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La vie de Florence Foster Jenkins a marqué un siècle d'art lyrique, inspirant d'ailleurs deux films, de part et d'autre de l'Atlantique à quelques mois d'écart.

Née à la fin du XIXe siècle, Narcissa Florence Foster hérite à la mort de son père d'une immense fortune qui lui permet de lancer sa carrière de cantatrice, au grand dam de son mari. La soprano n'hésite pas à se comparer aux plus grandes chanteuses de son époque. Ses interprétations créent l'engouement auprès d'un public médusé. En 1976, à l'âge de 76 ans, elle se produit au Carnegie Hall. La presse s'y rend volontiers et les échos du lendemain sont tonitruants. Sous le choc de cet accueil, Florence Foster Jenkins succombe d'une crise cardiaque deux jours plus tard.

Sa vie et son œuvre, complètement atypiques, ont intéressé deux réalisateurs et convoqué le talent des actrices les plus convaincantes. Xavier Giannoli confie à Catherine Frot le soin du rôle, tandis que Stephen Frears fait appel à la grande Meryl Streep.

Intitulé " Marguerite ", le long-métrage de Giannoli s'inspire librement de la vie de Jenkins. Le réalisateur plante le décor du film dans le Paris des années 1920 et s'attache à montrer comment, grâce à sa fortune, cette femme parvient à s'imposer sur les scènes, sans que personne n'ose jamais l'en dissuader.

Le réalisateur britannique Stephen Frears livre quant à lui un biopic éponyme de la chanteuse et comme à son habitude, fait appel aux plus grandes stars. L'actrice multi-oscarisée Meryl Streep campe donc la cantatrice et donne pour la première fois la réplique à Hugh Grant, son manager.

Et puisque la copie ne sera jamais à la hauteur du modèle, voici un enregistrement originel et original de La Florence Foster Jenkins, avec L'air de la Reine de la Nuit de Mozart, extrait de son album "The Glory of Human Voice" :

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Florence Foster Jenkins La vraie histoire de la soprano qui chantait faux - Ôlyrix

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La vie de Florence Foster Jenkins a marqué un siècle d'art lyrique, inspirant d'ailleurs deux films, de part et d'autre de l'Atlantique à quelques mois d'écart. Née à la fin du XIXe siècle, Narcissa Florence Foster hérite à la mort de son père d'une immense fortune qui lui permet de lancer sa carrière de cantatrice, au grand dam de son mari.

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Florence Foster Jenkins, née le à Wilkes-Barre et morte le à New York, est une chanteuse soprano américaine.

Elle est notamment connue et ridiculisée, en tant que chanteuse lyrique, pour son manque total de rythme, de justesse et de timbre, sa prononciation aberrante et plus généralement son incapacité à chanter correctement. Son histoire a inspiré le film Marguerite de Xavier Giannoli en 2015 et a été adaptée au cinéma en 2016 sous le titre Florence Foster Jenkins par Stephen Frears.

Biographie

Narcissa Florence Foster naît en 1868 à Wilkes-Barre ( Pennsylvanie). Enfant, elle suit des cours de musique, et exprime le désir de partir étudier la musique à l'étranger. Comme son riche père refuse de payer ses études, elle s'enfuit à Philadelphie avec Frank Thornton Jenkins, un médecin qui devient son mari et lui transmet la syphilis. Ils divorcent en 1902.

Elle vit dès lors en tant qu'enseignante et pianiste. À la mort de son père en 1909, elle hérite une fortune qui lui permet d'entamer la carrière de cantatrice que ses parents et son mari avaient découragée. Elle s'implique dans la vie musicale de Philadelphie, en fondant et finançant le Club Verdi, prend des cours de chant et commence à donner des récitals en 1912.

La mort de sa mère en 1928, alors que Florence a 60 ans, lui fait gagner une liberté accrue et les ressources supplémentaires pour poursuivre sa carrière.

Lorsqu'on écoute ses enregistrements, il apparaît clairement qu'elle avait un très faible sens de la gamme et du rythme et était à peine capable de tenir une note. On peut entendre son accompagnateur tenter de compenser ses variations de tempo et ses erreurs rythmiques. Néanmoins, elle devient très rapidement populaire grâce à son talent " peu académique ". Son public l'adore, plus pour l'amusement qu'elle procure que pour sa compétence musicale. Les critiques la décrivent souvent en des termes équivoques, qui ont certainement aidé à attiser la curiosité du public.

