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Les yeux de tout globe-trotteur brillent en évoquant son nom : le Transsibérien, l'une des lignes ferroviaires les plus connues au monde. De la à la , des paysages d'exception jalonnent ce parcours : le lac Baïkal, le , la Grande Muraille de Chine. En hiver, les pins enneigés de Sibérie ou, en été, les steppes brûlées de Mongolie.

Voyager sur le Transsibérien, c'est faire du train une destination à part enti è re. Du " slow tourisme " à l'état pur avec une vitesse moyenne de 60 km/h. En tout, 5 185 kilomètres séparent Moscou d'Irkoutsk, la ville la plus proche du lac Baïkal.

Le périple classique consiste à relier Moscou à Vladivostok, l'Extrême-Orient russe. Mais beaucoup de voyageurs choisissent de s'arrêter avant, à Irkoutsk ou Oulan-Oudé, pour bifurquer sur le Transmongolien.

Cette ligne-là a d'autres atouts. En traversant trois pays, elle nous fait passer d'un contraste à un autre : de la cabine exiguë du train russe aux steppes infinies de Mongolie. Du calme de ce territoire à la plus faible densité de population au monde à l'agitation perpétuelle du pays le plus peuplé, la Chine.

Prêt à embarquer ? C'est parti !

Il est des régions dont le nom fait rêver. La Laponie en fait partie avec ses cieux...

Nantes se visite agréablement à bicyclette et des parcours permettent de s'aventurer...

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Les yeux de tout globe-trotteur brillent en évoquant son nom : le Transsibérien, l'une des lignes ferroviaires les plus connues au monde. De la à la , des paysages d'exception jalonnent ce parcours : le lac Baïkal , le , la Grande Muraille de Chine .

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Le Transsibérien, voyage vers l'autre Russie | Moscou

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dates importantes à relever et détailler: 1er septembre 1887, 1904, 1907, 1911, 1912.

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Blaise CENDRARS – Un siècle d'écrivains : 1887-1961 (DOCUMENTAIRE, 1999)

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dates importantes à relever et détailler : 14 novembre 1885, 1890, 1905, 1910, 1911.

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Sonia Delaunay, née Sophie Stern ou bien Sara Illinichtna Stern, née le à Gradizhsk en Ukraine et morte le à Paris, est une artiste peintre française d'origine ukrainienne. Adoptée par un oncle maternel, Henri Terk, dont elle prend le nom, elle étudie assez peu les beaux-arts : le dessin à Karlsruhe pendant deux ans, puis à Paris à l' Académie de la Palette dans le quartier du Montparnasse. Elle a été naturalisée française grâce à un premier mariage avec Wilhelm Uhde en .

Après une période fauve que lui ont sans doute inspirée Vincent van Gogh et Paul Gauguin, elle invente, avec son deuxième mari, une forme de peinture qu' Apollinaire définit du terme vague d' orphisme, qui ne correspond à aucune tendance réelle. Sonia et Robert Delaunay ont surtout travaillé ensemble sur la recherche de la couleur pure et du mouvement des couleurs simultanées, une tendance qui a inspiré d'autres peintres après eux, notamment Fernand Léger et Jasper Johns.

De plus en plus orientée vers l' art abstrait au fil des années, elle crée en 1946 le Salon des réalités nouvelles uniquement pour promouvoir l'abstraction.

Elle laisse derrière elle une œuvre abondante qui comprend aussi des tissus imprimés, des livres d'artistes, des robes de haute couture dont la célèbre robe de Nancy Cunard. Sa première œuvre textile étant une couverture pour son fils Charles.

Les avis sont partagés sur l'appréciation de son œuvre textile. Michel Seuphor pense qu'on l'a peut-être trop cantonnée dans la mode : C'est d'ailleurs lui qui, en ramenant l'essentiel de l'œuvre de Sonia Delaunay à son travail textile, a en fait disqualifié sa peinture, ainsi que le reconnaît Anne Montfort Dans une appréciation plus récente, Jacques Damase rappelle que les motifs inventés sur tissus par Sonia ont induit une inspiration nouvelle dans la peinture : , et que les tissus sont encore source d'inspiration pour toute une génération de jeunes peintres

Toujours associée à son mari Robert dans la peinture, la mode, ou des aventures monumentales comme la fresque destinée au Palais des chemins de fer pour l'Exposition internationale de 1937, elle est souvent exposée avec lui au Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou, auquel elle a fait plusieurs donations. Si de nombreux musées dans le monde possèdent ses toiles, la majorité d'entre elles a été partagée en France entre le musée de Grenoble, le Musée d'art moderne de la ville de Paris, le Centre Pompidou, et la Bibliothèque nationale de France.

Sonia Ilinitchna Stern naît dans une famille juive ukrainienne. Elle décrit sa famille en ces mots :

À l'âge de cinq ans, Sonia est adoptée par son oncle Terk qui est avocat à Saint-Pétersbourg, à la demande de son oncle lui-même. La mère de Sonia n'a tout d'abord pas accepté l'adoption complète, elle a seulement confié à Henri Terk l'éducation de l'enfant dès l'âge de trois ans,. Deux ans plus tard, définitivement adoptée par les Terk, Sonia vit dans un milieu cultivé. Elle passe ses vacances en Finlande où l'oncle a une maison, en Suisse, en Italie, en Allemagne.

Dans ce milieu où il est de bon ton de parler français, ou allemand, l'enfant, puis la jeune fille, découvre une certaine forme de luxe, avec des serviteurs, mais aussi les arts. Son oncle possède une belle collection de tableaux qui attire l'attention de Sonia. C'est son professeur de dessin du lycée de Saint-Pétersbourg qui conseille à sa famille de l'envoyer étudier à " qui lui donne envie de vivre au pays où sont nés les et le Karlsruhe. Elle arrive en Allemagne en 1903 et étudie le dessin avec le professeur Ludwig Schmid-Reutte pendant deux hivers. Au cours de ses vacances en Finlande, elle découvre le livre de Julius Meier-Graefe consacré à l' impressionnisme Bal du moulin de la Galette d' Auguste Renoir. "

Quand elle arrive à Paris en 1905, Sonia a à peine vingt ans. Elle s'installe dans une pension au quartier latin avec quatre jeunes filles russes. Elle suit les cours de l' Académie de la Palette à Montparnasse où enseignent cinq maîtres néo-classiques : Charles Cottet, Edmond Aman-Jean, George Desvallières, Lucien Simon et Jacques-Émile Blanche, qui corrigent l'un après l'autre les toiles des élèves, ce qui selon Sonia, crée une confusion dans l'esprit des étudiants.

Elle préfère donc s'en écarter. Elle travaille seule, et elle part à la découverte de Paul Gauguin, Pierre Bonnard, Vuillard, André Derain qui sont exposés dans une galerie proche de La Madeleine : la galerie Bernheim. Ces peintres ont fondé un nouveau style : le fauvisme qui l'enthousiasme, mais qu'elle veut dépasser. Selon Jacques Damase,

Sonia se considérait avant tout comme française et plus encore, comme parisienne

Son premier tableau Philomène (1907) a fait partie de l'exposition Le Fauvisme ou l'épreuve du feu au Musée d'Art moderne de la Ville de Paris, en 1999-2000. C'est une huile sur toile, de 92 × 54,5 cm conservée au Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou, Paris aux couleurs fortes, cernées de noir. L'œuvre est classée par Evguénia Pétrova, dans le " pré-fauvisme " naturel de la peinture russe " dont les orientations sont peut-être encore plus sauvages que ce que l'on observe chez les fauves. "

Alors que les fauves étaient dénoncés par le critique d'art Louis Vauxcelles au Salon d'automne de 1905, (il est l'inventeur du mot fauve), Sonia, elle, trouve que les fauves ne vont pas assez loin, en particulier Pierre Matisse, dont elle considère que les œuvres sont un compromis pour bourgeois.

La période fauve de Sonia est très importante . Elle y laisse éclater son goût des couleurs vives comme dans Jeune fille endormie (1907, huile sur toile et support bois, 46 × 55 cm, tableau non localisé), ainsi que dans le Nu jaune (1908, huile sur toile 65 × 98 cm, conservée au Musée des beaux-arts de Nantes). Dans ses Cahiers inédits, Robert Delaunay dit de cette peinture éclatante :

Sa force de la couleur lui permet de déborder tous les enseignements académiques ou théoriques par un besoin incompatible avec les formules, par cette fougue anarchique qui se transforme par la suite en force ordonnée.

