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Cultura Tucumán - Restauración de Menhires

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Se hallan entre los tesoros arqueológicos más valiosos de Tucumán y a lo largo de los años pasaron a integrar las promesas de los gobernantes de turno de que se haría con ellos una reparación histórica,…

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¿Qué es un Menhir? te Mostramos la reserva Arqueológica los Menhires en Tucumán

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Reserva Arqueológica de Los Menhires, Tucumán

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El rápido accionar de agentes de la Patrulla de Protección Ciudadana (PPC) de la Municipalidad de San Miguel de Tucumán evitó que un grupo de jóvenes concrete un acto vandálico realizando pintadas en la base del Monumento al General Manuel Belgrano, ubicado en la plaza que lleva el nombre del prócer, en barrio Sur.

Los agentes de la PPC instaron a los jóvenes a que reparen el daño que ya habían ocasionado, por lo que limpiaron las pintadas que habían hecho sobre el mármol donde se asienta la estatua del creador de la Bandera Argentina, que se encuentra en ese paseo desde 1904 y forma parte del patrimonio de San Miguel de Tucumán.

" Nos cuesta entender como todavía hay ciudadanos y ciudadanas que no cuidan los monumentos históricos y el mobiliario urbano", expresó el intendente Germán Alfaro sobre lo sucedido y destacó el accionar de la PPC que "instó a los jóvenes a que limpien los daños que ya habían ocasionado".

Alfaro invitó a los vecinos a "recapacitar sobre estas acciones y a seguir cuidando los bienes y recursos de todos".

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Vandalizaron el Monumento al General Manuel Belgrano | Vía Tucumán

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El rápido accionar de agentes de la Patrulla de Protección Ciudadana (PPC) de la Municipalidad de San Miguel de Tucumán evitó que un grupo de jóvenes concrete un acto vandálico realizando pintadas en la base del Monumento al General Manuel Belgrano, ubicado en la plaza que lleva el nombre del prócer, en barrio Sur.

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Muchos tucumanos no conocen la magnífica escultura "Parábola" que ejecutó nuestro comprovinciano Pompilio Villarrubia Norry. Esta notable obra de arte se colocó inicialmente en la plaza Independencia -hacia la esquina Las Heras, hoy San Martín, y 25 de Mayo- en 1911, y allí permaneció hasta 1928. Aquel año fue retirada y puesta en la plazoleta que enfrenta al Cementerio del Oeste, donde se halla hoy.
Villarrubia Norry, nacido en 1866, fue becado por el Gobierno para estudiar arte en Europa. Luego de breves regresos al país, se casó en Italia y se radicó allí hasta su muerte, en 1966. A propósito de "Parábola", el 22 de junio de 1961 dirigió a su sobrina, Teresa Villarrubia Norry de González, desde Nogaré di Lergine, Trento, una carta cuyo texto conocemos por gentileza de la destinataria.
"La foto de 'Parábola' me dio una gran tristeza; parece abandonada en un rinconcito tan melancólico y olvidado de todos", decía el artista. Como su hermano Domingo (el autor del "Album del Centenario") estaba enterrado en el Cementerio del Oeste, expresaba: "¡Qué homenaje más digno para honrar la memoria de mi inolvidable Domingo hubiera sido colocar 'Parábola' cerca de su tumba, siendo que está tan vecina a sus restos!".
Añadía: "¡Pobre 'Parábola', dónde fue a parar! Ciertamente, es un grupo filosófico y meditativo que está bien vecino a los muertos... pero ¿por qué entonces no colocarlo a la entrada del Cementerio? El 'summum' del espíritu de mi obra es la meditación filosófica del ser o no ser: sobre el principio y el fin de nuestra vida". Proponía a su sobrina: "¿Por qué no lanzas esta idea mía? Antes de morir, estaría contento de saber que 'Parábola' está cerca de Domingo".
La carta, como es obvio, tiene enorme interés por el provenir del escultor.
Creemos necesaria la decisión municipal de retirar a "Parábola" de ese sitio, donde está siempre expuesta al vandalismo. Urge buscar otro (sin descartar el regreso a plaza Independencia), donde esté protegida y valorada como merece esta saliente expresión del arte tucumano.

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Muchos tucumanos no conocen la magnífica escultura "Parábola" que ejecutó nuestro comprovinciano Pompilio Villarrubia Norry. Esta notable obra de arte se colocó inicialmente en la plaza Independencia -hacia la esquina Las Heras, hoy San Martín, y 25 de Mayo- en 1911, y allí permaneció hasta 1928.