En dépit de son manque évident de sens musical, Florence Foster Jenkins est entièrement persuadée de son talent extraordinaire. Elle n'hésite pas à se comparer aux sopranos connues, telles Frieda Hempel et Luisa Tetrazzini. Elle considère les éclats de rire qui ne manquaient pas de se produire durant ses concerts, comme provenant de rivales rongées de " jalousie professionnelle ". Consciente des critiques, elle rétorquait : " Les gens pourront toujours dire que je ne sais pas chanter, mais personne ne pourra jamais dire que je n'ai pas chanté. "

Les airs auxquels la " cantatrice " s'attaque lors de ses récitals sont un mélange de grands airs du répertoire d' opéra, de Wolfgang Amadeus Mozart, Giuseppe Verdi et Richard Strauss (tous largement au-delà de ses capacités), ainsi que des de Johannes Brahms et des Clavelitos de Joaquín Valverde Sanjuán (un succès redemandé et bissé), et de chansons composées par elle-même et son accompagnateur, M. Cosmé McMoon. Florence Foster Jenkins porte souvent des tenues sophistiquées, dessinées par elle-même, apparaissant sur scène drapée de tulle et portant des ailes. Pour les Clavelitos, il lui arrivait de jeter des fleurs dans le public, secouant un éventail et exhibant encore plus de fleurs dans sa chevelure.

Lors d'un accident à bord d'un taxi en 1943, elle découvre qu'elle peut chanter un " encore plus haut qu'avant ". Au lieu de poursuivre la compagnie de taxis, elle envoie une boîte de bons cigares au conducteur.

Malgré les demandes de son public pour qu'elle se produise plus souvent, elle restreint ses rares apparitions à quelques endroits favoris, et son récital annuel se tient à la salle de bal du Ritz-Carlton à New York. L'auditoire de ses récitals est toujours limité à son fidèle club féminin et à d'autres hôtes choisis - elle supervisait elle-même la distribution des billets tant convoités.

À 76 ans, Florence Foster Jenkins cède finalement à la demande de son public et se produit au Carnegie Hall le . Les billets pour l'événement se vendirent des semaines à l'avance et de nombreuses célébrités y assistèrent, comme la danseuse et actrice Marge Champion, l'auteur de chanson Cole Porter, le compositeur Gian Carlo Menotti, l'actrice Kitty Carlisle et la soprano Lily Pons avec son mari, le chef d'orchestre André Kostelanetz (qui composa une chanson pour Jenkins à chanter ce soir-là). Puisqu'il s'agissait de sa première apparition " publique ", les critiques de journaux ne pouvaient pas être empêchés d'y assister. Leurs commentaires, sarcastiques et acerbes, touchèrent durement Jenkins, selon McMoon.

Deux jours après le concert au Carnegie Hall, lors de ses achats au magasin de musique G. Schirmer, Jenkins est victime d'une crise cardiaque. Elle meurt un mois plus tard, le 26 novembre 1944, à l'âge de 76 ans, à son domicile, l'hôtel Seymour, à Manhattan.

Certains prétendent que les 32 ans de sa carrière de cantatrice sont un canular élaboré, ce qui semble en contradiction avec d'autres avis alléguant que sa mort, après le concert du Carnegie Hall, est le résultat de la dérision dont elle fut l'objet de la part des critiques. Quoi qu'il en soit, aucune de ces deux théories ne peut être prouvée. Tout indique que jusqu'à sa mort, Florence Foster Jenkins traversa toute sa vie d'artiste avec le même sentiment de plénitude heureuse et confiante[réf. nécessaire].

En 2007, Bruno Costemalle, journaliste musical, a émis l'hypothèse que Florence Foster Jenkins aurait pu inspirer à Hergé le personnage de La Castafiore. En fait, Hergé n'a pas formulé explicitement la source de son inspiration, ni même laissé de véritables indices probants, mais plusieurs articles de presse font la corrélation entre Madame Jenkins décédée en 1944, alors qu'elle était encore très connue, et la cantatrice italienne imaginée par Hergé et qui fait sa première apparition dans l'album Le Sceptre d'Ottokar en 1939, puis dans l'album, Les Sept Boules de cristal édité en 1948, mais achevé le 2 septembre 1944.

