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1.작품속 등장인물로서의 기능

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1.작품속 등장인물로서의 기능

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토끼와 호랑이의 호랑이는 동물들 사이에서 최고 포식자의 자리에 위치하고 있지만 지능이 떨어져서 먹이사슬 제일 아래에 위치해 있다고 할 수 있는 토끼에게 속아 고생만 하게된다. 그에 모자라 호랑이는 토끼를 만나면 또 어떻게 당할지 몰라서 자기가 먼저 피해다니는 모습을 통해 호랑이는 이야기에서 힘이 있지만 단순하고 멍청하고 깊은 사고를 하지 않는 당하는 역할로 사람들에게 아무리 힘을 가진 존재라고 해도 그에 맞는 지혜를 갖지 않으면 자신보다 약한 존재에게 이용당할 수 도 있고 스스로 판단할 수 있는 능력이 중요하다라는 교훈의 내용을 전달해주는 이야기의 교훈을 전달하는 기능을 하고 또한 많은 한국 고전 소설에는 동물들이 많이 나오는데

그 중에서도 빠지지 않는 대표적 동물 캐릭터가 호랑이와 토끼라고 할 수 있다.

토끼와 호랑이에는 두 동물 모두 등장하는게 이렇게 함으로써 독자에게 더욱 친근한 느낌을 줄 수 있다. 또한 토끼는 호랑이에 비해 약자에 편에 속해있다고 할 수 있는데 토끼가 호랑이에게 먹히지 않고 오히려 농락하고 압도하는 역설적인 모습과 호랑이가 도망다니는 것을 익살스럽게을 보여줌으로써 이야기의 반전과 재미를 느낄 수 있다.

즉 호랑이는 교훈을 전달해주는 전달자와 사람들에게 친숙한과 역설적인 모습으로 사람들에게 이야기의 반전과 재미를 선사하는 기능을 하는 인물이다.

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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춘향전 속의 이몽룡은 명문있는 양반가의 자제로 등장한다. 춘향에게 한눈에 반한 이몽룡은 기생인 춘향을 대하는 자세에 있어 양반과 기생의 구조가 아닌 남성과 여성의 만남의 자세를 취한다. 엄격한 신분제의 조선시대에서 이몽룡의 따뜻한 태도와 더불어 재치에 유머를 겸비한 이몽룡은 남원의 최고 미녀중 한명인 춘향이또한 빠져들수 밖에 없는 인물로 등장한다.
이러한 이몽룡은 견고한 체면과 권위를 가지고 있는 조선시대 명문가의 자제의 면모와 자신의 여자에게는 체면과 권위를 내려놓을 줄 아는 인물로 등장한다. 후에 가문의 명예를 지키고 입신양명하여 가문을 빛내기 위해 이몽룡은 당장에 춘향과 함께하는 것을 포기하고, 춘향에게 장원급제하여 꼭 다시 돌아온다는 약속을 남기고 서울로 올라가는 것을 택한다. 이몽룡의 현실감 있는 이몽룡의 선택은 독자로 하여금 소설의 몰입도를 높여준다.
이후 장원 급제하여 암행어사가 된 이몽룡은 다시 돌아온다는 이몽룡과의 약조를 믿고 변학도의 수청을 거부하고 옥에 갖힌 춘향이를 구하기 위해 실제로 남원으로 다시 돌아오는데 이는 영웅적 구원자의 면모를 볼 수 있는 부분이다.

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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5. 작품 속에서 인물의 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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5. 작품 속에서 인물의 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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6. 그밖에 주목할 만한 인물 특징

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6. 그밖에 주목할 만한 인물 특징

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1.작품 속 등장인물로서의 기능

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1.작품 속 등장인물로서의 기능

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어려서 부모가 죽어서 기생이 되었다. 능력이 좋아 당시 단양군수로 부임한 퇴계이황선생의 눈에 띄어 관기가 되었다. 퇴계이황과 함께 강선대를 비롯한 여러 경승지를 다니면서 시서와 가무를 즐기며 사랑을 나눴다. 이 과정에서 둘의 정신적 교류를 통해 엄격했던 퇴계이황과는 다른 모습을 두향은 볼 수 있었다. 두향은 퇴계이황을 사모하는 마음이 남달랐다. 퇴계이황이 전출을 가자 새로 부임한 군수에게 부탁하여 퇴계이황을 너무 연모한 나머지 기적에서 이름을 빼달라고 했다. 강선대 밑에서 집을 짓고 살다가 생을 마감했다.

