# data[].attributes.attachment_link.readable_text
AdoroCinema

Usuários

4,4 3161 notas e 226 críticas

Sinopse

Não recomendado para menores de 14 anos

Em Ela, Theodore (Joaquin Phoenix) é um escritor solitário, que acaba de comprar um novo sistema operacional para seu computador. Para a sua surpresa, ele acaba se apaixonando pela voz deste programa informático, dando início a uma relação amorosa entre ambos. Esta história de amor incomum explora a relação entre o homem contemporâneo e a tecnologia.

Assista ao filme

Veja todas as opções de streaming

Críticas AdoroCinema

O drama Ela parte da história curiosa de um homem que se apaixona por uma máquina. Este mote foi amplamente discutido, defendido por alguns e ridicularizado por outros, desde que o diretor e roteirista Spike Jonze anunciou o projeto à imprensa. Felizmente, o filme não se esgota nesta ideia criativa. Ele retrata as novas configurações do amor de maneira geral, e consegue transformar o relacionamento entre o escritor Theodore (Joaquin Phoenix) e o sistema operacional Samantha (Scarlett Johansson) em um dos mais belos romances que o cinema construiu no século XXI. Fala-se muito sobre diretores que não julgam os defeitos de seus personagens, mas Spike Jonze vai além. Ele não apenas observa o seu protagonista com um olhar afetuoso, mas também o coloca em praticamente todos os conflitos afetivos, éticos e morais que uma história de amor deste tipo poderia suscitar. O roteiro magnífico explora

Ler a crítica

7 trailers

Entrevista, making-of e cena

Últimas notícias

72 Notícias e Matérias Especiais

Elenco
Ficha completa

Críticas dos usuários: eles gostaram

As melhores e mais úteis críticas

226 Comentários do leitor

Fotos
34 Fotos

Detalhes técnicos

Distribuidor SONY PICTURES

Tipo de filme longa-metragem

Se você gosta desse filme, talvez você também goste de...

Mais filmes : Melhores filmes do ano 2013, Melhores filmes Drama, Melhores filmes de Drama de 2013.

Comentários

Todas as notícias de cinema

Todas as notícias de cinema

Todos os últimos trailers

Melhores filmes em cartaz

Todos os melhores filmes em cartaz

Back to Top

# data[].attributes.attachment_link.description
Em Ela, Theodore (Joaquin Phoenix) é um escritor solitário, que acaba de comprar um novo sistema operacional para seu computador. Para a sua surpresa, ele acaba se apaixonando pela voz deste programa informático, dando início a uma relação amorosa en

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Remember NFTs? Those boring, ugly ape avatars surrounded by Nazi allegations , and the $500,000 memes , and the representation , and the dire celebrity chat show segments (see: Paris Hilton hawking bored apes with Jimmy Fallon), and the guy who burned a $10 million Frida Kahlo artwork because he was convinced that it would be worth more in the metaverse? Good times. A crowning achievement of human civilisation, even. But what goes up must come down, and - to our "sincere dismay" - the NFT market has crashed in a staggering fashion.

Who says? A team of researchers at dappGambl, a "global community" specialising in Web3 and blockchain technology. According to their new report, Dead NFTs: The Evolving Landscape of the NFT Market , the vast majority of NFTs that were bought during the industry's 2021 boom are now essentially worthless. Sorry, crypto bros !

To compile the report, the researchers analysed more than 73,000 NFT collections (73,257, if you want to be exact) using data provided by the world's largest NFT data infrastructure, NFTScan. Of those collections, they found that a massive 69,795 have a market cap of 0ETH. To put that into perspective, 95 per cent of NFT collectors - an estimated 23 million people - are now holding onto investments that are completely worthless.

Of course, there were plenty of warnings about the volatility of the NFT market, even in its giddy, pixellated heyday - for every claim of " revolutionising the art world", there was a story about an unfortunate degen who risked it all on a JPEG of an algorithmically-generated anime girl or zombie kitten, and lost.