Discographie

Florence Foster Jenkins a enregistré neuf arias sur cinq disques 78 tours, qui ont été ressortis en trois CD (aux États-Unis) :

The Muse Surmounted: Florence Foster Jenkins and Eleven of Her Rivals (Homophone Records) qui reproduit un seul morceau de Jenkins, Valse Caressante, pour voix, flûte et piano, mais inclut aussi une entrevue avec le compositeur, qui était aussi son accompagnateur, M. Cosmé McMoon.

The Glory (????)[a] of the Human Voice (RCA Victor) qui contient les 8 autres arias, tous avec M. McMoon comme accompagnateur.

Murder on the High C's (Naxos) qui reprend les 9 arias et des morceaux chantés par d'autres personnes, sans l'entrevue avec McMoon.

Des images de ses récitals, filmés entre 1934 et 1941, ont récemment été découvertes.

2001 : une pièce de théâtre sur Foster Jenkins, écrite par Chris Ballance, s'est jouée à l'Edinburgh Fringe.

2005 : une pièce sur Jenkins, Glorious par Peter Quilter, se jouait en septembre au Royaume-Uni.

2005 : une autre pièce sur la vie de Jenkins, , s'est donnée à Broadway en novembre, avec Judy Kaye dans le rôle de Jenkins.

2008 : la pièce La casta flore, de la Compagnie Jean-Duceppe, au Québec présentait sur scène la vie de Jenkins à partir de sa rencontre avec McMoon jusqu'à sa mort.

2008 : dans son album Bijoux & babioles, la chanteuse Juliette évoque avec humour Jenkins dans la chanson Casseroles & faussets.

2012 à 2015 : une pièce de théâtre " Colorature, Mrs Jenkins et son pianiste " de Stephen Temperley, mise en scène par Agnès Boury, avec Gregori Baquet et Agnès Bove a connu un grand succès en France : jouée au Festival d'Avignon à guichets fermés au " Théâtre du chien qui fume " en 2012 et 2013, restée à l'affiche au Théâtre du Ranelagh pendant toute la saison 2012-2013 et plus de 100 représentations en province, en Suisse et en Belgique.

La vie de Foster Jenkins a inspiré plusieurs films :

L'histoire d'une cantatrice calquée sur la vie de Florence Foster Jenkins, et jouée par Catherine Frot, transposée à Paris ;

1. (en) David Wallechinsky/Amy Wallace, The New Book of Lists : The Original Compendium of Curious Information, Canongate U.S., 2005, .

2. (en) Donald Collup and Gregor Benko : Florence Foster Jenkins: A World of Her Own, DVD, 2008.

3. Julie Helen Otto, " Ancestry of Florence Foster Jenkins ", William Addams Reitwiesner Genealogical Services

4. Bruno Costemalle, Mais où est passé le crâne de Mozart ?, Paris, Panama, 2007

5. " La vie de Florence Foster Jenkins, fantasque soprano qui chantait faux, adaptée au cinéma ", sur France Musique, (consulté le 22 décembre 2019).

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Articles connexes

Liens externes

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Florence Foster Jenkins, née le à Wilkes-Barre et morte le à New York, est une chanteuse soprano américaine. Elle est notamment connue et ridiculisée, en tant que chanteuse lyrique, pour son manque total de rythme, de justesse et de timbre, sa prononciation aberrante et plus généralement son incapacité à chanter correctement.

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Meryl Streep as Florence Foster Jenkins - Queen of the Night aria (complete)

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La vie de Florence Foster Jenkins a marqué un siècle d'art lyrique, inspirant d'ailleurs deux films, de part et d'autre de l'Atlantique à quelques mois d'écart.

Née à la fin du XIXe siècle, Narcissa Florence Foster hérite à la mort de son père d'une immense fortune qui lui permet de lancer sa carrière de cantatrice, au grand dam de son mari. La soprano n'hésite pas à se comparer aux plus grandes chanteuses de son époque. Ses interprétations créent l'engouement auprès d'un public médusé. En 1976, à l'âge de 76 ans, elle se produit au Carnegie Hall. La presse s'y rend volontiers et les échos du lendemain sont tonitruants. Sous le choc de cet accueil, Florence Foster Jenkins succombe d'une crise cardiaque deux jours plus tard.

Sa vie et son œuvre, complètement atypiques, ont intéressé deux réalisateurs et convoqué le talent des actrices les plus convaincantes. Xavier Giannoli confie à Catherine Frot le soin du rôle, tandis que Stephen Frears fait appel à la grande Meryl Streep.

