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El pabellón británico en la EXPO de 1992.

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El pabellón británico en la EXPO de 1992.

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Arquitecto: Nicholas Grimshaw & partners 1992

Aplicación de la tecnología punta a la construcción y la confianza en los elementos puramente técnicos para dotar a los edificios de una expresividad formal.

El edificio se había proyectado para que todos sus componentes fuesen prefabricados en Inglaterra y trasladados en barco hasta Sevilla para su montaje ; de modo que "... el edificio también expresa el recorrido geográfico entre la fábrica y el solar" (según sus autores).

http://www.arranz.net/web.arch-mag.com/3/coll/coll4t.html?authuser=0

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Estadio Olímpico de Múnich, Olympiapark München, Spiridon-Louis-Ring, Munich, Germany

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FREI OTTO, GÜNTHER BEHNISCH

1972 - Múnich, Alemania

Otto y Behnisch conceptualizan una estructura de tensión que fluirá continuamente a lo largo del sitio imitando el drapeado y las rítmicas elevaciones de los Alpes suizos, una estructura en suspensión, como una nube que parece flotar sobre el lugar ramificándose entre las piscinas, el gimnasio y el estadio principal.

https://es.wikiarquitectura.com/edificio/estadio-olimpico-de-munich/

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Richard Rogers, Renzo Piano 1977

Paris Francia

El museo fue concebido como un gran container vacío, moldeable según las necesidades de cada evento, y rodeado por una envoltura tecnológica compuesta por los sistemas técnicos que sirven a ese gran espacio: la piel de vidrio con sus vigorosas estructuras metálicas de soporte, los conductos y equipos de acondicionamiento de aire y las escaleras mecánicas que conectan los diversos niveles del edificio

https://es.wikiarquitectura.com/edificio/centro-cultural-george-pompidou/

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Frei Otto y Rolf Gutbrod 1967

Montreal, Canada

Una red de cables tensionados coronados por membranas.

Junto con la Biosfera de Fuller y Hábitat 67 de Safdie, el Pabellón Alemán fue parte de la demostración de arquitectura moderna en la Expo; enfocándose en como el potencial tecnológico, la prefabricación y la producción en serie podían generar un nuevo enfoque humanitario dentro de la arquitectura.

https://www.archdaily.mx/mx/768540/clasicos-de-arquitectura-pabellon-aleman-expo-67-frei-otto-rolf-gutbrod

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El punto de inflexión en la carrera de Frei Otto - galardonado este año con el premio Pritzker- llegó hace casi cincuenta años en la Exposición Universal de Montreal, Quebec en 1967. En colaboración con el arquitecto Rolf Gutbrod, Otto fue el responsable del pabellón de exposiciones de la República Federal de Alemania, una red de cables tensionados coronados por membranas, llevando por primera vez sus experimentos en arquitectura liviana a la escena internacional.

Junto con la Biosfera de Fuller y Hábitat 67 de Safdie, el Pabellón Alemán fue parte de la demostración de arquitectura moderna en la Expo; enfocándose en como el potencial tecnológico, la prefabricación y la producción en serie podían generar un nuevo enfoque humanitario dentro de la arquitectura. Esta notable colección en la Expo fue a la vez el cenit del meliorismo moderno y como su trágica caída; nunca desde ese entonces se ha visto el mundo un despliegue de arquitectura innovadora tan singularmente esperanzadora.
Ve un video de la construcción del Pabellón Alemán.
El origen de la fascinación de Otto por las estructuras tensadas y el uso minimalista e intensivo de los recursos se remontan a sus experiencias durante la Segunda Guerra Mundial. Reclutado por el Luftwaffe como piloto, Otto fue capturado y encarcelado en un campo de prisioneros cerca de Chartres, Francia; donde trabajó construyendo refugios ' tipo carpas' para los demás presos, utilizando los limitados materiales que es encontraban a su disposición. [1]