The problem isn't just rooted in the risky nature of the NFT market's novel ownership model, though, suggests the new report. Of the collections analysed, only 21 per cent have been fully bought up, suggesting that NFT creators also lost out, with four in five failing to sell all of their wares. Maybe insta-generating endless digital images and attempting to flog them for thousands of real-world dollars leads to an imbalance in supply and demand... who'd have thought?

The report also delves into the much-discussed problem of NFTs' carbon footprint. Despite claims of "clean crypto" innovations in the wake of the market's rise and fall, it finds that the costly process of minting NFTs still had a significant environmental impact, measuring the emissions of 195,699 NFT collections at approximately 16,243 metric tons of CO2. That's around the yearly emissions of 2048 homes, or 3531 cars. Was it all worth it? No, absolutely not. Each and every one of those 195,699 collections is now "dead", meaning it has "no apparent owners or market share".

After all this, maybe you're still holding out hope (or harbouring delusions) for the future of this radical, revolutionary marriage of art and Web3 technology. There were some interesting projects in amongst all the rubbish! And the top NFTs are still booming... right? Well, not according to dappGambl, which says that even the cream of the crop are struggling to maintain their value. That is, across the top 8850 NFT collections, 18 per cent have dropped to a floor price of zero, with a further 41 per cent priced between $5 and $100 (good news for those who buzzed about NFTs democratising the art marketplace... slightly worse news for artists who are struggling to break even). Of course, there are still the outliers at the top of the pack, but these are apparently few and far between, with just one per cent topping $6,000.

None of this means that an NFT comeback is impossible, of course (although tech experts like Mark Zuckerberg gave up on the dream long ago). Maybe the A-listers will unite for more legally-dubious shenanigans in a quest to recover their losses. Maybe demand will grow as Web3 enters the mainstream. Maybe, like a $3.9 million zombie Cryptopunk , these silly little pictures will rise from their graves, brainless and festering and worse than ever before. We can but dream!

Join Dazed Club and be part of our world! You get exclusive access to events, parties, festivals and our editors, as well as a free subscription to Dazed for a year.

# data[].attributes.attachment_link.title
It's finally official: NFTs are dead and buried

# data[].attributes.attachment_link.title
Are NFTs really dead and buried? All signs point to ‘yes’

# data[].attributes.attachment_link.description
This is why no one is buying your cartoon ape.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Este ensaio tem como objetivo refletir sobre algumas das formas pelas quais as tecnologias de vigilância, a pretexto de segurança, se politizaram a partir de um preconceito de raça e gênero, em decorrência de um processo histórico denominado cis-colonialidade. A urgência desse conceito analítico fundamenta-se na necessidade de mostrar como essas tecnologias não são neutras e reiteram padrões discriminatórios com pessoas trans e racializadas, também sob o argumento de "eficiência na segurança". Assim, ao invés de produzir alternativas para a democratização de cidades inteligentes e conectadas, esses dispositivos operam por meio do conceito de classificação de risco, por meio da extração de dados e da alienação dos corpos negros, pobres e transexuais, ampliando e reinstaurando os limites da marginalidade, nos corpos e nos territórios. Essas tecnopolíticas se colocam como validadoras da dignidade humana, automatizam a experiência, pré-determinam e padronizam os gêneros e configuram um pretexto para o surgimento de movimentos de morte, em cidades hipervigilizadas, que acabam tornando a vida um ritual de imagens em que a militarização de o espaço urbano e a própria dinâmica do capitalismo contemporâneo recebem um enfoque particular amplificado.

# data[].attributes.attachment_link.description
Este ensaio tem como objetivo refletir sobre algumas das formas pelas quais as tecnologias de vigilância, a pretexto de segurança, se politizaram a partir de um preconceito de raça e gênero, em decorrência de um processo histórico denominado cis-colonialidade.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
As pessoas que estão pensando em comprar um NFT precisam se fazer uma série de perguntas. Eles gostam da arte que estão comprando? O propósito do projeto está alinhado com suas crenças? Eles acreditam que o investimento é sólido, suscetível de gerar um retorno para eles no longo prazo?

Outra pergunta que os potenciais investidores podem não ter pensado que precisavam fazer, mas cada vez mais precisam fazer, é mais fundamental: a pessoa que vende este NFT tem direito à imagem?

