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Hijo de Abraham Stoker y Charlotte Mathilda Blake Thornley, Bram Stoker fue el tercero de siete hermanos.¹​ Su familia era burguesa, trabajadora y austera, cuya única fortuna eran los libros y la cultura. Su mala salud lo obligó a llevar a cabo sus primeros estudios en su hogar con profesores privados, ya que pasó sus primeros siete años de vida en cama debido a distintas enfermedades. Mientras se encontraba enfermo su madre le contaba historias de fantasmas y misterios, que más tarde influyeron en su obra.

A los siete años se recuperó por completo y en 1864, ingresó en el Trinity College, donde se licenciaría con matrícula de honor en matemáticas y ciencias en 1870. Fue campeón de atletismo y presidente de la Sociedad Filosófica, mientras estudiaba, trabajó como funcionario en el castillo de Dublín, sede del gobierno británico en Irlanda, donde su padre ocupaba un alto cargo. Incluso trabajó como crítico de teatro para el Dublin Evening Maily crítico de arte para varias publicaciones de Irlanda e Inglaterra. Aprobó las oposiciones de Derecho para poder ejercer como abogado en Inglaterra.²​

En 1878, cinco días antes de trasladarse a Londres, Stoker se casó con Florence Balcombe, una antigua novia de su amigo Oscar Wilde, con la que tuvo un hijo, llamado Irving Noel.³​

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Abraham "Bram" Stoker (Clontarf, 8 de noviembre de 1847-Londres, 20 de abril de 1912) fue un novelista y escritor irlandés, conocido por su novela Drácula (1897).

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VLAD: LA ÚLTIMA CONFESIÓN DEL CONDE DRÁCULA

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VLAD: LA ÚLTIMA CONFESIÓN DEL CONDE DRÁCULA

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2009

Transilvania, 1501. Tras un arduo viaje, el príncipe Horvathy ha llegado al castillo de Poienari, en los Cárpatos, con la misión de conocer la verdad acerca del conde Vlad Tepes, antiguo voivoda de Valaquia. Para lograr su objetivo deberá entrevistarse con las tres personas más cercanas al conde durante su tormentosa existencia. El primero en aparecer en Ion Tremblac, un antiguo caballero, el mejor amigo de Vlad, que ha pasado años en prisión después de que éste lo traicionara. La segunda es una mujer, abadesa de un convento, de nombre Ilona Ferenc. Mitad húngara, mitad valaca, Ilona fue raptada para convertirse en concubina del sultán Mehmet, destino de que la salvó Vlad para hacerla su amante. El tercero en hablar es el hermano Vasilie, un ermitaño que durante años fue confesor de Drácula. También está presente el cardenal de Urbino, Domenico Grimani, quien en calidad de enviado papal aconseja a Horvathy sobre la decisión de perdonar o no los pecados de Vlad y, en función de esto, permitir que resurja la orden del Dragón.

Tres testimonios se entrelazan para generar un retrato del legendario personaje Vlad Tepes, el sanguinario empalador, que ha dado origen al mito del vampiro más famoso de todos los tiempos: el conde Drácula. Fruto de una minuciosa investigación, ''Vlad: la Última Confesión del conde Drácula'' es una novela cruda y veraz que te puede atrapar desde su primera página.

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1914

Texto originalmente escrito como primer capítulo de ''Drácula'' (1897) y posteriormente suprimido por Bram Stoker debido a la excesiva extensión de la novela.

* Dependiendo de la editorial su título cambia por 'El Invitado de Drácula'.

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2010

¿Cómo era el conde Drácula? ¿Fue un depredador salvaje, un caballero maligno, un símbolo de lo prohibido? En esta novela, su autora lo muestra de un modo totalmente nuevo: es joven, apuesto, caballeroso y muy inteligente. Es un vampiro, sí, pero un vampiro con corazón y con alma, un tipo en lucha perpetua contra el mal que se esconde en su interior, y cuyos actos del pasado han sido malinterpretados.

A partir de los diarios secretos de Mina Harker, veremos el verdadero rostro del vampiro: un ser fascinante que arrastra a Mina a un romance tempestuoso, a un completo despertar sexual. Ella deberá decidir si rompe junto al conde todos sus tabúes o si se somete a la moral puritana que encarna Jonathan Harker, su marido.