Después del termino de la guerra, él tradujo estos esfuerzos en un ejercicio arquitectónico a tiempo completo, investigando su potencial y posible aplicación a la escala industrial. Su diseño, radicalmente sencillo, basado en una arquitectura guiada por la optimizaición de los recursos, la inteligencia estructural y la construcción eficiente, fue gratamente recibido por la optimista cultura intelectual de los años '50 y '60. Al igual que las esferas geodésicas de Fuller, Otto creía que sus cubiertas a tracción prometían una solución arquitectónica barata, duradera y de gran versatilidad. [2]

Sensible a las cambiantes necesidades de los ocupantes y el impacto de la huella humana, Otto también predicó la necesidad de que las estructuras temporales fueran fáciles de montar y de tal modo, fáciles de desmontar y reciclar. Con pocos componentes, todos los cuales podrían adaptarse a prácticamente cualquier condición de sitio y terreno, sus sistemas de mástiles y cubiertas eran una radical simplificación de los métodos tradicionales de construcción que valoran la rigidez y la permanencia. Una vez que había sido diseñado y pre-fabricado, el Pabellón de Alemania de montó en Montreal en tan sólo seis semanas, sólo para ser desmantelado poco después de la feria. [3]

La complejidad topográfica del pabellón -un paisaje de curvas parabólicas- capturó la belleza intrínseca entre la relación de las matemáticas y la física. Generada simplemente mediante la conexión entre los puntos de suspensión y los anclajes, la forma refleja el estado de tensión entre las fuerzas en una membrana con la mínima interferencia artificial. Un reportero en la Expo comparó el efecto con la simplicidad de " una hoja blanca apretada sobre los postes de una tienda". [4] Dentro de este caprichoso gesto, los cálculos minuciosos de un maestro de la ingeniería eran no obstante, bastante obvios.

El pabellón en sí fue construido con una malla de cables de acero pretensados cubiertos por una membrana textil de poliéster translúcido. En varios puntos dentro del perímetro del pabellón, la superficie de la carpa cae al suelo como cavidades en forma de dramáticos embudos, sólo para después elevarse de nuevo a la altura los mástiles. El sistema de Otto era tecnológicamente sofisticado y conceptualmente simple, cuidadosamente calculado, pero todavía animado por la irregularidad y la libertad compositiva de expresión sin límites. El pabellón era poco más que una gran carpa -la estructura más primitiva de la humanidad- pero tenía una belleza pura en sus movimientos, que el hombre, a pesar de todas sus máquinas y finos inventos, había rara vez logrado alcanzar.

En medio de la actual saturación de formas producidas digitalmente, mucho más escandalosas que el Pabellón de Alemania, con estructuras mucho más complejas, resulta tal vez difícil apreciar las fronteras formales conquistadas por Otto o la hazaña ingenieril que significó este pabellón en un tiempo antes de los computadores. Pero detenerse en la estructura o las facetas formales de su obra es pasar por alto el sentimiento principal que alimentó la aventurera búsqueda de formas de Frei Otto. Sus intenciones nunca fueron construir una estructura para la apreciación los arquitectos y los estetas; fueron construidas para el beneficio de la humanidad. [5] Como Thom Mayne comentó recientemente en un homenaje al fallecido arquitecto, este humanitarismo tecnológico sólo se volverá "cada vez más relevante a medida que avanzamos en esta era digital". [6]

[1] Pogrebin, Robin. "Pritzker Prize for Frei Otto, German Architect, Is Announced After His Death." New York Times (Online), 10 Mar. 2015. Consultado el 16 Mar. 2015. http://www.nytimes.com/2015/03/11/arts/design/frei-otto-german-architect-wins-pritzker-prize-posthumously.html?_r=0.

[2] Langdon, David. " Montreal Biosphere / Buckminster Fuller." ArchDaily, 25 Nov. 2014. Disponible en http://www.archdaily.com/572135/ad-classics-montreal-biosphere-buckminster-fuller/.

[3] Mark, Laura. "Six projects by Pritzker winner Frei Otto." The Architects Journal, 11 Mar. 2015. Disponible en http://www.architectsjournal.co.uk/news/six-projects-by-pritzker-winner-frei-otto/8679835.article.

[4] Keeping, John H. "Montreal's EXPO 67 Is Going To Be A 'Fun Fair.'" The Palm Beach Post, 19 Feb. 1967, p. 2.

