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 “a ToN oF coke”: cocaína virtual y la nueva forma de crear arte. Camilo Restrepo

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 “a ToN oF coke”: cocaína virtual y la nueva forma de crear arte. Camilo Restrepo

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La obra busca mostrar otra perspectiva sobre el narcotráfico y sus repercusiones, usando los medios digitales para este objetivo.  El proyecto consiste en vender kilos de cocaína por medio de la plataforma digital OpenSea, a través de una serie de mil NFT que representan un kilo de cocaína cada uno.  El propósito de la obra es hablar acerca del fracaso de la guerra contra las drogas en el país, donde el narcotráfico se convierte en un círculo vicioso que sigue permeando en nuestra cultura. La obra de Juan Fernando y esta buscan generar una nueva experiencia en torno al tema del narcotráfico, presentando unas nuevas ficciones e imagenes basadas en hechos reales.

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6) Exposición "Paraísos perdidos" de Ernesto Ordoñez (2018)

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6) Exposición "Paraísos perdidos" de Ernesto Ordoñez (2018)

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Esta exposición evoca por medio de fotografías y pinturas aquellos objetos que hicieron parte del "muendo de la mafia" en la ciudad de Cali en el año 2003. En estas imagenes, se retratan los diversos espacios que hicieron parte de la cultura del narcotráfico, donde cada ambiente cuenta aquellos valores y conductas que conformaban este mundo particular. Estas obras nos acercan a la realidad de estas personas con poder e influencia, donde cada objeto nos comunica algo de sus gustos ostentosos, extravagantes y llamativos. En relación con la obra de Juan Fernando, se puede ver como los objetos también resguardan la memoria de ciertos momentos historicos, los cuales hablan acerca del narcotráfico y su influencia en nuestro entorno social y político.

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Los objetos como contenedores de memoria

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Los objetos como contenedores de memoria

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La obra materializa aquellos sucesos y relatos que se resguardan dentro de nuestra historia, especificamente en la epoca del narcotráfico. Busca recontruir el paisaje y las actividades que hicieron parte de estas prácticas, haciendo evidente una parte de esta epoca que marcó de forma violenta a nuestro país

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Esta serie de obras hacen uso de la estela blanca del glifosfato como un medio de conscientización acerca de los efectos de estos químicos en el pais a raiz del narcotráfico. Estas producciones pretenden reflejar el glifosfato como un simbolo de muerte y egoismo, donde las élites que manejan estos procesos se desentienden de lo que podría causar en el resto de la población.  La obra de Herrera y esta, usan ciertos elementos para simbolizar algunos valores que hicieron parte de este "mundo de la droga", donde se destacan conceptos como la corrupción, el egoismo, la desigualdad, etc.

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"Horizontes" es una obra que presenta la problemática de los cultivos ilicitos, a través de la intervención de la obra original de Cano donde iluestraba a dos campesinos esperanzados por un nuevo futuro. En este caso, Carlos cambia la escencia del paisaje por medio de nuevos elementos, los cuales cambian la visión esperanzadora en un ambiente de tragedia e incertidumbre. Ahora los campesinos de presentan como desplazados victimas de la explotación de recursos naturales, visibilizando los efectos del narcotráfico en la cotidianidad de los habitantes. Tanto la obra de Juan Fernando como esta, buscan expresar aquellos sucesos que influyeron en nuestra forma de ver nuestro país y sus dinámicas sociales, enfocandose en las causas y consecuencias que ha dejado el narcotráfico.

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3) Exposición "Una línea de polvo: Arte y drogas en Colombia". Santiago Rueda (2008)

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3) Exposición "Una línea de polvo: Arte y drogas en Colombia". Santiago Rueda (2008)

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La exposición busca exponer las diferentes problemáticas del mundo de las drogas y sus efectos en la sociedad colombiana. Por lo tanto, por medio de varias obras, intenta mostrar "la realidad rural, el cultivo y la producción de psicoactivos, el problema del tráfico y la criminalidad y criminalización, el lavado de dinero y la ignorancia y marginación que acompañan la ilegalidad y el abuso de sustancias" (MACB, s.f.). Se presenra una antología por medio de una cartografía, la cual habla sobre las diferentes capas que componen el problema narco en el país. En relación con la obra principal, ambas buscan revelarle a la sociedad una perspectiva diferente acerca de los hechos que sucedieron en la época del narcotráfico, donde se demuestra como a partir de ella surgieron otras dinámicas sociales como la corrupción y la violencia.