''Drácula, mi Amor'' nos hace testigos privilegiados de una aventura romántica que proporciona las piezas que faltaban en la novela original de Bram Stoker.

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Trilogía en forma de precuela que explora al temido conde transilvano desde un punto de vista diferente: saber qué pasó cincuenta años antes de los hechos narrados en la novela de Bram Stoker.

- Pacto con el Vampiro 1995

Sobre un montículo cubierto de hierba en los Cárpatos, un joven recién llegado de Londres se encuentra junto al panteón familiar. Lo que ve es una profanación indescriptible, un crimen contra su padre y la familia Dracul. Un periodista inglés desaparece en un antiguo castillo; mientras, una joven aguarda el ilícito abrazo de su tío abuelo, el príncipe Vlad. En una tierra de supersticiones y fe se ha mantenido un pacto maligno durante años. Ahora el joven Arkady Tsepesh ha regresado para heredar ese pacto, para conocer las oscuras verdades que se apoderarán de su alma y de todo lo que ama...

- Hijos del Vampiro 1996

Bajo las titilantes lámparas de gas de Viena, un hombre observa mientras su hermana, con una belleza de porcelana, toma a dos amantes a la vez para después volcar su pasión en el más prohibido acto de...
En las calles de Ámsterdam, a un joven, el amante secreto de su propia cuñada, lo meten precipitadamente en un carruaje para emprender un largo viaje hacia las tinieblas durante el cual se reunirá con su padre...
Hay una familia condenada a una vieja maldición, generaciones enfrentadas las unas a las otras, tabúes rotos, y sangre de primogénitos que se bebe de un cáliz de plata. En su fortaleza de piedra aguarda Vlad el Empalador, mientras su heredero, Arkady, les grita a sus hijos: ''¡Dejad que la maldición termine conmigo!''.

- El Señor de los Vampiros 1997

Durante medio siglo, una hermosa mujer ha sido prisionera de la crueldad de un hombre. Se trata de Zsuzsanna, la otrora exquisita sobrina de Vlad Tsepesh, también conocido como Drácula. Ahora, a través de una ceremonia de sangre y pasión, Zsuzsanna está a punto de ser liberada por la caricia de una mujer, Elisabeth de Bathory, la hermosa y sensual condesa decidida a destruir a Vlad. Pero cuando Zsuzsanna viaja a Inglaterra con Elisabeth, recibirá una amarga sorpresa, pues mientras las amantes acechan a Abraham Van Helsing, Zsuzsanna descubre que Elisabeth tiene una vida secreta… un pacto con un ser más poderoso y peligroso que Drácula: el mítico Señor Oscuro.

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2009
La novela se presenta como la secuela oficial de Drácula, basándose en varios apuntes breves sobre una posible continuación e ideas desechadas y en las notas de Bram Stoker que fueron editadas de la primera versión de Drácula. A través de un exhaustivo proceso de investigación, Ian Holt (estudioso de la figura literaria de Drácula y miembro de la Sociedad Drácula) y Dacre Stoker (sobrino-biznieto de Bram Stoker) han conseguido dar vida de nuevo a estos personajes clásicos en una novela electrizante, digna de la primera parte.

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1897

El personaje del conde Drácula creado en esta novela es uno de los grandes mitos que traspasa los límites de la literatura (gracias en parte al cine), de tal modo que su imagen pertenece al imaginario colectivo. Bram Stoker consiguió hacer de "Drácula" una obra intemporal, que desafía a la muerte tanto como su protagonista

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DRACULA 3D (2012)  Italia / Francia / España

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DRACULA 3D (2012)  Italia / Francia / España

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Lo “mejor” para el final. Me duele sinceramente por toda la gente de mi entorno que tuvo durante mucho tiempo a Dario Argento en su particular lista de directores favoritos, por que lo de este señor en los últimos años es para mear y no echar gota. Salvo que Enrique Cerezo (productor y… ¡guionista!  del desastre) necesitara blanquear dinero negro para sus negocios futbolísticos, uno no llega a entender por qué semejante engendro ha podido ver la luz del día. Las interpretaciones son de un nivel amateur (a pesar de que la pobre Marta Gastini –Mina- parece querer tomárselo en serio), el aspecto visual parece pretender tener un enfoque clásico pero se queda en un look de cortometraje de primer curso de realización, y mejor no hablar de los efectos visuales (véase un Thomas Kretschmann que pretende ser amenazante subido a una especie de monopatín atacando a Harker, o el momento más bajo de un título ya de por si lamentable, la conversión del Conde en mantis). La acción ya no sucede en Londres, si no en un pueblecito cercano al castillo del Conde, con el sinsentido que conlleva a poco que uno se pare a pensar en la trama de la novela. Un horror de principio a fin.