[5] See, e.g., Del Barco, Mandalit. "From Stadiums to Shelters: Remembering Pritzker Winner Frei Otto." NPR.org, 11 Mar. 2015. Consultado el16 Mar. 2015 en http://www.npr.org/2015/03/11/392375481/from-stadiums-to-shelters-remembering-pritzker-winner-frei-otto.

[6] Mayne, Thom. "Tributes to Frei Otto" The Pritzker Architecture Prize. Consultado el 16 Mar. 2015 en http://www.pritzkerprize.com/2015/tributes-frei-otto.

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Clásicos de Arquitectura: Pabellón Alemán, Expo '67 / Frei Otto y Rolf Gutbrod

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Construido por Frei Otto and Rolf Gutbrod en Montreal, Canada con fecha 1967. Imagenes por Frei Otto. El punto de inflexión en la carrera de Frei Otto -galardonado este año con el premio Pritzker- llegó hace casi cincue...

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RICHARD ROGERS 1986

Londres, Uk.

La configuración inusual es un resultado de su localización dentro del patrón medieval irregular de la calle y de la filosofía del arquitecto consistente en que el edificio debe parecer ser montado en un “kit de piezas”. Todos los detalles estructurales están completamente en exhibición, dando al espectador apenas una comprensión de cómo se apoya el edificio.

https://es.wikiarquitectura.com/edificio/lloyds-building/

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Introducción

En el corazón económico de la "City Londinense", se levanta la torre Lloyd´s, diseñada para una de las compañías de seguros más importantes del mundo.

El proyecto se dejó en manos de Richard Rogers después de realizar una primera selección entre cuarenta estudios y, encargar uno preeliminar a tres de éstos.

Pensado para durar 50 años, el requisito fundamental del edificio era su versatilidad en el tiempo: tenía que adaptares a medidas y necesidades en épocas diferentes.

El primer edificio en el cual funcionó Lloyd's de Londres, la gran empresa de seguros marítimos, fue construido en este mismo sitio en 1928, a pocos pasos del Royal Exchange.

Parte de la fachada de este edificio se ha mantenido en pie en el diseño de Rogers. A ese primer edificio se le sumó otro construido en 1958 justo al otro lado de la calle Leadenhall St.

En 1978 debido al crecimiento de la compañía, se decide encargar a Richard Rogers el diseño del nuevo edificio, que fue construido entre 1978 y 1986. Se complementó con un segundo edificio ubicado en Wood Street (a la vuelta del edificio principal) y un tercero destinado al registro marítimo, todos ellos también diseñados por Rogers.

Situación

Esta torre está ubicada en el distrito financiero de la ciudad. 51 Lime Street, Londres, Reino Unido

Concepto

La configuración inusual es un resultado de su localización dentro del patrón medieval irregular de la calle y de la filosofía del arquitecto consistente en que el edificio debe parecer ser montado en un "kit de piezas". Todos los detalles estructurales están completamente en exhibición, dando al espectador apenas una comprensión de cómo se apoya el edificio.

Es uno de los más futuristas levantados en Londres, con su envoltorio de metal pulido y ascensores en su parte externa.

Dentro de la atmósfera de esta asombrosa catedral la luz se vierte abajo y la iluminación adicional viene de las grandes guarniciones, que también actúan como extractores de aire, fijas en el techo.

El vislumbre de pedacitos de acero inoxidable que destellan, o la luz eléctrico-azul en la noche, destaca sobre el paisaje sobrio de la ciudad.

En algún lugar entre el "deco" y " Blade Runner " la sede central de la compañía Lloyd´s en Londres es un sorprendente y arriesgado diseño para una compañía de seguros.

Rogers en su proyecto repite principios que utiliza en el Centro Pompidou en París, diseñado en conjunto con Renzo Piano en 1978. Entre los conceptos principales que maneja Rogers para el Lloyd's (y en sus propias palabras) están los siguientes:

La flexibilidad

La Flexibilidad fue un elemento clave en el diseño, ya que era necesario crear un espacio ininterrumpido para albergar las actividades de la bolsa de seguros. A partir de este concepto emerge la forma del edificio, alojando todos los elementos renovables al exterior, de manera que la mantención y reparación, se hiciera sin interrumpir el trabajo y dando una característica de legibilidad y escala a la fachada.

