern)

Sascha Borowski (Bayern)

Ebert, Maria (Baden-Württemberg)

Sergej Lochthofen (Thüringen)

Jost Müller-Neuhof (Berlin)

Heike Rost (Rheinland-Pfalz)

Über inhaltliche ethische Fragen, wie neue Richtlinien für den Kodex oder öffentliche Stellungnahmen, diskutiert das Plenum, die Vollversammlung des Presserats. Das 28-köpfige Gremium trifft sich zwei Mal im Jahr. Die Geschäftsstelle organisiert die Arbeit des Presserats und seiner Ausschüsse. Gleichzeitig ist sie Ansprechpartner für Leser, Journalisten und Verleger. Finanziert wird die Arbeit des Presserats aus zwei Quellen: Zum einen entrichten die Trägerverbände Beiträge. Zum anderen gewährt der Bund seit 1976 jährlich einen zweckgebundenen Zuschuss für die Arbeit des Beschwerdeausschusses. Grundlage hierfür ist ein eigenes Gesetz.

Beschwerden können ganz einfach online eingereicht werden. Zum Formular

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Der Deutsche Presserat ist die Freiwillige Selbstkontrolle der Presse und steht für wichtige Grundrechte der Demokratie ein: Die Presse-, Informations- und Meinungsfreiheit. 1956 als Gegenentwurf zu staatlicher Kontrolle gegründet, beschäftigt er sich vor allem mit Beschwerden über Artikel, die in Print oder Online erschienen sind.

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Eine (Foto-)Geschichte der Mediengeschichte :)

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Eine (Foto-)Geschichte der Mediengeschichte :)

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Technik: Stop Motion
https://www.mdr.de/medien360g/medienwissen/video-83462.html

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Kommunikationsmedien wie Brief, Zeitung, Telefon, Radio, Fernseher, Computer oder Smartphone überwinden in immer kürzeren Zeitabständen zunehmend größere Distanzen.

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https://www.youtube.com/watch?v=iGTyy3CR4fA