두향의 등장인물 로서의 기능 : 퇴계이황은 본디 매우 엄숙하고 뛰어난 학문적 소양을 지닌 인물이다. 본 설화에서는 퇴계 이황이 미천한 관기인 두향과 어울렸다는 것을 깊게 교감했다는 것을 드러낸다. 두향을 통해 퇴계 이황의 인간적인 면모를 강조한다고 설명 할 수 있다.

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1. 작품 속 등장인물의 기능

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비형량은 죽은 진지왕과 도화녀 사이에서 태어난 아들이었다. 그는 삶과 죽음, 왕과 평민, 절개와 음란 사이에서 탄생하여 신비스럽고 이중적인 성격을 지니고 있었다. 15세가 되어 집사 벼슬을 얻게 된 비형랑은 매일 밤 궁을 나가 서쪽 황천 언덕에서 귀신들을 거느리고 놀았다. 왕이 비형량에 다리를 건축하라고 명령하였고, 그는 귀신들을 시켜 다리를 만들었다. 그 다리는 '귀교'라고 불린다. 그래서 귀신 중에 자신을 도울 자가 있으면 소개시켜달라고 하여 그는 길달을 소개시켜주었다. 길달은 왕의 명령에 따라 홍륜사 남쪽에 누문을 세웠다. 하루는 길달이 여우로 변하여 도망가서 비형이 귀신을 시켜 길달을 죽였다. 이후, 귀신들은 비형의 이름만 들어도 두려워 하였다.

이로 미루어 보아, <비형주사>를 문에 붙여 귀신을 쫓으려 했다는 것은 민간에서 비형을 귀신 쫓는 신으로 믿었다는 것이다. 또한, 두 건축물의 건설에 직,간접적으로 관여한 것으로 보아 비형은 건축가로서 활동하였다고 볼 수 있다.

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부)

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부)

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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자청비는 사랑하는 문도령을 만나기 위해 남장을 하며 오랜 시간 그를 속인다. 또한 그를 다시 만나기 위해 힘든 모험도 자처하며 그가 꽃감관의 딸과 바람을 피워도 그를 이해한다. 이러한 장면에서 자청비는 사랑을 위해 물불 가리지 않는 모습을 보여준다. 또한 자청비는 제주도 농업신 세 명 중 하나다. 상세경신 문도령, 중세경신 자청비, 하세경신 정도령으로 묶인 관계를 지닌다. 그런데 신화 속에서 죽은 남편 문도령을 소생꽃으로 살리기도 하고 천상에 쳐들어오는 수만 명의 적들을 멸망꽃으로 쓸어버리는 활약만 보면 자청비가 진 주인공이며 농업신 세 명 중에서도 가장 유명하다. 다른 농업신들은 자청비의 남편과 일꾼에 해당한다. 이것은 남자들이 배를 타고 떠나면 여자들이 집을 지켰던 제주도의 생활상이 반영된 것이다. 제주도의 여성상은 대개 가부장제의 한계를 넘어선 자주적인 여성인 경우가 많다. 제주도는 어업이 발달한 섬이고, 남자들이 배 타고 나가 집을 비우는 경우가 많고, 심지어 못 돌아오는 경우도 많았다. 해녀가 괜히 나온 게 아니다. 때문에 제주도 여성은 굉장히 강인한 편이었고, 대체로 타 지방의 여성상과는 좀 다르다. 따라서 제주도 설화인 자청비 또한 남자를 능가하는 강한 이미지의 여성으로 등장한다.

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5. 작품 속에서 인물에 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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5. 작품 속에서 인물에 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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6. 그밖에 주목할 만한 인물의 특징

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6. 그밖에 주목할 만한 인물의 특징

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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강림도령은 작품 초반 한량과 같은 모습을 보이지만 저승의 왕 염라대왕을 이승에 출두시키라는 불가능한 임무를 수행해내며 과양각시의 죄를 벌한다. 임무 중 하늘나라의 원복장, 저승의 왕 염라대왕 앞에서도 기죽지 않는 대장부의 기백을 보여줘 독자들에게 용기를 주고 또한 임무를 해내며 과양각시를 벌해 권선징악의 통쾌함을 준다.

