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"Soyez sympas avec Sofia, elle est enceinte", nous souffle le producteur. Sur le pas de la porte, les journalistes s'arrêtent net. Un moment d'hésitation. Faut-il vite envoyer une dépêche annonçant cette future maternité? Ou assister tranquillement à la conférence de presse en se concentrant sur les enjeux esthétiques de ce troisième long métrage?

Malgré son contexte historique, "Marie-Antoinette" développe un univers visuel, musical et vestimentaire assez contemporain. Avec une touche très rock: on y reconnaît la sulfureuse Asia Argento dans le rôle de la comtesse du Barry, et plusieurs groupes des années 80 dans la bande-son: Gang Of Four, Siouxsie And The Banshees, Adam And The Ants, Bow Wow Wow, sans oublier "Ceremony" de New Order et deux titres de The Cure ("Plainsong " et "All Cats Are Grey").

Et comme si cela ne suffisait pas, les deux groupes versaillais Air et Phoenix (dont le chanteur est le compagnon de la réalisatrice) apparaissent brièvement dans le film.

Décidément, Sofia Coppola n'a pas peur des anachronismes. Interview à l'occasion de sa conférence de presse cannoise.

Dès le générique, vous posez un regard très contemporain sur cette période historique...
C'était un défi que de pouvoir tourner un film en costume en préservant mon style. N'étant pas passionnée par le genre de film d'époque, je voulais le retranscrire dans mon imaginaire. L'apparition incongrue d'une basket accentue ce désir d'anachronisme, et rappelle que nous sommes dans un univers ludique.

A quel stade de votre travail le choix de la musique est-il intervenu?
Je me suis inspirée de certaines chansons durant l'écriture du scénario. Elles m'ont aidé à trouver le ton des scènes. Les morceaux des Sex Pistols, The Cure ou encore du groupe Bow Wow Wow, combinés à la musique contemporaine à la reine, reflètent l'état d'esprit des protagonistes. N'oubliez pas qu'à l'époque, les maîtres du pouvoir en France étaient en majorité des adolescents.

Il s'agit de votre première grosse production. Est-ce que cette pression nouvelle vous a déstabilisée?
Non. Le budget n'était pas énorme pour un film en costume. Nous devions respecter certaines contraintes économiques. Cela m'a permis de préserver ma liberté de mise en scène.

Qu'est-ce qui vous a attiré dans la vie de Marie-Antoinette?
Peu après mon premier film "Virgin Suicides", le décorateur Dean Tavoularis, qui a beaucoup travaillé avec mon père, m'a parlé de cette reine de France. J'ai été surprise d'apprendre qu'elle n'avait que 14 ans lors de son arrivée à Versailles. Sa jeunesse m'a intriguée. Par la suite, j'ai lu la biographie d'Antonia Fraser et me suis rendue compte du destin à la fois passionnant et extrême de cette femme.

Le film est très américain, ne serait-ce que par son casting...
Je suis Américaine. Mes films sont tous tournés en anglais parce que c'est ma langue maternelle. Je n'allais pas aborder les dialogues en français du XVIIIe siècle! De plus je voulais travailler avec Kirsten Dunst.

Pourquoi elle?
Nous avions déjà travaillé ensemble dans "Virgin Suicides". A l'époque elle n'avait que 17 ans. J'ai voulu trouver le juste équilibre du personnage de la reine. J'ai mis en exergue son côté humain avec ses défauts et ses qualités, sans montrer l'héroïne méchante que l'on s'attend peut-être à découvrir. Et Kirsten sait dégager à la fois cette fraîcheur enfantine et cette résignation propre à l'image que j'avais de la reine. Elle exprime son émotion avec peu de chose et surtout elle connaît ma sensibilité et mes goûts. Kirsten a tout de suite compris le ton irrévérencieux que je voulais apporter au film et à son personnage.

