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#3 Lo sagrado, la magia, la poesía, de Olga Orozco (2026)

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#3 Lo sagrado, la magia, la poesía, de Olga Orozco (2026)

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Este libro es una revelación: aquel espejo en el que solemos leer los labios de Olga Orozco en cada uno de sus poemas, con los relámpagos de su ritmo de salmo, muestra su otro lado, donde la poeta desteje con minucia la trama de sus magias. Aquí y allá aparece su propia letra, alta y aguda, para confirmar su huella en el tiempo. Tesoro encontrado, sus textos arrojan nueva luz aquí: un extenso manifiesto poético, los guiones de sus programas radiales, poemas inéditos, piezas de teatro, reseñas y conferencias. El extraordinario saber poético de Orozco va desde el relato de la experiencia creativa hasta las tradiciones rituales de las mitologías americanas, con una ardiente fe en la palabra –hermana de la plegaria y el conjuro– que invoca a sus dioses, incluso a la intemperie de la muerte. La resonancia del poema tiene la cadencia del eterno retorno, acto creador que, algo más que un arte, es una epifanía de lo sagrado. Con su voz de hechicera exiliada, Olga Orozco nos enseña a resistir en la comunidad de la poesía ante un mundo que, con usura, devalúa el lenguaje. Para ella, el poema es el don de una noche que ilumina un paraíso perdido.

Jorge Monteleone

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Olga Orozco_lo sagrado la magia la poesia-tapa.jpg (1)

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Anticipo: Nadie, sino mi corazón, Gabriel Martino (La Ballesta Magnífica, 2026) - novela-

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Anticipo: Nadie, sino mi corazón, Gabriel Martino (La Ballesta Magnífica, 2026) - novela-

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Anticipo: Nada parecido a la calma, Romina Olivero (La Ballesta Magnífica, 2026)

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Anticipo: Nada parecido a la calma, Romina Olivero (La Ballesta Magnífica, 2026)

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Compartimos un anticipo para que puedan asomarse al fantástico universo de este libro de odas.

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#6 Nadie, sino mi corazón, de Gabriel Martino (2026)

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#6 Nadie, sino mi corazón, de Gabriel Martino (2026)

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¿Será que todo niño nace a un mundo de fantasmas?

Las clientas de su madre, algunos parientes incorpóreos, y otras comunidades veleidosas, rodean

a Julián como decorados. Los objetos, sometidos también a caprichos y mudanzas, resultan acaso

el único asidero posible.

Entonces: un niño y su gata en un edificio, mujeres que ignoran el futuro, libros, borrascas del

ánimo. Pero también hormigas, un loro y dos tortugas. ¿Habrá sosiego para las almas sensibles? ¿Y

para los ladrones inexpertos?

La vida de los demás bajo la lupa telescópica del abandono. Pero también las distintas maneras del

amor, los limones, el verano y la infinita felicidad de palabras que, habiendo podido ser otras,

componen a pesar de ello este artificio que hoy editamos bajo una de sus tantas configuraciones

posibles.

Bienvenidos a este melodrama con niño.

Gabriel Martino (Buenos Aires, 1975) Vive en el delta de San Fernando.Es escritor y bibliotecario. Ilustró, entre otros, Cantos a Berenice. de Olga Orozco (En Danza, 2015), Los pájaros (Genoveva, 2018). Compiló junto a Marisa Negri el Bestiario fantástico de islas (Genoveva, 2020), juntos dirigen la editorial La Ballesta Magnífica. En 2021 se publicó su novela La punta de la lengua. Coordina el taller de escritura La vida en los pliegues y participa del colectivo de la Biblioteca Popular La Chicharra (La Plata).

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#3. Pequeña Bitácora de Poesía Argentina, comp. Marisa Negri y Alejandra Correa (2026)

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#3. Pequeña Bitácora de Poesía Argentina, comp. Marisa Negri y Alejandra Correa (2026)

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Pocas cosas entrañan tantos momentos felices como compartir la lectura. Más aún, la lectura de poesía. Siento este libro como una amable invitación a la felicidad. Algo del compartir se juega en sus páginas. Desde ya, toda antología conlleva caprichos y uno va a lamentar ausencias, pero ambas cosas toman su sentido positivo. Digo que este libro tiene mucho para celebrar. Que, a contrapelo de una costumbre histórica, haya más nombres de mujeres que de varones y que su mapa tenga representación federal son dos puntos fuertes a favor. La reunión de poetas de distintas épocas, nacidos entre 1896 y 1981, marca también un rumbo. En la selección se nota la mirada hacedora de Marisa Negri y Alejandra Correa. Y la pequeña galaxia de información, consignas y pensamiento que da el marco a cada uno de los poemas brinda valiosos aportes. Sobre todo, en los textos en primera persona. Quiero abrazar unas palabras de Ancalao, casi al inicio: "porque yo nací sin saber quién soy". Leo el libro como una invitación a compartir y no hago más que extender el gesto a todos, a cualquiera, para abrirnos y meternos en las páginas de esta bitácora.

Salvador Biedma

Pequeña Bitácora de Poesía Argentina

Autoras: Marisa Negri y Alejandra Correa

Editorial: La Ballesta Magnífica y La Gran Nilson

50 autoras y autores

consignas de escritura

claves de lectura

QR con recursos audiovisuales de cada poeta.

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#21. Nada parecido a la calma, de Romina Olivero (2026)

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#21. Nada parecido a la calma, de Romina Olivero (2026)

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Romina Olivero es una alquimista, trabaja la piedra de la palabra. Mezcla con sutileza ritmos, tipografías, canto y pulsos estelares. Debajo del manto de terciopelo donde descansan los materiales que utiliza, asoma un verso dorado en sus puntas.

El oficio requiere delicadeza, espera, pericia:

Ochomil semillas liberadas y sólo una prende

sólo una

Si este libro sonara diría, con Gabo Ferro, amarillo, amarillo, amarillo. Es la inquietud de estar en medio de algo, la hora en que el sol tiñe toda superficie con su aura, la alerta del semáforo, una brecha entre dos mundos.

Nada es parecido a la calma. Las odas nos dejaron aquí, en medio del ascenso. Cae la tarde y hay una puerta que atravesar:

Abandonar la complacencia

para estar muy cerca del poema.

Romina Olivero, poeta neuquina, es Profesora en Letras y coordina talleres de invención lectora y escritura creativa.

Lleva publicado los títulos: Creer o Reventar (junto a Carina Medina), 2013; Acá es Así, 2016; Dorado en sus puntas, 2019 y 2020; Ya vinieron las olas fuertes, 2021 y Vaivén del agua, 2022.

Participo en las antologías: Poesía argentina, modelo para armar: 62 voces de la poesía argentina actual, México, 2017; Martes Verde, 2020; Camellia, mujeres que toman té, 2021; Paisajes del interior, Puerto Rico, 2021 y Con el corazón mirando al sur (once poetas argentinas), España, 2025.

Ficha técnica:

Autora: Romina Olivero

Título: Nada parecido a la calma : libro de odas.

Editorial: La Ballesta Magnífica

88 pág.

Colección: mutaciones de la realidad / poesía

N° 21

ISBN: 9786319144703

Poesía Argentina

CDD: A861

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Olga Orozco nació en 1920 en Toay, provincia de La Pampa. Su infancia y adolescencia transcurrieron en Bahía Blanca. Se la ubica entre las autoras más notables de la llamada “generación del 40” y está considerada, tal vez junto a Alfonsina Storni y Alejandra Pizarnik, como una de las poetas nacionales más prestigiosas y valoradas en Argentina y en el exterior. Colaboró en numerosas publicaciones, Reseña, Correo literario, A Partir de Cero, Espiga, Claudia y La Nación. En ocasiones utilizaba seudónimos, particularmente cuando escribía horóscopos y predicciones zodiacales. Su obra destacó por configurar un universo personal, cargado de elementos místicos, sugerentes y profundos. La magia, los talismanes, la astrología y la sensualidad onírica abundaron entre las imágenes de su poética, emparentada con el surrealismo, a pesar del rechazo de la propia autora a dicha adscripción. Pletórica de conjuros y ocultismo, de fascinación y fatalismos, su poesía también acusó la influencia de los poetas franceses que admiraba, Arthur Rimbaud y Charles Baudelaire. Justamente, y a semejanza del autor de Las flores del mal, le dedicó un poemario a su gata, Cantos a Berenice (1977 y Ediciones en Danza 2015) En 1980 recibió el Gran Premio del Fondo Nacional de las Artes y en 1988 el Premio Nacional de Poesía. En 1998 obtuvo uno los máximos galardones literarios concedidos en América Latina, el Premio Juan Rulfo. Sus últimos libros publicados en vida fueron: Con esta boca, en este mundo (1994) y las antologías Olga Orozco (Fondo Nacional de las Artes, 1996) y Eclipses y Fulgores (Lumen, Barcelona, 1998). Falleció en Buenos Aires en 1999. (más información: www.eljardinposible.blogspot.com)