Intitulé " Marguerite ", le long-métrage de Giannoli s'inspire librement de la vie de Jenkins. Le réalisateur plante le décor du film dans le Paris des années 1920 et s'attache à montrer comment, grâce à sa fortune, cette femme parvient à s'imposer sur les scènes, sans que personne n'ose jamais l'en dissuader.

Le réalisateur britannique Stephen Frears livre quant à lui un biopic éponyme de la chanteuse et comme à son habitude, fait appel aux plus grandes stars. L'actrice multi-oscarisée Meryl Streep campe donc la cantatrice et donne pour la première fois la réplique à Hugh Grant, son manager.

Et puisque la copie ne sera jamais à la hauteur du modèle, voici un enregistrement originel et original de La Florence Foster Jenkins, avec L'air de la Reine de la Nuit de Mozart, extrait de son album "The Glory of Human Voice" :

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Florence Foster Jenkins La vraie histoire de la soprano qui chantait faux - Ôlyrix

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Hoshi - Fais-moi signe (Live Victoires 2022)

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Regardez, découvrez, apprenez !

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California Dreamin' dans sa version originale, par The Mamas and the Papas 👨‍👩‍👦

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"Qu'est devenu l'opéra au fil du temps ? "

SEQUENCE 4 : MUSIQUE ET ARTS DU SPECTACLE VIVANT

"Qu'est devenu l'opéra au fil du temps ? "

Coincé dans l'opéra (le lieu) après une représentation, tu vas devoir démontrer que tu connais ce genre et son évolution pour pouvoir t'en sortir.
Note précisément les informations que tu vas découvrir, elles te seront indispensables pour espérer quitter les lieux, et retrouver ta liberté... La fosse d'orchestre :
A l'opéra, nous venons voir une histoire, mise en scène, en costumes, et en musique. L'orchestre est donc "caché", car ce ne sont pas les instruments qui sont les "personnages principaux", contrairement à un concert, où l'on vient voir et entendre spécialement l'orchestre.
La scène :
C'est là que se trouvent les chanteurs/acteurs. On les voit évoluer, on les entend chanter, on suit l'histoire, comme une pièce de théâtre.

Ici, les ingénieurs du son et de la lumière règlent en direct, pendant la représentation, les lumières, les équilibres des différents instruments et/ou voix.
Le parterre :
Le spectateur est à hauteur de la scène, de l'histoire.

Lorsqu'on est assis à gauche de la scène, on est "à jardin". Cette appellation permet au metteur en scène et aux artistes de mieux communiquer lorsqu'ils travaillent leurs emplacements sur scène.

Le spectateur est à hauteur de la scène, de l'histoire.

Lorsqu'on est assis à droite de la scène, on est "à cour" . Cette appellation permet au metteur en scène et aux artistes de mieux communiquer lorsqu'ils travaillent leurs emplacements sur scène.
Le balcon
Loge qui surplombe le parterre. On voit les chanteurs et les musiciens d'en haut.
Le poulailler :
C'est l'endroit le plus éloigné de la scène, et le moins cher ! On l'appelle aussi le paradis.
Les décors :
Comme les costumes, ils font partie intégrante de l'opéra : les machinistes et cintriers s'affairent pendant la représentation, pour faire évoluer des décors imposants, qui permettent d'installer l'ambiance indispensable à la compréhension de l'histoire.

Vérifions si vous maîtrisez votre sujet...

DEVERROUILLER

Etape 2 : L'opéra dans les grandes lignes...

Comment est découpé l'opéra ?

Note les parties qui structurent le découpage d'un opéra

Etape 2 : L'opéra dans les grandes lignes...

Quelles sont les parties qui permettent de structurer un opéra ?...

Etape 3 : Les composantes de l'opéra

Quels éléments musicaux sont contenus dans l'opéra ?

Etape 3 : Les composantes de l'opéra

Quels éléments musicaux sont contenus dans l'opéra ?

- entre le parlé et le chanté

- accompagné par peu d'instruments

- permet de faire avancer l'histoire.

Mélodie chantée, expressive, qui met en valeur son interprète.

Partie interprétée par un groupe de chanteurs, un ensemble de personnages.

Sorte de "générique" qui ouvre l'oeuvre.