Y esto es todo por el momento. Más adelante incidiremos en el tema con un listado de películas del personaje más allá de la novela de Stoker (que son muy numerosas, por cierto) y de mientras, toca esperar los nuevos proyectos sobre la figura del aristócrata de la oscuridad, como Dracula Untold, acercamiento a la figura de Vlad previamente a convertise en vampiro, mezclando hechos históricos con mitología fantástica, o la muy estimulante sobre el papel The Last Voyage of Demeter, centrándose en el terrorífico viaje en barco de Dracula de Transilvania a Londres, recogido en la novela en un estremecedor diario del capitán del navío, y que de momento parece haber quedado atascado después de haber intentado fichar para su reparto a Viggo Mortensen y a Ben Kingsley.

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La BBC tiene la bonita costumbre de regalar a sus espectadores adaptaciones de los clásicos de la literatura británica durante las fechas navideñas, que en los últimos tiempos han ido desde El perro de los Baskerville hasta El día de los trífidos, y en el 2006 adaptaron de nuevo la novela de Stoker después de los fantásticos resultados que dio a nivel cualitativo la versión de 1977. Bueno, mejor entrecomillar “adaptaron”, por que hicieron cambios por doquier en el texto original, presentando a Arthur Holmwood (Dan Stevens, protagonista futuro de Downton Abbey) como un enfermo de sífilis perteneciente a una oscura secta que quiere traer a Dracula a Inglaterra para sus fines. El Dr. Seward ocupa la parte de héroe de la función hasta la aparición sorpresa de Van Helsing, que entra en la historia de un modo totalmente opuesto al libro. Y Mina y el Conde tienen una relación que roza el absurdo de lo incoherente que resulta, estando francamente mal tanto Stephanie Leonidas como Marc Warren en sus papeles. Totalmente olvidable.

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DRACULA: PAGES FROM A VIRGIN’S DIARY (2002) Canadá

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DRACULA: PAGES FROM A VIRGIN’S DIARY (2002) Canadá

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Guy Maddin, director canadiense obsesionado con la época del cine mudo y con un imaginario particular fascinante y sugerente, se sacó de la manga una adaptación de la novela de Bram Stoker interpretada en ballet, con música de Mahler, en blanco y negro, que a su vez es bastante respetuosa con el original literario (al menos dentro de lo que cabe dadas las características de la obra; se le da más protagonismo a Lucy, Arthur y Quincy se fusionan al igual que en la de Saville, es capaz de contar en una rápida ensoñación de apenas 90 segundos toda la parte inicial protagonizada por Harker y lo más destacado de todo, el Conde es interpretado por un oriental, ¿una pretensión de señalar la xenofóbia de la Londres de la época?) y que se resulta hipnótica incluso para los que (lo admito) no hemos visto un espectáculo de danza en nuestra vida. Se llevó el premio a la mejor película en el Sitges 2002 y sirvió para que su director tuviera su pequeño y merecido reconocimiento.

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DRACULA: PAGES FROM A VIRGIN’S DIARY (2002) Canadá

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DRACULA: PAGES FROM A VIRGIN’S DIARY (2002) Canadá

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DRÁCULA, UN MUERTO MUY CONTENTO Y FELIZ (Dracula: Dead and Loving It, 1995) EEUU

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DRÁCULA, UN MUERTO MUY CONTENTO Y FELIZ (Dracula: Dead and Loving It, 1995) EEUU

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Hacia la mitad de los años 90 el estilo de humor del director Mel Brooks había quedado ya un tanto desfasado y superado por propuestas a las cuales influenció en grado sumo, véase el trio ZAZ y sus disparatadas parodias de género que triunfaron en los 90. Brooks cogió al actor fetiche de estos, el inolvidable Leslie Nielsen, y le dio el protagonismo como el Conde en esta versión que no solo disfruta riéndose de la novela de Stoker si no de las versiones más populares de la misma, de Browning a Coppola pasando por la Hammer. Si bien es un cuidado homenaje, la verdad es que no resulta demasiado divertida a pesar de los esfuerzos de Nielsen y Brooks. Es floja, pero tengo demasiada simpatía al de pelo blanco como para no encontrarle sus momentos de fortuna.