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Identidad de ciertas frutas, reseña de Valeria Tentoni

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Identidad de ciertas frutas, reseña de Valeria Tentoni

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Amanda Berenguer
La Ballesta Magnífica
78 páginas

Una reunión de alucinaciones frutícolas se da cita en este libro de poemas de la uruguaya Amanda Berenguer. Nacida en 1921 y fallecida en 2010, la autora formó parte de la llamada Generación del 45. En su país, Berenguer obtuvo numerosos reconocimientos y también fue traducida en otros, pero en Argentina increíblemente no contábamos con ningún libro suyo.
Fue La Ballesta Magnífica, un sello joven que tiene sede en las islas del Delta, el que decidió rescatarla. Para ello eligió Identidad de ciertas frutas, un libro magnético que trabaja perfilando ciruelas, sandías, higos, uvas y demás tesoros terrícolas, adivinando el espesor lírico de cada semilla, de cada hoja, de cada piel. Concentrada en la exuberancia de las sensaciones, la poesía de Berenguer es alquimista ante estas naturalezas muertas que al contacto de la boca reviven y evocan toda suerte de memorias emotivas. "Los gajos y mi lengua saben más que yo", leemos, ars poética camuflada en el conjunto.
"Es tal vez una obra que pareciera en una primera aproximación, sencilla, pero que poema a poema se convierte en una entrañable cosmogonía inserta en un tratado de botánica", escribe Álvaro Díaz Berenguer en el prólogo. La humildad de sus objetos de estudio domésticos es, en el fondo, un atrevimiento que le rinde como ninguno. En Argentina, Darío Cantón había atendido a la naranja como protagonista de un poemario entero, pero mientras él poetizaba la belleza del deterioro, Berenguer trabaja la lujuria de la maduración. Frutillas, almendras y dátiles conviven en este tomo en versiones líricas e ilustradas: un imprescindible para amantes de la poesía.

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Amanda Berenguer La Ballesta Magnífica 78 páginas

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Tres poemas de Amanda Berenguer en Eterna Cadencia

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Tres poemas de Amanda Berenguer en Eterna Cadencia

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Tres poemas de Amanda Berenguer - Eterna Cadencia

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Por primera vez la obra de Amanda Berenguer (1921-2010) se edita en Argentina, abriendo la colección de poesía de La Ballesta Magnífica.

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Libros de Alberto Muñoz, Luciana Mellado y Amanda Berenguer en La inmensa minoría

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Libros de Alberto Muñoz, Luciana Mellado y Amanda Berenguer en La inmensa minoría

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libros de Alberto Muñoz, Luciana Mellado y Amanda Berenguer

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El coloquio de las plantas, de Luciana Mellado, en Op. cit.

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El coloquio de las plantas, de Luciana Mellado, en Op. cit.

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La Ballesta Magnífica archivos - Op.cit.

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Revista-blog de poesía argentina, hispanoamericana y traducida - Reseñas y artículos - Multimedia

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La ballesta magnífica editora on Instagram

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50 likes, 10 comments - laballestamagnifica on June 9, 2024

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Una editorial entre canales y arroyos por Felipe Mendez Casariego (Página / 12)

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Una editorial entre canales y arroyos por Felipe Mendez Casariego (Página / 12)

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"El delta es un destino literario. Mucha gente escribe sobre las islas, pero generalmente no viven acá y lo hacen con una idea bucólica del viajero que llega y se obnubila. Hay honrosas excepciones, lo tenés a Carlos Enrique Urquía o al mismo Conti, pero en general no es el caso. Entonces, nos parecía mucho más interesante hacer algo territorial". Quien habla es Marisa Negri, una de las fundadoras de La Ballesta Magnífica, la única editorial literaria ubicada en el delta de San Fernando. Nació en plena pandemia y lleva tres años publicando libros de escritores nacionales y latinoamericanos, prosa y poesía que va mucho más allá de la territorialidad del delta, pero que encuentra en las islas un eco de su naturaleza y una toma de posición: la de crear una comunidad más allá de toda frontera.

Marisa Negri es una poeta, profesora de literatura y editora que desde hace doce años vive en el delta de San Fernando. Su primer acercamiento a la publicación literaria isleña fue trabajando en Genoveva, una biblioteca popular itinerante gestionada por los vecinos del delta que publicó un libro de relatos comunitarios titulado El bestiario fantástico. "Fue una experiencia que nos reunió con la comunidad y con el territorio, que nos dio mucha fuerza", explicó Negri.

Los años de trabajo en la biblioteca popular y en una escuela secundaria del delta, además, le permitieron observar con un ojo privilegiado la dificultad de construir una comunidad entre los arroyos y canales. "La biblioteca tiene una función institucional muy fuerte porque reúne a los vecinos en un territorio que es muy complejo. Pensá que el Delta de San Fernando no tiene casi espacios públicos. No hay caminos, casi no hay plazas. La comunidad termina encontrándose únicamente en las escuelas o en la biblioteca", afirmó la editora.

En 2020, con motivo del centenario del nacimiento de la poeta Olga Orozco, Negri se unió a Daniela Rodi y a Gabriel Martino para editar un plaquette dedicado a su obra. Este fue el nacimiento de la primera editorial del delta, nombrada "La Ballesta Magnífica" en honor a un folletín que repartía la Generación del 40 de la cual formaba parte Orozco. El primer libro publicado por la editorial estuvo directamente vinculado con las islas. Se trató de "La noche" del poeta y dramaturgo vecino de San Fernando, Alberto Muñoz. "El libro reúne una serie de relatos de Muñoz que tratan sobre el delta. Son relatos que empezaron a circular en WhatsApp y que nos pareció que merecían una edición."

Esta primera publicación inició una serie de libros que se abrieron como un archipiélago y que van de novelistas de todo el país a poetas latinoamericanos. En solo tres años publicaron once libros y ocho plaquettes que, más allá de su heterogeneidad, encuentran un hilo conductor en sus temáticas vinculadas a la naturaleza. Sobre el origen de esta línea editorial, Marisa Negri afirmó: "Pasó, sucedió. Pero también, no es casual que haya sucedido porque estamos en una isla rodeados de vegetación. Terminó siendo un interés nuestro ir por una poesía que vaya más ligada a la naturaleza. Nos parecía una búsqueda de otras voces que no eran las del canon".

Para el equipo de La Ballesta Magnífica, compuesto ahora por Kevin Jones y Gabriel Marti, el trabajo editorial implica formar una comunidad literaria. "Los escritores escriben textos, son las editoriales las que hacen los libros", afirmó Negri. Este proceso implica muchos pasos y la articulación de conocimientos diversos. "En principio, hay que hacer una curaduría de los contenidos. Nosotros tenemos una clara conciencia de que estamos creando una colección y que un libro, para formar parte de La Ballesta Magnífica, tiene que tener alguna de las características de nuestra colección. Una vez que tenemos definido el contenido, empieza un trabajo colectivo con el autor para pensar la puesta en página del libro", explicó Negri, que se asoció con las diseñadoras Carolina Giovagnoli y Laura Gaglioni. "Nuestro objetivo es hacer libros bellos ", resumió.

"Elegimos libros con los que estamos orgullosos porque después salimos a militarlos y hablar constantemente de ellos. No editamos para entregar libros y olvidarnos", afirmó Negri, que todas las semanas participa de las ferias organizadas por la cooperativa de productores de San Fernando "Origen Delta". Sus libros, además, se venden online y en distintas librerías de zona norte. "Creamos una comunidad de lectores que les interesan nuestras publicaciones y que compran nuestros libros porque tienen nuestro sello", afirmó.