O roubo de direitos autorais e propriedade intelectual comprometeu o espaço NFT à medida que começa a crescer, com grandes riscos de reputação que podem impactar o o futuro da indústria. E é um problema que precisa ser resolvido para que os NFTs atinjam seu verdadeiro potencial.

"A intenção de muitas pessoas que operam no espaço NFT é enriquecer", disse Andres Guadamuz, leitor de direito de propriedade intelectual da Universidade de Sussex. "Eu diria que os verdadeiros artistas que operam neste espaço são poucos e distantes entre si." Guadamuz estima que 90% da arte em NFTs que ele vê é derivada ou repetitiva. "Muitos desses trabalhos não são muito bons", disse ele. E muitos deles são roubados.

As razões são óbvias: apesar de uma pequena queda recente no mercado, a corrida do ouro NFT ainda está em pleno andamento, com mais demanda do que oferta útil. Enquanto alguns estão ganhando grandes quantias em plataformas de "gig economy" (economia de "bicos") atuando como artistas terceirizados para aqueles que desejam lucrar com coleções, pagar a alguém mesmo uma ninharia é demais para alguns proprietários de projetos NFT. Em vez disso, eles optam por roubar obras de arte pré-existentes e criá-las como uma NFT, capitalizando políticas de aplicação frouxas em grandes plataformas como OpenSea - embora sua política proíba a venda de NFTs usando conteúdo plagiado. O site admitiu recentemente que quatro em cada cinco NFTs hospedados em sua plataforma podem ser plagiados ou de coleções falsas.

O DeviantArt é um desses lugares que oferece opções ricas para plagiadores. O problema tornou-se tão grave que o site configurou um alerta para monitorar o blockchain para cópias de obras de arte hospedadas em seu site que acreditavam que poderiam ser roubadas no final de 2021. Desde então, mais de 90.000 alertas foram enviados, disse a empresa ao The Guardian, com números crescendo exponencialmente. Grandes empresas também estão vendo sua propriedade intelectual violada, com Nike e Hermès entre as empresas que já entraram com ação para proteger ativos de serem reutilizados ilegalmente como NFTs.

Provedores terceirizados também estão surgindo para oferecer soluções para todo o setor. Em 31 de março, a plataforma de proteção de propriedade intelectual com inteligência artificial MarqVision lançou um rastreador NFT roubado "o primeiro de seu tipo", projetado para monitorar o espaço NFT em busca de materiais infratores e emitir avisos de remoção.

"O cenário NFT é uma nova fronteira - e agora está operando um pouco como o Velho Oeste", disse Mark Lee, fundador e CEO da MarqVision, em comunicado que acompanha o lançamento. "As marcas estão lutando para equilibrar como usar seus ativos digitais para fins de marketing e vendas com a proteção de sua propriedade intelectual, além de evitar que seus clientes comprem NFTs falsificados sem saber."

O rastreador da MarqVision afirma usar "reconhecimento avançado de imagem e análise semântica" para detectar falsificações, com testes iniciais indicando que poderia relatar milhares de NFTs que violam direitos autorais a cada semana.

Vigilantes dos NFT

Mas, juntamente com esforços mais organizados de empresas como DeviantArt e MarqVision, existem soluções ad hoc projetadas para tentar identificar e aumentar a conscientização sobre o problema de roubo de NFTs. A conta do Twitter @NFTtheft tem quase 20.000 seguidores e se tornou um dos principais cães de guarda para uma indústria que tenta se tornar legítima.

Criado por um artista que inicialmente iria entrar no espaço NFT, mas decidiu colocar seu projeto em pausa devido a preocupações ambientais sobre o blockchain Ethereum, ele foi projetado para manter a indústria que ele amava honesta. "Parecia para mim que não era apenas uma mistura de todas as coisas que eu gosto, que é design de jogos, música e vídeo e GIFs, e arte visual e arte 2D, mas eu estava super empolgado em pensar sobre isso como um novo meio e um novo tipo de campo", disse ele ao Decrypt.