Espacios de "servicios y servicios"

Este concepto implica que todos los espacios y elementos de servicio, tales como ascensores, escaleras, baños, bodegas y salas de maquinarias se agrupan en torres de servicios ubicadas hacia el exterior de la masa del edificio.

Estructura legible y expresiva

La disposición de los espacios crea una estructura muy legible y expresiva. Por otra parte, este concepto de diseño, permitió utilizar al máximo la irregularidad del sitio, además de ofrecer un sistema que permite introducir cambios en el propio edificio que reflejen las necesidades futuras".
Esto le ha valido ser catalogado como arquitectura "Tech" por los críticos, aun cuando Rogers rechaza esta adjetivación vehemente.

Espacios

La Torre Lloyd's, con su cuerpo principal rectangular, nace en una parcela trapezoidal: el espacio restante entre los márgenes de la parcela y la planta central del edificio están ocupados por seis torres. La torre más alta es de doce pisos y los edificios contiguos son más altos; la torre más baja es de seis pisos y las construcciones adyacentes son más bajas.

El edificio consta de tres torres principales y tres de servicios, agrupadas en torno a un espacio central rectangular, que conforma el punto focal del diseño. En este inmenso espacio central o atrium, de toda la altura del edificio, se ubica en el primer piso la enorme sala de los encargados de evaluar riesgos financieros (Underwriters).

Tiene 60m de altura y los 14 pisos en los que se ubican las oficinas administrativas y las de los corredores de seguros (Brokers) se asoman a este espacio central.

Los primeros cuatro pisos quedan abiertos con balcones y los restantes están cerrados con vidrio con vista a la sala central.

Atrio Interno

Mientras que las seis torres son las características más sensibles, el foco principal del edificio está en el lugar de trabajo interior, el atrio interno.

Este es el cubo alrededor de el cual toda la actividad gira en una serie de galerías.

Planta Baja

La planta baja aloja espacios públicos: restaurante, cafetería, tiendas, biblioteca, etc.

En la entrada hay un distribuidor hacia los seis bloques.

Su punto focal es el gran Aseguramiento de habitaciones en la planta baja, que alberga la sala donde está colocada la famosa Lutine Bell. Campana capturada en batalla durante el siglo XVIII a la nave La Lutine. Es peldaño para anunciar noticias generales, un tañido por malas noticias, el doble por buenas. Antiguamente se hacía tañir cuando un barco de la compañía llegaba a puerto

La gran sala de las negociaciones, la Room, colocada a una cuota +2.50, está conectada directamente con las diferentes plantas por escaleras móviles.

Instalaciones

Las instalaciones del edificio como cuartos de baño, cocinas, elevadores, etc están colocados en el exterior del edificio adonde no consiguen interferir con el desarrollo de los trabajos de negocios. Más importante aún, son accesibles fácilmente desde afuera y significa que pueden ser aumentadas o ser substituidas con un mínimo de molestia y sin afectar el espacio usado para oficinas.

Conexiones Verticales

Las funciones de las conexiones verticales del complejo se realizan principalmente con doce ascensores exteriores completamente acristalados, desde los que se puede admirar una vista panorámica de la ciudad.

Estructura

Estructura Portante

Estructura principal es de hormigón armado fresco moldeado en situ, pilares principales de hormigón armado, otras estructuras de acero.
Fue diseñada con la posibilidad de realizar expansiones verticales..

La estructura de las torres está formada por pilares, vigas y losas, todos ellos elementos prefabricados.

El importante componente tecnológico de la obra la coloca entre uno de los monumentos del high tech británico, a pesar de que si se observa con atención toda la instalación, la bóveda de cañón central se muestra como una clara referencia clásica

Se colocó un sistema de escalas mecánicas que conectan los primeros cuatro pisos partiendo desde la sala central. Al resto de los pisos se accede por 12 ascensores ubicados en las caras exteriores del edificio.