Vous remettez en question la véracité de certaines citations historiques...
Vous faites allusion aux propos de la reine: "Ils n'ont plus de pain? Eh bien qu'ils mangent de la brioche"? Selon ma recherche et selon l'autobiographie de Fraser, Marie-Antoinette n'aurait jamais dit cela. J'ai mis en avant la différence entre un message transmis, une rumeur pour ne pas dire un commérage et la personne réelle qu'était la reine. Je me suis basée sur des faits historiques, j'ai fait des recherches, mais, les scènes et discussions intimes sont issues directement de mon imagination.

Comme le fait d'attribuer à la reine un amant en la personne du comte Fersen?
On possède des traces de cette relation amoureuse ainsi que des lettres écrites. Mais personne ne sait exactement ce qui s'est passé et s'il s'est réellement passé quelque chose entre les deux mis à part le fait qu'ils s'appréciaient. J'espère pour eux que cela s'est passé comme dans le film!

Comment avez-vous fait pour recréer le quotidien de la cour au XVIIIe siècle?
Nous avions visité les appartements de Marie-Antoinette. Les couleurs qu'elle avait choisies pour décorer ses pièces variaient du turquoise au rose. Nous nous sommes inspirés de cette palette pour rester proche du personnage et de son univers jeune et naïf. Tout a été étudié dans les moindres détails: les tissus en soie, en velours, les draperies et étoffes brillantes des robes, les arrangements floraux même les gâteaux et autres mets que les cuisiniers du palais préparaient. La reine vivait dans un cadre féerique qui frôlait parfois la décadence. Je voulais retranscrire cette notion de luxe à l'écran.

Tourner dans le château même de Versailles devait avoir des désavantages...
Nous devions prendre en compte les horaires des visites. Pour donner vie aux pièces du musée, nous avons changé le mobilier pour ne pas abîmer l'original. D'ailleurs, je ne voulais pas donner l'idée d'un film dans lequel le vernis poussiéreux de l'époque ressorte.

Marie-Antoinette, mère de famille, esseulée, ignorée par son époux ressemble un peu à Lady Diana...
On m'a souvent fait la remarque, mais Lady Di n'était pas une source d'inspiration.

Certains thèmes réapparaissent dans vos trois films, comme le passage à l'âge adulte...
Mes deux premiers films ont jalonné ma vingtaine. Ils m'ont accompagnés dans ma propre expérience de la vie. "Marie-Antoinette" marque pour moi la fin d'une période, le début d'une ère nouvelle, celle de ma trentaine déjà entamée!

Avez-vous l'impression que le besoin de raconter des histoires est dans vos gênes?
Depuis toute petite, je fréquente les plateaux de tournages avec mon frère. Mon père nous avait offert une caméra et nous nous amusions à filmer. Le cinéma m'a toujours intéressé, même si dans mes cours j'ai abordé différents domaines artistiques.

Votre père, producteur exécutif de ce film, vous a-t-il conseillé sur le tournage?
Il est venu en tout six ou sept fois sur le tournage. Il m'a poussé à aborder cette histoire d'une manière libre et personnelle.

Enfant, vous étiez déjà sous les feux des projecteurs. Un peu comme Marie-Antoinette?
D'un point de vue humain, je me suis un peu identifiée à cette reine, même si dans son cas, elle est plongée dans une réalité extrême. Je suis née dans une famille de cinéastes mais je n'ai pas pour autant l'impression d'avoir grandi dans une bulle.

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Sofia Coppola: "Marie-Antoinette marque pour moi la fin d'une période"

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"Soyez sympas avec Sofia, elle est enceinte", nous souffle le producteur. Sur le pas de la porte, les journalistes s'arrêtent net. Un moment d'hésitation. Faut-il vite envoyer une dépêche annonçant cette future maternité? Ou assister tranquillement à la conférence de presse en se concentrant sur les enjeux esthétiques de ce troisième long métrage?