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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5. 작품 속에서 인물의 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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5. 작품 속에서 인물의 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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6. 그밖에 주목할 만한 인물 특징

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6. 그밖에 주목할 만한 인물 특징

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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조선 중종 때 활동했던 황진이는 현대에는 기생의 이미지로 가장 잘 알려져 있으나, 단지 그 뿐만 아니라 능력 있는 여류시인, 또 유명한 선비의 제자, 그리고 연인으로 해석되기도 하는 등 다양한 면모가 전해진다. 당시 남성들에겐 뭇 마음을 품게 하는 아름다운 여인, 사회진출이 제한되던 여성들에겐 양반 계층에게 고고하게 대하기도 하는 걸 보며 통쾌함과 가슴절절한 로맨스, 선비에게는 화담 선생이 황진이의 매력에도 넘어가지 않았다는 에피소드 등 다양한 계층에게 매력적으로 받아들여지고 전파될 수 있는 입체적인 캐릭터였던 것이다. 그런 탓에 조선 당대 뿐만 아니라 현대까지도 드라마, 소설 등에서 재해석 되거나, 2차 창작될 정도로 황진이는 시대적 • 문화적 파급력이 큰 캐릭터라고 할 수 있다.

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2. 작품 속 다른 인물 과의 관계

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2. 작품 속 다른 인물 과의 관계

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광양땅 김치원님의 수하이며, 본처 1명과 첩 18명을 거늘고 있다. 집의 조왕할머니, 문전할아버지께 본 처가 불쌍하다는 욕을 먹지만 길을 인도받아 저승에 도달하며,염라대왕을 상대로 용맹한 모습을 보여 염라대왕의 마음에 듦

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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황진이는 황 진사의 서녀로 어머니는 아전의 딸이었고 예인으로 추정되는데 황진이는 어머니의 예인 기질을 물려받았던 것으로 생각된다. 그녀는 학문, 예술에 능통하며 뛰어난 미모로 많은 남자들의 사랑을 받았는데 황진이와 관계를 가진 이들은 대게 망신을 당하거나 좋은 결말을 맺는 2가지 유형으로 나눠진다. 전자에 해당하는 대표적 인물로 지족선사가 있는데 ‘생불’로 세간에 평가되던 그는 황진이의 유혹에 넘어가며 결국 파계승이 되는 망신을 당한다. 좋은 결말을 맺는 인물로는 소세양, 송순, 이사종 등 여러 인물이 있지만 그 중 화담 서경덕과의 관계가 가장 인상적이다. 황진이는 처음에 화담을 유혹하려 했으나 그가 넘어오지 않자, 그의 인물됨을 알아보고 찾아가 제자로 들어갔다고 알려진다. 황진이는 자신과 화담, 박연폭포를 송도삼절이라 칭했으며 화담이 죽자 황진이는 은둔하고 생을 마감하였다.

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3.인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부)

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3.인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부)

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강림도령이야기의 시작은 버물왕이라는 왕의 아들3명이 과양생이에게 죽고 과양생이가 그 아이들을 묻은곳에서 자란 꽃을 태워 나온 구슬을 먹고 낳은 세 아들이 갑자기 급사하면서 김치원님에게 염라대왕을 잡아오라고 할때 부하중에 유능한 강림을 부르자면서 첫 등장을 한다. 강림은 원님의 수하, 즉 사또를 모시는 사령이다.
출신은 알수 없으나, 18명의 각시첩을 데리고 사는 걸로 보아 부유한 것으로 추정된다.

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4.인물이 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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4.인물이 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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강림은 출현부터 각시첩 18명이 있다는 정보로 시작하고, 또 늦게까지 술판을 벌이다 사령들을 모을때 지각을 하게 되는걸로 보아, 주색을 즐기며 한량같은 성격을 지니고 있는듯 하다. 이후 염라를 잡으러 가는 업무를 받았을때 염라대왕의 부하들을 다 물리치고 염라또한 힘으로 제압하여 데려오는 굉장히 강하고 맡은 업무는 충실히 하는 성격임을 알수 있다. 이후 저승 차사가 된후 까마귀에게 적패지를 맞겨버리는 것을 보면 역시 귀찮음이 굉장히 많아 일을 대충대충 해버리기도 하는걸로 보인다. 굉장히 자유분방하고 제멋대로인 성격이다.

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5. 작품 속에서 인물에 대한 정보를 가장 잘 보여주는 부분

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5. 작품 속에서 인물에 대한 정보를 가장 잘 보여주는 부분

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헹가못 연못에 고민없이 몸을 던져 저승에 들어가고, 저승의 군사를 때려잡고 염라대왕을 포박도 하며 대들보로 변신하여 숨은 염라대왕을 톱으로 썰려고 하는 등 용맹한 모습을 보여주며
삼천갑자 동방삭을 잡는 과정에서 지혜가 보인다.