Materiales

El núcleo central y las torres perimetrales, son de hormigón armado

El cuerpo central del edificio cuenta con unos pilares modulados en una malla de 10.80×18 m, y está englobado en un sistema de revestimiento en fase independiente, representado por tres capas de cristal especial con un capa intermedia ventilada.

La piel externa triple-esmaltada del revestimiento actúa como tubo de aire desde el techo hasta el piso.

El revestimiento cuenta con paneles sandwich ignífugos de acero inoxidable.

El edificio necesita operaciones continuas de mantenimiento ya que utiliza material tecnológico que tiene que ser sustituido apenas se queda anticuado.

Lloyds es uno de los ejemplos más finos de la arquitectura de alta tecnología británica y se ha descrito como "La Catedral mecánica"

Oculto entre el cristal y el acero aparece un cuarto inesperado, en la planta 11, el cuarto clásico de madera-artesonada "Italianate de Adam". Utilizado por el consejo de Lloyd, fue diseñado por Robert Adam en 1763 y fue originalmente el comedor de la casa Bowood hasta que fue traído a Lloyd pieza por pieza.

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✅ Lloyd's Building - Ficha, Fotos y Planos - WikiArquitectura

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Introducción En el corazón económico de la "City Londinense", se levanta la torre Lloyd´s, diseñada para una de las compañías de seguros más importantes del mundo. El proyecto se dejó en manos de Richard Rogers después de realizar una primera selección entre cuarenta estudios y, encargar uno preeliminar a tres de éstos.

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Schlumberger Cambridge Research, Madingley Road, Cambridge, UK

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Michael Hopkins 1992

Cambridge, Uk.

La recepción y espacio social, se encuentran en la entrada, estos espacios y los talleres son cubiertos por estructura de teflón, recubierta con fibra de vidrio, suspendida mediante cables a partir de cuatro estructuras tipo puente.

https://www.hopkins.co.uk/projects/workplace/schlumberger-cambridge-research-centre/

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Schlumberger Cambridge Research Centre

Oil exploration research facility on a greenfield site outside Cambridge

Our research centre for Schlumberger is designed to foster interaction between scientists within its laboratories, workshops and office areas.

Rather than relegate the noisy drilling-rig test station to a less prominent location, this main 24m-wide workshop is placed at the heart of the building, overlooked on either side by acoustically-insulated laboratories facing inwards. These single storey wings are flanked by individual scientists' rooms facing outwards over the Fens landscape.

The reception and main social space, known as the wintergarden, is at the entrance. Both wintergarden and workshop are topped by a fabric structure of Teflon coated glass fibre, suspended on a network of cables by four suspension bridge-like structures. As well as creating a distinctive roof form, the height is necessary for the drilling operations, and gives the social area an airy, outside character while protecting it from the weather. A separate structural system is used for the single-storey accommodation, where external, lattice roof trusses are supported on tubular-steel columns.

A network of circulation and informal meeting spaces weaves the key spaces together, encouraging vital serendipitous interaction between colleagues. Services are mostly accommodated below floor level.

A decade after completion, the practice designed a second phase of the headquarters as part of a campus masterplan. This consists of a pair of office pavilions on either side of a boardwalk connecting back to the original building. The broadwalk is bridged by a top-lit atrium to form an entrance hall and reception for the whole Schlumberger complex.

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Schlumberger Cambridge Research Centre - Workplace - Hopkins Architects

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Our research centre for Schlumberger is designed to foster interaction between scientists within its laboratories, workshops and office areas.

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Rivermead Dr, Westlea, Swindon SN5 7UT, UK

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Rivermead Dr, Westlea, Swindon SN5 7UT, UK

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Rivermead Dr, Westlea, Swindon SN5 7UT, UK

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Norman Foster 1981

Swindon, Uk

El sistema estructural que se repite para formar este contorno externo se basa en una bahía de 24 por 24 metros, un módulo de planificación mucho más grande de lo habitual desarrollado para maximizar la flexibilidad de planificación de los espacios internos.

https://www.metalocus.es/es/noticias/icono-high-tech-y-escenario-de-una-pelicula-de-james-bond-renault-distribution-centre-de-foster-sera-rehabilitado

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El Centro de distribución de Renault, terminado en 1981 por Foster Associates (después sería Foster + Partners), fue la principal instalación de distribución en el Reino Unido del fabricante de automóviles francés Renault.