Ces couleurs vont réveiller, plus tard, la tendance sombre dans laquelle Robert s'enferme avec ses tours Eiffel (1909-1910). Sous l'influence de Sonia, il se relance dans des couleurs plus franches ( Fenêtres, puis l' équipe de Cardiff, puis les formes circulaires Soleil).

Pendant les années 1907-1908, Sonia prend également des leçons de gravure avec le peintre Grossman qui habite l' Île Saint-Louis et qui lui présente le collectionneur et galeriste allemand, Wilhelm Uhde. C'est dans la galerie de Uhde, rue Notre-Dame-des-Champs qu'elle va rencontrer par la suite Robert Delaunay.

En 1908, Sonia a sa première exposition personnelle à la galerie Uhde. Wilhelm Uhde et elle décident de faire un " mariage amical " (mariage blanc). Ils se marient à Londres le .

À partir de cette période elle commence ses premières " tapisseries-broderies ", et à la galerie Uhde, elle rencontre, outre Robert Delaunay, Pablo Picasso, Derain, et Georges Braque. Dans le moment-même où, selon Robert, on était , Sonia opère en 1909, une brisure avec ses tapisseries au point passé, qui apportent, dans leurs moyens expressifs, une délivrance à perspective très proche.

Ayant divorcé de son premier mari, Sonia épouse Robert Delaunay le à la mairie du arrondissement de Paris. Le couple s'installe au 3 rue des Grands-Augustins où il garde un atelier jusqu'en 1935. Le , naît leur fils Charles. Le couple vit dans un enthousiasme bouillonnant : la naissance du bébé ne les empêche pas de créer, l'enfant étant, selon Sonia, très calme. Robert et elle peuvent travailler librement.

Dans son autobiographie, Charles Delaunay écrit, à propos de cette période :

En 1911, Sonia réalise sa première œuvre abstraite avec du textile . C'est une couverture pour son fils Charles : un assemblage de coupons de diverses couleurs vives, dans la tradition ukrainienne. Elle joue ici avec les couleurs des tissus comme dans sa peinture.

Apollinaire dit, à propos du couple : Sonia considère qu'il n'exagérait pas :

Apollinaire a donné au mouvement pictural fondé par les Delaunay en 1911 le nom d' orphisme. Il semble qu'Apollinaire n'ait pas bien mesuré le sens de ce qu'il voyait.

" C'est effectivement Apollinaire qui avait inventé le terme " orphisme ", (culte rendu à Orphée). Il l'avait employé publiquement lors d'une conférence sur la peinture moderne prononcée à l'occasion du Salon de la section d'or en octobre 1912. Qu'entendait-il par là ? Il semble que lui-même ne l'ait jamais très bien su et plus encore qu'il n'ait pas très bien su quelles limites assigner à cette nouvelle tendance. "

Au printemps 1912, les Delaunay s'installent dans la vallée de Chevreuse. Robert travaille à la série Fenêtres tout en faisant des recherches sur la peinture pure. Il rédige alors le texte-manifeste La Lumière tandis que Sonia peint ses premières toiles de contrastes simultanés. À l'automne, Apollinaire leur présente Blaise Cendrars pour lequel Sonia réalise une première reliure peinte qui servira de point de départ au premier livre simultané La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France qui est présenté l'année suivante, et qui bénéficie d'un très large écho en 1913. Le livre est exposé simultanément à Paris, Londres, New York, Pétrograd, ainsi qu'au premier salon d'automne de Berlin, où il est accompagné des tableaux et des affiches simultanées de Sonia. Il illustre un poème de Blaise Cendrars. Le texte a été composé en une dizaine de corps différents.

La carrière de Sonia est maintenant lancée. Sa peinture se développe de concert avec celle de Robert. Elle peint les Prismes électriques (1914), (250 × 250 cm, huile sur toile), Études de lumière, le boulevard Saint-Michel (1913).

Le couple mène par ailleurs une vie agréable. Tous les jeudis ils se rendent au bal Bullier, à Montparnasse. Sonia en fera un tableau : Le Bal Bullier (Paris) de 95 × 390 cm en 1913. Le " beau monde " s'y mêle aux midinettes. C'est là que Sonia porte ses premières robes simultanées et Robert un costume du même style conçu par sa femme. Les Delaunay font sensation en dansant le tango. Mais c'est surtout à partir de 1923 que les robes de Sonia vont connaître un engouement sans précédent. Bernard Dorival considère qu'elle a su élever les arts réputés mineurs à la hauteur du grand art.

Guillaume Apollinaire fait du couple Delaunay au bal Bullier de véritables stars. Dans un article publié le au Mercure de France sous le titre Les Réformateurs du costume, le poète écrit :

En , la femme du directeur des chemins de fer français entraîne les Delaunay en Espagne. Ils étaient alors en vacances à Fontarabie. Sonia considère ce séjour, qui va durer sept ans, comme de grandes vacances, une immense bouffée d'air. À Madrid ils partagent un appartement avec cette femme et ses enfants. Robert en fait un tableau La Femme nue. En 1915-1916, le couple s'installe au Portugal où les entraînent le peintre américain Samuel Halpert et le portugais Eduardo Vianna, puis à Vigo en Espagne. Pendant toute cette période, Sonia, éblouie par les couleurs, développe les applications décoratives de l'art simultané (robes, objets, décors), tandis que Robert s'oriente vers la nature morte. Sonia peint aussi des toiles : Les Chanteurs de flamenco, Danses espagnoles, Danseuses de flamenco où le

" mouvement vibratif des couleurs crée le mouvement mécanique - Robert Delaunay. "

De cette époque datent les affiches-poèmes, la première Zénith marque l'avènement du poème tableau. Sonia l'a réalisée sur un poème de Cendrars. Au Portugal, Sonia a également réalisé des Natures mortes portugaises et le Marché au Minho où elle recherche l'unité et la simplification selon Robert. Les peintures portugaises sont présentées en 1916 à la première exposition personnelle de Sonia Delaunay, à la galerie Nya Konstgalleriet de Stockholmpour laquelle l'artiste a réalisé la couverture du catalogue. C'est une sorte d'autoportrait, avec le nom de l'artiste dessiné au-dessous. Une reproduction de cette couverture, (33,5 × 45 cm) a été vendue en 2007 à Paris pour 6 250 €. L'exemplaire original, au pochoir polychrome à la cire sur papier, 33,7 × 45,7 cm est conservé à la Bibliothèque nationale de France

La série des danseuses de 1917 est un ensemble de peintures fluides qui sont inspirées à Sonia par sa rencontre avec Serge de Diaghilev, créateur des Ballets russes et le danseur Nijinsky, l'année où le couple retourne à Madrid. Sonia, Robert et Serge vont admirer les danseuses de flamenco : . 1917 est aussi l'année de la fin du régime tsariste en Russie, et de la fin des revenus de Sonia, la famille Terk est ruinée.

" L'œuvre des Delaunay dans le domaine du théâtre, procède de la même démarche artistique que celle qui les amena à faire des projets d'affiches, des reliures, des couvertures, à illustrer des livres et à intégrer l'art à tous les domaines de la vie moderne. "

Leur volonté délibérée de créer le mouvement par le contraste des couleurs les prédisposait à se tourner vers la danse et le ballet théâtral. Par ailleurs le couple cherche des applications à ses découvertes en arts décoratifs.

C'est de la rencontre avec Diaghilev que naît l'inspiration. Diaghilev décide de reprendre le ballet Cléopâtre déjà présent à Saint-Pétersbourg en 1908 sous le titre Nuit d'Égypte. Diaghilev aime beaucoup l'emploi de la couleur comme élément dramatique, il propose aux Delaunay de collaborer avec lui. Mais Robert et Sonia veulent garder leur indépendance et ils se limitent à la réalisation des décors dont Robert fait la maquette, et des costumes créés par Sonia. Il existe plusieurs versions des dessins des costumes de Cléopâtre par Sonia Delaunay, dispersés chez des collectionneurs privés ou dans des galeries, notamment la galerie Artcurial : Costume pour Cléopâtre (aquarelle sur papier, 57 × 36,5 cm, collection particulière, porté par l'actrice Tchenicheva, ainsi que le costume pour Léonide Massine dans le rôle de l'esclave favori de Cléopâtre (aquarelle sur papier, 1918, 49,5 × 36,5 cm, collection particulière Paris. En 1919, la reprise du spectacle a un succès fou à Londres. La particularité de ce ballet est qu'il est davantage une peinture animée qu'un ballet. La partie la plus célèbre intitulée " la danse des voiles " offre un mouvement de couleurs continue avec les voiles multicolores portés par Cléopâtre. Dessinés par Sonia, ils sont superposés, ôtés un à un, et déployés pour former un écran comme une toile de fond peinte, le mouvement des couleurs ne doit jamais atteindre une forme fixe. L'expérience théâtrale des Delaunay se poursuit avec Léonide Massine pour lequel Robert esquisse les décors du ballet Football (1918) et plus tard, pour le ballet Le Triomphe de Paris (1928-1929). Sonia conçoit les costumes du ballet Les Quatre saisons, et ceux de l' de Giuseppe Verdi dont le célèbre costume pour Amneris porté par la cantatrice Aga Lahowska (aquarelle sur papier, 1920, 57 × 39 cm, collection particulière). Mais elle a d'autres projets Sonia ouvre à Madrid la Casa Sonia qui a beaucoup de succès. L'artiste devient la décoratrice attitrée de l'aristocratie espagnole. En 1919, elle refait entièrement la décoration du Petit Casino de Madrid et crée les costumes de la première revue qui y est présentée, notamment le costume en forme de pétales de fleur pour la vedette Gaby (encre de Chine sur papier, 1919, 23,5 × 18 cm, Bibliothèque nationale de France). Cette même année, Robert et Sonia exposent conjointement leurs œuvres à l' Asociacion de artistas Vascos de Bilbao, qui est aujourd'hui le Museu Gustavo de Maetzu y Whitney. Dans cette même ville, un défilé de mode des créations de Sonia au Majestic Hall est organisé.

Le couple participe à de nombreuses soirées d'artistes où les danseuses portent les costumes de Sonia. En 1923 à La Licorne, au 110 rue La Boétie, au cours de la soirée du 29 avril, la danseuse roumaine Lizica Codréano (Codréanu en roumain) improvise une danse sur le Mouvement Perpétuel de Francis Poulenc. Elle porte un costume de Sonia. La Soirée du cœur à barbe qui a lieu au Théâtre Michel, rue des Mathurins le est animée par une troupe composée d'amateurs russes dirigés par Iliazd. Elle présente devant Jean Cocteau du théâtre d'avant-garde. La danseuse Lizica Codréanu porte un costume de Sonia, qui a aussi réalisé les costumes pour la pièce de Tristan Tzara : Cœur à gaz. Cette soirée du Cœur à barbe, très agitée, s'est terminée par un pugilat.

Cœur à gaz marque une étape dans le resserrement des amitiés de ce que Sonia appelle la bande à Delaunay composée entre autres, de Tristan Tzara, Georges Auric (qui crée la musique de la pièce), Philippe Soupault, René Crevel, Joseph Delteil. " Cette bande, dont le point de ralliement était La Closerie des Lilas se déplaçait toujours ensemble, comme une équipe de rugby. " Un temps amis avec le clan d'André Breton, la bande à Delaunay s'en sépare lors du schisme entre les (Tzara) et les surréalistes (Breton). Dans son autobiographie, Sonia précise qu'à leur retour à Paris, les Delaunay ont été snobés par d'anciens amis, mais, heureusement soutenus par Diaghilev qui les a mis en avant lors d'un concert, ils retrouvent leurs amis, y compris Fernand Léger que Robert avait traité de " salaud " parce qu'il avait exposé au salon d'Automne un grand tableau avec des Disques pratiquement plagié sur ceux des Delaunay.

Sonia continue à participer à des spectacles jusqu'en , date à laquelle elle produit les décors et les maquettes des affiches pour le ballet de Félix Blaska : Danses concertantes de Stravinsky. Mais c'est surtout vers la mode qu'elle va appliquer le résultat de ses recherches en peinture. " Si tout le monde s'accorde à reconnaître que les couleurs qu'elle a appliquées aux robes de femme, aux voitures, aux affiches, ont donné à la rue son visage moderne, on sait moins que, consciemment ou non, la peinture contemporaine lui doit nombre de ses découvertes. " Jasper Johns et d'autres artistes reprendront le concept des rayures qu'elle a inventées à partir de 1925 On peut rapprocher certaines œuvres de Johns, notamment " Unitled-I ", des dessins réalisés par Sonia en 1922, soie imprimée 287, " Collection-I " reproduite dans le livre de Jacques Damase sur la mode et les tissus imprimés.

La grande aventure des robes commence en 1923, lorsqu'un soyeux de Lyon commande à Sonia des dessins de tissus simultanés. Elle fait cinquante dessins, avec des rapports colorés et des formes géométriques pures. Elle pense qu'il est préférable de les imprimer elle-même ce qui l'amène à se lancer dans la production et à ouvrir une boutique, un atelier de couture, une maison de tissu, avec des vitrines, des dépliants publicitaires. Robert Delaunay écrit, au sujet de ces dessins :

Le , Sonia présente, à la Soirée du Claridge où l'ancien Corps des Pages de Russie donne un bal de bienfaisance, un défilé de mode avec des costumes illustrant un poème de Joseph Delteil La Mode qui vient. " L'apparition de ce groupe souleva les applaudissements de la mondaine assemblée. " Mais son plus grand triomphe a lieu l'année suivante, lorsqu'elle installe une boutique simultanée sur le Pont Alexandre-III avec le concours du couturiers Jacques Heim pour l' Exposition Internationale des Arts Décoratifs de 1925. Elle a décoré la boutique et des mannequins présentent ses modèles. Le Tout-Paris se presse aux portes de la boutique. L'année suivante, paraît à la librairie des arts décoratifs un album intitulé Sonia Delaunay, ses peintures, ses objets, ses tissus simultanés, ses modes avec un texte de André Lhote et des poèmes de Cendrars, Delteil, Tzara Soupault, qui rendent hommage à son esprit créateur de peintre et de décoratrice. Un exemplaire de ce livre se trouve au Metropolitan Museum of Art de New York

Toutefois, dans une lettre adressée à Jacques Damase en mai 1968, Sonia fait une mise au point sur les rapports entre sa peinture et sa mode :

" Tous ces travaux étaient créés pour les femmes et toujours avec une idée de construction par rapport au corps. Ce n'était pas des copies de tableaux transposés sur la femme comme l'ont fait d'autres couturiers avec Piet Mondrian ou les peintres du Op'art. "

Sonia crée des robes assorties aux voitures ou l'inverse. En 1924, elle crée une Bugatti simultanée : la Bugatti Type 35. En 1925, elle-même conduit une Citroën B12 qu'elle a décorée des motifs assortis à ses jupes, robes et manteaux. Et dans les années 1960, c'est la Matra 530 qu'elle va décorer.

En 1930, les effets de la crise économique américaine se font sentir en France. Sonia décide de fermer son atelier et de se consacrer à la peinture. C'est l'année où Robert Delaunay crée la toile Rythmes sans fin entrant ainsi dans sa période dite " inobjective ". Sonia s'associe à lui dans les recherches tous deux collaborent dans ce que Sonia nomme le " combat pour l'art abstrait.. "

La soif d'entreprendre de Sonia cache un faux sens des affaires qui apparaitra après la mort de Robert : ni l'un, ni l'autre et encore moins leur fils Charles, ne savent entasser l'argent ni faire carrière. Ils n'ont pas non plus d'entregent, ils ne savent pas se vendre et ne cherchent pas à se vendre, ce qui explique pourquoi Sonia a dû se démener pour faire reconnaître la peinture de son mari à partir de 1946 en organisant une rétrospective à la galerie Louis Carré.