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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황진이는 기생으로서 조선의 신분제에서 가장 아래에 위치한 천민이지만, 한편으로는 당대에 황진이를 모르는 이가 없었을 정도로 이름이 알려져 있으며 그 능력 또한 뛰어나다는 모순된 위치에 있다. 또한 가부장제였던 조선 사회에서 여성은 정계 진출이나 학문을 익히기 어려웠음에도 당대 뿐만 아니라 현대에 역사가들에게도 가장 높은 평가를 받는 여류 시인 중 한 명이기도 하다. 덧붙여, 기생이 천한 신분이었다는 점과 일제, 미디어에 의해 만들어진 문란함, 매춘 등 기생에 대한 현대의 왜곡된 고정관념과 달리 당시 기생, 특히 황진이와 같은 이름난 기생은 단순한 외모, 아름다움 뿐만 아니라 시, 서, 화 등 능력이 중요시되어 예체능 종사자, 현대의 연예인과 같은 존재였으며 사신이 왔을 때 접대하는 등의 외교관과 같은 역할을 맡았다는 기록도 존재한다

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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1) 춘향과 신분을 초월한 사랑을 다룬 인물
2) 탐관오리의 횡포로부터 남원 백성들을 구해주는 인물

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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황진이는 자신의 재색의 대한 큰 자부심을 느꼈지만, 기생이자 여성의 신분으로 학문을 익히거나 큰 일을 할 수 없는 자신의 처지에 대한 콤플렉스를 가졌다는 해석도 존재한다.황진이는 당대의 전통적인 여성상과 달리 남성을 휘어잡고 스스로 학문을 익히기로 결정할 정도로 진취적이고 능력 있는 여성이었으나, 결국 제자를 배출하거나 정계의 진출, 혹은 세상의 여성관을 바꾸지는 못했다는 점에서 시대의 한계를 벗어나지 못한 인물로 해석된다. 황진이가 남자를 밝히는 요부라는 해석도 일부 존재하지만, 자신의 마음에 부합하는 남자는 연모하고 존경하고 존경했던 것과 달리 눈에 미치지 않은 남자는 멸시하듯 보았다는 이야기를 보아 남성에 대해서도 뚜렷한 기준을 가졌다고 해석된다.

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부)

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부)

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숙종 시절에, 서울 심청동가에서 태어난 이씨 집안의 외아들이다.
이몽룡은 양반이며, 명문가의 후손이고, 아버지가 남원부사 이다.

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5. 작품 속에서 인물의 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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5. 작품 속에서 인물의 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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황진이 캐릭터를 잘 보여주는 부분은 벽계수와의 장면이다. 종친 벽계수는 황진이를 만나고 싶어하였지만 황진이의 기준에 못 미쳐 황진이는 만나주지 않았다. 그러자 그는 황진이의 집 근처 누에 올라 술을 마시며 황진이를 불렀는데 황진이가 곁에 앉았으나 이를 무시하며 나귀를 타고 간다. 그러자 벽계수의 의도를 눈치챈 황진이가 의 시조를 읊조리자 벽계수는 그만 뒤를 돌아보다가 말에서 떨어진다. 벽계수 자신은 황진이의 유혹에 절대 넘어가지 않겠다는 확고한 의도가 있었음에도 불구하고 결국 황진이의 아름다움에 굴복하며 망신을 당한다. 위대한 꽃의 자존심을 건드린 벽계수는 응당 가시에 찔릴 수 밖에 없었으며, 허영과 위선이 있는 자는 황진이의 마음을 담을 수 없다는 장면에서 황진이의 고결한 미를 보여준다.

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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조선시대에서 기생은 천민으로써 신분상 매우 낮은 자리에 위치해 있다. 고로 춘향은 양반인 이몽룡과 신분상 매우 큰 차이가 있다. 그러나 작품에서 이몽룡은 이러한 신분 상의 차이는 고려하지 않고 오로지 한 인간으로써 춘향과 인연을 가지고 있다. 이는 특히 이몽룡이 춘향이에게 하는 대사 "너도 남의 집 귀한 딸이로다...."에서 잘 드러난다. 이를 통해 이몽룡은 사람을 보는데 있어서 신분, 지위 같은 것보다 한 인간이 가지는 그 자체의 모습으로 인물을 판단한다는 것을 알 수 있다.
한편으로 이몽룡은 결국 사랑보다 출세를 더 중요하게 생각하는 가치관을 가지고 있다. 춘향전에서 이몽룡은 그의 부친이 내직에 임명받아 서울로 올라갈 때 남원에 남아 춘향이와 사랑을 선택할 것인지 서울에 올라가 과거에 급제하여 출세를 하는 것을 선택할 것인지에 대한 선택의 기로에 놓이게 된다. 이때 이몽룡은 결국 아버지를 따라 서울로 올라가는 선택을 하는 장면에서 이러한 가치관을 확인할 수 있다.