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Lo esculpió, con mano maestra, Lola Mora, y desde 1904 preside la plaza Alberdi. Ahora está en terapia intensiva. El enfermo, el monumento de Juan Bautista Alberdi, ha sido aislado por una doble media sombra en su ámbito techado, para su restauración. Cada elemento escultórico está envuelto, algunos en capas de algodón y todos, cubiertos con grueso polietileno.

Como médicos, usan largos delantales; la diferencia es que estos están llenos de polvo. Diez asistentes especializados trabajan -de lunes a lunes- sobre los cuerpos marmóreos. Los dirige la escultora y restauradora Beatriz Cazzaniga, que se saca el casco, las antiparras y los guantes para contarle a LA GACETA qué están haciendo.

"Estas obras sufren enfermedades -como un cáncer o una diabetes-; hay que ver sus causas y efectos. Vemos manchas y fisuras, y consultamos a distintos especialistas que determinan si son colonias (por microorganismos, hongos, excrementos, entre otros problemas)", explica.

"La tarea de restauración persigue, por un lado, sanear y por otro, demorar la muerte del material. Por eso aplicamos productos que son compatibles químicamente con el material constitutivo. Son testeados, y se aplican gradual y puntualmente. Por eso la restauración es un trabajo interdisciplinario que involucra estudios petógrafos, químicos orgánicos e inorgánicos y biológicos", enumera.

Casi 20 años

Cazzaniga estuvo al frente del equipo que intervino -junto a dos expertos italianos del Istituto Centrale del Restauro (Roma)- en la anterior restauración, que concluyó en 1994, a partir de un convenio entre la Municipalidad y la UNT. "Estamos haciendo una revisión de lo que hicimos en 1994. Estamos revisando fisuras y manchas. Hay una serie de gráficos comparativos que muestran los cambios porque el medio ambiente sigue actuando y aparecen otros problemas, como sismos, maloja o vandalismo. La suma de todos ellos puede ser degradante no sólo en superficie sino también en estructura".

El equipo de restauradores trabaja contra reloj desde principios de agosto, con plazo hasta fines de septiembre, para eliminar microorganismos, hacer desinfección, limpieza general, revisar consolidación, estucado (que se mantiene bastante bien) y luego aplicar los protectivos. La tarea incluye análisis químicos para ver si le colocan más o menos sales, de fisuras a través de ultrasonido, de manchas amarillas, entre otros problemas. "La metodología de aplicación es el problema, respecto no sólo de qué productos se aplican sino también de cómo pueden actuar", señala la escultora.

"Creemos que antes de fin de septiembre llegaremos con la tarea más importante: tratar de que el monumento tenga un filme protectivo que lo va a conservar para que se siga trabajando con el entorno -especifica-. Nos proponemos trabajar no sólo en la obra sino paralelamente con los otros elementos ambientales de la plaza, que ayuden a que la obra se mantenga".

Cazzaniga se refiere a las reparaciones que requiere la cubierta de policarbonato; a los problemas que representan las aves (en especial las palomas), los árboles cercanos (habría que podarlos y fumigarlos) entre otros.

"Todos son trabajos pormenorizados, por eso deberían trabajar juntos Parques y Jardines, Obras Públicas, Planeamiento, Historia y Patrimonio", sostiene la especialista.

La artista está trabajando en el Proyecto Ciunt de Revalorización del Patrimonio Cultural y Arquitectónico del Centenario, junto a las arquitectas Marta Silva y Silvia Rossi. Ya abordaron otras obras de Lola Mora; el monumento de Laprida (San Juan) y el de La Paz (Jujuy).

El monumento de Alberdi está enfermo, pero lo salvará el trabajo en profundidad. Cazzaniga se propone dejar programados los problemas que puedan presentarse a futuro, y proponer alternativas de solución.

De primera.- "Es un mármol de primera; lo hicimos analizar. Fui al lugar de donde Lola Mora sacaba la piedra (La Coercetta, Italia): hay todo un proceso de extracción del material. El mármol no es un material apto para exteriores. Habría que hacer una copia, como se hace en Europa" (Beatriz Cazzaniga).

Los árboles cercano s.- "Sería bueno que podaran la vegetación para que los bichos no penetren en las fisuras". (B.C.)