A pesar de ser una editorial en definitiva pequeña, La Ballesta Magnífica no deja de crecer y sumar lectores de todos los rincones del país. Su libro infantil ilustrado La voz del siervo, de Marisa Negri y Paula Collini, ganó el importante premio ALIJA y fue comprado por el Gobierno de la Provincia de Buenos Aires para ser repartido en todas las escuelas bonaerenses. Sobre el futuro de la editorial, Negri adelantó: "Tenemos dos proyectos por delante increíbles. Uno es una antología personal de Rosabetty Muñoz, una poeta importantísima latinoamericana que todavía no fue publicada en Argentina. Y después, acabamos de ganar un subsidio para publicar la poesía reunida de Graciela Cros, una poeta patagónica muy importante. Es un libro complejo porque tiene una obra muy extensa. Esos son nuestros dos próximos proyectos y estamos exultantes".

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Una editorial entre canales y arroyos | La Ballesta Magnífica es la única editorial en el delta de San Fernando

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Fue fundada en 2020 y creció rápidamente publicando literatura que escapa del canon. Hoy tienen una comunidad de lectores de todo el país seguidores de su sello.

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Amanda Berenguer (Montevideo 1921 - 2010) 

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Amanda Berenguer (Montevideo 1921 - 2010) 

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Fue una de las más importantes poetas de la generación del 45 uruguaya. Junto con su esposo, el escritor y catedrático José Pedro Díaz hicieron de su casa en la calle Mangaripé, el epicentro de un gran movimiento cultural del que participaron entre muchos otros Mario Arregui, Ida Vitale, Ángel Rama y también visitas ilustres como Juan Ramón Jiménez, Jorge Luis Borges o José Bergamín. José Pedro y Amanda fundaron el sello La Galatea en donde se publicó su primera obra, Elegía por la muerte de Paul Válery en 1945. Su poesía explora desde las formas clásicas a la poesía visual o fónica y fue reunida en Constelación del navío (Montevideo,H editores, 2002).

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#2. Tarot del Rayo, de Damián Masotta (2026)

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#2. Tarot del Rayo, de Damián Masotta (2026)

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La serpiente-rayo es el corazón de este tarot, que no pretende adivinar el futuro ni realizar predicciones de ningún tipo. Presentamos este libro-objeto como un juego de autoconocimiento y creatividad a la vez que proponemos permitirse conectar con cada una de las imágenes y hallar quizás aquella que tenga algo que decir sobre este presente.

DAMIAN MASOTTA

Nació en la Ciudad de Buenos Aires en 1962. Es docente en filosofía y en artes visuales. Cursó estudios de post grado en arte, estética, filosofía y geopolítica. De familia de investigadores y artistas, se dedica a las artes visuales y a la filosofía en la enseñanza y en la investigación teórica y práctica. También y en paralelo, al trabajo comunitario educativo a través del arte.

Su interés actual está centrado en el desarrollo de una estética relacionada con su entorno continental para lo cual centra su exploración plástica en las tradiciones rituales y artísticas, así como en las situaciones actuales de América Latina, interpretando estas realidades en trabajos que buscan contener elementos esenciales del ser y estar de su lugar en el mundo.

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#1. La voz del ciervo, de Marisa Negri y Paula Collini (2022)

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#1. La voz del ciervo, de Marisa Negri y Paula Collini (2022)

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La voz del ciervo es un proyecto de libro-álbum de poesía que intenta poner oído y palabra a la naturaleza. El humedal en peligro abre los sentidos para escuchar esa voz urgente. La voz llega antes que el ciervo, su mensaje no está cifrado en palabras. Todo el hechizo es esa invitación a parar la oreja frente a un peligro que amenaza su mundo que es el nuestro. Niñas y niños participarán de la brisa y el rumor del agua que escapa al abrir estos papeles. No existen los libros para niños, ni esos animales hermosos que andan por sus páginas. Transformados en antenas podríamos percibir algo: la voz del ciervo nos dice.

Ficha técnica

AUTORAS:

Marisa Negri y Paula Collini

propuestas didácticas de Alejandra Cortez.

coedición: La Ballesta Magnífica y Ediciones del Aromo.

ISBN:9789878837956 56 p. , il, 21x24 cm.

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#2. Pequeña bitácora de poesía del mundo (comp. Marisa Negri y Alejandra Correa) 2025.

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#2. Pequeña bitácora de poesía del mundo (comp. Marisa Negri y Alejandra Correa) 2025.

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Cuentan que T.E. Lawrence – militar, arqueólogo y escritor inglés, que vivió entre finales del s. XIX y principios del XX- en sus campañas, siempre llevaba un grueso libro, una antología de sus poemas preferidos. Él mismo había armado esa antología, arrancando las páginas de las obras de poetas que admiraba. Había hecho encuadernar las hojas sueltas en cuero amarillo y con esos poemas andaba cruzando los desiertos o piloteando un avión.

Esta Pequeña Bitácora de poesía del mundo es como el libro amarillo de Lawrence. Alejandra Correa y Marisa Negri han buscado sus poemas preferidos y los han reunido en una antología que es también un cuaderno de navegación, donde están apuntadas las rutas, la velocidad del viento, los rumbos, los instrumentos para descubrir las constelaciones. Y también las claves para compartir los poemas, para darlos a leer. Para que podamos repartir la poesía como la raíz de un lirio, que distribuida, florecerá.

En esta Bitácora conversan Anna Ajmatova con John Berger, Baudelaire, Basho y Kaneko Misuzu, Sylvia Plath con su amiga Anne Sexton, Szymborska, Rilke y Rumi. Así, la poesía nos viene a decir otra vez que espacio y tiempo no son fronteras para el encuentro, que en todas las lenguas se dice la belleza y la verdad y que la palabra es ese árbol bajo el que nos reunimos de nuevo, cada vez.

Laura Forchetti

Este libro está pensado para acercar la poesía y responder a esa pregunta frecuente: ¿Por dónde empezar?

Elegimos a 50 poetas y te los presentamos con poemas, claves de lectura, consignas para escribir y un material adicional. Accedés por medio de un QR a audiovisuales, textos y bibliografía que amplía las posibilidades y te abre puertas hacia las distintas voces.

Marisa Negri es poeta, editora, bibliotecaria y tiene en su haber 34 años como docente de Prácticas del Lenguaje y décadas como mediadora.

Alejandra Correa es poeta, editora, artista visual y gestora cultural especializada en la difusión y promoción de la literatura.

Juntas coordinan desde 2020 el Festival de Poesía en la Escuela, que se lleva a cabo en escuelas, bibliotecas, talleres, espacios carcelarios e institutos de formación docente de todo el país.

Desde 2016 desarrollan talleres de lectura y escritura de poesía a través de La creciente. Por sus talleres han pasado más de 600 personas.

216 páginas

15 x 21 cm

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#20. Verde luz, verde sombra, de Rosa Cedrón (2025)

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#20. Verde luz, verde sombra, de Rosa Cedrón (2025)

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Con pocas estrellas se hace un vivir, dice Rosa Cedrón.

Y en esa frase se resume la ética luminosa de este libro.

Verde luz, verde sombra es un canto espiritual, una plegaria pagana, una conversación íntima con el árbol, con el amor perdido, con la sombra de la rosa, con el resplandor de la herida. Cedrón escribe desde una fe sin dogmas, desde una lengua encendida por lo elemental: el cuerpo, la tierra, el silencio, la palabra como milagro.

En estos poemas hay epifanías domésticas y visiones celestes. Hay plegarias de carne y hueso, perdones pronunciados con voz temblorosa, y un amor por la vida que no excluye al dolor.

Este libro no se lee, se contempla, se escucha, se agradece: un jardín encendido donde florece lo indecible.

Elisa Rosa Cedrón (1949) nació en Camet, a orillas del Atlántico. Publicó Luzamor (Ediciones de la Musaranga, 2016), La casa de las luciérnagas (La Ballesta Magnífica, 2021). Algunos de sus poemas fueron musicalizados por su hermano Juan Carlos Cedrón.

Ficha técnica

Título: Verde luz, verde sombra

Autora: Rosa Cedrón

64 páginas

Mutaciones de la realidad / poesía N° 20

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#19. El desamparo luminoso, de Luciana Ravazzani (2025)

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#19. El desamparo luminoso, de Luciana Ravazzani (2025)

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Partir y quedarse, temer y desear. Construir con palabras aquello para lo que no hay certezas. En El desamparo luminoso, Luciana Ravazzani traza una bitácora emocional de la experiencia migrante, pero también del viaje interior que implica cualquier búsqueda de sentido.

Este libro no se limita a narrar una ciudad lejana o un regreso imposible: compone, poema con poema, una geografía del alma en tránsito. Plano para las ausencias, las estaciones, los trenes, las valijas, los gatos y una esperanza callada de volver —aunque no siempre se sepa adónde.