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NOSFERATU, EL VAMPIRO DE LA NOCHE (Nosferatu: Phantom der Nacht, 1979) Francia / Alemania

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NOSFERATU, EL VAMPIRO DE LA NOCHE (Nosferatu: Phantom der Nacht, 1979) Francia / Alemania

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Con un presupuesto escasísimo, pero con las ideas claras, una imaginación desbordante y un poderosísimo don para la creación de atmósferas se sacó de la manga el alemán Werner Herzog un remake del Nosferatu de Murnau completamente alucinante. La primera parte en el castillo es sencillamente mágica, logrando una verdadera sensación de estar visitando un lugar encantado, a lo que ayuda el talento natural del cineasta germano para introducir al espectador en los escenarios naturales donde trabaja. Toda la parte del Conde en la localidad de Wismar resulta mostrada como si de extrañas pinturas se tratara, cautivadora y con un extraño sentido del humor en ocasiones. Mina se transforma en Lucy (¿por la sexualidad latente del personaje o por motivaciones esotéricas de Herzog?), interpretada por una Isabelle Adjani que en aquellos días podía presumir de ser la mujer más bella del mundo, radiante de luz, mientras un Kinski muy moderado (bueno, tratándose de Kinski al menos) logra transmitir la soledad del vampiro. Las mejoras obras de su director suelen ser únicas e incomparables, y ésta se cuenta entre ellas.

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La película de Badham realmente es una adaptación de la obra de teatro de Hamilton Deane y John L. Balderstone, (al igual que lo fuera la versión de Tod Browning con Bela Lugosi) y el excelente Frank Langella ya había interpretado la obra en Broadway en multitud de ocasiones para cuando le tocó ponerse la capa, resultando fácilmente lo mejor de una versión saturada de romanticismo que sin duda debió tener muy en cuenta Coppola cuando llevó a cabo su versión en 1992. En su momento todavía la imagen del vampiro como criatura  torturada y apasionada no se había apoderado de la imagen del mismo en el inconsciente popular y resultaba entonces bastante innovadora. Por lo demás, un resultado desigual, que combina momentos brillantes (la aparición de una vampirizada Mina –que vuelve a intercambiar roles con Lucy- en la cripta) con otros absolutamente ridículos (las horterísimas escenas de sexo entre el Conde y Lucy, diseñadas por Maurice Binder, que tienen un tono a títulos de crédito de película de James Bond absolutamente fuera de tono).

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Dentro de un programa televisivo dedicado a las adaptaciones de clásicos de la literatura de la BBC, Philip Saville se sacó de la manga una de las más fieles adaptaciones de la obra de Stoker, muy disfrutable para todos los amantes del libro original si uno es capaz de pasar por encima su austera realización (para entendernos, el diseño de producción estaría un par de pasos por delante de uno Estudio 1, pero no mucho más). La narración sigue fielmente el trazado literario y las novedades que aporta en su mayoría se deben a agilizar el tiempo y demuestran una hábil capacidad de síntesis (Quincy y Arthur se fusionan en un solo personaje, Mina y Lucy son hermanas), a excepción de la interpretación del propio Conde: en lugar de un monstruo cruel y despiadado, Jordan interpreta al vampiro de un modo tranquilo y solemne, vestido con una capa semejante a una sotana que le dota de un aspecto religioso, casi pastoral, una santidad del mal.