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Tout cela Madame, c'est Versailles (Film Marie-Antoinette, 2006)

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Passage du film Marie-Antoinette sur le lever de la Dauphine, avec la fameuse réplique : "-Tout cela est ridicule. - Tout cela, Madame, c'est Versailles..."

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Louis XIII et les origines de Versailles

Pour sa première chasse, le jeune Dauphin - futur Louis XIII - est amené à Versailles le 24 août 1607. Il y découvre un endroit giboyeux où son père Henri IV aime à se rendre. D'après son médecin Héroard qui a noté cette première visite, il ne semble pas y retourner avant 1617. Il y revient en 1621 et celui qui est désormais roi depuis 1610 se passionne pour l'environnement parfait pour l'activité de la chasse : situé idéalement entre sa résidence principale Saint-Germain-en-Laye et Paris, les bois environnants regorgent de gibier.
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C'est donc là qu'il prend la décision de faire élever à la fin de l'année 1623 un petit relais de chasse dans lequel il peut dormir dès le mois de juin 1624. Petite résidence de campagne " de la construction duquel un simple gentilhomme ne voudrait pas prendre vanité " selon les termes du maréchal de Bassompierre, Louis XIII se décide à la faire rebâtir à partir de 1631. La construction s'étend jusqu'en 1634 et est à l'origine du Château que nous connaissons aujourd'hui. Depuis 1632, le roi a également acheté une partie de la seigneurie de Versailles.

Ces deux petits châteaux, de style architectural très marqué et peu au goût du jour, sont de simples résidences de plaisance où se joue pourtant le deuxième acte de la Journée des Dupes en novembre 1630. Le souverain n'y convie guère que des compagnons d'armes et, si le second possède bien un appartement pour la reine, Anne d'Autriche n'y dort jamais car son royal époux s'assure toujours de la remettre sur la route de Saint-Germain ou de Paris. Outre les plaisirs de la chasse, le lieu s'offre aussi comme un espace de retraite où le souverain vient notamment s'isoler après sa rupture avec sa maîtresse platonique Mlle de La Fayette en 1637.

Le règne de Louis XIV

Le couple Versailles/Louis XIV semble indissociable tant Versailles est identifié à Louis XIV et réciproquement. Si le premier existait bien avant le second, très jeune, Louis XIV a connu une véritable passion pour Versailles et a décidé de l'étendre bien au-delà des limites que son père avait fixées. Le souverain a eu une véritable vision pour le site, se faisant architecte et bâtissant le chef-d'œuvre de sa vie qui lui restera éternellement associé.

Le futur Louis XIV vient pour la première fois à Versailles en octobre 1641, alors que son père Louis XIII l'y envoie avec son frère pour fuir une épidémie de petite vérole qui sévit au château de Saint-Germain-en-Laye. Il est douteux que, âgé de trois ans à peine, Louis XIV se souvienne de cette première visite... Il faut attendre 1651 pour avoir une véritable mention du désormais roi à Versailles. Il y prend " le divertissement de la chasse ", suivant la Gazette de France du 18 avril, en compagnie de son gouverneur, avant d'être reçu à dîner par le capitaine des gardes du Château, René de Longueil, président de Maisons. À partir de cette date, le jeune souverain y retourne régulièrement chaque année en compagnie de son frère, de sa mère Anne d'Autriche et du cardinal Mazarin.
En savoir plus sur le règne de Louis XIV
Il se prend véritablement de passion pour le lieu au point, peu de temps après la mort de son principal ministre, d'y engager des aménagements d'envergure en 1661. Dès cette date, et jusqu'à la fin de sa vie en 1715, le château et son domaine vont connaître d'importants travaux : avant-cour en 1662, enveloppe de Le Vau en 1668-1670, pavillons des Secrétaires d'État en 1670-1671, aile du Midi en 1679-1681, Grand Commun en 1681-1684, aile du Nord en 1685-1689, Chapelle royale en 1699-1710, pour ne citer que les principaux chantiers.

La demeure passe progressivement du statut de relais de chasse à celui de résidence de plaisance avec de grands divertissements dans les jardins (notamment ceux de 1664, 1668 et 1674), elle devient surtout à partir de 1682 la résidence principale de la cour et du gouvernement. Louis XIV y installe non seulement son aristocratie, mais aussi son administration centrale. Là, il peut paraître comme primus inter pares au milieu des Grands qui se ruinent à l'envie pour rester à demeure, mais aussi diriger toute sa politique. De même Louis XIV, roi amoureux du grand air et des espaces, voit tout l'intérêt à bâtir ici et fait de son château une expression de son pouvoir et sa puissance, sachant que la gloire passe non seulement par la guerre mais aussi par les Bâtiments. Le lieu devient le théâtre de cérémonies prestigieuses comme la réception de grandes ambassades dans la galerie des Glaces : le doge de Gênes en 1685, les envoyés du Siam en 1686 et ceux de Perse en 1715. De même, en novembre 1700, c'est à Versailles qu'il accepte le testament de Charles II d'Espagne pour que son deuxième petit-fils devienne roi d'Espagne. À sa mort, le palais et son domaine sont loin d'être achevés mais Louis XIV, en cinquante ans et près de 100 millions de livres, en a tracé toutes les lignes et les proportions. À charge maintenant pour ses successeurs de les améliorer, les modifier et les adapter au goût du jour...

Le règne de Louis XV
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Respectueux du lieu, Louis XV n'est pas pourtant un grand résident de Versailles, qu'il déserte souvent en préférant s'échapper - outre les séjours habituels à Fontainebleau, Marly ou Compiègne - dans des résidences périphériques comme Choisy, la Muette, Saint-Hubert ou Bellevue.

Le château connaît sous son règne pourtant de grandes transformations intérieures et extérieures avec notamment le réaménagement complet de son appartement, la disparition de l'escalier des Ambassadeurs ou encore la construction du grand théâtre ( l'Opéra royal) voulu par Louis XIV. C'est là aussi qu'il subit l' attentat de Damiens sur sa personne en 1757 où même que Mozart se produit alors qu'il est encore un enfant prodige. Ressentant les premiers symptômes de la petite vérole à Trianon, Louis XV est transporté immédiatement à Versailles où il meurt finalement le 10 mai 1774.

Le règne de Louis XVI et la révolution

Né à Versailles, tout comme son grand-père, Louis XVI devient roi à presque vingt ans. Les célébrations de son mariage en 1770 à l' Opéra royal avec l'archiduchesse d'Autriche Marie-Antoinette marquent l'un des plus grands événements de Versailles de cette fin du XVIII e siècle. Au contraire de son grand-père, Louis XVI passe la plupart de son temps à Versailles où il fait faire plusieurs travaux d'aménagements intérieurs, se consacrant - dans ses petits cabinets - à l'étude des différentes sciences qu'il goûte particulièrement.
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Aimant profondément son épouse, en 1774 il lui offre le Petit Trianon, construit par Louis XV pour Mme de Pompadour et inauguré par Mme Du Barry, et Marie-Antoinette en fait son domaine particulier. Roi timide mais studieux, Louis XVI se préoccupe toutefois de la politique internationale et s'engage fortement dans l' Indépendance américaine.

Le XIXe siècle

La cour quitte Versailles en octobre 1789 pour Paris. Elle n'y reviendra jamais. Le château échappe miraculeusement à la destruction et plusieurs projets sont envisagés pour pouvoir l'utiliser. On pense notamment à un musée spécial de l'École française en 1797. Napoléon, conscient de l'image que renvoie le palais, ne veut pas s'y installer et préfère la discrétion de Trianon. Le pape Pie VII y vient tout de même en visite en 1805, mais il faut attendre l'accession au trône de Louis-Philippe, comme " roi des Français " en 1830 pour que Versailles connaisse un véritable renouveau.
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À l'instar des membres de sa famille - les Orléans -, le nouveau souverain de la monarchie de Juillet est très sensible à l'Histoire. Et c'est en décidant en 1833 de créer un musée " dédié à toutes les gloires de la France " que le monarque souhaite raccommoder tous les Français, depuis les monarchistes légitimistes, les révolutionnaires, le napoléoniens en passant par les libéraux. Ouvert en 1837, le musée célèbre les glorieux événements français depuis le Moyen-Âge jusqu'au début de la monarchie de Juillet. Le roi des Français se veut réconciliateur.