Referencias: http://www.mac.org.co/exposiciones/pasadas/una-linea-de-polvo

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2) Musa paradisiaca. José Alejandro Restrepo (1996-2016)

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2) Musa paradisiaca. José Alejandro Restrepo (1996-2016)

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Esta obra recalca la necesidad que tiene la historia de perpertuarse en imagenes, pues cuestiona la forma en la que se construyen los relatos historicos y como las imágenes juegan un papel importante dentro de estas dinámicas (al igual de la obra de Juan Fernando). "Musa paradisiaca" condensa una investigación extensa de varios medios como libros, documentos, revistas, etc, donde usa la reproducción de imagenes para expresar la relación entre el banano y la violencia en Colombia. Con esta instalación, se logra construir una memoria  de una forma efectiva y sensible acerca de los hechos violentos que han experimentado las bananeras, lo cual es escencial para generar consciencia de nuestro entorno histórico. En comparación con las cajas, las imagenes de esta instalación son mucho más explicitas, pero ambas buscan usar estas imagenes con el mismo objetivo.

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La obra busca visibilizar como el narcotráfico ha generado grandes repercusiones en nuestra historia y en las relaciones sociales, donde muchas veces no somos consciente de lo que sucede y como nos afecta. Esta producción permite entender al narcotráfico como un agente informativo de lo que somos actualmente, a partir de la proyección de hechos historicos que logren sensibilizar a las personas y demostrar sus efectos en las dinámicas sociales que nos rodean.

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1) Feliz Año Nuevo. Edison Quiñones (2015)

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1) Feliz Año Nuevo. Edison Quiñones (2015)

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El color de la fotografia, más sus elementos como la coca y los conejos, logran hacer una representación de la cultura narco y los valores que girar en torno a ella. Además, realiza una critica acerca de como el fenomeno del narcotráfico se naturaliza y populariza en las grandes masas, resaltando como este "ha generado nuevos comportamientos y códigos de valores (el dinero fácil), unidos a los viejos (el honor machista, o que «la vida no vale nada»)” (Palacios y Safford, 2002, p. 653). El uso de este color en ambas obras ayudan a evocar el mismo concepto de narcocultura, lo que permite exaltar esta idea más allá de su contexto histórico y significado.

Referencias: https://www.redalyc.org/journal/2790/279055664011/html/

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El color de la obra de Juan Fernando evoca la cultura ostentosa, exagerada y grandilocuente que gira entorno al narcotrafico. Habla acerca de la necesidad de mostrar estatus social a través de las apariencias y adquisiciones, usando la exaltación y el atrevimiento como un recurso para tener reconocimiento y poder dentro de la sociedad. Este color vibrante y llamativo representa esos valores que buscan adquirir los narcotraficantes y sus organizaciones, haciendo referencia al gusto excesivo y la necesidad de lucir y exhibir.

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Llenar la ausencia de la imagen con imagen

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Llenar la ausencia de la imagen con imagen

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La obra busca llenar el vacio visual que dejaron estos hechos, pues solo existen las declaraciones como evidencia de este acontecimiento histórico. Además, esta escultura defiende la idea de que todo acontecimiento necesita de una imagen para fijarse en la memoria historica, por lo que "reporta lo que hace falta" por medio de estas perspectivas tangibles para generar consciencia de nuestra realidad y una memoria colectiva.

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CAJAS FUCSIA Y ANEXO 273, Juan Fernando Herrán (1996)

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CAJAS FUCSIA Y ANEXO 273, Juan Fernando Herrán (1996)

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La obra nace gracias a las declaraciones que surgieron el El Proceso 8000, donde se investiga un caso de filtración de dinero del narcotráfico en la campaña presidencial del expresidente Ernesto Samper. Según los testimonios sobre este caso, el dinero llegó a la casa del tesorero de la campaña (Santiago Medina) en seis cajas de cartón, "las cuales estaban envueltas en papel fuscia con estrellas brillantes"(Mendez, 2014). Frente a las acusaciones, el Presidente se defendió diciendo “Si entró dinero del narcotráfico en [mi] campaña presidencial, en todo caso fue a [mis] espaldas” (Mendez, 2014).

Referencias:https://www.semana.com/impresa/especial-arcadia-100/articulo/arcadia-100-cajas-fucsia-anexo-273-juan-fernando-herran/35107/