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En principio, un proyecto para televisión adaptando la novela de Stoker dirigido por el especialista Dan Curtis tanto en magníficas TV Movies (a su mano maestra se deben los dos maravillosos telefilmes de Kolchak y el de su “hermano pequeño” The Norliss Tapes) como en cine de vampiros (House of Dark Shadows, primera extrapolación del popular culebrón al menos en EEUU), con guión del legendario Richard Matheson (escritor de maravillas como Soy leyenda o La casa infernal) y protagonizado por una opción tan interesante como Jack Palance para interpretar al Conde parecía una apuesta ganadora. Sin embargo, no se sabe si por la mala transcripción del guión a la pantalla, una un tanto deficiente puesta en escena o carencias en el presupuesto, la cosa no terminó de funcionar. Palance es de todos modos lo mejor de la película, encarnando a una criatura que recuerda su pasado como fiero guerrero y viaja a Londres a reclamar su amor perdido, en un estilo que recuerda en cierto modo también al Barnabás Collins de la serie que Curtis adaptó. A pesar de sus defectos tiene sus puntos de interés, con sorprendentes giros sobre la novela –como la ausencia de Renfield, que repercute en la versión de Jonathan Harker- y una magnífica secuencia final.

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NACHTS, WENN DRACULA ERWATCH (El Conde Dracula, 1970) Alemania – Italia- España – Reino Unido

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NACHTS, WENN DRACULA ERWATCH (El Conde Dracula, 1970) Alemania – Italia- España – Reino Unido

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Christopher Lee volvió a rodar una adaptación de la novela de Stoker bajo la promesa de que sería una adaptación más fiel a la novela de lo que fuera la de Terence Fisher y se tomó muy en serio su rol, bastante alejado de lo que había sido su interpretación durante la saga de películas de la Hammer (que retomaría no mucho después) e intentando ser más cercano al personaje original. A pesar de las posibilidades del proyecto, tanto a niveles de producción como de reparto, la película solo podrá interesarles a los seguidores de Jesús Franco, que vuelve a filmar con su particular estilo con el que no congenio en absoluto –al menos a día de hoy, que tiene demasiadas películas para juzgar su carrera por solo unas pocas-. Tediosa hasta decir basta, es infinitamente inferior a la de Fisher, por no decir a cualquier Hammer protagonizada por el Conde.

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El “otro” Dracula de Universal. Mientras por el día se rodaba la versión de Tod Browning con el inmortal Bela Lugosi en el papel protagonista, por la noche se hacía lo mismo para el mercado hispanoparlante, utilizando la misma planificación e idénticos decorados, pero cambiando obviamente a los integrantes del reparto. Tiene sus admiradores quienes la señalan como mejor a su “hermana”, destacando la agilidad de su montaje y su ritmo contra la de Browning, pero a título personal me parece muy exagerado, algo que creo que procede más de proyectar un deseo tras haber descubierto una presunta joya –la película estuvo perdida hasta la década de los 70- que de la realidad. Es una versión curiosa aunque inferior, y comparar a Villarías (totalmente sobreactuado, aunque el resto del reparto no se queda muy lejos) con Lugosi me parece absolutamente demencial.

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Drácula: 10 versiones de la obra de Bram Stoker

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Drácula: 10 versiones de la obra de Bram Stoker

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El próximo 25 de Octubre se estrena en Estados Unidos en la cadena NBC Dracula, la esperada entrada del vampiro más famoso de todos los tiempos en la edad de oro de las series de televisión. Si bien por las primeras imágenes el proyecto está levantando más de una suspicacia, no puedo negar que preguntarse qué habrán hecho con semejante material y cómo habrán decidido trasladarlo a la pequeña pantalla (y si funciona y la serie se extiende, por cuánto tiempo perdurará el material de la novela original hasta perderse en las tramas de la ficción catódica) me resulta casi inevitable. Y me hago cargo de que a muchos lectores de EPB les pasa lo mismo, así que para matar el tiempo hasta la emisión del episodio piloto propongo un repaso por diez de las adaptaciones del inmortal libro de Bram Stoker. Algunas bastante recientes, otras olvidadas, otras más o menos populares. Eso sí, para que no vuelvan a leer lo mismo una y otra vez he dejado de lado las cuatro que creo son las más famosas: el Nosferatu de Murnau y los respectivos Dracula de Tod Browning, Terence Fisher y Francis Ford Coppola, intentando que las diez que aparezcan en esta lista sean un poquito más insólitas y desconocidas para el público no metido en el tema en exceso. Sin más dilación, vamos con las películas, ordenadas cronológicamente: