# data[].attributes.headline
	Бароко
	в літературі XVII ст. Світоглядні засади
	та поетика бароко (динамізм, тяжіння
	до контрастів, метафоричність тощо). Бароко — літературний і
загальномистецький напрям,
що зародився в Італії та Іспанії
в середині XVI
століття,
поширився на інші європейські країни,
де існував упродовж XVI—XVIII століть.
Література бароко намагається
широко використовувати поширені у
художній культурі середньовіччя символи,
емблеми та алегорії, і черпає натхнення
від ідеалів лицарських романів. Дійсно,
бароко звертається до змісту й форм
готичного мистецтва. Але воно аж ніяк
не відмовляється від ренесансних
культурних здобутків. 
Барокова
література рухлива й динамічна, їй
притаманні трагічна напруженість і
трагічне світосприйняття. Часто
дійсність для письменників барокового
напряму втрачає свою реальність. Вона
стає примарною та ілюзорною. Взагалі
протиставлення реальності і ілюзії —
один з найхарактерніших елементів
антитетичного барокового світосприйняття.
Однією
з типових рис літератури бароко є його
інакомовність. За
барочною естетичною концепцією, твори
мають бути важчими для сприйняття
"життя
- це сон" "світ - це театр".
Типові
мотиви бароко:
поспішай
творити добро, швидкоплинність часу,
байдужість і презирство до матеріального,
божевілля. Теми природи (прояв тваринного),
кохання (тілесність), вишуканість мови,
змістова насиченість, багатогранність
висловлювань, орнаментальність, прагнення
говорити навмисне складно, алюзії,
апеляція до почуттів.
	Іспанський
	театр бароко. Загальна характеристика.
Уже
в 1560-1570-ті роки в іспанських містах
виникають стаціонарні театри - «корралі»
(невеликі замкнуті чотирикутні площі
або двори, з однією зі сторін яких
зводився сценічний поміст, а балкони
навколишніх будинків використовувалися
для розміщення частини глядачів:
дворянства, заможних городян ( решта
дивилися спектакль стоячи, стовпившись
у дворі - «патіо»)) До 1590-х років - часу
стрімкого поширення «нової комедії»
Лопе де Веги - на іспанській сцені
паралельно існували два типи п'єс:
комедії, орієнтовані на досвід народного
майданного театру, і п'ятиактні комедії
і трагедії, створені згідно
ренесансно-класицистичним канонам.
Лопе-драматург синтезував обидві
традиції, практично скасувавши останню.
Послідовниками Лопе є всі найбільші
іспанські драматурги епохи бароко
(Тірсо де Моліна, Антоніо Миру де Амескуа
(1574?-1644), Автор знаменитої релігійної
комедії «Раб диявола», Луіс Велес де
Гевара, мексиканець Хуан Руіс де Аларкон,
який додав лопевскім «комедіям інтриги
»етичну спрямованість (комедія« Сумнівна
правда »).
Іспанська
бароковий театр - театр «соціального
компромісу» (Х. А. Мараваль), адресований
всім без винятку верствам іспанського
суспільства, в якому драматурги
намагаються встановити порушене ходом
історії суспільну злагоду. Одночасно
це - пишне, барвисте видовище, активним
учасником якого відчував себе кожен
глядач: він знаходив у театрі все, чого
була позбавлена ​​навколишнє
його життя: палку любов, право розпоряджатися
своєю долею і одночасно неухильне
проходження голосу «честі», всі докази
справедливості земних властей і
невідворотності божественного відплати.
До кінця «золотого віку» театр в Іспанії
зміг підпорядкувати своєму впливу майже
всі літературні жанри, включаючи поезію:
іспанський театр «золотого століття»
- театр поетичний, а не просто зібрання
п'єс у віршах, найбільшим іспанським
поетом виявляється драматург Кальдерон.
Він також тісно взаємодіяв з іншими
мистецтвами - в першу чергу, з живописом,
скульптурою, архітектурою, тоді ж
переживали свій розквіт (поняття «золотий
вік» поширювалося  на всю іспанську
культуру другої половини 16 - першої
половини 17 ст.). Стрімко погіршується
весь цей час економічне та політичне
становище Іспанії в кінцевому рахунку
позначилося і на іспанській культурі.
Перехід від Відродження, з яким пов'язана
творчість видатного драматурга Лопе
де Вега, до бароко відбився в творах
Тірсо де Моліна (справжнє ім'я - Габріель
Тельєс, бл. 1583-1648), тверезо і насмішкувато
зображаючого звичаї свого часу.
Запаморочлива інтрига в його комедіях
- свідчення величезної напруги розуму
і волі, за допомогою яких його героїні
сподіваються відновити потоптану
справедливість. У драмі «Севільський
бешкетник, або Кам'яний гість" (1630) де
Моліна створив образ безчесного звабника,
здатного поглумитися над святинями, що
зневажає любов в ім'я себелюбства; його
Дон Хуан Теноріо - попередник Дон Жуана
в літературі і драматургії. Педро
Кальдерон справи Барка (1600-1681) у своїх
філософських трагедіях протиставив
безсоромному егоїзму моральну стійкість
і суворе само приборкання («Життя є
сон», 1636, та ін.). У його комедіях лицарське
благородство і вірність любові тріумфували
над мінливістю долі і підступними
випадковостями («Дама-невидимка», 1 629,
та ін.)