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5. 작품 속에서 인물에 대한 정보를 가장 잘 보여주는 부분

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5. 작품 속에서 인물에 대한 정보를 가장 잘 보여주는 부분

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-이몽룡은 무엇보다 양반의 체면과 권위를 벗어던져버리고 한 여자의 남자가 될 줄 아는 인물이다.
-양반의 체면과 권위를 생각했다면 자신의 감정을 솔직하게 표현하지 못했을 것이다. 그는 양반의 체면과 권위를 버리고 비천한 신분의 춘향과 동등해졌다.
-열여섯 남녀가 처음 대면한 자리는 아무래도 불편하고 어색하다. 춘향은 부끄러운 마음에 고개를 들지 못하고 묻는 말에나 겨우 대답 할 뿐이다. 그러자 이몽룡은 몇 마디의 농담으로 분위기를 전환시킨다.

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6. 그밖에 주목할 만한 인물 특징

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6. 그밖에 주목할 만한 인물 특징

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소세양이라는 인물은 여색에 강하고 그와 동시에 남녀 관계를 부정적으로 보는 인물이였다. 황진이와 30일을 함께 살아도 넘어가지 않을 자신이 있었던 그는 날을 다 채운 뒤 떠나려고 했다. 그러자 황진이는 시 한편을 노래함으로 여색에 자신있던 그를 붙잡기에 성공하고 생각을 바꾸게 만들었다. 소세양이 떠난 후 황진이는 그리움에 찬 나날을 보냈을 만큼 서경덕만큼이나 사랑했던 인물이었던 것을 알 수 있다. 또한 황진이는 실존인물일 것으로 추측되지만, 그녀에 대해서는 정사가 존재하지 않으므로 그녀가 누구인지 알기 위해서는 간접사료, 즉 야사를 통해서 추측할 수밖에 없다. 그런 탓에 그녀에 대해 다른 내용의 설화가 전해지기도 하고 그 중 일부는 기존의 알려진 모습과 모순되기도 한다.

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6. 그밖에 주목할 만한 인물의 특징

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6. 그밖에 주목할 만한 인물의 특징

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이몽룡은 양반의 체면과 권위를 벗고, 한 여자의 남자가 될 줄 아는 인물이다.
또한, 체면을 벗고 솔직하게 자신의 감정을 드러내며 유머와 재치를 발휘해 어색하거나 무거운 분위기를 풀어내는 모습을 보인다.
신분의 차이로 평생을 함께하기 어려운 현실을 알고 있음에도 평생에 대한 약조를 한다. 춘향을 꾀어내기 위한 거짓 구렁이 아닌 진심어린 약조를 하고, 약조를 지키기 위해 현재가 아닌 미래를 지향하며 춘향과의 이별을 택하고 장원 급제하여 춘향에게 위기가 닥쳤을 때 구해낸다.
자신보다 낮은 신분의 춘향을 진심어리게 대하고 그 진심으로 입신양명하여 약조를 지킨 것이 이몽룡의 특징이라고 할 수 있다.

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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역사적인 관점에서, 진지왕이 문란하다는 이유로 폐위되고 위폐기간동안 도화와 아이를 낳게 되었는데 이는 비형랑이 벽귀의 신으로서 상징적으로 표현하기 위해 작품속에서는 왕이 죽고 귀신이 되어서 도화와 잠자리를 통해 비형을 낳게 되었다.
이를 통해, 비형은 귀신을 다룬다는 설정이 들어가게 되었고 길달이 도망쳤을 때 죽이는 모습을 통해 귀신을 다스리는 민속 신앙이 되었다.

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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비형랑은 죽은 왕과 평민의 여인 사이에서 나온 인물로 신라시대로 보았을 때 진골출신으로 볼 수 있다. 또 왕의 아들 용춘과는 배다른 형제로 서자출신이다. 따라서 문노의 문하에서 활동하면서 귀천과 내외의 구분 없이 인재를 발탁하려는 사회를 만들고자 했을 것이다.