Fue el segundo edificio industrial que Foster construyó en la ciudad de Swindon, Reino Unido, siguiendo Reliance Controls proyectado mientras formaba parte del Team 4.

El Centro de distribución de Renault o Spectrum Building se utilizó como telón de fondo para la película "Panorama para matar" (1985), la decimocuarta entrega de la serie James Bond. El centro de una sola planta, que se caracteriza por sus mástiles de acero de color amarillo brillante, es un de la arquitectura high-tech.

Renault vendió el edificio en 2001, y desde entonces se conoce como Edificio Spectrum.

Ahora, se ha hecho público, que la empresa inmobiliaria AEW está invirtiendo aproximadamente 5,4 millones de euros para rehabilitar el edificio. Con su estructura desnuda, es una de las manifestaciones más claras del estilo High-tech, surgido en la década de 1960.

El proyecto incluirá la renovación de la cubierta, la reparación y la redecoración de la estructura de acero y el revestimiento. Se espera que el trabajo en el edificio esté terminado en mayo de 2024.

Renault requería un espacio flexible con grandes espacios abiertos para las estanterías y el almacenamiento del almacén industrial, reconfigurados periódicamente a lo largo de la vida útil del edificio. El edificio de 25.000 metros cuadrados tiene un perfil extremadamente distintivo con un techo sostenido por 59 mástiles de color amarillo brillante y vigas de acero perforadas.

En total, la estructura está formada por 42 módulos cuadrados de 24 metros por 24 m cada uno. Cada módulo tiene un techo de membrana de PVC estirado a través de una cuadrícula de vigas de acero arqueadas que se sostienen mediante lazos conectados a mástiles en sus esquinas.

Centro de distribución de Renault por Norman Foster. Fotografía por Richard Davies, cortesía de Foster + Partners.

Un total de 36 de estos módulos, dispuestos en una cuadrícula de 9x4, encerraron 20.000 m² de espacio de almacenamiento. Se construyeron otros tres módulos para albergar una escuela de formación, talleres, oficinas y un restaurante para el personal.

El estudio de Foster también diseñó la mayoría de los accesorios para Renault, incluidas las unidades de almacenamiento del almacén y una gama de muebles de oficina.

Las mesas con tablero de vidrio, que se desarrollaron para las oficinas del estudio, se modificaron para las oficinas, el restaurante y la recepción de las instalaciones de distribución. Las mesas fueron desarrolladas por el fabricante de muebles italiano Tecno y puestas a la venta en 1986, todavía están en producción.

En 2013, English Heritage otorgó a la estructura el estatus de listado de Grado II* por su innovador proyecto industrial.

Centro de distribución de Renault por Norman Foster. Fotografía de Richard Davies, cortesía de Foster + Partners.

Descripción del proyecto por Foster + Partners

El Centro Renault ha sido descrito como la estructura más lúdica de la firma. Sin embargo, su desarrollo debe mucho a esquemas anteriores, quizás más reticentes, para clientes como Reliance Controls y Fred Olsen, que entregaron edificios económicos y flexibles con cronogramas ajustados. El Centro se encargó como la principal instalación de distribución del fabricante de automóviles francés en el Reino Unido. Además del almacenamiento, incluye una sala de exposición, una escuela de formación, talleres, oficinas y un restaurante para el personal. La noción de que el buen diseño paga casi se ha convertido en un cliché, pero en este caso es cuantificable: gracias al diseño, los planificadores locales que lo apoyaron aumentaron el límite de desarrollo del sitio del 50 al 67 por ciento, lo que permitió una superficie de 25 000 metros cuadrados. metros Este se encuentra dentro de un solo recinto sostenido por mástiles tubulares de colores brillantes y vigas de acero arqueadas, formando una silueta llamativa dentro del paisaje circundante.