Tout comme Sonia, Robert s'est toujours intéressé à la décoration, et aux couvertures d'ouvrages dont la plus significative est celle qu'il a exécutée pour le premier numéro de la revue de Yvan Goll : Surréalisme parue en 1924. Robert a travaillé de concert avec Sonia sur les affiches publicitaires. C'est dans ce dernier domaine qu'ont déjà porté les travaux du couple dans les années 1920 où Robert a réalisé Garçon, un Byrrh (1924, gouache et encre de Chine, 49,6 × 64 cm), Projet d'affiche Dubonnet (1924, gouache et encre de Chine 50 × 65 cm) dont s'inspirera le graphiste Cassandre pour son affiche Dubonnet. En même temps, Sonia réalise le Projet d'affiche pour le chocolat B[ensdorp] (aquarelle, 1922, 32 × 25 cm), Projet d'affiche pour les cosmétiques Oja (Encre de Chine et gouache sur papier calque, 1924, 27 × 20,7 cm), Projet d'affiche pour Zig-Zag, papier à cigarette (1936, gouache, 27 × 21 cm). En 1914, elle avait déjà réalisé un Projet d'affiche Dubonnet, papier découpé et collé, 32,5 × 46,5 cm, Musée national d'art moderne, donation Delaunay 1963

Les affiches lumineuses vont devenir un nouveau sujet de recherche pour le couple à partir de 1935, grâce aux lampes " Mica-tubes " qui ouvrent de grandes possibilités pour les artistes d'avant-garde. En 1935, les Delaunay, qui ont un stand au " Salon de la lumière ", y déploient des disques et rubans lumineux qui font dire à Jean Cassou, dans le journal Marianne du : .

Le projet d'affiche de Sonia pour le papier à cigarette Zig-Zag est un des projets d'affiches lumineuses qu'elle réalise à l'occasion du concours lancé par la Compagnie parisienne de distribution d'électricité. Elle en propose d'autres : Projet d'affiche lumineuse pour les couleurs Linel (1936, gouache, 30 × 26,5 cm) et Projet d'affiche Mica-tube, un ruban de lumière (gouache, 1936, 21 × 31,3 cm). C'est elle qui remporte en 1936 le premier prix de l'affiche lumineuse du concours de la Compagnie parisienne. Jusqu'en 1937, elle en produit plus d'une dizaine.

1937, année de l' Exposition internationale, est aussi l'année des " grands travaux " des Delaunay, en même temps que celle des tensions sociales et internationales.

" l' Allemagne, l' URSS, l' Espagne, l' Italie, et même la France, se défient dans un concours de néo-classicisme grandiloquent, avec des bâtiments lourds et agressifs à l'opposé de l'objectif initial de l'exposition qui était de regrouper tout ce qui unit les hommes et rien de ce qui les sépare. "

Léon Blum a voulu que l' avant-garde soit présente à l'exposition internationale de 1937. Il confie la décoration du Palais des chemins de fer et du palais de l'air à Robert et Sonia à la condition qu'ils fassent travailler cinquante peintres chômeurs. L'entreprise gigantesque est constituée d'une peinture de 780 pour le palais de l'air, et une composition de 1 772 pour le palais des chemins de fer auquel s'ajoutent des bas reliefs de couleur et un panneau de 150 . Réunis dans un garage de la porte Champerret, les artistes ont vécu et travaillé en commun. Il y a notamment : Jean Bertholle, Léopold Survage, Roger Bissière, Alfred Manessier.

Pour le Palais des chemins de fer, Sonia exécute plusieurs grandes peintures murales de 225 mètres carrés chacune<, parmi lesquelles : Voyages lointains. Sonia a créé d'autres peintures monumentales de très grand format, aujourd'hui disparues notamment Moteur d'avion, Hélice et tableau de bord et elle obtiendra la Médaille d'or . Il ne reste, de ses peintures monumentales, qu'une Étude pour Portugal, peinture murale, gouache sur papier, 38,5 × 93 cm, aujourd'hui conservée au National Museum of Women in the Arts, Washington,.

L'année suivante (1938), elle réalise en ciment coloré la porte monumentale du premier Salon d'Art mural, et dont les motifs s'apparentent déjà à l' Art Cinétique.

La dernière œuvre commune des Delaunay a été d'organiser le premier salon d'art abstrait : Les Réalités Nouvelles à la galerie Charpentier en 1939, avec Nelly van Doesburg qui assure le secrétariat, Fredo Sidès qui en est le président et Yvanohé Rambosson<. Le salon, qui réunit tous les artistes inobjectifs selon la définition de Robert, devient ensuite le Salon des réalités nouvelles qui selon Sonia Mais Robert est déjà affaibli par la maladie, et le voyage dans le midi que leur conseillent les Arp et Alberto Magnelli n'améliorera pas son état. Il meurt le à Montpellier.

De 1941 à 1944, Sonia rejoint les Arp et les Magnelli à Grasse. Les Arp possèdent une maison entourée d'oliviers et dont la vue s'étend jusqu'à la mer : Elle réalise des lithographies avec Arp et Magnelli, mais aussi des gouaches, et ils retrouvent d'autres artistes au café : Springer et les Stahly avec lesquels ils échangent leur œuvres, " ils étaient leurs seuls clients et collectionneurs ".

Sonia a commencé une compilation du travail de Robert Delaunay, réunissant ses notes (Robert ne classait rien). Elle a emmené dans sa malle une quantité impressionnante de documents, les notes du peintre qu'elle rassemble pour faire la partie technique du livre sur Robert dont Joseph Delteil rédige le texte. En réalité, de 1941 à 1946, elle a une idée fixe : mettre en valeur l'œuvre de Robert qui n'a pas été appréciée à sa juste valeur,

En même temps, elle continue à peindre, elle exposera dès 1945 à Paris, à la Galerie René Drouin avec le groupe Art concret de Theo van Doesburg. Mais pour la première fois, elle réalise qu'elle est en danger parce qu'elle est juive. À Grenoble, le où elle rencontre le directeur du musée des beaux-arts, Andry-Farcy, les gens lui demandent si elle n'a pas d'ennuis, étant israélite. Ce n'est pas tant pour sa vie qu'elle a peur, mais pour l'œuvre de Robert. Il semble toutefois douteux que Sonia ait caché les tableaux de Robert, ou les siens au Musée de Grenoble, contrairement à ce qui est affirmé ici Musée de Grenoble raconté dans 'L'Express

En 1944, à Toulouse, elle retrouve de vieilles connaissances : Tzara, Cassou, Uhde et elle décore le centre de la Croix-Rouge. Et dès son retour à Paris, elle prend contact avec Louis Carré avec lequel elle organise à la fois une rétrospective Robert Delaunay en 1946, et le deuxième Salon des réalités nouvelles.

Son œuvre, à partir de là, redevient abondante, et son activité augmente. En 1947, elle crée ses premières études pour L'Alphabet avec des comptines de Jacques Damase, elle expose l'année suivante avec Sophie Taeuber à la galerie des deux îles, et en 1949 elle participe au " Salon international de l'art mural ". Mais elle n'est toujours pas satisfaite de la place accordée à Robert. Surtout quand on lui fait remarquer qu'elle ne sait pas s'y prendre :

" J. me dit que je ne sais pas manœuvrer, que je devrais faire des expositions partout comme le fait Madame Kandinsky (...) Mais l'œuvre de Robert est très restreinte. J'ai peu de tableaux. Il faut commencer par une rétrospective qui pourra aller ailleurs après. "

Elle obtient tout de même un hommage à Robert à la galerie Maeght en 1949 intitulée : Les premiers maîtres de l'art abstrait. En 1950, au Salon du Jazz, elle organise la section arts plastiques où exposent la plupart des artistes d'avant-garde.

" L'activiste " Sonia reprend un peu de vie. Elle s'occupe, avec Jean Cassou et Georges Salles, de la donation Constantin Brâncuși au Musée national d'art moderne en 1951, participe à la fondation du Groupe Espace en 1953, la même année, elle a une exposition personnelle à la galerie Bing, et elle participe à l'exposition Le Cubisme, 1907-1919 au Musée d'art moderne de Paris. En 1955, c'est la Rose Fried Gallery de New York qui lui organise une exposition personnelle.

Une nouvelle carrière va commencer pour elle. Pourtant, dans son autobiographie écrite avec Jacques Damase et commentée par lui, à partir de 1946, elle parle très peu de ses propres réalisations. Il n'est question que de Robert, et de l'avancement de son travail de compilation.

L'artiste Sonia va cependant être reconnue et honorée de son vivant.

En 1955, Sonia obtient enfin ce qu'elle veut : Robert est reconnu comme un des tout premiers peintres de son époque. Le Musée Solomon R. Guggenheim lui consacre une grande exposition, qui va aller les mois suivants à l' Institute of contemporary art de Boston, puis la même année, au Musée d'art moderne et d'art contemporain de Liège et au musée des beaux arts de la ville de Paris.