Seguimiento- "Habría que hacer un seguimiento cada dos o tres meses, a cargo de un equipo especializado. Si conseguimos el equipo de ultrasonido podremos medir el estado de las fisuras. Pero ya tenemos una base de datos para corroborar que las fisuras no se hayan agrandado o extendido". (B. C.)

La profesión de restaurar.- "Este un trabajo delicado. La gente se acerca y pregunta: ¿con qué la estás lavando? Quieren una receta para limpiar antigüedades. ¡Pero yo no limpio y no pongo el fragmento que le falta! Esta es una profesión. En una obra de arte hay que estudiar en profundidad el material, la modalidad de ejecución según época o estilo". (B.C.)

Microclimas.- "En los diferentes ángulos cada día tiene diferentes temperatura y humedad. La misma obra tiene diferentes microclimas". (B.C.)

Limpieza y reparación.- "Sólo de limpieza son cinco o seis procesos que se van aplicando gradualmente y en lugares puntuales. Esto no es cepillar. Acá se mantiene la idea de que hay que reparar. El Istituto del Restauro dice: no pongamos nada; veamos qué pasa (porque se encontraron con un montón de obras retocadas y arruinadas)". (B.C.)

Los vándalos y los vecinos.- "Subieron dos veces, por eso se puso la reja. Hay un problema de educación y conocimiento. Creo que a través de esta obra que volvemos a recuperar se intervenga en el entorno y la plaza vuelva a revivir. Había una comisión de vecinos que trabajaba por ella; pero ya no se ve a nadie. Hay personas que se acercan y preguntan qué mas se puede hacer. Se debería hacer una revisión de cómo se vive la plaza". (B.C.)

Cerca de obra.- "Ahora se está trabajando sobre todo en la parte inferior. Después del Día del Abogado ya se le colocará una cerca de obra para cerrarla por la restauración integral". (Luis Lobo Chaklián, secretario de Planeamiento de la Municipalidad)

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El monumento de Alberdi recibe cuidados intensivos

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Lo esculpió, con mano maestra, Lola Mora, y desde 1904 preside la plaza Alberdi. Ahora está en terapia intensiva. El enfermo, el monumento de Juan Bautista Alberdi, ha sido aislado por una doble media sombra en su ámbito techado, para su restauración. Cada elemento escultórico está envuelto, algunos en capas de algodón y todos, cubiertos con grueso polietileno.

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La tarea de enseñar a valorar el arte publico comienza en los museos y en el sistema educativo, como así también en políticas de Estado.

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La tarea de enseñar a valorar el arte publico comienza en los museos y en el sistema educativo, como así también en políticas de Estado.

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Monumento al indio. Enrique de Prat Gay. Tafi del Valle. Tucumán. Su recuperación es urgente.

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Monumento al indio. Enrique de Prat Gay. Tafi del Valle. Tucumán. Su recuperación es urgente.

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Monumento a la madre. Lorenzo Domínguez. Parque 9 de Julio. Tucumán. 

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Monumento a la madre. Lorenzo Domínguez. Parque 9 de Julio. Tucumán. 

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Uno de los grandes artistas tucumanos olvidados es el escultor Pompilio Villarrubia Norry. Tuvo una temporada de fama, en cuyo transcurso su mármol "Parábola" se consideró tan importante como para que alternara, en la plaza Independencia, con "La Libertad" de Lola Mora. Después, se iría esfumando inexplicablemente su recuerdo.

Estudios en Roma
Pompilio Villarrubia Norry llevaba tradicionales apellidos tucumanos. Nació en esta ciudad en 1886. De sus hermanos, dos fueron pintores, Manuel y Domingo: este último, además, realizó el famoso "Álbum del Centenario", impreso en 1916 y consultado afanosamente hasta hoy por los estudiosos.

Como desde adolescente mostraba fuerte inclinación hacia las artes plásticas, en 1906 el Gobierno de la Provincia le otorgó, junto con Julio Oliva (tucumano que sería también destacado escultor) una beca de tres años para que hiciera estudios artísticos en Europa.

Así fue que partió a Roma. Rápidamente empezaría a desarrollar toda una carrera de escultor. Los tucumanos se enteraban de sus éxitos gracias a las fotografías que publicaba "El Orden".

Elogio de maestros
En 1909, la beca de Villarrubia Norry y Oliva fue renovada. La Legislatura consideró decisivos los entusiastas certificados que presentaban sus respectivos maestros, Alfonso Balata y Constantino Barbella, sobre la calidad de estos discípulos. Y también la nota de Alberto Blancas, embajador en Santa Sede, quien manifestaba que ambos jóvenes "hacen honor a la provincia de Tucumán por su celo, seriedad, aplicación, inteligencia y comportamiento.