# data[].attributes.subject
	Бароко
	в літературі XVII ст. Світоглядні засади
	та поетика бароко (динамізм, тяжіння
	до контрастів, метафоричність тощо). Бароко — літературний і
загальномистецький напрям,
що зародився в Італії та Іспанії
в середині XVI
століття,
поширився на інші європейські країни,
де існував упродовж XVI—XVIII століть.
Література бароко намагається
широко використовувати поширені у
художній культурі середньовіччя символи,
емблеми та алегорії, і черпає натхнення
від ідеалів лицарських романів. Дійсно,
бароко звертається до змісту й форм
готичного мистецтва. Але воно аж ніяк
не відмовляється від ренесансних
культурних здобутків. 
Барокова
література рухлива й динамічна, їй
притаманні трагічна напруженість і
трагічне світосприйняття. Часто
дійсність для письменників барокового
напряму втрачає свою реальність. Вона
стає примарною та ілюзорною. Взагалі
протиставлення реальності і ілюзії —
один з найхарактерніших елементів
антитетичного барокового світосприйняття.
Однією
з типових рис літератури бароко є його
інакомовність. За
барочною естетичною концепцією, твори
мають бути важчими для сприйняття
"життя
- це сон" "світ - це театр".
Типові
мотиви бароко:
поспішай
творити добро, швидкоплинність часу,
байдужість і презирство до матеріального,
божевілля. Теми природи (прояв тваринного),
кохання (тілесність), вишуканість мови,
змістова насиченість, багатогранність
висловлювань, орнаментальність, прагнення
говорити навмисне складно, алюзії,
апеляція до почуттів.
	Іспанський
	театр бароко. Загальна характеристика.
Уже
в 1560-1570-ті роки в іспанських містах
виникають стаціонарні театри - «корралі»
(невеликі замкнуті чотирикутні площі
або двори, з однією зі сторін яких
зводився сценічний поміст, а балкони
навколишніх будинків використовувалися
для розміщення частини глядачів:
дворянства, заможних городян ( решта
дивилися спектакль стоячи, стовпившись
у дворі - «патіо»)) До 1590-х років - часу
стрімкого поширення «нової комедії»
Лопе де Веги - на іспанській сцені
паралельно існували два типи п'єс:
комедії, орієнтовані на досвід народного
майданного театру, і п'ятиактні комедії
і трагедії, створені згідно
ренесансно-класицистичним канонам.
Лопе-драматург синтезував обидві
традиції, практично скасувавши останню.
Послідовниками Лопе є всі найбільші
іспанські драматурги епохи бароко
(Тірсо де Моліна, Антоніо Миру де Амескуа
(1574?-1644), Автор знаменитої релігійної
комедії «Раб диявола», Луіс Велес де
Гевара, мексиканець Хуан Руіс де Аларкон,
який додав лопевскім «комедіям інтриги
»етичну спрямованість (комедія« Сумнівна
правда »).
Іспанська
бароковий театр - театр «соціального
компромісу» (Х. А. Мараваль), адресований
всім без винятку верствам іспанського
суспільства, в якому драматурги
намагаються встановити порушене ходом
історії суспільну злагоду. Одночасно
це - пишне, барвисте видовище, активним
учасником якого відчував себе кожен
глядач: він знаходив у театрі все, чого
була позбавлена ​​навколишнє
його життя: палку любов, право розпоряджатися
своєю долею і одночасно неухильне
проходження голосу «честі», всі докази
справедливості земних властей і
невідворотності божественного відплати.
До кінця «золотого віку» театр в Іспанії
зміг підпорядкувати своєму впливу майже
всі літературні жанри, включаючи поезію:
іспанський театр «золотого століття»
- театр поетичний, а не просто зібрання
п'єс у віршах, найбільшим іспанським
поетом виявляється драматург Кальдерон.
Він також тісно взаємодіяв з іншими
мистецтвами - в першу чергу, з живописом,
скульптурою, архітектурою, тоді ж
переживали свій розквіт (поняття «золотий
вік» поширювалося  на всю іспанську
культуру другої половини 16 - першої
половини 17 ст.). Стрімко погіршується
весь цей час економічне та політичне
становище Іспанії в кінцевому рахунку
позначилося і на іспанській культурі.
Перехід від Відродження, з яким пов'язана
творчість видатного драматурга Лопе
де Вега, до бароко відбився в творах
Тірсо де Моліна (справжнє ім'я - Габріель
Тельєс, бл. 1583-1648), тверезо і насмішкувато
зображаючого звичаї свого часу.
Запаморочлива інтрига в його комедіях
- свідчення величезної напруги розуму
і волі, за допомогою яких його героїні
сподіваються відновити потоптану
справедливість. У драмі «Севільський
бешкетник, або Кам'яний гість" (1630) де
Моліна створив образ безчесного звабника,
здатного поглумитися над святинями, що
зневажає любов в ім'я себелюбства; його
Дон Хуан Теноріо - попередник Дон Жуана
в літературі і драматургії. Педро
Кальдерон справи Барка (1600-1681) у своїх
філософських трагедіях протиставив
безсоромному егоїзму моральну стійкість
і суворе само приборкання («Життя є
сон», 1636, та ін.). У його комедіях лицарське
благородство і вірність любові тріумфували
над мінливістю долі і підступними
випадковостями («Дама-невидимка», 1 629,
та ін.)