De son côté, Sonia réalise une porte monumentale pour Berliet au Salon automobile de 1957, et 260 de ses œuvres sont exposées à la Kunsthalle de Bielefeld en Allemagne ( Rhénanie-du-Nord-Westphalie) qui édite en 1960 son jeu de cartes simultanées. Cette même année, en France, elle est décorée de la médaille de chevalier des arts et lettres. L'année suivante, le Musée des beaux-arts de Lyon expose plus de 160 œuvres de Robert et Sonia.

L'artiste reprend sa production composite de livres illustrés : Juste présent (huit eaux-fortes sur un texte de Tristan Tzara, 1961), illustration des poèmes de Arthur Rimbaud, Stéphane Mallarmé, Blaise Cendrars, Joseph Delteil, Philippe Soupault, et de nouveau Tzara Poésie des mots et des couleurs tout cela en 1962, année où elle expose des gouaches à la galerie Denise René.

En 1963, elle fait don de 117 œuvres de Robert et d'elle-même au musée d'art moderne de la ville de Paris, qui seront présentées au Louvre. À partir de là, sa vie est rythmée par une abondante production, des expositions nombreuses : Galerie nationale du Canada en 1965, grande rétrospective au Musée d'art moderne de la ville de Paris en 1967, fondation Gulbenkian de Lisbonne avec Robert en 1972. Elle poursuit en outre sa recherche sur le tissu et les tapis, qui sont exposés au Musée d'art moderne de la ville de paris en 1972 et au Musée d'art et d'industrie de Saint-Étienne en 1979.

Malgré tout cela, Sonia écrivait en 1978 : " je ne sais pas définir ma peinture. Ce n'est pas un mal, car je me méfie des classifications et des systèmes. Comment et pourquoi définir ce qu'on a sorti avec ses tripes - Sonia Delaunay, " Toujours à côté de lui pour le soutenir (...) elle est peintre aussi, et à certains moments, elle put même paraître en avance sur lui. La belle illumination colorée qu'elle fit pour la Journal. " Michel Seuphor lui rend un hommage appuyé en déplorant que la critique l'ait si longtemps maintenue dans l'ombre de Robert Prose du Transsibérien est de la même époque que Les Fenêtres de Robert. En 1914, elle acheva une très grande peinture : Rythmes simultanés, que je tiens pour le chef-d'œuvre du genre et qui, exposé au Salon des réalités nouvelles en 1948, fut considéré par bien des visiteurs - je me compte parmi eux - comme la plus belle pièce des sept cents peintures abstraites qui étaient là. "

Sonia Delaunay est la première femme à avoir eu, de son vivant, une rétrospective au musée du Louvre (1964) au Pavillon de Marsan, exposition inaugurée par André Malraux. Elle a reçu la distinction d'officier de la Légion d'honneur (1975), et elle a réalisé le projet d'affiche de l' UNESCO cette même année où le Musée national d'art moderne lui a de nouveau rendu hommage avec une rétrospective.

Mais ses donations, en accord avec son fils Charles, ont été tout aussi abondantes et nombreuses, ce que les héritiers ont contesté après la mort de Charles Delaunay. Plusieurs procès ont eu lieu. La justice a laissé aux musées le droit d'exploiter les œuvres reçues,. En revanche, Jacques Damase a été déchu de ses droits, ruiné, et il a dû fermer sa galerie rue de Varenne, ainsi que l'annonçait le journal des arts en 2008.

Le Musée national d'art moderne, le Centre Georges-Pompidou et la Bibliothèque nationale de France possèdent la majorité des œuvres de Sonia Delaunay. Deux mille d'entre elles y ont déjà été scannées et répertoriées (dont Le Bal Bullier). Il s'agit de la première tentative destinée à faire connaître l'étendue de l'œuvre de cette artiste qui a participé aux mouvements déterminants du siècle dont l' Art abstrait, Dada, Cercle et carré et pour laquelle il n'y a toujours pas de catalogue raisonné.

La rétrospective au Musée d'art moderne de la ville de Paris du au qui est consacrée à Sonia Delaunay met en évidence la véritable modernité de cette artiste. En "pionnière " elle a déjà appliqué aux objets de la vie les motifs de son art, inventant dès les années 1920 un pop art repris par d'autres artistes tels que Richard Hamilton ou Jasper Johns, ainsi que Jacques Damase l'avait remarqué dans son étude Mode et tissus imprimés de Sonia Delaunay. Un style que l'on croit connaître et que l'on ne finit jamais de découvrir :

Les documents d'archives présentés en 2014 rappellent à quel point Sonia Delaunay est importante. Dans les années 1960, c'était une star. Interrogée par Jacques Dutronc gouailleur, Sonia, amusée, répond aux questions du chanteur qui présente par ailleurs Marc Bohan réalisateur d'une robe Delaunay pour Françoise Hardy. Dans un autre document vidéo, Sonia précise son objectif et celui de Robert : " Notre peinture servira aux générations à venir. "

En 1967, Sonia Delaunay est invitée, avec plusieurs représentants de l' Op Art ( Victor Vasarely, Carlos Cruz-Díez, Yaacov Agam, Arman), à participer à la manifestation " La Voiture personnalisée ", organisée par le magazine Réalité au profit de la recherche médicale. Comme les autres artistes " OP ", elle expérimente à cette occasion les effets d'optique , et elle choisit des couleurs en demi-teinte pour la décoration de la voiture de sport Matra 530 qui lui a été confiée par le PDG de cette firme, Jean-Luc Lagardère. Vendue aux enchères au profit de la recherche médicale avec cinq autres voitures du même type décorées par des artistes contemporains, la " Matra 530 Sonia Delaunay " a ensuite été rachetée par Matra et on peut l'admirer au musée Matra, à Romorantin-Lanthenay,. Lors de la rétrospective qui a été consacrée à l'artiste au Musée d'art moderne de la ville de Paris du au , la " Matra Delaunay " a fait l'objet d'une notice détaillée dans le catalogue.

En 2011, 2 800 œuvres de Sonia Delaunay comprenant des gouaches, pochoirs, lithographies, tapisseries, tapis, boites, aquarelles et objets de décoration divers étaient en vente sur le site d'enchères " Invaluable ". La galerie Artcurial a édité un grand nombre de ses travaux comprenant des tapis, des jeux de cartes, des foulards, des lithographies, des gouaches et objets de décoration divers réalisés en majorité dans les années 1970

L'attitude discriminatoire des critiques d'art à l'égard d'une femme qui osait se mêler d'art moderne a laissé des traces qui persistent encore au . Le journal The Independant s'en fait encore l'écho en 2015 : Grisielda Pollock, souligne encore à quel point la période moderne a écarté les artistes femmes Sonia est disqualifiée par les critiques mêmes qui croient lui rendre hommage. Au premier chef : Michel Seuphor qui détruit sa qualification de peintre en déplorant qu'elle l'ait gâchée par ses créations de mode, et tout de suite après, fait l'éloge du grand format Rythmes simultanés exposé au Salon des réalités nouvelles en 1948. Du couple Robert/Sonia, il ajoute

Entre querelles avec les héritiers, et clichés véhiculés par les critiques d'art comme Michel Seuphor qui voyait en elle une " décoratrice ", l'œuvre de Sonia Delaunay reste confondue avec celle de Robert auquel elle a pourtant apporté un élément décisif : l'emploi de la couleur pure, Sonia n'a pas eu de rétrospective personnelle depuis 1967 en France ainsi que le confirme le Musée d'art moderne de la ville de Paris. Entre-temps, elle a reçu un hommage des États-Unis, participé à l'exposition Robert et Sonia Delaunay en 2003 au Centre Pompidou. On note toutefois que le dictionnaire Laclotte-Cuzin lui accorde moins d'une page, tandis qu'il en consacre deux à Robert.

2015 : Tate Modern, Londres du au

2015 : Galerie Hadjer, Paris. Robert & Sonia Delaunay : La tapisserie, .

2014 : Musée d'art moderne de la ville de Paris, Sonia Delaunay, les couleurs de l'abstraction, réunit plus de 400 œuvres de l'artiste du au . L'exposition sera ensuite à la Tate de Londres du au

1980 : Galerie d'art Albright-Knox Buffalo dans l'État de New York. Rétrospective Sonia Delaunay. Cette rétrospective a circulé jusqu'en 1981 dans une Amérique qui lui a rendu un hommage enthousiaste.

1964 : Galerie Bing, Paris.

1960 : Galleria d'arte moderna di Torino, Italia. Robert et Sonia Delaunay ().