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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5. 작품 속에서 인물의 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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5. 작품 속에서 인물의 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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6. 그밖에 주목할 만한 인물 특징

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6. 그밖에 주목할 만한 인물 특징

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4.인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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4.인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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건축가 비형은 진평왕대에서 선덕왕대까지 건축 붐이 일었을 때 활동 했던 건축가이다. 따라서 왕실에서 일을 받았던 건축가로서 그의 실력은 대단했을 것이라 유추되며 이는 문학속에서 하루만에 귀신을 거느리어 귀교를 건설한 건축가로 묘사되었다. 또 임종과 친분이 있는 것도 비형랑의 성격을 잘 나타낸다. 인재 발탁의 명분을 내세운 임종의 주장에 동조하면서 서자로서의 사회적 지위를 극복하고자 노력했을 것으로 보인다.

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5. 작품 속에서 인물의 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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5. 작품 속에서 인물의 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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비형랑이 매일 밤 궁을 나가는 일을 수상하게 여긴 진평왕이 부하들을 시켜 감시하게 하였고 귀신들과 놀고 있다는 사실을 알게 되었다. 이후 왕은 비형랑을 불러 사실을 고하게 하고 절 근처에 다리를 놓게한다. 비형랑은 귀신들을 시켜 하룻밤 사이에 돌다리를 완성하게 된다. 이후 왕은 놀라고 맘에 들어하며 귀신 중에 조정에 도움이 되는 자를 등용하게 된다. 이를 통해 비형랑의 건축가로서의 능력을 보여줄 뿐만 아니라 인재 등용에 있어 신분 차별이 없는 모습을 잘 보여주었다.

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2.작품 속 다른 인물과의 관계

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2.작품 속 다른 인물과의 관계

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이 소설에서는 토끼와 호랑이 단 두 명의 등장인물이 등장한다. 그렇기에 인물 관계에서 극명한 대비와 각각의 캐릭터성을 더욱 자세히 알 수 있다.

호랑이는 포식자로 토끼를 잡아먹으려하고 위협하는 인물이고 토끼는 호랑이에게 먹이로 이 위기를 벗어나기 위해 호랑이에게 두 번 꾀를 내어 속이는 인물이다. 호랑이는 토끼를 처음 만났을 때 토끼가 자신과 같은 호랑이의 먹이인 물고기를 얻게 해주겠다고 속인다. 이 단순한 계략에도 호랑이는 이 토끼의 꾀를 믿어버리고 토끼는 도망을 가지만 어느날 다시 만난 토끼에도 호랑이는 이번엔 물고기가 아닌 호랑이의 먹이인 새를 먹게 해주겠다면서 또 속임을 당하고 이 토끼의 꾀에 다시 한번 속아 몸에 불에 시커멓게 그슬리고 목숨만 겨우 건지게 된다. 이에 모자라 호랑이는 토끼를 오히려 피하고 도망다니게 된다. 호랑이는 토끼와 정반대로 되는 캐릭터로 호랑이는 동물 중 매우 강한 힘을 가진 위치이고 토끼는 동물 중 토끼는 매우 약한 힘을 가진 위치이지만 호랑이는 멍청하고 낮은 지혜, 토끼는 현명하고 높은 지혜로 일반적 통념과 다르게 호랑이가 화를 당하고 도망다니게 되는 위치에 놓이게 되는 토끼와 호랑이의 통념과 다른 상반되고 역설적인 관계가 소설에서 나타난다.

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3.인물의 사회적 지위(신분,출신,빈부)

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3.인물의 사회적 지위(신분,출신,빈부)

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이 작품에서 호랑이는 먹이 사슬 최상위 포식자이다. 언제든지 토끼를 잡아먹을 수 있는 위치에 있다. 반면 토끼는 힘이 없어 언제든지 호랑이에게 잡힐 수 있다. 즉 호랑이는 선천적으로 사회적으로 강자 그 중에서도 최고의 지위에서 원하는 모든 것을 할 수 있는 위치에있는 인물이다.

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6. 그 밖에 주목할 만한 인물 특징

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6. 그 밖에 주목할 만한 인물 특징

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용춘은 비형의 배다른 형으로써 비형이 마음에 들지 않을 수도 있다. 하지만 둘 사이는 친하게 지냈다는 내용은 없지만 용춘이 서자인 비형을 괴롭혔다는 내용은 없다. 오히려 화랑은 이끈 용춘을 비형이 보좌했다는 내용을 통해 용춘이 비형의 능력을 인정해 장수로 이용하기도 하였으며 비형은 용춘을 잘 따랐다고 생각해볼 수 있다.