Hay una ternura serena en estas páginas, una lucidez delicada que transforma el dolor en lenguaje y la soledad en compañía.

Ravazzani camina por el borde del mundo, iluminando con palabras el desamparo, hasta volverlo un hogar.

Luciana Ravazzani nació en Buenos Aires, el 31 de mayo de 1981. Es licenciada en Psicología, escritora y editora. Publicó los libros de poemas El ombligo de las naranjas (Pánico el Pánico, 2011), Intenciones de hablarte (Pánico el Pánico, 2012), Desde las bisagras (Ediciones en Danza, 2015), La intemperie es un lugar seguro (Ediciones del Dock, 2019), Poemas sobre Toro (El Vendedor de Tierra, 2019), A veces un abismo (El Vendedor de Tierra, 2023); y en narrativa, Recién Despierta (Alción editora, 2017). Participó de la antología de relatos e imágenes 8choyoch8 (Arset ediciones, 2014), Antología Federal de Poesía -provincia de Buenos Aires- (Consejo Federal de Inversiones -CFI-, 2017), Resistir, poesía latinoamericana bilingüe español - francés (Centros PEN y Allpamanda ediciones, 2020), les inquilines (funesiana, 2021), Alejandra Pizarnik y sus múltiples voces (Huso Editorial, 2021), Poetas Argentinas (1981-2000) (Ediciones del Dock, 2022) y FE (Camalote, 2024).

Título: El desamparo luminoso

Autora: Luciana Ravazzani

Editorial: La Ballesta Magnífica

62p. 21x13cm

Mutaciones de la realidad / poesía: 19

ISBN: 9786319109245

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El río enlaza las voces que lo recorren, habla con las garzas y las piedras. La delgada línea entre la poesía y la prosa parece difuminarse, reunir pasado y presente, ecos de una lengua que intenta permanecer mientras otra fuerza avanza con su obstinada fe extranjera.

En 1748 José Cardiel, misionero de la orden jesuita, inicia su viaje cartografiando el sur de lo que serían luego los distritos de Balcarce, Lobería y Necochea en la Provincia de Buenos Aires y entre las huellas de pampas y tehuelches que se ocultan descubre el majestuoso Kem Kem.

En otro tiempo Kospi y su amiga Isabel van a la escuela, el maestro pregunta por los antiguos pero también impone el dogma evangelizador.

¿Cuáles son los límites entre comprender y conquistar?

El río por otro nombre el poema, es el hilo que intenta restañar todas estas heridas.

Mariel Farías (Mar de Ajó, Buenos Aires, 1970) Reside en la ciudad de Necochea desde 1996.

Se ha dedicado a la investigación de la cultura local, la mediación de lectura y la literatura infantil.

Publicó Historias de vidas en el Raimondi (2016), Un colectivo a la playa (2018), La historia de García (2022) y el libro de poemas Orden cotidiano (2019).

Lleva adelante el proyecto de lectura y escritura para infancias Corazón reciclado y es

cofundadora de la Biblioteca de poesía Latinoamericana Enrique Puccia de la ciudad de Quequén.

Ficha técnica:

Título: Kem Kem

Autora: Mariel Farías

88 páginas

Mutaciones de la realidad / poesía N° 18

Poesía Argentina

CDD A861

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#17. Cuadernos del verano, de Lucas Beneyto (2025)

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#17. Cuadernos del verano, de Lucas Beneyto (2025)

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#16. El otro reino, de Kevin Jones (2025)

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#16. El otro reino, de Kevin Jones (2025)

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#1. Pequeña Bitácora de Poesía Latinoamericana (comp. Marisa Negri y Alejandra Correa)

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#1. Pequeña Bitácora de Poesía Latinoamericana (comp. Marisa Negri y Alejandra Correa)

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En sutiles estampillas, los rostros de cada poeta, cada voz, cada nombre, se preparan en estas páginas para iniciar novedosos viajes. Cuando la poesía se enseña no solo cambian

los tiempos, sino también las latitudes y los sentidos. ¿Por qué será que a veces las personas tememos tanto abrir el juego?

¿Qué harán los invitados, los recién llegados entre los libros de poesía?

Con generosidad y sinceridad, Alejandra Correa y Marisa Negri - escritoras, gestoras, impulsoras del Festival Poesía en la Escuela y numerosos talleres de poesía- eligen poemas, etiquetas, claves y consignas para que sea ameno el encuentro por primera vez con Blanca Varela, Héctor Viel Temperley, Susy Shock o Alejandra Pizarnik.

Así la bitácora se vuelve un libro para estudiantes, curiosos y docentes. Incluso para quienes ya conocemos algo de la poesía en nuestra lengua pero no sabemos cómo traducir ese conocimiento en el encuentro con otros. Aquí van entonces las estampillas, los sobres y las cartas. Cada uno elegirá pues, los destinos.

Kevin Jones

Coedición La Ballesta Magnífica, La Gran Nilson, 2024

ISBN 9786319014129

214p.

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El hada arrastra sus vestiduras por palacios solos. Sabe que no existe, aunque haya dormido mil siestas, y sueñe con sus labios.

Lo que pasa, pasa lejos, como la sonajera de los carruajes. Monedas, pepitas, pedruscos para la fuente de los deseos. Saco roto, pespunte, trapo.

El sentido a veces se nos escapa, pero no querríamos saber por qué son preciosos estos textos, como la lengua el oro de las mieles.

Poesía es la forma en que piensa el hada y poema un pequeño fractal azucarado. ¿Qué habrá detrás de estos poemas transparentes? ¿Quintaesencia? ¿Tiempo encerrado como ovillo de humo?

Se trata de un libro, este, de cristal, que solo es traslúcido para las augures de fuera.

Quiero probarme / las enaguas / de la oscuridad.

El hada resplandece como un candil, a través de los mapas intermitentes de sus sábanas, y esa es toda la comunicación posible, toda su magia. Solo cabe seguirla merced a los signos cambiantes de cada hoja, como el ave la rama que ha dejado.

Kevin Jones (Seguí, 1993) es escritor, educador y gestor cultural dedicado a la enseñanza de la poesía. Parte de su trabajo como mediador de lecturas se encuentra registrado en los libros En lo visible y en lo cercano (La Hendija, 2020) y El dragón y la mariposa (La Hendija, 2023).

Sus anteriores libros de poemas han sido Ángeles después (La Ventana, 2020), Los encantados (Ana editorial, 2021) y La pícara soñadora (La Ballesta Magnífica, 2023).

Título: El otro reino

Autor: Kevin Jones

Editorial: La Ballesta Magnífica

72 p., 21 x 13cm.

ISBN: 9786319077803

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#15. Niños Santos, de Marisa Negri (2025)

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#15. Niños Santos, de Marisa Negri (2025)

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Un libro de oraciones, la voz del tiempo que canta, sin intervenir, sus salmos. Las mujeres y los hombres, a merced de los dioses de la naturaleza, cumplen, como mejor pueden, sus ceremonias. Y entre lo correoso y el hambre, habrá quien destile, en medio de estas vidas anónimas, el veneno purísimo de una biografía, posible apenas gracias a un puñado de hongos milagrosos y húmedos. María Sabina nace, crece lentamente, pare, muere, con la desconcertante fatalidad con que se suceden las cosas en la tierra del mito. Después fue un susurro tibio, un aleteo. Pero, en tanto viva, curará con sus manos. La primera parte de Niños santos recubre el micelio de la segunda y la tercera como un sombrero repleto de esporas fosforescentes: las cositas toman la palabra, la poeta parece cumplir, ilusoriamente, solo un rol mediúmnico. Poesía hecha de esos gestos esenciales que urden la vida de todos. Para que este horarium sea, con cada lectura, el destino de sus versos es arder.

Marisa Negri

Es poeta y editora. Publicó los libros de poesía: Caballos de arena (2003), Estuario (2008), Las sanadoras (2012), Hebra (2016), Kasu (2019), La oruga (2022) Nautilus (2023) y el juego literario Poética del té (2024).

Junto a Alejandra Correa editó los libros Poesía en la escuela (2014), Pequeña bitácora de poesía latinoamericana (2024) y Pequeña bitácora de poesía del mundo (2025).

Coordinó diversas antologías sobre la obra de Olga Orozco, Carlos Urquía, Juan José Ceselli y la antología Camellia, mujeres que toman té (2021).