Mas em março de 2021, enquanto o @NFTtheft (que pediu para permanecer anônimo por causa das ameaças que recebe daqueles que ele considera golpistas) estava esperando o lançamento do Ethereum 2.0, ele começou a ver o aumento de golpes e puxões de tapete no setor. "Percebi que se você permitir que alguém cunhe qualquer coisa e venda com pseudônimo, o plágio está embutido nisso", disse ele. "Se o seu sistema é baseado na descentralização como um bloco de construção central, não há como corrigir esse problema. É apenas inerente aos fundamentos."

Ele começou sua conta no Twitter para servir de cão de guarda para o setor e dar aos artistas a oportunidade de falar sobre suas próprias experiências de plágio, em suas próprias palavras. A conta publica quatro vezes por dia, embora pudesse postar muito mais. "É ter esse lembrete para as pessoas de que isso não foi consertado", disse ele. "Não é para editorializar; é para ser um documento vivo que mostra como os artistas estão sendo afetados."

Cerca de metade das obras de arte roubadas destacadas pela conta são encontradas por meio de pesquisas no Twitter, enquanto a outra metade agora são tweets nos quais @NFTtheft é marcado pelos artistas prejudicados ou seus fãs. "Temos uma janela muito, muito pequena para o problema maior", disse o administrador da conta. "É principalmente apenas de pessoas que se reportam no Twitter."

O administrador do @NFTthefts está longe de ter esperança de que o problema do plágio possa ser resolvido. "A única solução para os artistas reduzirem o plágio no espaço NFT que vejo é se os artistas pararem de compartilhar arte", disse ele. "Não consigo pensar em nenhuma solução tecnológica para isso: os golpistas sempre serão capazes de enganá-los. Eles são muito bons em encontrar esse ponto fraco e contornar seus filtros."

Uma solução efetiva pode ser o autopoliciamento, que se apresenta como uma alternativa para proteger a reputação dos NFTs de forma mais ampla - mas mesmo isso não pode impedir completamente o plágio.

Há um ponto em que o plágio pode ser reduzido a um nível que não é mais tão significativo, mas a realidade é trata-se de um problema com o qual o setor terá que lidar perpetuamente. "Contanto que você tenha NFTs funcionando do jeito que estão, sem revisar tudo - seja algum tipo de servidor centralizado, por exemplo, ou fazendo coisas enormes - não vejo como você pode parar", disse @NFTthefts.

# data[].attributes.attachment_link.title
NFTs têm um problema com roubo de direitos autorais | Portal do Bitcoin

# data[].attributes.attachment_link.description
Arte roubada, ideias roubadas e violações de direitos autorais ainda prejudicam o espaço NFT. O que pode ser feito?

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Tens of thousands of NFTs that were once deemed the newest rage in tech and dragged in celebrities, artists and even Melania Trump have now been declared virtually worthless.

According to a new report by dappGambl that reviewed data from NFT Scan and CoinMarketCap, 69,795 out of 73,257 NFT collections have a market cap of 0 Ether, leaving 95% of those holding NFT collections - or 23 million people - with worthless investments.

NFTs, or non-fungible tokens, are a form of crypto asset that is used to certify ownership and authenticity of a digital file including an image, video or text.

The report comes nearly two years after the craze for NFTs swept up celebrities and artists alike, with many rushing to purchase NFT collections of the Bored Ape Yacht Club and Matrix avatars.

In March 2021, the crypto entrepreneur Sina Estavi made headlines when he paid $2.9m for an NFT of the first tweet from the former Twitter boss Jack Dorsey. Meanwhile, in December 2021, the former first lady launched an NFT collection named Melania's Vision which included a limited edition digital artwork of her eyes.

Melania's Vision, from Melania Trump's NFT collection. Photograph: Melania Trump

The drastic downward market shift surrounding such crypto assets "underscores the need for careful due diligence before making any purchases, especially one of high value", the report said.

"This daunting reality should serve as a sobering check on the euphoria that has often surrounded the NFT space. Amid stories of digital art pieces selling for millions and overnight success stories, it is easy to overlook the fact that the market is fraught with pitfalls and potential losses," it added.