Con tantos elogios, a nadie extrañó que, en 1910, la Municipalidad resolviera adquirir, por 6.000 pesos, la que sería la más mentada obra escultórica de Villarrubia Norry, "Parábola". Ejecutada para la Exposición de Roma de ese año, se la colocó en la plaza Independencia el 7 de diciembre de 1911, en el sector oeste del paseo, frente a la Casa de Gobierno.

"Parábola"
"El Orden" elogiaría con fervor ese trabajo en mármol, que denunciaba el oficio preciso y la airosa resolución del autor. Para el crítico, tenía cierta analogía con "El Pensador" de Rodin, "sin que la reminiscencia reste sus indiscutidos méritos".

Representa "un austero filósofo que se halla bajo el poder de una profunda meditación". La ciencia que cultiva no le ha sido suficiente y por eso, abandonando los libros, contempla reflexivo un cráneo humano. "Petrificada la terrible obsesión de Hamlet, el severo perfil del meditativo nos dice la amarga simplicidad de la muerte". Eso mientras, en la parte lateral, "un niño, símbolo de la inocencia, se llega hasta el grave filósofo en el afán de ahuyentar los tristes pensamientos que ensombrecen su frente, y lo invita a contemplar las dulces escenas de la vida".

Breve regreso
A todo esto, luego de concluído el período de la segunda beca, Villarrubia Norry permaneció en Roma. Vivía de su trabajo de escultor. Le dio notoriedad su excelente restauración de los deteriorados frisos y relieves del palacio de La Bolsa, en la capital italiana. Volvió a la Argentina a mediados de 1912.

La revista porteña "Fray Mocho" le dedicó un largo artículo con fotografías. Informaba que iba a exhibir sus trabajos en la galería Witcomb, y que traía esculturas para una fuente que le habría encargado la Provincia de Tucumán, para adornar el flamante Palacio de Gobierno. Pero los encargos, en definitiva, no se concretaron. El escultor regresó a Roma donde se quedaría definitivamente, al casarse con la condesa Josefina Tamburini.

A la plazoleta
Curiosamente, en 1928, su "Parábola" fue retirada de la plaza Independencia. El intendente Juan Luis Nougués entendía necesario engalanar otros sectores de la ciudad. Como el parque Avellaneda, que acababa de inaugurar, junto con la nueva fachada del Cementerio del Oeste, que se completaba con una plazoleta a su frente.

Así, el 19 de julio de 1928, "Parábola" fue acarreada en un galpón rumbo a esa plazoleta (que hoy se llama "Alfredo Gramajo Gutiérrez"). Cronicaba LA GACETA que la escultura, colocada en el camión, "donde la actitud de constante preocupación de su figura principal se tornaba ridícula, recorrió la ciudad como un trasto cualquiera sobre un carro de mudanza".

"¡Pobre Parábola!"
Los años fueron pasando. El 22 de junio de 1961, el escultor dirigió a su sobrina, Teresa Villarrubia Norry de González, una carta fechada en Nogaré di Lergine, Trento. Conocemos su texto por gentileza de la destinataria.

"La foto de 'Parábola' me dio una gran tristeza; parece abandonada en un rinconcito tan melancólico y olvidado de todos", decía Villarrubia Norry. Como su hermano Domingo estaba enterrado en el Cementerio del Oeste, expresaba: "¡qué homenaje más digno para honrar la memoria de mi inolvidable Domingo hubiera sido colocar a 'Parábola' cerca de su tumba, siendo que está tan vecina a sus restos!".

Añadía: "¡Pobre 'Parábola', dónde fue a parar! Ciertamente, es un grupo filosófico y meditativo que está bien vecino a los muertos... pero ¿por qué entonces no colocarlo a la entrada del Cementerio? El "súmmum" del espíritu de mi obra es la meditación filosófica del ser o no ser: sobre el principio y el fin de nuestra vida". Afirmaba que "antes de morir, estaría contento de saber que 'Parábola' está cerca de Domingo".

Tributo "casi ridículo"
Siguieron transcurriendo los años. El 29 de agosto de 1966, menos de un mes antes de morir, el escultor contestaba a su sobrino, el arquitecto Carlos Villarrubia Norry, con una carta que también nos facilitó la señora de González. Al parecer, en esa época había la intención, en Tucumán, de revalorizar su nombre y su escultura.