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#14. El camión, de Marisa do Brito Barrote (2025)

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#14. El camión, de Marisa do Brito Barrote (2025)

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Los muertos nos esperan sentados, acunan bebés, comandan travesuras. Son los protagonistas de sueños, componen recuerdos, son reliquias que se repiten no solo en los poemas sinó también en las reuniones, la calle, la lengua. Para cuando la autora nombra la tristeza, la pena, el vuelco sobre el fondo del dolor, por lo general hacia lo último de algún poema, nosotros ya hemos sido ganados por los idos, por su presencia. Cada una de las piezas nos vuelve médiums con frescura, sin solemnidad, es decir, sin tristeza.

Dentro del espacio doméstico de cada página, los idos arman familias. Aún tienen hijos, amigos, anécdotas. Todo lo que hicieron parece ahora irreal, y nos preguntamos cuánto pasó en verdad de aquello, cuánta metáfora hay, cómo se preparó ésta pócima. Como nos pasa con todos los recuerdos, la vida tiene ahora otra textura y nos muestra que ella misma no era siempre de este mundo.

Las familias extendidas que arman los idos junto a nosotros nos obligan a replantearnos cómo se hace cada cosa. Los bebés hablan con quienes nosotros no podemos, los papás nutren el poema, y las mamás proveen la ropa y el alimento. Todo desplazado por los toques mágicos de la muerte, pero también de esa otra parte a la que este libro trata con dulzura, las despedidas, que pueden durar, tranquilamente, una vida. Cuántos días seremos frágiles, cuántos días seremos felices, "cuántos días habrá gente / que se parte la camisa / y muestra el alma / de papel glacé / plegado en cuatro".

Marisa do Brito Barrote (Buenos Aires, 1970) es poeta, narradora, cantarina de la vida, docente y escritora de libros para la escuela. Licenciada y Profesora en Letras (UBA) y Especialista en Enseñanza de la Lengua (Flacso - Infod).

Publicó varios libros de poesía: Filtros (Colectivo Semilla, 2014), Madamas (Alción Editora, 2006) y el poemario digital: Alfabetos. También cuentos en revistas y antologías: “Las amigas chinas” en Una terraza propia. Nuevas Narradoras Argentinas, Norma, 2006, y “El agua” en La erótica del relato, Adriana Hidalgo ed., 2009. Participó de las antologías poéticas Martes Verde Federal (Colectivo Poetas por el Aborto Legal, 2020); Camelias, mujeres que toman té (Tanta ceniza, 2021); esto es un relincho, (FNA, 2023) y Luciérnagas (Ebook cooperativo, 2023).

Encuentran su poesía en @marisadobritook.

ficha técnica:

Título: El camión

Autora: Marisa do Brito Barrote

Editorial: La Ballesta Magnífica

Colección: Mutaciones de la realidad / poesía N°14

Año de publicación: 2025

68 p.

ISBN: 9786319077865

CDD: A861

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#13. Un tachurí de siete colores, de Luciana Mellado (2025)

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#13. Un tachurí de siete colores, de Luciana Mellado (2025)

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La palabra comparte el don del vuelo, se eleva y canta. ¿Puede un poema ser pájaro? Luciana escribe con voz rota, en la fragilidad del cuerpo. Como Sylvia Plath que recupera el aliento, masticando un verso de Adrienne Rich, antídoto contra los dolores del mundo. Rebelión que se aparta de la norma.

Hay un nosotros que acompaña, voces amigas que alumbran lo lejano. La lengua se empecina y resiste. La lengua sabe que el poder reside en lo pequeño, acaso en la hierba.

Frotás tus manos con enebro y tomillo

frotás tus manos para escribir

un poema que alivie

tu dolor.

Y finalmente sucede, la vida no nos ha olvidado. Un tachurí visita la casa, su cuerpo diminuto se manifiesta, estira las alas y silba.

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#12. El turno de la luz, de Julieta Lopérgolo (2024)

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#12. El turno de la luz, de Julieta Lopérgolo (2024)

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A lo largo de este libro, la luz compone una metáfora invisible sin término de origen ni comparación, desasida de los sitios que la trajeron hasta nosotros. Aunque en algunos momentos tome materialidades y en otros se descomponga nuevamente en sus muchos haces imposibles, bajo ninguna de sus fases alcanza a revelarnos sus secretos. ¿Tendría algo que decirnos si llegase hasta nuestro idioma? ¿Respondería nuestras plegarias? ¿O se volvería ella también, hechizada por el tacto con nuestra opaca carne, una súplica más en el abecedario? Si los labios prosiguen, en el soplo, la dicción y la oración es porque se saben capaces de dar a luz, aunque ese milagro no garantice la eternidad. Dimos a luz cuerpos que ya no vemos: Tan pronto desaparece lo que conocemos.

Julieta Lopérgolo nació en Rosario en 1973, es Licenciada en Letras y en Psicología.

Publicó los libros: Más lento que la noche (Postales japonesas, 2019), Para que exista esa isla, (Postales japonesas, 2020) , Pero en el aire (Postales japonesas, 2020) , Agua de pozo (Ediciones Arroyo, 2020) y Estado anterior (Yaugurú,2022). Participó de las antologías Bitácora del Porvenir II: palabras de una era (Rosario, 2020) y Un sol hecho de soles: artes + poéticas (EA ediciones, 2022). Coordinó junto a Mayra Nebril el Taller Experimental de Escrituras psicoanalíticas en la ciudad de Montevideo donde formó parte del colectivo Mujeres, ¿por qué no?, junto a psicoanalistas y artistas de esa ciudad.

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#5. Todo eso oyes, de Luisa Peluffo (2024)

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#5. Todo eso oyes, de Luisa Peluffo (2024)

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Ha de saberse que el cacique Alcamán enterró alguna clase de tesoro en esta novela: el pueblo de Manos Vacías se minó entonces de pozos, inútilmente.

Acaso el lector podrá encontrar las formas vicarias de esa riqueza, en la prosa despojada de Luisa Peluffo, en las bombachas de los choiques, en una realidad más cierta que la de la mera ocurrencia histórica, o en el argumento que teje Ciriaco Larra, fragmento a fragmento, contra la muerte que se llama olvido; mientras proyecta toda la luz del mundo a través de un agujero hecho solo con palabras.

Cartas, anotaciones al margen, ventriloquía; un puñado de voces que construyen una memoria única, entre parches de esmeralda.

Todo eso oyes es una geografía que ha corrido el tiempo, desde su premiada primera edición de 1989, en fotocopias, virtualmente inhallable, como un verdadero mito patagónico.

Nos llena de orgullo que asome hoy otra vez sus ojos grandes, su cuello largo, hiriendo de belleza, en primera sangre, los dedos de quien sostiene este libro, desde el futuro permanente de sus páginas.

la autora:

Luisa Peluffo nació en Buenos Aires, estudió Bellas Artes y se desempeñó en periodismo en diversos medios. En 1977 se radicó en Bariloche.

Publicó los libros de poemas: Materia viva (1976), Materia de revelaciones (1983), La otra orilla (1991), Un color inexistente (2001), Foto grafías (2014) y Soplo aire aliento (2017); además de las colecciones de cuentos: Conspiraciones (1982), Se llaman valijas (2012) y Otras conspiraciones (2023); las crónicas Me voy a vivir al sur (2010), y las novelas: Todo eso oyes (1989), La doble vida (1993) y Nadie baila el tango (2009)

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#4. El pasaje y otras novelas, de Adolfo Couve (2022)

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#4. El pasaje y otras novelas, de Adolfo Couve (2022)

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El libro

Hay escritores grandes, desconocidos para el gran público, y ese es el caso de Adolfo Couve. Él no desdeñaría ese costado marginal que se ganó en la literatura chilena. La difusión de estas pequeñas joyas que son sus libros viene siendo lenta pero firme, como una ruina erigida entre la maleza; y se produce a través del amor de sus lectores, del deseo primario de multiplicar la belleza, que es algo que sólo
parece posible en la música y en la literatura. Couve traduce el mundo, no lo copia, él ha hecho las cosas con sus manos y puede describirlas.

El autor

ADOLFO COUVE RIOSECO: escritor, artista plástico y profesor de estética, nacido en Valparaíso en 1940 y muerto en 1998 en Cartagena. Relegó la pintura para dedicarse enteramente a la prosa. Sus libros hicieron un camino único dentro de la narrativa chilena y latinoamericana de todos los tiempos.
Publicó los siguientes títulos: Alamiro (1965), Burchard (1966), En los desórdenes de junio (1970), El picadero (1974), El tren de cuerda / El parque (1976), La lección de
pintura (1979), El pasaje / La copia de yeso (1989), El cumpleaños del señor Balande (1991), Balneario (1993), La comedia del arte (1995) y Cuando pienso en mi falta de cabeza (2000).

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Toda gran poeta escribe un diario, por Carolina Biscayart sobre El trébol africano

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Toda gran poeta escribe un diario, por Carolina Biscayart sobre El trébol africano

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La grey poética celebra “El trébol africano” | Diario El Cordillerano

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Con la participación de otras cuatro poetas y música, la prolífica escritora de Bariloche dará a conocer su nueva obra en el SUM de Dina Huapi. El sábado desde las 19.

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#2. Con el tigre entre las cosas, de Amanda Berenguer (2024)

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#2. Con el tigre entre las cosas, de Amanda Berenguer (2024)

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Lo cotidiano adquiere de golpe una nueva dimensión, como si ocurriera una metamorfosis.

El encuentro puede ser áspero, brillante, engañoso, humorístico, subyugante y la acción es recíproca.

Tenemos que observar cómo se tratan las palabras entre ellas, y entre ellas y las recién llegadas, para singularizar lo cotidiano hasta extremar como una olla de aceite puesta a

hervir.

Amanda Berenguer

Nunca antes publicado individualmente, Con el tigre entre las cosas viene a sumarse a Identidad de ciertas frutas y a La dama de Elche, en nuestro firme propósito de dar a conocer, uno por uno, los extraordinarios libros de Amanda Berenguer.

En el presente volúmen la poeta reunió series escritas entre 1986 y 1994, pobladas de plantas, recetarios, afeites, animales salvajes y de los otros. Giros siempre sorprendentes y un profundo amor por la palabra justa.

No quede nadie sin visitar este maravilloso gabinete de curiosidades domésticas.

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Sobre La voz hermana (Florencia Fragasso)

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Sobre La voz hermana (Florencia Fragasso)

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Sobre La voz hermana, Salvador Biedma

Tengo que decir que me costó mucho escribir algo para la presentación. Porque no termino más de leer este libro. No es una manera de decir. La voz hermana no se termina más. Es un lugar común de la poesía hablar del texto que nos abre puertas y se ramifica infinitamente, dándole espesor a nuestra experiencia. Pero en este caso es literal, hay muchos poemas, y poetas, en cada poema; su lectura pone en movimiento la biblioteca, desafía la memoria, se suman libros a la pila, se suman post-its a los libros, y se abren decenas de pestañas de Google. Al leer imitamos al poeta, que en este caso es mucho más un lector que un escritor, un lector y un enamorado.

Elijo entonces una de las tantas entradas posibles a este libro, una lectura que acompaña al poeta/lector en un viaje, un derrotero, mientras va escribiendo su bitácora. Al sumarnos, invocamos también otras voces, la sala se va poblando de presencias.

Hay un hombre que se muda, no sabemos bien de dónde a dónde, y en el camino va parando en todas. Lleva en su equipaje poemas, fósforos, relojes, martillos, nueces, clavos, mapas muchos mapas, cruces, banderas, corcho quemado, flores secas, cositas. Esta caja de herramientas del novio enamorado, del carpintero aficionado, se comienza a desplegar a lo largo de las páginas y se vuelve una cartografía. Es por ahí que caminamos sin Google Maps y sin paraguas. La nomenclatura es caótica, caprichosa, dictada por el deseo.

Los países del mapa son otros poetas: algunos nombres nos suenan, otros nada, otros son viejos conocidos. Está lleno de cruces, marcas, resaltados, accidentes geográficos, parecido a un libro subrayado y releído varias veces, con comentarios en el margen, signos de pregunta, un círculo de lápiz alrededor de algunas palabras.

El viajero lector es turista, o mero visitante. A veces náufrago, a veces flâneur. Por momentos se adapta con facilidad, a veces adopta con sorprendente agilidad la lengua nueva, al rato la desconoce, extraña su tierra, ensaya traducciones. También se pierde y se lastima.

Como si una lluvia repentina le hubiera arruinado partes del mapa, se pierde, por ejemplo, en la zona de Olga Orozco, al punto de pedirle (a Olga Orozco ¡¡!!) que sea sutil, que acorte los versos.

En algunos casos, asistimos a un despliegue manierista, donde se imita sofisticadamente el estilo de otra voz, por ejemplo, el poema dedicado a la inglesa decimonónica Alice Meynell, que nos pide en perfectos versos de catorce:

Permítase el oído resonar con la rima, / rumor alejandrino, las vueltas de la historia, / el siglo diecinueve apura la memoria, / que pincha y también corta, que cuenta, que sublima.

El maravilloso poema a Girondo es otro ejemplo de imitación a la manera de, parece un Girondo puro

El paño del billar termina / en escotes muy abiertos / para la noche marítima / de Biarritz.

Sigo recorriendo. Hay ciudades o barrios que me hacen sentir en casa. Me tomo un café con Giannuzzi, voy a misa con Viel, camino con Emily Dickinson por el jardín entre abejas que traen en su zumbido la noticia de la muerte, o huelo el aroma del guiso que revuelve Adélia Prado en su cocina.

En otros momentos, la lectura es un juego de adivinar qué poema se está citando, o plagiando. Otras veces, es biográfica la alusión, como en los versos dedicados a Ana Ajmatova:

Los años, las guerras, los funerales, / la sinfonía de otros poetas, / el largo peso de la memoria / por el camino, nubes de Rusia, / crisantemos, rostros que abren las casas.

Los poemas conforman una única constelación, la voz cantante se fragmenta, se tiñe, se contamina con las otras, otorgándole a esta lectura-paseo un dinamismo y también una densidad singular. ¿De quién es el poema? Nos preguntamos. Y el libro nos contesta, muchas veces. Cito:

Con el correr de las edades / vamos a descubrir / que todos somos/inventos de Pessoa.

Pessoa, para quien todo poeta es un fingidor, y eso que no conoció a nuestro viajero lector con su valijita de maravillas.

O, en otro poema, nos contesta así:

Mi nombre está / en algún que otro mapa, / pero no soy yo, nunca. / Los pájaros que no calman / las ciudades te vieron / en ojos de la extranjería.

En el título del libro, la palabra hermana es adjetivo. Pero también es un verbo, ¿qué hace la voz? Hermana, nos hermana. Este es un libro sobre los poetas que amamos porque son nuestros hermanos, nuestros inventos de Pessoa, no nuestros ídolos, aunque los admiremos. No nuestros dioses. Todos hablamos de amor y muerte.

Conformamos una familia cuya espina luminosa, parafraseando la dedicatoria de este libro, se alarga, se vuelve un río, no de sangre compartida, sino de la voz poética fluida que corre rauda por los mapas, inaugurando otro tipo de filiación.

A veces, es la novia la que viaja y el poeta el que se queda, extrañándola, leyendo para matar el tiempo, para ensanchar el tiempo. Somos testigos de que el poeta está entonces en la casa de su amada, y que la biblioteca puede ser de ella.

En el poema de Girondo leemos:

Entré con sigilo / de serpiente de neón / en tu biblioteca. Respiré, / pero los libros de Girondo / los habías prestado antes.

Esta biblioteca, igual que el libro que tenemos entre manos, es ajena pero hermana. Como las lenguas que se traducen por intuición afectiva, desde una misma raíz, aunque nunca las hayamos hablado antes. La infinitud laberíntica de esta biblioteca-mapa nos trae la voz hermana de otro poeta que no se nombra, pero está también, a nuestro lado, leyendo la versión en braile de este mapa compartido.

En el corazón de la casa, hay una cama. Una pareja lee libros, se leen fragmentos en voz alta, mientras construyen su hogar. Al final el poeta lector está en casa, está casado. Es propietario de su voz, porque el amor le otorga esa singularidad.

Los poemas de La voz hermana buscan traer de vuelta a casa lo leído, lo recogido en el viaje, las esquirlas y las heridas del camino, para construirles una casa nueva e invitarnos a todos a visitar la biblioteca, cambiar los libros de lugar, abrir al azar, dejar caer una flor que alguien puso allí, no sabremos nunca si por puro casualidad o disimulando la intención de dejar alguna marca.