De nos jours

Le XX e siècle s'ouvre par la Première Guerre mondiale et Versailles a à souffrir de ce conflit qui condamne le monument à la fermeture et à une protection des œuvres. Mais, à l'instar de Paris, Versailles n'est pas envahi et, bon an mal an, la vie reprend son cours ; même si elle marche au ralenti, l'activité muséographique se poursuit en accueillant quelques visiteurs. Le palais va traverser la guerre en se mobilisant pour soutenir l'effort national et pour aider au mieux les blessés et les familles de soldats.

Versailles redevient le lieu de toutes les attentions lorsque le château est choisi pour la signature du traité de paix en 1919. Se rappelant l'humiliation de 1871, les alliés font signer les Allemands au même endroit que celui de la déclaration de l'Empire... Malgré ce regain d'attention, le château n'est pas été épargné par le manque d'entretien pendant plusieurs années et le bâtiment a à subir les affronts du temps. Il manque cruellement d'argent pour sa rénovation et le salut vient d'Outre-Atlantique avec le milliardaire Rockefeller qui, par deux fois, fait des dons colossaux au château pour sa restauration. En se rappelant l'implication de la France dans la guerre d'Indépendance américaine, le richissime homme d'affaires inaugure une pratique philanthropique et de mécénat indispensable au bon fonctionnement du lieu.
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Dans la lignée de Pierre de Nolhac, qui quitte ses fonctions en 1920, les conservateurs du Château vont s'appliquer dès lors au remeublement pour retrouver un mobilier dispersé lors des grandes ventes révolutionnaires de 1793. Quelques années plus tard, Grâce à Sacha Guitry et son film Si Versailles m'était conté, Versailles retrouve une véritable notoriété auprès du grand public, le tout solidement épaulé par le nouveau conservateur en chef, Gérald Van der Kemp, véritable ambassadeur du monument auprès du monde entier. Grâce à lui, Versailles renoue avec son caractère cosmopolite. Le monde politique, artistique et culturel s'y presse désormais. Le gouvernement a compris la force du symbole qu'est Versailles et les visites officielles, depuis John F. Kennedy jusqu'à Boris Eltsine, en passant par Elizabeth II ou Jimmy Carter, redonnent tout son lustre à Versailles qui accueille même le sommet du G7 en 1982, à la demande de François Mitterrand.

Si la terrible tempête de 1999 dévaste le parc de Versailles - 10 000 arbres irrécupérables, des dégâts estimés à 250 millions de francs - elle permet d'engager une réflexion sur la restauration de ses états anciens. Celle-ci avait été entreprise dix ans plus tôt à l'issue d'un autre ouragan. Elle va bénéficier d'une souscription d'ampleur internationale, lancée dès janvier 2000. Les jardins peuvent être replantés peu à peu, restituant, notamment, les tracés de Le Nôtre. Dans la continuité de cette immense reconstitution, les bosquets du Petit Parc seront progressivement réouverts, comme ceux de la Girandole et du Dauphin, ou celui des Trois Fontaines. Le bosquet du Théâtre d'eau fera, quant à lui, l'objet, en 2015, d'une réinterprétation sur un mode contemporain par le paysagiste Louis Benech et l'artiste Jean-Michel Othoniel.