Il n'existe pas encore de catalogue raisonné intégral des œuvres de Sonia Delaunay. C'est le plus souvent à la suite d'expositions Robert et Sonia que l'on peut compléter les informations. La liste ci-dessous est donc loin d'être exhaustive. Elle comprend les peintures, les affiches, les œuvres graphiques, les objets, les livres illustrés, les pièces de vêtement ou les tissus, en majorité provenant de plusieurs donations de Sonia Delaunay, et de Charles et Sonia Delaunay, soit à la Bibliothèque nationale de France, soit au Musée d'art moderne, mais aussi des achats du Centre Pompidou et du Musée des arts décoratifs de Paris. À la suite de la double rétrospective 2014/2015 au Musée d'art moderne de la ville de Paris, puis en 2015 à la Tate modern un nombre important d'œuvres exposées est venu compléter la liste des œuvres de Sonia Delaunay. L'ensemble se trouve sur l'article détaillé.

Finlandaise, 1907-1908, huile sur toile, 56 × 41 cm Musée d'Israël Jérusalem,.

, 1907, huile sur toile, 55 × 46,5 cm,Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou, donation Sonia et Charles Delaunay en 1964

Trois nus avec motifs décoratifs de fleurs et d'enfants, 1908, eau-forte imprimée à l'encre rose, format non précisé, BNF

Broderie feuillage, 1909, laine sur toile 80 × 60 cm Musée national d'art moderne, Paris. Cité par Robert Delaunay dans Du cubisme à l'art abstrait voir broderie feuillage

Couverture de berceau, première œuvre textile simultanée, Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou confrontée en 2003 à une œuvre de Robert Delaunay

Plateau, 6 × 40 × 33 cm, conservé au Carnegie Museum of Art, Pittsburgh,Pennsylvanie, voir le plateau

Contrastes simultanés, aquarelle sur papier 13 × 20,8 cm, Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou, donation Sonia et Charles Delaunay en 1964

Contrastes simultanés, huile sur toile, 46 × 55 cm, Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid.

La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France, 1913, Éditions des Hommes nouveaux, Couleurs simultanées au pochoir, 4 feuilles de 19,8 × 35,6 cm, formant un ensemble de 199 × 36 cm, pliées en accordéon au format 18 × 97 cm tiré à 28 exemplaires, dont 16 signés à l'encre par l'artiste et au crayon par l'auteur. Centre Georges Pompidou, Paris. Un exemplaire est conservé au Museum of Modern Art de New York : voir l'exemplaire du MOMA, un autre exemplaire se trouve au Musée Reina Sofia de Madrid : exemplaire de Madrid

Le Bal Bullier, 1913, huile sur toile, 95 × 390 cm Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou,

Étude pour Zénith, 1914, six projets pour la même affiche dont le plus petit est de 17 × 22 cm, le plus grand de 66 × 85 cm, aquarelle ou crayon de couleur, quatre exemplaires font partie de la donation Sonia Delaunay à la Bibliothèque nationale de France, et deux au Musée national d'art moderne

Prismes électriques, 1914, huile sur toile, 250 × 250 cm, achat à l'artiste (1958), Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou,,.

Esquisse de dessin pour le journal Vogue, aquarelle, crayon graphite, et crayon de couleur, sur deux feuilles de papier collées 16,4 × 16,4 cm, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne.

Autoportrait, pochoir polychrome à la cire, 33,7 × 45,7 cm pour la couverture du catalogue de l'exposition de Stockholm, avec au plat supérieur, un autoportrait et au plat inférieur l'inscription S. Delaunay-Terk, Paris, BNF voir l'Autoportrait.

Le Marché au Minho, 1915, peinture à la cire sur toile 216 × 197 cm, Centre Georges Pompidou, Donation Sonia Delaunay et Charles Delaunay (1964) voir le marché au minho. La toute première version du tableau a été vendue à Drouot en 2011 pour 4 596 340 euros voir la toute première version

Le Marché au Minho peinture à la cire de plus petit format, 50 × 65 cm, peint avant le précédent. Ce tableau a été vendu en 2002 à un collectionneur privé pour 456 750 € marché au Minho vendu

Marché de Minho 2, Portugal, peinture à la cire, papier marouflé sur toile, 75 × 91 cm, collection privée.

Composition danseuse, aquarelle et crayon de couleur sur papier, 29,5 × 22,5 cm, Musée national d'art moderne Centre Pompidou Paris exécutée à Vigo, Espagne

Nature morte portugaise, huile à la cire sur papier, collection privée, 66,04 × 92,08 cm, Nature morte portugaise

Série des danseuses de flamenco, toutes ne sont pas répertoriées, on ne connaît pas leur nombre, les formats ne sont pas précisés.

1917-1918

Suite de tableaux de la série les danseurs comprenant danseuses de Flamenco et chanteurs de Flamenco,.

1918-1920

Rideau poème brodé pour l'appartement du boulevard Malesherbes avec un poème de Soupault écrit sur le tissu.

Costume pour danseuse aux disques, gouache sur papier 34 × 25,4 cm pour la danseuse Lizica Codéranu lors de la soirée à La Licorne (Mouvement perpétuel, musique de Francis Poulencaperçu du costume au disque

Costume d'homme pour Cœur à gaz, aquarelle sur papier,43 × 29 cm

Costume d'homme pour le gala de l'hôtel Claridge, (1924, gouache, pastel sur crayon graphite, 29 × 16,9 cm, aperçu du costume d'homme

De nos oiseaux de Tristan Tzara, reliure du livre en cuir cousu, 15,4 × 12,7 cm, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne donation Sonia Delaunay et Charles Delaunay 1964

Les Robes simultanées ce sont les dessins, peintures, huiles sur toiles, aquarelles, de l'énorme quantité de robes simultanées créées par Sonia. On y trouve les robes poèmes et les robes Carnaval de Rio. Beaucoup de robes apparaissent sur le site du Cooper-Hewitt, National Design Museum section de la Smithsonian Institution de Washington, qui en possède trois cents pièces. Parmi cet ensemble :

Trois femmes, formes et couleurs (1925, huile sur toile, 146 × 114 cm, Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid, aperçu de Trois femmes

Robe spirale, carnaval de Rio, aquarelle sur papier, 27,5 × 13 cm et 31,3 × 24 cm, 2 exemplaires conservés à la BNF Paris aperçu robe spirale

Robe poème, carnaval de Rio, aperçu robe poème

Robe toupie, carnaval de Rio (1923?) 31,3 × 21,2 cm aperçu des robes toupies

Pierrot éclair, (1926) aussi intitulé : Sans titre, Aquarelle et crayons sur papier, 22,8 × 19,4 cm, Centre Pompidou - Musée national d'art moderne, donation Sonia Delaunay et Charles Delaunay 1964

Peintures murales (1937),

Composition, 1955, huile sur toile, 160 × 215,5 cm, Centre Pompidou Collection, Musée national d'art moderne

Composition en rouge bleu noir et blanc, 1964 (pas de visuel)

Jojo, 1969, paravent de cire, Musée d'art de Haïfa, Haïfa, [Israël]

L'inventaire de l'œuvre gravé fait apparaître environ 65 eaux-fortes exécutées entre 1905 et 1976, 120 pochoirs et 5 sérigraphies (à partir de 1946), ainsi que 92 lithographies composées entre 1941 et 1977. Les pochoirs sont tirés à la cire et supposent une gravure intermédiaire : le plus bel exemple de ce travail reste les planches destinées à La Prose du Transsibérien de Blaise Cendrars (1913), tirées à 150 exemplaires , dont le n°11 est conservé au Musée d'art moderne de la ville de Paris. Elle réalise aussi en 1930 quarante pochoirs du livre d'artiste Compositions, Couleurs, Idées. En 1956, en collaboration avec Tristan Tzara, elle crée quatre compositions au pochoir pour l'album Le Fruit permis. En 1973, elle crée 15 pochoirs pour illustrer neuf poèmes de Rimbaud, livre d'artiste publié en 1973 par Jacques Damase.

