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Explication et interprétation de Stripsody de et par Cathy Berberian (1966)

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Explication et interprétation de Stripsody de et par Cathy Berberian (1966)

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En scènes : le spectacle vivant en vidéo

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Cathy Berberian (1925-1983) connaît une carrière de diva mondiale, mais d'un genre inhabituel et unique. Aussi passionnée de Monteverdi que de musique contemporaine, elle la mène loin des grandes scènes d'opéra, sur les estrades de la création contemporaine. Américaine d'origine arménienne, elle étudie à Columbia, puis en Italie, où elle rencontre le jeune compositeur Luciano Berio, qui devient son époux de 1950 à 1965, et sait mettre en valeur l'étonnante tessiture de 3 octaves de celle qui devient vite son interprète préférée pour Chamber Music, Circles, Epifanie, Folk Songs, Sequenza III. Cathy Berberian devient également la muse de nombreux compositeurs contemporains, de John Cage à Igor Stravinsky ( Elegy for JFK, 1964) et Sylvano Bussotti ( La passion de Sade,1965). Son humour (elle fait la pasta sur scène pendant ses concerts), sa curiosité et son ouverture d'esprit (elle enregistre des mélodies des Beatles façon baroque pour défendre cette musique qu'elle aime auprès du public de la musique classique ), son sens aigu du comique (elle donne, avec Bruno Canino, d'impayables récitals de mélodies proustiens dans une robe signée Erté, et interprète la Castafiore pour un émission de télévision), mais aussi ses interprétations de référence de Monteverdi ( Orfe o) pour Nikolaus Harnoncourt font d'elle une icône contemporaine.

C'est en 1966 qu'elle compose le bref mais délirant Stripsody sur des onomatopées de B.D., dans un style pop-art irrésistible. Elle l'interprète ici avec un sérieux quasi doctoral ponctué d'un vrai sens du comique.

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En scènes : le spectacle vivant en vidéo - Cathy Berberian interprète Stripsody - Ina.fr

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Après avoir expliqué le contenu de son œuvre, Cathy Berberian l'interprète, tandis que le montage permet de suivre la partition, faite de dessins et d'onomatopées autant que de notes.

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Pithoprakta de Iannis Xenakis (1955/1956) pour orchestre

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Pithoprakta de Iannis Xenakis (1955/1956) pour orchestre

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Voici quelques exemples d'œuvres vocales et de partitions (instrumentales également) étonnantes… dans lesquelles la voix devient un instrument à part entière !

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à vous de proposer une œuvre vocale et d'en créer une partition, selon les modes de composition rencontrés ! (travail en groupes)

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Aborder la notion de partition autrement...

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Aborder la notion de partition autrement...

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Percevoir : séance 2 : écoute de la récitation n°11 de Georges Aperghis (interprétée par Cathy Berberian)

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Percevoir : séance 2 : écoute de la récitation n°11 de Georges Aperghis (interprétée par Cathy Berberian)

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(travail en groupes)

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Percevoir : séance 1 : problématiser par les écoutes proposées.

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Percevoir : séance 1 : problématiser par les écoutes proposées.

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Ecoute comparées de deux pièces : "Der minister 1" et "Der minister 2" de Jaap Blonk (travail en groupes).

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Réaliser des projets musicaux de création ou d'interprétation : Définir les caractéristiques musicales d'un projet puis en assurer la mise en œuvre en mobilisant les ressources adaptées,  s'investir, vivre ensemble.
Ecouter, comparer et commenter : Analyser des œuvres musicales en utilisant un vocabulaire précis, connaître, vivre ensemble.
Explorer, imaginer et créer : Concevoir, réaliser, arranger, pasticher une courte pièce préexistante, notamment à l'aide d'outils numériques.
Echanger, partager et argumenter : Développer une critique constructive sur une production collective.

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La voix est-elle un instrument de musique comme un autre ?

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La voix est-elle un instrument de musique comme un autre ?