Le Château lui-même nécessitait des restaurations d'ampleur et des améliorations pour l'accueil du public s'avéraient également indispensables. Un schéma directeur est lancé en 2003, dit " Le Grand Versailles " qui, en 2011, sera reconduit. La restauration de la Galerie des Glaces et du Petit Trianon, celle des toitures du corps central du château et le rétablissement de la grille royale font partie des réalisations les plus notables, parallèlement à d'importants travaux de mise en sécurité et de modernisation moins visibles. En contrebas du Château, le Grand Commun concentre désormais le pôle énergétique nécessaire au bon fonctionnement des installations techniques du château, tout en abritant l'ensemble du personnel.

Quant à l'accueil du public, il a bénéficié de la restitution par le Parlement d'un grand nombre d'espaces, notamment dans les ailes des Ministres nord et sud, avant que soit ouverte dans le pavillon Dufour, en février 2016, la nouvelle entrée principale du château, spectaculairement aménagée par Dominique Perrault.

Suscitant la création artistique depuis ses premiers déploiements, conservant des œuvres parmi les plus raffinées, réalisées par les peintres, sculpteurs, artisans les plus doués de leur temps, le château de Versailles se doit de rester fidèle à cette vocation. C'est pourquoi il accueille, chaque été depuis 2008, le travail d'un artiste contemporain célèbre.

Investissant les lieux, Jeff Koons, puis Xavier Veilhan, Giuseppe Penone, Lee Ufan, Anish Kapoor, Olafur Eliasson ont incité les visiteurs à porter sur le Château un autre regard. Versailles a toujours été le lieu de la création artistique, la richesse des collections commandées au cours des siècles en témoigne. Fidèle à cette vocation, Versailles accueille chaque été de nouveaux artistes contemporains.

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Pour sa première chasse, le jeune Dauphin - futur Louis XIII - est amené à Versailles le 24 août 1607. Il y découvre un endroit giboyeux où son père Henri IV aime à se rendre. D'après son médecin Héroard qui a noté cette première visite, il ne semble pas y retourner avant 1617.

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Achevé par Ange-Jacques Gabriel en 1768, le nouveau château de Trianon est nommé Petit Trianon pour le distinguer du Trianon de marbre voisin qui prend quant à lui le nom usuel de Grand Trianon. C'est à Trianon, en avril 1774, que ressent les premières atteintes de la petite vérole qui l'emporte quelques jours plus tard, amenant les jeunes et Marie-Antoinette à monter sur le trône. Le Petit Trianon et son domaine est ensuite offert par Louis XVI à sa jeune épouse, qui en fait son séjour favori et entreprend d'importants travaux extérieurs. Le jardin botanique de Louis XV est bientôt remplacé par un jardin anglo-chinois dans le goût du temps.

Au moment de la Révolution, le Petit Trianon est transformé en auberge, tandis que les jardins échappent de peu au lotissement. Napoléon redonne ensuite son lustre à l'ensemble, faisant restaurer château et jardins d'abord pour sa sœur Pauline puis pour l'impératrice Marie-Louise, sa seconde épouse. C'est à l'impératrice Eugénie, femme de Napoléon III, qu'il revient d'avoir, en 1867, transformé le Petit Trianon en musée consacré au souvenir de Marie-Antoinette.

Le bâtiment adopte une forme cubique extrêmement simple ; sa toiture est dissimulée par une balustrade. a su éviter un traitement décoratif trop simple ou trop austère en variant le traitement réservé aux façades du château qui offrent toutes cinq ouvertures par étage. La façade méridionale, sur la cour d'honneur, est sobrement ornée de quatre pilastres soulignant une légère saillie des trois travées centrales ; la façade nord reprend ce traitement mais avec un étage en moins à cause de la différence de niveau ; la façade est, qui donnait sur le jardin botanique de Louis XV, est la plus sobre ; en revanche, la façade occidentale, donnant sur le Jardin français, a reçu un traitement très soigné en étant savamment mise en valeur par une élégante terrasse et rehaussée par quatre majestueuses colonnes corinthiennes qui créent un léger avant-corps. Les proportions de l'ensemble en font un chef-d'œuvre d'harmonie et d'élégance.