# data[].attributes.headline
Інтерактивна таблиця "БАРОКО" (Химинець А.А.)

# data[].attributes.subject
Інтерактивна таблиця "БАРОКО" (Химинець А.А.)

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Всі матеріали представлені виключно для ознайомлення і повинні бути видалені з Вашого комп'ютера чи будь-якого іншого носія інформації відразу після поверхневого ознайомлення із змістом. Копіюючи чи зберігаючи представлені матеріали, Ви приймаєте на себе всю відповідальність, згідно діючого міжнародного законодавства, а саме закону про авторське право і суміжні з ним закони. Публікація даних матеріалів не несе за собою ніяких комерційних прибутків та винагород.

Всі авторські права зберігаються за правовласниками. Якщо Ви є автором якогось із представлених матеріалів і хочете доповнити, змінити чи видалити його з сайту, будь ласка, зв'яжіться з адміністратором сайту (реквізити для зв'язку можна знайти на сайті). Я прийму міри щодо владнання непорозумінь.

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
зарубіжна література

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
українська література інновації

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
інтерактивні методи

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
світ літератури

# data[].attributes.attachment_link.title
Допомога учню і вчителю - Світ літератури

# data[].attributes.attachment_link.description
Всі матеріали представлені виключно для ознайомлення і повинні бути видалені з Вашого комп'ютера чи будь-якого іншого носія інформації відразу після поверхневого ознайомлення із змістом. Копіюючи чи зберігаючи представлені матеріали, Ви приймаєте на себе всю відповідальність, згідно діючого міжнародного законодавства, а саме закону про авторське право і суміжні з ним закони.

# data[].attributes.headline
Матеріали до теми бароко (з сайту Химинець А.А.) 

# data[].attributes.subject
Матеріали до теми бароко (з сайту Химинець А.А.) 

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
зарубіжна література

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
українська література інновації

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
інтерактивні методи

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
світ літератури

# data[].attributes.attachment_link.title
Бароко. Допомога учню і вчителю - 8 клас - Зарубіжна література - Допомога учню і вчителю - Світ літератури

# data[].attributes.attachment_link.description
Сайт про українську, зарубіжну літературу та методику викладання

# data[].attributes.headline
Європейське та українське бароко
  

# data[].attributes.subject
Європейське та українське бароко
  

# data[].attributes.body
Стисло і конкретно

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Ліна Олефіренко

# data[].attributes.attachment_link.title
Європейське та українське бароко

# data[].attributes.attachment_link.description
Uploaded by Ліна Олефіренко on 2016-04-07.

# data[].attributes.headline
Матеріал для тих, хто хоче знати більше про українське бароко.

# data[].attributes.subject
Матеріал для тих, хто хоче знати більше про українське бароко.

# data[].attributes.body
(з 13-ої хвилини 8 сек. - прикмети бароко)

# data[].attributes.attachment_link.title
Наталія Кривда про епоху бароко та українську культуру XVII століття

# data[].attributes.attachment_link.description
Які зміни відбуваються у формуванні національної свідомості та культури на території України в XVII столітті? Доктор філософських наук Наталія Кривда розповідає про характерні риси епохи бароко, зародження театру, розвиток освіти та просвітницьку діяльність української аристократії. Більше IDEALIST.media: YouTube: bit.ly/idealistmedia Наш сайт: http://www.idealist.media/ Facebook: https://www.facebook.com/idealistmedia VK: http://vk.com/idealistmedia Аудіоподкасти: https://soundcloud.com/idealistmedia

# data[].attributes.headline
Бароко як перший загальноєвропейський художній напрям
  

# data[].attributes.subject
Бароко як перший загальноєвропейський художній напрям
  

# data[].attributes.body
Відеопрезентація

# data[].attributes.attachment_link.keywords[].name
урок зарубіжна література 9 клас бароко художній напрям сенкан

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Алла Танасийчук

# data[].attributes.attachment_link.title
Бароко як перший загальноєвропейський художній напрям

# data[].attributes.attachment_link.description
Відеопрезентація містить художньо-ілюстративний матеріал, який демонструє панування стилю бароко у різних видах мистецтва ХVII-XVIIIст.