El sistema estructural que se repite para formar este contorno externo se basa en una bahía de 24 por 24 metros, un módulo de planificación mucho más grande de lo habitual desarrollado para maximizar la flexibilidad de planificación de los espacios internos. Este vano horizontal expansivo se combina con una altura libre interna de 7,5 metros, lo que permite que el Centro se adapte a una variedad de usos, desde estanterías de almacenes industriales hasta su subdivisión en pisos de oficinas. Envuelto por un techo continuo de membrana de PVC, perforado por paneles de vidrio en cada mástil, el edificio también está escalonado en un extremo, estrechándose en una sola bahía abierta que forma una puerta cochera junto a una galería de doble altura. Principalmente una sala de exposición, como lo indican las carrocerías suspendidas de los automóviles, la galería fue utilizada por Renault como un lugar popular para eventos artísticos y sociales, lo que alentó una participación más amplia de la comunidad en el edificio.

Axonometría. Centro de distribución de Renault por Norman Foster. Imagen cortesía de Foster + Partners.

Sin embargo, tanto como sus espacios internos, es el esqueleto casi festivo amarillo Renault del edificio lo que le da al Centro un carácter tan identificable. Significativamente, esto creó una imagen tan memorable que el edificio, único entre las instalaciones de la empresa, no necesitaba llevar el logotipo de Renault. De hecho, está tan estrechamente asociado a la marca que durante muchos años Renault lo utilizó como telón de fondo en sus campañas publicitarias.

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Aparejador.- Aecom.
Ingeniero Estructural.- Arup.
Paisajista.- Technical Landscapes Ltd.

Año de encargo.- 1980.
Año de terminación.- 1981.

Norman Foster es considerado por muchos como el arquitecto más importante de Gran Bretaña. Ganó el Premio Pritzker de Arquitectura 1999 y el Premio Príncipe de Asturias de las Artes 2009.

Lord Foster reconstruyó el Reichstag como nuevo Parlamento alemán en Berlín y ha diseñado el Gran Atrio del British Museum. Realizó la conexión entre la catedral de St. Paul y la Tate Modern con el Puente del Milenio, una pasarela de acero a través del Támesis. Ha diseñado el Hearst Corporation Building en Manhattan, entre la calle 57 y la Octava Avenida.

Nació en Manchester, Inglaterra, en 1935. Entre sus numerosos proyectos realizados por su oficina están el Ayuntamiento de Londres, el metro de Bilbao en España o la estación de metro de Canary Wharf en Londres, la reforma del patio del Smithsonian American Art Museum y la Galería Nacional de Retratos en Washington.

En la década de 1970, Lord Foster fue uno de los profesionales más visibles de la high-tech arquitectura que idolatró la cultura de la máquina. En 1986 tiene un gran reconocimiento, con la construcción del Hong Kong and Shanghai Bank, concebido como un kit de piezas-conectada a una torre armazón de acero, para algunos considerado como la respuesta del capitalismo al populista Centro Pompidou de París.

Nicolai Ouroussoff, crítico de arquitectura del The Times, ha escrito que aunque el trabajo de Norman Foster se ha convertido en más elegante y más predecible en los últimos años, "sus formas son siempre impulsada por una lógica estructural interna, que tratan sus entornos con una refrescante sinceridad."

Premio Príncipe de Asturias de las Artes 2009.

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Ícono High-tech y escenario de una película de James Bond, Renault Distribution Centre, de Foster, será rehabilitado

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El Centro de distribución de Renault, terminado en 1981 por Foster Associates (después sería Foster + Partners), fue la principal instalación de distribución en el Reino Unido del fabricante de automóviles francés Renault. Fue el segundo edificio industrial que Foster construyó en la ciudad de Swindon, Reino Unido, siguiendo Reliance Controls proyectado mientras formaba parte del Team 4.

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HSBC Building, Queen's Road Central, Central, Hong Kong

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NORMAN FOSTER 1986

Honk Kong, China.

La obra de Norman Foster representa un fenómeno particularmente significativo dentro del panorama global de la cultura arquitectónica del último tercio del Siglo XX.

https://es.wikiarquitectura.com/edificio/hong-kong-shanghai-bank/#google_vignette

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Introducción

En el barrio central está el altivo Hong Kong & Shanghai Bank, un edificio de 41 pisos construido en 1986 como símbolo de la economía capitalista en el Pacífico, y uno de los edificios más caros de su época: más de 90 millones de euros. En ambos destaca la transparencia de su concepción formal, oculta tras una apariencia de alta tecnología.