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4.인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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4.인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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호랑이는 먹이사슬 최상위 포식자이므로 먹이를 먹고싶은 것은 본능적 욕망으로 보여진다. 먹이사슬 최하위, 단순히 먹이일뿐인 토끼 말고도 많은 선택지들이 있다. 즉 먹이를 찾는 일이 그리 어렵지 않다. 토끼를 잡아 먹었어도 곤욕을 겪지는 않았을 것이다. 그럼에도 불구하고 토끼에게 계속 속는 것을 보면 순진하면서도 욕망만 추구하는 모습이 보여진다. 호랑이는 스스로의 힘으로 물고기나 새를 잡아 먹으려고 머리를 쓰지 않고 토끼의 꾀를 빌려 잡아 먹으려고 하는 것을 보니 힘을 갖고도 주체적으로 살아가려하지 않고 안주하며 누군가의 도움을 받아 가며 살려고 하는 듯 하다. 이 모습을 보고 현대사회의 금수저라고 불리며 선천적으로 부유하거나 권력을 가졌기에 누군가에 도움으로만 살았기에 주체성을 상실하고 바보 같은 모습이되는 부분도 느껴졌다. 즉 호랑이는 선천적으로 가진 것과 본능적 욕망에만 추구하는 인물로 해석된다.

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5.작품 속에서 인물에대한 정보를 가장 잘보여주는 부분

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5.작품 속에서 인물에대한 정보를 가장 잘보여주는 부분

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호랑이가 토끼에게 연이어 속아서 험한 꼴을 당하다가 결국엔 더이상 견디기 힘들어 토끼를 피해다니는 장면입니다. 동물들 중 강자에 속하는 호랑이가 약자에 속하는 토끼를 피해다닐 정도로, 남의 말을 곧이 곧대로 듣고 믿고 스스로, 주체적으로 사고하지 않으면 봉변을 당하거나 큰일이 날 수 있다는, 작품의 교훈이 가장 크게 드러나는 장면인 것 같다.

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6.그 밖에 주목할만한 인물의 특징

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6.그 밖에 주목할만한 인물의 특징

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늑대나 여우 같은 다른 포식자가 아니라 호랑이가 나온 이유는 흔히들 호랑이를 보고 산군이라 묘사하는데, 이는 단순히 강할뿐 아니라 권력을 가진 자를 호랑이로 묘사하는 것이라 생각한다.

그리고

토끼에게 두 번이나 속고 약자라 여기던 토끼를 피해 다니게 된다. 이야기의 호랑이는 다른 시각에서 악인이라고 보여지지않는다. 야생에서 호랑이가 먹이인 토끼를 잡아먹기원하는 것은 순리적이며 당연하기에 호랑이의 순진하고 무지한 면모가 드러나는 인물의 특징이 보여진다.

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1.작품 속 등장인물로서의 기능

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1.작품 속 등장인물로서의 기능

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2.작품 속 다른 인물과의 관계

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2.작품 속 다른 인물과의 관계

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3.인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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3.인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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4.인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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4.인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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5.작품 속에서 인물에 대한 정보를 가장 잘 보여주는 부분

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5.작품 속에서 인물에 대한 정보를 가장 잘 보여주는 부분

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6.그밖에 주목할 만한 인물의 특징

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6.그밖에 주목할 만한 인물의 특징

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부 등)

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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1. 작품 속 등장인물로서의 기능

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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6. 그 밖에 주목할 만한 인물 특징

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6. 그 밖에 주목할 만한 인물 특징

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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5. 작품 속에서 인물의 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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5. 작품 속에서 인물의 캐릭터를 가장 잘 보여주는 부분

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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2. 작품 속 다른 인물과의 관계

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두향이 어떤 과정을 거쳐 기생 수련을 했는지는 알 수 없으나 퇴계 이황에게 발탁될 정도로 기생으로서의 남다른 경지에 오르게 되었다. 퇴계 이황은 두향을 매우 아껴, 같이 여러 명승지를 다니며 시서와 가무를 통해 깊은 정신적인 교감을 나누게 된다. 강선대는 퇴계 이황이 가장 사랑한 명승지이며 매우 아름다운 풍경을 자랑한다. 퇴계 이황이 풍기군수로 전출한 뒤, 두향은 퇴계 이황을 그리워하며 강선대 아래에서 초막을 짓고 살아가게 된다. 그 후, 퇴계선생이 몸이 쇠약해져 고향으로 돌아간뒤 세상을 떠나게 되자 이황을 저승에서 모시겠다는 일편단심으로 두향 자신도 죽음을 맞이하게 된다. 따라서 두향과 퇴계 이황은 관기와 그녀가 모시는 주인과의 주종 관계가 아닌, 요즘말로 ‘소울 메이트’의 관계를 유지하였다고 볼 수 있다.