The report revealed that 79% of all NFT collections have remained unsold, as there is not enough demand to keep up with the supply in what researchers have described as a "highly speculative and volatile market".

To analyze the current state of top NFT assets, dappGambl researchers looked at the top 8,850 NFT collections according to CoinMarketCap.

They found that 18% of these top collections had a floor price of zero, essentially being worthless. Forty-one per cent of the top collections had been priced between $5 and $100, which may indicate a lack of perceived value attached to these assets, the report revealed. Moreover, less than 1% of the collections were worth more than $6,000, a stark shift from the million-dollar deals that dominated a $22bn market in 2021.

The study also analyzed the costly environmental impact surrounding the minting process of NFTs. Researchers identified 195,699 NFT collections with no apparent owners or market share and found that the energy required to mint the NFTs was comparable to 27,789,258 kWh, resulting in an emission of approximately 16,243 metric tons of CO ₂.

To put the staggering number into context, the report revealed that 16,243 metric tons of CO ₂ is equivalent to the yearly emissions of 2,048 homes. It is also equivalent to the yearly emissions of 3,531 cars or the carbon footprint of 4,061 passengers flying from London to Wellington, New Zealand.

In addition, the report revealed that the number of dead NFTs could even be higher.

"MacContract on Ethereum has a floor price of $13,234,204.2, but its all-time sales is only $18," the report said, adding: "This stark discrepancy between listed floor prices and actual sales data exposes a significant issue in the NFT market - inflated valuations that don't reflect genuine buyer interest or real-world transactions.

"It becomes clear that a significant portion of the NFT market is characterized by speculative and hopeful pricing strategies that are far removed from the actual trading history of these assets," it said.

Despite the volatility of the NFT market, dappGambl researchers said that they believed NFTs still had a place in the future.

In order to survive market downturns and have lasting value, NFTs need to be either historically relevant such as first-edition Pokémon cards, true art or provide genuine utility, they said in the report.

# data[].attributes.attachment_link.title
The vast majority of NFTs are now worthless, new report shows

# data[].attributes.attachment_link.description
Two years after tech trend that swept up artists and celebrities, researchers estimate 23 million people hold worthless investments

# data[].attributes.attachment_link.title
Kubrio | World-Class Education For The Future Makers And Creators

# data[].attributes.attachment_link.description
Calling All Future Innovators, Makers And Creators

# data[].attributes.attachment_link.description
We’re a nonprofit exposing the negative effects of persuasive technology and social media and empowering people to take action. Discover The Social Dilemma, our podcast, course, and more.

# data[].attributes.attachment_link.description
The idea of forming a group with a horizontal structure without the figure of a chief curator was suggested by the team of curators and is central to their project for the 35th Bienal. Diane Lima is an independent curator, writer and researcher; Grada Kilomba, an interdisciplinary artist, writer and…

# data[].attributes.attachment_link.description
© 2023 // FILE - Electronic Language International Festival

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
A partir do questionamento: "há arte produzida pela inteligência artificial?", constitui-se objetivo do curso trabalhar reflexões em torno dos conceitos de "arte" (a partir da Filosofia da Arte ou Estética), autoria e inteligência artificial.

A Estética, que se constitui a área da Filosofia na qual se estudam as formas artísticas, as ideias de "belo", "obra de arte" e "processo criativo", tem diante de si, aparentemente, um novo problema - a inteligência artificial" - mas as respostas fornecidas ao longo da História da Filosofia parecem apontar para a existência do problema desde o nascedouro da cultura.

Questões em torno de relevantes conceitos estéticos ("processo criativo", "mimesis", "aura", "desumanização da arte" etc) permearão as exposições e discussões.
PROGRAMA
20.09- Aula 1- O surgimento do pensamento filosófico. A Estética como reflexão filosófica sobre a arte. O surgimento da Estética como disciplina filosófica.

27.09- Aula 2 - A "mimesis" pelas perspectivas platônicas e aristotélicas. Concepções de mundo e de arte. Conceito de "autor".

18.10 - Aula 3 - A desumanização da arte e a era tecnológica. Consequências para o processo criativo.

