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Sansouïre les salines (parc de la Camargue)

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Sansouïre les salines by Ludovic Landolt

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Où on y abuse de spray antimoustique
pour ouïre flamants, rossignols, ragondins et sangliers, 
butors cendrés et rainettes vertes,
munis d'esgourdes à condensateurs 👂

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experimentations avec micro contact & pigouille DIY en frêne vert

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Boats and boating--Equipment and supplies

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pigouille

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Boats and boating--Equipment and supplies

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Toulouse les Orgues 2023

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Camargue_SalinDeBadon_fêteauxbatraciens-grenouillesVertes-rainettes[ZoomH5-MixPreDSoundDevices-OctavaCoupleAB_Omni]

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Forgue tape edition (K7), label Combustão Lenta Records, 2022 [soon]

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During the second confinement, within the Cité Internationale des Arts in Paris, we organized a series of recording and listening sessions around the organ in the basement of the Marais Foundation.

Each participant was invited to take a seat in the auditorium while a randomly selected artist was invited to come and play, for about twenty minutes, the Maciet organ; No prior instrumental training was required, the sonic performances were nonetheless remarkable. We created the Forgue collective wishing to allow other visual artists and musicians to discover the richness of these instruments.

released November 7, 2021

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Forgue by Forgue Collective, released 07 November 2021 1. _v1 2. ale Terra spi 3. Dans la chaudière : Friction 4. Dans la chaudière : Chaleur 5. _v5 6. Jardin d'hiver 7. _v6 During the second confinement, within the Cité Internationale des Arts in Paris, we organized a series of recording and listening sessions around the organ in the basement of the Marais Foundation.

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résidence Pigouille 2022 au marais Poitevin avec Hugo Baranger

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collaborative postal project curated by Violeta Ivanova and Kazuhiro Yajima

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le Romant de la Rose, de Guillaume de Lorris et Jean de Meung

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sur la Radio, extrait du Loup des Steppes, Hermann Hesse, 1927

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sur la Radio, extrait du Loup des Steppes, Hermann Hesse, 1927

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« Il venait (Mozart) en fait de monter une radio qu’il mit en marche. Il brancha le haut-parleur et dit :
« En direct de Munich, vous allez entendre le Concerto grosso en fa majeur de Haendel. »
Je fus alors envahi par un indescriptible sentiment de surprise et d’épouvante en entendant le diabolique entonnoir de métal cracher effectivement, quelques secondes après, un son qui rappelait à la fois une toux grasse de bronchite et la mastication du chewing-gum ; un son que les propriétaires de gramophones et les abonnés de la radio convenaient d’appeler de la musique. Toutefois, derrière les crachotements et les grésillements confus, on reconnaissait vraiment la noble forme de cette musique divine, son architecture souveraine, son souffle frais et puissant, les sonorités riches et variées des instruments à cordes. Cela faisait penser à une délicieuse peinture ancienne, transparaissant sous une épaisse couche de saleté.
« Mon Dieu, m’exclamai-je effrayé, que faites-vous, Mozart ? Pourquoi nous infliger, à vous et à moi, cette chose épouvantable ? Pourquoi nous imposer cet appareil atroce, ce trophée de notre époque, la dernière arme qui permettra à celle-ci d’être victorieuse dans son combat à mort contre la culture ? Êtes-vous sérieux ; êtes-vous obligé[…] »

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SoundCamp festival

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Left - John Cage visits Daisetsu Teitaro Suzuki, 1962. / Right - David Tudor and John Cage, Ryoanji Temple, 1962