# data[].attributes.body
Se caracteriza por las composiciones musicales de Segundo Luis Moreno (1882-1972) Suite ecuatoriana, Danza ecuatoriana (sanjuanito), y sus trabajos investigativos: La música en la provincia de Ims babura, La música en el Ecuador, etc.

Por su parte, Francisco Salgado (1880-1970) aportó Alborada serraniega (Suite) y Dnaza ecuatoriana, además de escritos como: Musicología I (1912) y La educación musical en la diversas clases sociales (1939).

# data[].attributes.body
José Canelos (1898-1957): Criollo, Poema indígena, etc; Juan Muñoz Snaz (1898-1964): obras para piano, Visones (pasillo), Sonatina y su poema: Voces en la Sombra; Luis H. Salgado (1903-1977), sobre quien se han realñizado varias investigaciones musicológicas y publicaciones, como por ejemplo Rapsodia Ecuatoriana para piano 1,2,3; Noctumal (pasillo); Sanjuanito futurista, etc. Además escribió trabajos musicológicos como Proyecciones de la música contemporánea (1960) y Música vemacular (1952).

# data[].attributes.body
Nacieron antes de la Primera Guerra Mundial. Ángel Honorio Jiménez (1907-1965): Yaraví, Variaciones sobre el carnaval de Guaranda y Aldeanita enamorada; Néstor Cueva (1910-1981): Fantasía Ecuatoriana No 1 e Indios de Otavalos; Corsino Durán (1911-1975): composior reconosido como el creador de miniaturas para piano basadas en temas de floclore ecuatoriano. Entre estas últimas obras se encuentran: Anacu Ruju (sanjuaito), Tristes alegrías (yaraví), Longuita (pasillo), etc.

# data[].attributes.body
Fue un nexo entre nacionalismo y música contemporánea. Gerardo Guevara (1930): Preludios N 1,2,3 (1963) y Del maíz del trigo (1993). Sus obras han constituido un pnto de anclaje entre lo popular y la música académica contemporánea. Mesías Maiguashca (1938) presenta las obras pedadógicas de escritura contemporánea 7 piezas para piano (2005); La sengonde ajoutée (1984-1986), para dos pianos, y Tango en sol menor (2014).

# data[].attributes.body
Comparten un lenguaje compisitivo similar en la creación de un estilo compositivo contemporáneo. Ellos son Eduardo Flores (1960), Julián Pontón (1961), Pablo Freire (1961), Marcelo Ruano (1962), Jannet Alvarado (1963), Juan Campoverde (1964), Williams Panchi (1964), Fernando Anvedaño (1962), Marcelo Beltrán (1965) y Leonardo Cárdenas (1968), entre otros. Todos desarrollaron un lenguaje compositivo propio, así el regreso a un tradicionalismo refjeado por el uso de elementos nacionalistas dentro de sus composiciones.