25.10 - Aula 4 - Inteligência artificial e obras por ela produzidas. É ainda possível se falar em "arte"?
QUEM IRÁ CONDUZIR?
Jarbas Luiz dos Santos é Juiz de Direito no Estado de São Paulo desde 1999. Professor no curso de Pós-Graduação na Escola Paulista da Magistratura (no curso de Direito Público, até 2011; e, desde 2018, no curso de Direito Penal). Pós-doutorando em Filosofia pela Universidade Federal de São Paulo. Formado em Direito pela Universidade de São Paulo, especialista em Direito Público pela Escola Paulista da Magistratura, Mestre em Filosofia pela Universidade São Judas Tadeu, Doutor em Filosofia pela Universidade Federal de São Paulo.
PARA QUEM É ESSE CURSO?
Estudantes, pesquisadores, artistas, professores, interessados no assunto. Não é necessário conhecimento prévio.
INFORMAÇÕES:
Datas: dias 20, 27 de setembro, 18 e 25 de outubro - quartas-feira
Horário: das 19h às 21h.
Local: Online por meio da plataforma ZOOM, que será disponibilizada um dia anterior a aula
Cadastre-se gratuitamente pelo App Zoom ou pelo site www.zoom.us.
O conteúdo será gravado e poderá ser enviado posteriormente para quem eventualmente perder algum encontro.
Investimento: R$ 247,00

Vagas limitadas
Emitimos certificados
Ficou com alguma dúvida?
Vamos adorar conversar com você! Envie um e-mail para [email protected] ou ligue para (11) 94812 3175

# data[].attributes.attachment_link.title
CURSO | "INTELIGÊNCIA ARTIFICIAL E ARTE - um "novo" problema e as "velhas" respostas da filosofia - Adelina

# data[].attributes.attachment_link.description
← CURSO | "INTELIGÊNCIA ARTIFICIAL E ARTE - um "novo" problema e as "velhas" respostas da filosofia

# data[].attributes.attachment_link.title
NOVA - Bienal Rio de arte e tecnologia | Museu do Amanhã

# data[].attributes.attachment_link.description
Bienal Rio de arte e tecnologia. NOVA - Bienal Rio de arte e tecnologia. retire seu ingresso

# data[].attributes.body
sobre uma exposição que circulou em São Paulo em 2022 chamada Botannica Tirannica que apresenta "plantas com nomes pejorativos e racistas - como judeu-errante, maria-sem-vergonha e catinga-de-mulata - em fotos e vídeos criados com recursos da Inteligência Artificial"

# data[].attributes.attachment_link.title
Giselle Beiguelman apresenta a exposição Botannica Tirannica

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Augmented Shadow : Chasing Stars in Shadow

"Chasing Stars in Shadow" is a story about shadow kids who come and go between 2D and 3D. In conjunction with the story, Augmented Shadow technique creates an optical illusion, making the flat shadows appear three-dimensional to the viewer. This original illusion is used in a unique way of storytelling.
The viewer's light moves the shade and shadows of an entire room that is an 8m x 8m x 4.2m immersive projection environment. It's an interactive narrative in which the story progresses to next stages when the viewer finds and approaches the shadows who call him here and there. The total viewing time is about 14 minutes. The story was written so that all interfaces such as the viewer's light, the shadows, the optical illusion, and the immersive environment could be incorporated into the narrative. It intended the viewer to be engaged completely in the narrative.
The room was installed without any openings not only for surround projection, but also for the beginning of the story. Shadow kids are stuck in this room. They are flat shadows, but they become three-dimensional as the story progresses. Fishes jump out of the plane of the floor and swim in the air. In this optical illusion, the viewer deeply engages with the kids who make eye contact and take a light from the viewer's hand. Using the light, the kids draw new shades and three-dimensional space. Doors open on the wall, and the kids explore the space hidden behind the room. Between 2D and 3D, they draw a pleasant story that the optical illusion creates.