De 1941 à 1944, lors de son séjour à Grasse chez les Arp où se trouve également Alberto Magnelli, Sonia Delaunay réalise des lithographies en collaboration avec Hans Arp, Sophie Taeuber-Arp et Alberto Magnelli. Leurs compositions intitulées " œuvres à deux ", ne seront publiées qu'en 1950 dans un album de dix lithographies. À compter de 1968, Jacques Damase devient le seul éditeur des lithographies de l'artiste dont les tirages s'élèvent en général à 130 exemplaires ou bien ce tirage de ces œuvres est inconnu, Une centaine de pièces de l'œuvre gravé sont conservées à la Bibliothèque nationale de France. Elles comprennent des gravures en taille-douce, des lithographies, des pochoirs, des sérigraphies et des affiches imprimées allant de 1912 aux années 1970

Recueil de poésies de Nicolas Minsky, papiers découpé et gouache sur demi-reliure en chagrin noir (Musée national d'art moderne, Paris)

Œuvres complètes de Guy Laforgue, Mercure de France, Paris, papiers découpés sur pleine reliure de basane brune (BNF)

Œuvres complètes de Arthur Rimbaud, Mercure de France, Paris, papiers découpés sur pleine reliure de basane brune (BNF)

L'Hérésiarque et Cie de Guillaume Apollinaire papiers découpés sur demi-reliure de basane brune (BNF)

Alcools de Guillaume Apollinaire, peinture sur pleine reliure en peau retournée beige, collection particulière

Méditations esthétique, Apollinaire, peinture sur pleine reliure de basane, collection particulière

Les Tranplantés de Ricciotto Canudo, fragments de tissus collés sur demi-reliure de basane beige clair (BNF)

Nos oiseaux de Tristan Tzara, cuirs cousus noirs, blancs, rouges, sur reliure souple, Musée national d'art moderne

Montjoie, 1968, reliure huile sur cuir et encre sur papier 31 × 28,4 cm,Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington DC, aperçu de Montjoie

1. Sur trois biographies en français, on trouve comme nom de naissance : Sonia Delaunay (Sophie Stern dans le livre: dir.), Jacques Damase et Patrick Raynaud, Georges Le Rider, Florence Callu, Jean Toulet, Sabine Coron, Le Fauvisme ou l'épreuve du feu : catalogue de l'exposition au Musée d'Art moderne de la Ville de Paris, 29 octobre 1999-27 février 2000, Paris, Paris musées, , 491 p. , p. 451, le nom de naissance Sonia & Robert Delaunay : [exposition], Bibliothèque nationale, [Paris, 15 décembre 1977-29 janvier 1978], Paris, éditions de la Bibliothèque nationale de France, , 178 p. , p. 3 . Cependant, l'article de Evguénia Pétrova mentionne, dans l'ouvrage : Nous irons jusqu'au soleil, Paris, Robert Laffont, , 225 p. , p. 219 , dans l'autre livre : , et dans le troisième : Sara Illinichtna Stern. Il est donc nécessaire de respecter les deux versions

2. Elle revendique cette origine dans sa biographie où sa ville natale est bien orthographiée Gradzihsk, et ne mentionne pas sa judaïté, qui sera secondaire dans sa vie. " Mon père était ouvrier à Gradzihsk, en Ukraine, il travaillait dans une fabrique de clous - Nous irons jusqu'au soleil. "

3. " Le vocable d'Orphisme ne correspond à aucune tendance réelle, mais regroupe seulement et de manière tout à fait arbitraire, un nombre très variable de personnalités extrêmement différentes, souvent même opposées : les Delaunay, Marcel Duchamp, Vassily Kandinsky. Il est donc impossible de retracer l'histoire d'un mouvement pictural qui n'a jamais existé en tant que tel, la seule histoire que l'on puisse valablement raconter étant celle du terme lui-même - Michel Laclotte, Jean-Pierre Cuzin, Dictionnaire de la peinture, p. 631. "

4. IAnne Montfort est commissaire de la rétropective Sonia Delaunay au Musée d'art moderne de la ville de Paris en 215

5. Madame Pétrova était en 2000, vice-directeur du Musée national russe de Saint-Pétersbourg, Collectif fauvisme, section Le fauvisme et les sources folkloriques du primitivisme russe,

6. chorégraphie de Michel Fokine, musique de Anton Arenski, Alexandre Taneïev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Mikhaïl Glinka, Alexandre Glazounov, Modeste Moussorgski, Nicolas Tcherepnine, décors et costumes de Léon Bakst

7. Lizica Codreanu (1901-1993) est une danseuse d'avant-garde d'origine roumaine. Elle a notamment dansé sur des musiques de Erik Satie, porté des costumes de Brancusi voir Lizica dans un costume de Brancusi

8. . La présence de Cocteau avait indisposé Paul Éluard qui y était quand même venu en compagnie de André Breton et de ses amis, qui s'affrontèrent avec ceux de Tzara : la police dut intervenir

9. pianiste née à La Haye en 1899, morte à Meudon en 1975, elle était l'épouse de Theo van Doesburg, elle a participé à l'expérience Dadaiste.

10. tableau intitulé d'abordRythmes simultanés, mais dont le titre a été changé pour ne pas confondre avec la série de Rythmes réalisée par Robert dans les années 1937-1938 - Pierre Francastel, p. 805

11. Texte original de Karen Wright du 19 avril 2015: "It is such a shame that the Modernist dogma could only accept this artist when she stopped testing the borders of what was then considered acceptable as art. Unwilling to accept that the discourse of Modernism could be taken in all ways - into clothing, décor, even into cot covers for babies."

12. professeure en histoire sociale et critique d'art, Université de Leeds

13. Celles exposées au MAM portent la mention M, celles de la Tate, la mention T

14. les différentes versions du marché au Minho ont donné lieu à une étude : Charles Georg, Les marchés au Minho de Sonia Delaunay, Bulletin du Musée d'art et d'histoire de Genève, Bd. XIII, 1965, 5

15. l'ensemble des costumes pour Cœur à gaz a été réuni par Jacques Damase dans un seul ouvrage illustré de 13 lithographies en couleurs de Sonia Delaunay, d'après les costumes des acteurs de 1923. C'est la première édition illustrée de la pièce dadaïste. L'ouvrage est tiré à 125 exemplaires signés et numérotés par l'artiste. Catalogue Jacques Damase 1986-1987,

Sur les autres projets Wikimedia :

Sonia Delaunay et André Lhote, Sonia Delaunay: ses peintures, ses objets, ses tissus simultanés, ses modes, Librairie des Arts Décoratifs, Paris, 1925.

Robert Delaunay, Sonia Delaunay, et Arthur Allen Cohen, The New Art of Color: The Writings of Robert and Sonia Delaunay, New York: Viking Press, 1978.

Charles Delaunay, De la peinture au jazz, Paris, W, , 271 p.

Robert et Sonia Delaunay, le centenaire, catalogue de l'exposition au MAM, 1984, 310 p.

Collectif fauvisme, Le Fauvisme ou l'épreuve du feu : catalogue de l'exposition au Musée d'Art moderne de la Ville de Paris, 29 octobre 1999-27 février 2000, Paris, Paris musées, , 491 p.

Jean-Paul Ameline et Pascal Rousseau, Robert Delaunay, de l'impressionnisme à l'abstraction, 1906-1914 : catalogue de l'exposition du 3 juin au 16 août 1999, Paris, Centre Pompidou, , 277 p.

Stanley Baron, Sonia Delaunay. Sa vie, son œuvre, Jacques Damase, Paris, 1999.

Georges Bernier et Monique Schneider-Maunoury, Robert et Sonia Delaunay. Naissance de l'art abstrait, Paris, éditions Jean-Claude Lattès, , 320 p.

Matteo Bianchi et Annette Malochet, Sonia Delaunay. Atelier simultané 1923-1934, Skira, 2006.

Whitney Chadwick, Tirza True Latimer, Tag Gronberg, (en) The Modern Woman Revisited: Paris Between the Wars, Rutgers University Press, , 320 p. (ISBN 0-8135-3292-2 , lire en ligne)

Jacques Damase, Sonia Delaunay, Nous irons jusqu'au soleil, Paris, Robert Laffont, , 226 p.

Jacques Damase, Sonia Delaunay, mode et tissus imprimés, Paris, Jacques Damase, , 176 p.

Sylvie Delpech et Caroline Leclerc, Sonia Delaunay, Palette, 2005.

Bernard Dorival, Sonia Delaunay. Sa vie, son œuvre 1885-1979, Jacques Damase, Paris, 1980.

Paul Éluard, Anthologie des écrits sur l'art, Paris, Les Éditions Cercle d'art, , 465 p.