Como no podría ser de otro modo, me gustaría terminar estas notas con una voz hermana, también evocada en el libro, la poeta Blanca Varela:

Nunca digan

que poseo una voz particular,

nunca mi garganta

plagió tanto

al borde este río.

Parece decirlo junto al autor de estos versos, Salvador Biedma, parado en la duda del borde de un río, antes de cruzarlo, con el mapa en la mano.

Florencia Fragasso

Otoño 2024

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La voz hermana, de Salvador Biedma (texto de presentación de Alejandra Zina)

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La voz hermana, de Salvador Biedma (texto de presentación de Alejandra Zina)

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Cuando Salvador me invitó a presentar su libro le dije que no sabía hablar de poesía, él me respondió que se imaginaba que yo leía poesía y me doró un poco la píldora como lectora. Él confiaba en mí como yo confiaba, sin haberlo leído, en que su libro me iba a gustar, aunque después tuve la duda y me dio miedo que encima de no saber hablar de poesía me encontrara con poemas que no me conmovieran en lo más mínimo.

Me hizo llegar el libro y lo empecé enseguida, lo leí lentamente con la sorpresa de haber recibido un regalo inesperado. Lo primero que sentí es estar delante de un torrente expresivo, una imaginación que no me pasa encontrar en la poesía contemporánea de por acá. Imágenes laboriosas y otras simples y fulminantes como estas:

La vejez me sigue por la casa como un perro

Después de siglos / el sol es nuevo otra vez

La lentitud torcida / les da a los jóvenes / aspecto de astronautas.

Me di cuenta de que cada poema era una lectura de otro poeta, muchos desconocidos para mí a los que fui a buscar en internet para conocer, verles las caras, leerlos también. De Japón a Uruguay, los dos Orientes, del litoral argentino a Irlanda, hay poetas de todas partes y de distintos tiempos, cada poema de La voz hermana, esa voz que los versos de Salvador vuelven familia, puede ser leído como un poema-ensayo.

Qué es un ensayo sino los intentos de darle forma a un pensamiento, una escritura, una experiencia. Ver de qué se trata, dejar de lado los supuestos. Los poemas de La voz hermana pueden ser leídos como poemas-ensayos que abren la puerta de una biblioteca privada y despiertan una curiosidad insoportable, ¿quién es Friederike Mayröcker? Con ese nombre, un poeta romántico y suicida del siglo XIX. No, una poeta austríaca de eterno flequillo negro, que murió hace poco, a los 96 años.

No presume de ninguna erudición, no viene con afán didáctico a enseñarnos la historia de la poesía mundial, cada poema comparte una intimidad, pero no con nosotros, los lectores, sino con otra persona. Con ella, la amada, su querida, con la que a veces leen juntos, a la que invoca sensual, erótica, tiernamente, en cada lectura. Mi boca como una madre se crucifica en tu beso / No sé si alcanzarán mis manos para abrir una casa en tus ojos / Leímos a Viel Temperley entre remos y alfileres blancos y tu boca quedó prendida / Vigilo tu respiración, tu aliento dulce. Cada poema es también una carta de amor correspondido. Nosotros, los lectores, somos testigos, así como somos testigos de las fotos que publican los enamorados en ese muro de Facebook donde vemos pasar recortes de la vida de los demás que celebramos y envidiamos según el día.

No conozco la historia entre Salvador y Julieta, pero sí puedo intuir que su presencia, la del amor y la de una poeta delicadísima, atraviesa la experiencia de este libro. No se lee igual, no se escribe igual, no se vive igual, cuando hay un amor, aun en la ausencia, aun a la distancia.

Un ensayo tiene un destino público, las cartas de amor tienen un destino secreto. En los poemas se cruzan los dos destinos sin aplastarse, sin mutilarse, sin agredirse. Leer es una forma del amor y el amor es una forma de leer al otro, a veces con lucidez, a veces con ceguera. La voz hermana es un libro ambicioso que pasa por las manos de un lector humilde y agradecido. Así lo recibí yo también.

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¿Alguna vez sentiste que un libro fue escrito para vos? por Romina Olivero sobre El trébol africano

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¿Alguna vez sentiste que un libro fue escrito para vos? por Romina Olivero sobre El trébol africano

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¿Qué hechizo interviene, alquimia imposible? ¿Cómo hace un libro para hacerme aparecer adentro? .

domingo, 3 de marzo de 2024 · 14:42
Por Romina O, lectora y poeta de Neuquén.
Leer no es sencillo. Encontrar un libro puede serlo, pero la lectura es otro tema. Ocurre o no. Puedo tener un libro en la mano, silencio, una silla cómoda; pero nada de eso asegura la lectura.

¿Qué hechizo interviene, alquimia imposible? ¿Cómo hace un libro para hacerme aparecer adentro? ¿En qué momento, cómo y cuándo se produjo esta levitación nirvánica que me trasladó de mi propio cuerpo hacia otro estado? Y esta pregunta sólo puede ocurrir a la vuelta, quiero decir, al regreso del trance; en un estado de consciencia posterior.

No estoy, no sé bien dónde estoy, me fui a un libro, ingresó en mi física. Hubo una intervención múltiple: "El trébol africano", Graciela Cros y yo; todo ese gualicho que vamos a nombrar ´lectura´.

Esa hipnosis en la que todos los poros pertenecen a una combinatoria de palabras pone de manifiesto que la respiración es una mecánica genial porque funciona sola, casi sin nuestro esfuerzo. La lectura arrasa el cuerpo.

"El trébol africano" de Graciela Cros, escritora que reside en Bariloche, fue publicado en 2023.

Lectura hipnótica en primera persona

Leo "El trébol africano" de Graciela Cros, editado por La Ballesta Magnífica y siento que estoy en el futuro. No puedo entender este libro porque no pertenezco a este presente. Es una escritura a la que accedí viajando en el tiempo, no puede haber otra explicación.

Conseguí la máquina, tuve la fortuna de traer este libro desde alguna distopía y ahora no puedo acordarme de ello porque tomé alguna píldora o alguna de esas cosas del futuro que se pactan para lograr el equilibrio temporal.

En el intento de encontrar un anclaje le escribo a una amiga poeta que habita el mismo suelo barilochense que la autora y le pregunto qué siente, si es verdad, si estamos frente a un ensayo sobre la poesía confesional patagónica, si leer los diarios de May Sarton no habrá sido una forma de entrenar para leer este libro de Graciela.

Le digo a mi amiga que estamos asistiendo a algo demasiado íntimo, demasiado duro, demasiado fuerte, demasiado profundo, demasiado hondo y amplio. Lola no me contesta, por supuesto, es excesivamente temprano, es domingo. Quisiera poder enviar por teléfono alguno de esos sonidos que sólo escuchan los perros así "Runa" capta la señal y la despierta y hablamos.

Está clarísimo: soy la última habitante del planeta y tengo un libro que explota en mis manos.

Graciela vive en Bariloche desde 1971 y coordina talleres de literatura y escritura creativa.

Todo puede existir en el relato de Graciela

Este encantamiento de Graciela Cros desplaza a la conversación. Escribo sobre este libro para hablar del tema y preguntarnos: ¿Puede existir el relato poético de una biografía? ¿Qué historias se seleccionan para contar y cuáles para hacer poesía? La autora lo tiene clarísimo porque es una habitante de la interfaz, y los géneros literarios observan su próximo movimiento con curiosidad.

Ella tematiza la escritura permanentemente, en su libro cuenta un viaje que hace para escribir, para reflexionar sobre lo escrito, y para evitar escribir ciertas cosas.

"El debe y el haber. Escribir o vivir, pero vivir es escribir y sin vivir no se puede escribir. En buscar ese equilibrio se nos va la vida." (p. 64 El trébol africano)

El asunto de poner título a un escrito o no, o cuál se topicaliza en el libro produciendo una danza estimulante a los ojos de quien lee, ella se encarga personalmente (seduce con su yo) de marearnos con muchísimos títulos que podría haber tenido, expone las múltiples posibilidades que fue explorando y todas son tan hermosas que en su relato nos vamos encariñando con cada una de las opciones desechadas. (Quise hablar de esto con lola pero sigue sin atender, desde ahora su nombre irá con minúscula).

El trébol africano de Graciela Cros pertenece a la colección: "Los paraísos terrestres".

Sabemos que tomó una decisión, este libro tiene un título y no otro, la explicación no llega. Graciela retrasa ese relato (lo sabe) y parece una perversión gozosa que nos involucra. Es que en este punto del libro también queremos el juego.