"별을 쫓는 그림자들"은 평면과 입체 사이를 오가는 그림자 아이들에 관한 이야기이다. Augmented Shadow 기술은 이 이야기를 보여주기 위하여 착시 영상을 생성한다. 평면인 그림자가 관객에게는 입체로 보이게 하는 것이다. 따라서 이야기와 착시가 연동되는데, 여기에 관객의 상호작용이 가능케 하여 특수한 스토리텔링을 구현하였다.
8m x 8m x 4.2m 의 방을 영상 투사로 가득 채운 몰입환경에서, 방 전체의 명암과 그림자가 자신의 빛에 의해 움직이기 때문에 관객은 가상공간에 들어간 듯한 실재감을 느낀다. 총 관람시간은 약 14분이며, 여기저기서 관객을 부르는 그림자들을 관객이 찾아내고, 다가가면 이야기가 다음 단계로 진행된다. 관객의 빛, 그림자, 입체 착시, 몰입환경 등 모든 인터페이스가 서사의 일부가 되도록 이야기가 만들어졌다. 서사 속으로 관객의 완전한 몰입을 의도한 것이다.
사방이 막힌 방은 서라운드 영상 투사를 위해 조성한 것이지만 이야기의 시작이기도 하다. 이 방에 관객과 함께 그림자 아이들이 갇혀 있다. 이들은 평면인 그림자이지만, 이야기가 진행됨에 따라 입체가 되어 간다. 바닥의 평면으로부터 물고기들이 솟아올라 공중에서 헤엄친다. 관객의 빛을 받은 아이들이 새로운 명암과 입체를 그린다. 막혔던 벽에는 문이 열리고, 숨겨진 차원의 공간으로 아이들이 나아간다. 평면과 입체의 사이에서 착시가 만든 즐거운 환상을 그려 나간다.
관객은 빛을 통해 이야기 속 등장인물들과 직접 만나게 된다. 몰입환경으로 인해 그들이 관객과 같은 공간에 있는 것처럼 느끼게 된다. 착시로 인해 그들이 관객을 향해 눈을 맞추고, 손짓하고, 관객에게 손을 뻗어 빛을 집어 가는 것처럼 느낀다. 실감 인터페이스로 인해 그들에게 내가 가진 것을 나누어 주는 것처럼 느낀다. 이러한 새로운 스토리텔링 장치들로 인해 관객은 그들과 실제 교감하는 듯한 경험을 한다.

# data[].attributes.attachment_link.description
Augmented Shadow : Chasing Stars in Shadow "Chasing Stars in Shadow" is a story about shadow kids who come and go between 2D and 3D. In conjunction with the story, Augmented Shadow technique creates an optical illusion, making the flat shadows appear three-dimensional to the viewer.

# data[].attributes.body
https://rhizomatiks.com/en/

# data[].attributes.attachment_link.title
Velaske, yo soi guapa? (Las Meninas Trap Mix)

# data[].attributes.attachment_link.description
Listen to this episode from vibes em análise on Spotify. a IA está prestes a mudar o mundo radicalmente, mas ninguém sabe as reais quais consequências dessa grande revolução... e o termo "risco de extinção" tem sido usado sem ressalvas. e a saúde mental?

# data[].attributes.attachment_link.description
Listen to this episode from Rádio Escafandro on Spotify. O mercado de trabalho mundial já está sofrendo com processos de automação impulsionados por inteligência artificial. Neste episódio, investigamos os impactos da tecnologia no mercado de trabalho e falamos sobre os reflexos disso na sociedade como um tudo.

# data[].attributes.attachment_link.title
Jovem transforma NFT e criptomoedas em cestas básicas para favela do Rio

# data[].attributes.attachment_link.description
Jovem carioca faz arte em NFT, que vende em plataformas de criptomoedas. Com o que recebe, transforma em doações para moradores de favela. Conheça a história.

# data[].attributes.body
artista, professora e curadora
https://www.instagram.com/gbeiguelman/

indicação da Gisele do trabalho de 5 artistas de mídias digitais interessantíssimos: https://www.youtube.com/watch?v=eJdtfM9t5Ks

sobre o comercial da VW com Maria Rita que usou inteligência artificial para ressuscitar Elis Regina, que a mesma Gisele traz uma reflexão https://revistazum.com.br/colunistas/elis-regina-ias/