Jean-Louis Ferrier, Yann Le Pichon, L'Aventure de l'art au XX e siècle, Paris, éditions du Chêne-Hachette, , 898 p. préface de Pontus Hultén

Pierre Francastel, Du cubisme à l'art abstrait, cahiers inédits de Robert Delaunay, Paris, École pratique des hautes études, , 408 p.

Michel Hoog, Robert et Sonia Delaunay, catalogue de l'exposition, Paris, Musée d'art moderne de la ville de Paris, , 184 p.

Michel Hoog, Bernard Dorival, Rétrospective Sonia Delaunay au Musée national d'art moderne, 1967-1968, Paris, Réunion des musées nationaux, , 88 p.

Brigitte Leal, Catalogue raisonné des 114 œuvres de la dation Charles Delaunay, Paris, Centre Pompidou-Musée d'art moderne de la Ville de Paris, , 176 p.

Charles Delaunay est le fils de Sonia et Robert Delaunay

Georges Le Rider, Florence Callu, Jean Toulet, Sabine Coron, Sonia & Robert Delaunay : [exposition], Bibliothèque nationale, [Paris, 15 décembre 1977-29 janvier 1978], Paris, éditions de la Bibliothèque nationale de France, , 177 p.

Michel Seuphor, L'Art abstrait, vol.1 (1910-1918), Paris, Maeght éditeur, , 230 p.

Michel Laclotte, Jean-Pierre Cuzin, Dictionnaire de la peinture occidentale du moyen-âge à nos jours, Paris, Larousse, , 991 p. , réédition (2000)

Collectif Musée d'art moderne de la ville de Paris, Sonia Delaunay, les couleurs de l'abstraction, Paris, Paris Musées, , 288 p.

Sophie Chauveau, Sonia Delaunay, La vie magnifique, Editions Tallandier, 2019, 412 p (ISBN 979-10-210-2727-5 )

: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

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Sonia Delaunay, née Sophie Stern ou bien Sara Illinichtna Stern, née le à Gradizhsk en Ukraine et morte le à Paris, est une artiste peintre française d'origine ukrainienne. Adoptée par un oncle maternel, Henri Terk, dont elle prend le nom, elle étudie assez peu les beaux-arts : le dessin à Karlsruhe pendant deux ans, puis à Paris à l' Académie de la Palette dans le quartier du Montparnasse.

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Décrire l'oeuvre (sans la lire)

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Relever les champs sémantiques, interprétation et conclusion.

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Relever les champs sémantiques, interprétation et conclusion.

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à écouter !

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BERNARD LAVILLIERS - La Prose du Transsibérien de Blaise Cendrars - Montage vidéo par Alain Guilloux

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1. présentation des auteurs, genèse du poème.
2. description et sens du poème.
3. interprétation et ressentis.

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Michel Gondry, 2004
> regarder jusqu'à la 48è seconde. Pourquoi Joël change-t-il de train ? Que lui arrive-t-il ensuite ?

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Eternal Sunshine Of The Spotless Mind (the begining scene)

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Quels liens peut-on faire entre cet album et la Prose du Transsibérien ?

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Konbini - All Pop Everything : #1 Media Pop Culture chez les Jeunes

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Thylacine présente Transsiberian, un concept-album dépaysant

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Le chef d'orchestre électronique français dévoile Transsiberian, composé en 13 jours à bord du Transsibérien. Une performance immortalisée à travers un mini-documentaire.

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écouter et prendre des notes

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Enregistrement " Hors-Les-Murs " et en public à la Fondation Louis Vuitton le mercredi 11 octobre 2017 à l'occasion de l'ouverture de l'exposition " Être moderne : Le MoMA à Paris " du 11 octobre 2017 au 05 mars 2018. Invités : Glenn D. Lowry, Alfred Pacquement et Quentin Bajac
Glenn D Lowry, directeur du Museum of Modern Art (MoMA)

Alfred Pacquement, historien d'art et conservateur de musée né en 1948, désormais consultant culturel et commissaire indépendant.

Il a été le directeur du Musée national d'art moderne au Centre Pompidou de 2000 à 2013. Auparavant il a exercé les fonctions de conservateur dans ce même musée, puis de directeur de la Galerie nationale du Jeu de Paume, de Délégué aux arts plastiques et de Directeur de l'Ecole nationale supérieure des Beaux-Arts. Il a publié de nombreux livres et catalogues sur l'art moderne et contemporain et assuré le commissariat de multiples expositions. Parmi les plus récentes : Giuseppe Penone, Lee Ufan, Anish Kapoor et Olafur Eliasson au Château de Versailles ; Calder, Miró, Penone, Dubuffet au Rijks Museum d'Amsterdam ; Takis au Palais de Tokyo ; Richard Serra, Promenade, au Grand Palais et à Doha (Qatar). Il est co-commissaire cet automne avec Jean de Loisy, Yoann Gourmel et Rebecca Lamarche-Vadel de " Voyage d'hiver" dans les jardins de Versailles (22 octobre 2017 au 7 janvier 2018).

Quentin Bajac, The Joel and Anne Ehrenkranz Chief Curator of Photography, commissaire de l'exposition avec Olivier Michelon, conservateur à la Fondation Louis Vuitton.

Parmi les 200 pièces présentées à la Fondation Louis Vuitton figurent des chefs-d'oeuvre de Paul Cézanne, Gustav Klimt, Paul Signac, Ernst Ludwig Kirchner, Pablo Picasso, Henri Matisse, Giorgio de Chirico, Edward Hopper, Max Beckmann, Ludwig Mies van der Rohe, Marcel Duchamp, Francis Picabia, Alexander Calder, René Magritte, Walker Evans, Yayoi Kusama, Willem de Kooning, Barnett Newman, Jasper Johns, Yvonne Rainer ou Frank Stella... La sélection alternera chefs-d'oeuvre reconnus et oeuvres moins familières du public mais tout aussi significatives. Sont également présentées des archives du MoMA, rarement exposées, retraçant l'histoire du Musée et permettant de contextualiser les oeuvres. Certaines oeuvres sont exposées en France pour la première fois : bronze de L'oiseau dans l'espace de Constantin Brancusi (1928) ; Identical Twins, Roselle, New Jersey de Diane Arbus (1967) ; Campbell's Soup Cans d'Andy Warhol (1962) ; Tomb de Philip Guston (1978) ; (Untitled) " USA Today " de Felix Gonzalez-Torres (1990) ; 144 Lead Square de Carl Andre (1969) ; Untitled de Christopher Wool (1990) ; Untitled (You Invest in the Divinity of the Masterpiece) de Barbara Kruger (1982) ; Patchwork Quilt de Romare Bearden (1970). Fondation Louis Vuitton

Lecture des textes : Adama Diop
Textes (extraits) : Alfred Hamilton Barr Jr, What's Modern Painting ? (1943). 01 : De l'impressionnisme à l'expressionisme - 03 : Cubisme : les Demoiselles d'Avignon, les leçons de Cézanne et de Gauguin - 04 : Hopper, Maison près du chemin de fer. En 1993, la RMN-Grand Palais édita la 1ère traduction en français La Peinture moderne, qu'est-ce que c'est ? (Collection : Textes RMN - ISBN : 2711828069).

Musique (extraits) : Pierre Berthet ‎pour Un Cadre De Piano Prolongé - Eva-Maria Houben ‎pour Works For Piano - Morton Feldman / Kronos Quartet With Aki Takahashi ‎pour Piano And String Quartet - Toshio Hosokawa - Münchener Kammerorchester, Alexander Liebreich ‎pour Landscapes - John Cage - Sylvano Bussotti ‎- In A Landscape / Solo For Piano With Bassoon / Da "Voliera" - Due Soliloqui : Aquila Imperiale, Aquila Imperiale Con L'allodola E Il Topino - Ole Buck.

L'équipe de production : Dominique Allart (chargé de production) - Sandrine Mallon, Gilles Maney et Loïc Duros (prise de son) - Franck Lilin (réalisation) - Sixtine de Thé (recherche des textes et conducteur) - Sylvia Favre (attachée de production et site internet).
Le mercredi 11 octobre 2017, 3 émissions de France Culture avaient lieu à la Fondation Louis Vuitton

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Enregistrement " Hors-Les-Murs " et en public à la Fondation Louis Vuitton le mercredi 11 octobre 2017 à l'occasion de l'ouverture de l'exposition " Être moderne : Le MoMA à Paris " du 11 octobre 2017 au 05 mars 2018. Invités : Glenn D.