"Tu carta me hizo el efecto de una bomba", decía Villarrubia Norry. "Acostumbrado a mi auto absoluto aislamiento en este mundo de altas montañas, donde vivo como un oso, como un hombre primitivo", se enteraba de que "el terruño quiere ahora recordar al hijo que su destino lo obligó a no volver más a la Patria". Y "ahora que está pisando los bordes de la tumba quiere resucitarlo: me parece una cosa imposible, casi ridícula".

Solamente recuerdos
Para él, "Parábola" era "hija de mi vigorosa y juvenil inspiración filosófica; fue o es mi primera bandera, el alférez de mi ejército (subrayado) de obras y de mis fatigas artísticas en mármol, bronces y cuadros que, silenciosos y desconocidos de ustedes, viven como el autor".

"Yo sólo deseo e imploro, con la ternura de una plegaria, dejarme morir en silencio y olvidado. Si aun vivo, viejo y cansado, es sólo para el cariño de mis hijos. Me tienen compañía sólo mis recuerdos, mis derrotas, mis desilusiones y, por qué no, mis triunfos y mis marchitos laureles".

Terminaba: "Conmovido y agradecido, pido disculpas por mi antipático e intransigente 'no se pasa' (subrayado). Esta es mi voluntad".

Pompilio Villarrubia Norry falleció en Roma el 16 de setiembre de 1966, sin que su ciudad natal lo recordase.

Los años recientes
"Parábola" nunca se movió de la plazoleta. Ese emplazamiento a trasmano sometió su mármol a la más variada gama de vandalismos. En 1996, el concejal José Luis Avignone propuso que fuera trasladada a la plazoleta "Congresales de Tucumán", de Crisóstomo Álvarez y Congreso. Y el Concejo decidió que se la llevara a la plaza Independencia, por ordenanza 2.383, de ese año.

La disposición nunca se cumplió y fue derogada por la ordenanza 3237, de julio de 2002. Esta mandó elaborar un rediseño de la plazoleta Gramajo Gutiérrez y del entorno de "Parábola". Periódicamente, cartas de lectores deploran el estado de la figura que con tanto cuidado e inspiración modeló Pompilio Villarrubia Norry.

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Uno de los grandes artistas tucumanos olvidados es el escultor Pompilio Villarrubia Norry. Tuvo una temporada de fama, en cuyo transcurso su mármol "Parábola" se consideró tan importante como para que alternara, en la plaza Independencia, con "La Libertad" de Lola Mora. Después, se iría esfumando inexplicablemente su recuerdo.

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Monumento al Indio. Enrique de Pray Gay. Tafi del Valle. 

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Monumento al Indio. Enrique de Pray Gay. Tafi del Valle. 

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La escultura pública es el conjunto de obras escultóricas que se encuentran en los paseos públicos de la provincia. Por eso, es necesario cuidar de ellas, conservarlas y valorarlas para evitar la destrucción o desaparición de las mismas.  

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La escultura pública es el conjunto de obras escultóricas que se encuentran en los paseos públicos de la provincia. Por eso, es necesario cuidar de ellas, conservarlas y valorarlas para evitar la destrucción o desaparición de las mismas.  

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Cristo Bendicente de Carlos Iramain. Cerro San Javier. Fue restaurada en los últimos años. Hoy forma parte de un espectáculo de luz y sonido. 

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Cristo Bendicente de Carlos Iramain. Cerro San Javier. Fue restaurada en los últimos años. Hoy forma parte de un espectáculo de luz y sonido. 

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Monumento a Alberdi. Plaza Alberdi. Tucumán. Actualmente se encuentra protegido con vallas. 

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Monumento a Alberdi. Plaza Alberdi. Tucumán. Actualmente se encuentra protegido con vallas. 

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Libertad de Lola Mora. Plaza Independencia. Fue restaurada recientemente. Hoy luce radiante. 

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Libertad de Lola Mora. Plaza Independencia. Fue restaurada recientemente. Hoy luce radiante. 

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Las piezas más recientes ya tienen daños

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Un final triste para el monumento al sánguche de milanesa

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Lo habían vandalizado, pero luego desapareció del predio donde había sido emplazado. Y ahora el escultor de la obra, Sandro Pereira, cuenta qué le pasó. “Siento que todos hemos perdido una obra”.

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Aparecieron esculturas tapadas en el parque 9 de Julio: restauran las obras instaladas sobre Soldati