À l'intérieur, l'espace des deux premiers étages s'organise autour d'une vaste cage d'escalier. La différence de niveau du terrain sur lequel est bâti le château permet aux pièces de réception du premier étage de s'ouvrir de plain-pied sur les jardins. L'appartement de Marie-Antoinette, entresolé, donne sur le Jardin anglais et le Temple de l'Amour. On y remarque un cabinet dit " des glaces mouvantes ", dont un ingénieux système de panneaux de boiseries mobiles permet d'obturer à volonté les deux portes fenêtres.

Le château a été entièrement restauré il y a quelques années.

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En 1758, Louis XV envisage la construction d'un nouveau petit château au milieu des jardins qu'il a développés et embellis depuis une petite dizaine d'année. Il commande à Ange-Jacques Gabriel, son Premier architecte, un pavillon de taille suffisamment conséquente pour y habiter et y loger une partie de sa suite.

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par Alain Roger-Raviily du forum connaissances de Versailles La chambre est décorée de lambris et de tenture en lampas cramoisi de Lyon. Une cheminée de marbre griotte et bronzes dorés placée en 1836, provenant des petits appartements de Marie-Antoinette au château de Versailles, trône dans la pièce.

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A scene from the 2006 movie depicting the queen's private life at The Petit Trianon. I do not own any of this. This is for entertainment only.

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Maria Antonieta llega a Versalles - Marie Antoinette in Versailles

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Escena de la película Maria Antonieta de Sofia Coppola (2006). Canciones: Pulling Our Weight - The Radio Dept & Jynweythek Ylow - Aphex Twin Contenido visual administrado por: 0:19 Pathe Sony Pictures Movies & Shows "Aphex Twin-Jynweythek Ylow" Sonido administrado por: 1:53 [Merlin] Warp Records Scene from movie Marie Antoinette by Sofia Coppola (2006).

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Les États généraux et le serment du Jeu de paume | L'histoire par l'image

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Actuellement en ligne 2420 œuvres, 1308 études et 119 animations L'Histoire par l'image explore les événements de l'Histoire de France et les évolutions majeures de la période 1643-1945. A travers des peintures, dessins, gravures, sculptures, photographies, affiches, documents d'archives, nos études proposent un éclairage sur les réalités sociales, économiques, politiques et culturelles d'une époque.

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La revolution francaise de 1789, depuis la chute de la royaute et les etats generaux jusqu'au directoire en passant par les assemblees constituantes, legislative et la convention. Les hommes qui ont fait cette revolution les conventionnels, les monta

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Uploaded by Emily Schwarz on 2015-10-26.

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Mi parte favorita de Marie Antoinette (dirigida por Sofia Coppola)

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Mi parte favorita de la película Marie Antoinette de la directora Sofia Coppola. Canción: "Tristes apprêts, pâles flambeaux", Jean Philippe Rameau / W. Christie. Año: 2006. Guión: Sofia Coppola (Libro: Antonia Fraser) Productora: Columbia Pictures. Reparto: Kirsten Dunst, Jason Schwartzman, Rose Byrne, Judy Davis, Rip Torn, Asia Argento, Marianne Faithfull, Aurore Clément, Guillaume Gallienne, Clementine Poidatz, Molly Shannon, Steve Coogan, Jamie Dornan, Shirley Anderson.

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Us et coutumes à la cour de Versailles - Wikipédia

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À la cour de Versailles, l' étiquette s'imposait. Toute rencontre s'assujettissait à des codes et des préséances. Le roi Louis XIV les respectait et veillait à ce que son entourage l'imite. Dans le petit univers du château, chacun cherchait à augmenter ses prérogatives en veillant à ce qu'aucun autre ne s'élève au-dessus des siennes, on s'épiait et se jalousait.