Situación

La torre se encuentra emplazada en el corazón del barrio financiero de Hong Kong

Concepto

La exigencia de construir de más de un millón de metros cuadrados en un plazo breve sugiere un alto grado de prefabricación, incluida la fábrica de módulos terminados, mientras que la necesidad de construir simultáneamente hacia arriba y hacia abajo dio lugar a la adopción de una estructura de la suspensión, con pares de acero Mástiles organizado en tres bahías. Como resultado de ello, el edificio se articula en forma a reforzar el perfil de las tres torres, respectivamente veintinueve, treinta y seis y cuarenta y cuatro plantas de altura, que crean plantas de diversa amplitud y profundidad para permitir jardín y terrazas.
El mástil de la estructura permite avanzar, empujando el servicio a los núcleos de perímetro.

Un sistema único de circulación por el edificio combina ascensores de alta velocidad a la recepción con los espacios más allá de las escaleras mecánicas. Desde el principio, el Banco concede gran prioridad a la flexibilidad. Curiosamente, a lo largo de los años, ha sido capaz de reconfigurar oficina de diseños con facilidad, incluso la incorporación de una gran sala de los distribuidores en un piso de una medida que no podía haber previsto cuando el edificio fue diseñado.

Simbolismo

La obra de Norman Foster representa un fenómeno particularmente significativo dentro del panorama global de la cultura arquitectónica del último tercio del Siglo XX.

En plena década del ´70, cuando la ola ascendente de los distintos posmodernismos tendía a replegarse sobre la historia y el ensimismamiento manierista en el lenguaje, Foster, en una obra como el Sainsbury Center, no sólo seguía adelante con los desarrollos contemporáneos de la arquitectura del movimiento moderno sino que enfatizaba desembozadamente uno de sus aspectos fundantes, como es la apoyatura en los adelantos tecnológicos e industriales de nuestra época. Esta actitud dió origen dentro del pensamiento arquitectónico contemporáneo a la corriente denominada ¨High Tech¨, de la cual Foster, junto con Richard Rogers, aparece claramente como líder.

El presente edificio constituye una muestra madura de esta tendencia, en la cual la ¨musculatura¨ tecnológica de los edificios tiende siempre a acentuarse con un carácter expresionista.

Materiales

Debido a la urgencia de terminar el proyecto, la construcción del edificio se apoyaba mucho en la prefabricación fuera de sitio; componentes se han fabricado en todo el mundo. Por ejemplo, el acero estructural vino de Bretaña; el vidrio, el aluminio y el revestimiento para suelos vinieron de los Estados Unidos mientras que los módulos de servicios ha venido de Japón.

Estructura

La estructura de este edificio es sin duda singular ya que en lugar de apilarse los pisos unos encima de otros, como estamos acostumbrados, aquí existen una serie de plantas clave "portantes" distribuidas a lo largo de la altura del edificio y de las cuales cuelgan las demás plantas.

Sobre los lados cortos del edificio se sitúan los apoyos que se encargarán de transmitir todas las cargas del edificio a la cimentación.
Sobre estos apoyos descansan 5 enormes vigas repartidas a lo largo de la altura total del edificio, cada aproximadamente 7 plantas.
Dichas vigas tienen el canto correspondiente a la altura completa de una planta, y de hecho en su interior se realizan actividades de manera normal al tratarse de vigas compuestas por barras metálicas.
Des estas grandes vigas cuelgan literalmente las plantas que se encuentran por debajo de ella, hasta llegar a la siguiente viga.

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✅ Hong Kong & Shanghai Bank - Ficha, Fotos y Planos - WikiArquitectura

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Introducción En el barrio central está el altivo Hong Kong & Shanghai Bank, un edificio de 41 pisos construido en 1986 como símbolo de la economía capitalista en el Pacífico, y uno de los edificios más caros de su época: más de 90 millones de euros.