Partie instrumentale, interprétée par l'orchestre

Fait un "résumé" des différentes atmosphères, ambiances de l'opéra qui va suivre.

Etape 3 : Les composantes de l'opéra

As-tu compris la différence ?...

Etape 3 bis : Les composantes de l'opéra

Quelles voix entend-on à l'opéra ?

Etape 3bis : Les composantes de l'opéra

Vérifions si tu maîtrises ton sujet ... Ce qui te permettrait de franchir une étape de plus vers la sortie !...

De quoi parlent les opéras ?

Note les 2 "sortes" d'opéra, et le type de sujet, d'histoire dont il y est question, ils te permettront de trouver le mot de passe pour accéder à la page suivante.

Etape 5 : L'évolution du genre

Qui est "l'inventeur" de ce genre et quel est le titre du 1er opéra ?

1. Je suis un compositeur transalpin

2. Je suis un contemporain de Galilée

3. Je suis connu pour mes madrigaux, mes oeuvres religieuses, et surtout, pour avoir créé un genre majeur de l'Histoire de la Musique, et qui est ton sujet du jour !

4. Mon 1er opéra, qui est le 1er du genre, a un sujet mythologique.

Fais les recherches nécessaires. Pour accéder à la page suivante, tu devras entrer mon nom suivi d'un espace, puis du titre.

Etape 5 : L'évolution du genre, au travers d'un

exemple : l'Air de la Folie

Original, extrait de "Lucie de Lammermoor", de Gaetano Donizetti

"Air de la Diva", Partie 1, extrait du "Cinquième Elément", Eric Serra

"Air de la Diva", Partie 2

Etape 6 : Qu'est devenu l'opéra au fil du temps ?

L'opéra "tragique", mythologique :

"La Flûte Enchantée" : Mozart - 1791

"Orfeo", Monteverdi - 1608

Les sujets sont "sérieux", tragiques, ou font référence aux légendes mythologiques gréco-romaines.

Tout est très calibré.

: Qu'est devenu l'opéra au fil du temps ?

L'opéra "comique", humoristique :

"L'Italienne à Alger", Rossini - 1813

"Cosi Fan Tutte", Mozart - 1790

Le sujet est comique, tout est chanté, le caractère est enjoué, les mises en scène faites pour amuser le public. Les personnages, leurs sentiments, sont souvent exagérés.

Etape 6 : Qu'est devenu l'opéra au fil du temps ?

"La Chauve-Souris", Johann Strauss - 1874

"Candide", Bernstein - 1936

L'opérette mélange chants, danses et comédie. Les sujets sont "légers", la musique également. Les personnages sont parfois parodiques, et exagérés.

Etape 6 : Qu'est devenu l'opéra au fil du temps ?

"West Side Story", Bernstein - 1957

"Chicago", John Kander, Bob Fosse - 1975

La comédie musicale est l'héritière directe des opéras buffa, comique, des opérettes. A ceci près qu'elle intègre des musiques "populaires", des styles nouveaux, comme le jazz. C'est d'ailleurs aux Etas-Unis qu'elle se développe, à partir du 20è siècle. Il faut prendre "comédie" au sens large, car l'histoire n'est pas forcément comique.

Etape 6 : Qu'est devenu l'opéra au fil du temps ?

"Sweet Charity", Bob Fosse - 1969

"Moulin-Rouge", Baz Luhrmann - 2001

Il s'agit parfois de comédies musicales adaptées au cinéma : cela a été le cas pour West Side Story, ou Chicago. Les caractéristiques esthétiques y sont les mêmes : chant, danse, théâtre, costume...

Etape 6 : Qu'est devenu l'opéra au fil du temps ?

CONCLUSION : "Qu'est devenu l'opéra au fil du temps ?..."

Tu maîtrises maintenant les différentes caractéristiques de l'opéra, ainsi que son évolution au fil du temps...

Souhaitons que tu gardes cela en mémoire longtemps !

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"Qu'est devenu l'opéra au fil du temps ? " SEQUENCE 4 : MUSIQUE ET ARTS DU SPECTACLE VIVANT "Qu'est devenu l'opéra au fil du temps ? " Coincé dans l'opéra (le lieu) après une représentation, tu vas devoir démontrer que tu connais ce genre et son évolution pour pouvoir t'en sortir.

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Les paroles de toutes leurs chansons, pour vous inspirer dans la création de vos paroles.

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