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부)

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3. 인물의 사회적 지위(신분, 출신, 빈부)

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본래의 신분은 기녀가 아니었지만, 어린나이에 부모님과 사별하여 고아가 되었다. 어쩔수없이 돈을 벌어야 생활이 가능해 기적에 이름을 올려 신분이 기생이 되었다. 두향은 관기라는 신분에 구애받지 않고 자신의 한계를 극복하기 위해 노력하였다고 볼 수 있다.

그 당시 기생들은 자신이 모시는 상관이 바뀌면 본인의 의지와 상관없이 사랑과 돈에 따라 마음을 바꾸는 존재라고 인식되었다. 하지만 두향은 퇴계 이황에 대한 지조를 지킨다는 점에서 그 당시 기생들과는 차이를 보인다.

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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4. 인물의 가치관 또는 세계관(지향하는 가치)

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그 당시 사회에서 기생은 사랑과 돈에 따라 마음을 바꾸는 존재라는 인식이 있었다. 하지만 이 소설에서 두향은 그런 기생에 대한 인식에 주눅들지 않고 퇴계 이황에 대한 지조를 보여주며 다른 기생들과는 다른 가치관을 보여주었다. 단양군수가 퇴계 이황에서 다른 사람으로 바뀌었을 때, 두향은 본인의 이름을 기적에서 빼달라고 간청하고 강선대에 집을 짓고 그와의 추억을 그리워하며 여생을 보내는 부분에서 두향의 지조를 확인할 수 있다. 이는 당시 기생에 대한 인식과는 다른 행보임을 알 수 있다. 결국 사회적 인식을 비판하려는 의도를 가지고 있다고 할 수 있다. 또한 퇴계 이황이 전출을 가서 그를 만날 수 없음에도 불구하고 강선대에서 그를 그리워한 모습을 통해 제한된 조건과 환경에서도 최선의 방법으로 자신의 사랑을 만든 두향의 지조에 대해 다시 한번 생각해 볼 수 있다.

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5. 작품 속 인물에 대한 정보를 가장 잘 보여주는 부분

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5. 작품 속 인물에 대한 정보를 가장 잘 보여주는 부분

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이황이 전출을 가서 다른 군수가 왔지만 이황에 대한 지조를 지키기 위해 바뀐 군수에게 기적에서 이름을 빼달라고 간청했다. 이황과의 정을 나눴던 강선대에서 그리움을 달래기 위해 집을 짓고 살았다. 또한 퇴계이황이 죽자 자신이 죽으면 강선대에 자신을 묻어달라 부탁하고 젊은 나이에 숨을 거둔다. 마지막 죽음에 대한 이야기는 여러가지 있지만, 퇴계 이황에 대한 지조를 지킨다는 점은 모든 이야기에서 공통적으로 확인할 수 있다.

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6. 그밖에 주목할 만한 인물 특징

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6. 그밖에 주목할 만한 인물 특징

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두향은 관기로서는 드문 절개를 나타내고 절개 뿐만 아니라 퇴계이황의 인간적인 면모를 강조한다고 평가받는다. 퇴계이황에 대한 두향의 마음은 진심이었으나 두향의 마음 한켠에는 다른 의도가 있지 않았을까. 퇴계 이황 이후 새로 부임한 군수에게 기적에서 제하게끔 부탁하는 장면에서 두향의 자기실현 욕구를 발견할 수 있다. 두향은 단지 일개 관기일뿐인 자신이 아니라 퇴계이황을 통해 자신의 사회적 지위를 '업그레이드' 할려고 한것이라고 판단할 여지도 있다.

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6. 그 밖에 주목할 만한 인물 특징

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6. 그 밖에 주목할 만한 인물 특징

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강림은 평소 첩의 집에 지내며 자신의 처에게는 관심이 없었다. 하지만 염라왕을 호출하라는 불가능에 가까운 임무를 받았을때 첩은 강림의 탓을 하며 모른척하지만, 처는 떡시루를 주고 종이를 바꿔주는 등 여러 도움을 주게된다. 이후 강림은 자신의 처에게 마음을 열고 잘 따르게 된다.