Sensible me dejo moldear por sus climas, es un libro poderoso por su honestidad. Lloré mucho pensando que quiero ser así, que quiero ser siempre la que llora cuando lee este libro poblado de citas, bitácora de lujo seleccionada por una mujer que hace 78 años que está leyendo y se anima a hablar de todos los temas, por ejemplo: el frío. Dice: "no quiero convertir esto en un parte meteorológico, pero del frío hay que hablar." (p. 74 El trébol africano).

"No necesito plantar un coirón en mis versos para pertenecer a la literatura patagónica". Graciela Cros.

Frente a la usual renuncia del tema por vano o superficial, Graciela nos invita desde su yo más patagónico a explorar sensaciones de baja temperatura. No necesariamente las poetas patagónicas deben hablar del frío, pero pueden si así lo desean. Graciela profundiza: "No necesito plantar un coirón en mis versos para pertenecer a la literatura patagónica" y al final del libro y a modo de "adenda" se adjunta su ensayo titulado: Escribir poesía en la Patagonia. La senda del coirón: ¿reflexión o metáfora? en el cual se intensifica sobre este tema específico ideal para conversar con lola, pero aún no da señales y ya estoy en el último párrafo.

El coirón es una planta perenne, cespitosa, que crece en forma de matas de 25 a 80 cm de alto en plena estepa patagónica.

Que no termine la magia

Es uno de esos dejavúes interminables que involucran cambio de asiento, té y autopellizcos que corroboren la existencia (la propia, ¿eso también es leer?).

No querer que se termine un libro es una sensación magnífica, un ataque ambivalente: Cros habla de la vida; pero no dice qué es, sino cómo se mueve y siento (certeza única la de sentir) volviendo a la primera pregunta que se hace esta nota, que este libro fue escrito específicamente para mí.

El trébol africano de Graciela Cros (@grace3book), fue editado en el año 2023 por la editorial La ballesta magnífica, en el delta de San Fernando, Argentina y pertenece a la colección: "Los paraísos terrestres".

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¿Alguna vez sentiste que un libro fue escrito para vos?

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Dice Graciela Cros que "eso es la poesía. La ilusión de creer que el poeta escribió esas palabras para nosotros, para darnos consuelo."

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#1. El trébol africano, de Graciela Cros (2023)

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#1. El trébol africano, de Graciela Cros (2023)

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el libro:

Vamos a entrar en los camarines de la escritura. ¿Qué encontraremos allí donde se mezclan las citas bibliográficas con los recuerdos de familia? ¿Qué collage arman las voces ajenas en su encuentro con la propia? ¿Cómo se ensaya un tono? ¿Cómo se vuelve a decir un poema escrito o leído, no importa, hace décadas?

No hay lujos aquí sino curiosidad. A cada paso, mientras atraviesa los días, el tiempo, la diarista se vuelve a enfrentar a las mismas preguntas con obstinada perseverancia. Hay que echarle ganas, nos dice varias veces y no sabemos si a la lectura, la escritura del diario, esta etapa de la vida o la terapia. El ensayo pone todos los elementos, todos los coloretes y espejos, al mismo nivel, en horizontal, sobre la mesa. Así se vuelven visibles para nosotros sus experiencias, sus recorridos por el territorio, los años y los libros. Una visión agazapada y deseante del mundo que la rodea.

Estamos dentro. Nieva desde temprano en este libro que nos permite entrar a los aposentos privados de la escritura en la vida, obra, bibliotecas, familia, amistades y fantasías de Graciela Cros. Algunos poemas propios y ajenos, un caja de postales de lectura y escritura, conferencias y una entrevista acerca de lo que hacemos al hacer lo que hacemos. Por momentos parece que nada pasará, pero enseguida las letras se levantan otra vez, repuestas de todos los halagos, para continuar su faena: “¿vale la pena continuar? Hago esto con los poemas, vienen una y otra vez, golpean la puerta, no les abro, recién cuando siento que su intención es genuina, los dejo entrar y los escribo”.

la autora:

Graciela Cros (1945, Carlos Casares, pcia. de Buenos Aires) reside en San Carlos de Bariloche, provincia de Río Negro, desde 1971. Estudió Letras en la Universidad de Buenos Aires. En 1988 fue becada por el Fondo Nacional de las Artes para investigación literaria en Cuba. Desde 1986 dicta talleres de poesía y escritura creativa, también brinda asesoría literaria y clínica de obra.

Publicó en poesía: Poemas con bicho raro y cornisas (Ed. Ensayo Cultural,1968); Pares Partes (Ed. De la Flor, 1985); Flor Azteca (Del Dock,1991); Decimos (Bariloche,co-autoría, 1992); La escena imperfecta (Último Reino, 1996); Urca ( Libros de Tierra Firme, 1999); Cordelia en Guatemala (Siesta, 2001; 2da. Ed. 2013); Libro de Boock (Ediciones en Danza, 2004); La Cuna de Newton (Ediciones en Danza, 2007); Hacer la de Elvis-Re/escrituras (CILC, 2009); Mansilla (Ediciones en Danza, 2010); Cantos de la gaviota cocinera (Amargord Ediciones, Madrid, 2013); Pampa de Huenuleo, (Ediciones en Danza, 2017); Una posición propia (Espacio Hudson Ediciones,2019); y Regreso a las invernadas, (FER, Fondo Editorial Rionegrino,2021).

ISBN: 9786319014167

157 pág. / 13x21 cm.

La Ballesta Magnífica, 2023.

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el libro:

Una catarata de hojas casi blancas que se nos caen de las manos a medida que leemos. La escritura es a la hoja lo que la vida al cuerpo, rastro inconsulto y terco del deseo. Ay. Voces casi escritas, deseos casi dichos. ¿Qué sería una niña sino el siseo, el murmullo del orbe que aún no es y ya es? ¿Cómo se escritura la carne, cómo se le explica? Las palabras se soltaron del cuerpo, nos volvieron fantasmas y ya no vendrán nunca más hasta nosotras sino imperfectas, antiguas, rotas.

La posibilidad abierta, la ronda, el canto, el aula multitudinaria, el coro de voces que éramos y aún espera, cada una, ser elegida por el lenguaje. ¿El lenguaje es un hombre? ¿Las madres chiquititas abajo de la mesa mientras desaforadas tomamos la mesa, escribimos, damos la fiesta?

Todo el tiempo se oyen voces. El poemario acumula y expande, hace espiral para seguir subiendo o profundizando. ¿Aunque será hay espacio en las vocales? ¿Hay arriba y abajo, antes y después? ¿No serán otras sus reglas?

La repetición obstinada de las pequeñas en la escuela. El llamado de atención por debajo de la vida adulta insiste en hacernos oír el insoportable llamado de la realidad. No es sólida la materia, está hecha por pequeñuelos, féculas, tules, brillantinas, lágrimas, algodones. No es perpetua la infancia, tampoco el cuerpo... ¿sí sus fantasmas, sí el tiempo? A nosotras nos ha tocado conocer el sendero de grava, arrojadas a las fauces de la existencia desconocida "hechas de puro / lenguaje y una vez del / amor".

la autora:

Carina Nosenzo nació en General Alvear (Mendoza) en 1971, desde los tres años reside en Fiske-Roca, Provincia de Río Negro. Es Licenciada en Comunicación Social, Profesora de Lengua y Literatura, poeta, artista visual. Se desempeña como formadora de docentes, de comunicadores y de actores. Ha recibido distinciones en poesía, cuento, poesía ilustrada, fotografía, fue becaria de Fundación Antorchas para participar de Encuentros de Análisis y Producción poética y narrativa.

Ha participado en las antologías: “16 poéticas” de Editorial Limón,“Desorbitados. Poetas novísimos del sur de Argentina”, del Fondo Nacional de las Artes, “Algunas veces, todas” de Editorial Torremozas, “Poesía Río Negro, Tomo II”, y “Transversal” del Fondo Editorial Rionegrino. Su poemario “la ruta de ícaro” fue seleccionado publicarlo en la Editorial La Tejedora, de la Universidad Nacional de Río Negro.

También ha realizado publicaciones artesanales, como el poemario “Cruces” y las “colecciones mínimas”, libros- objeto cosidos a mano con ilustraciones propias de la autora.

ISBN: 9786319014105

80 p. / 13x21 cm.

La Ballesta Magnífica, 2023.

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"El limón, el damasco, la naranja”, de Amanda Berenguer. Bibliotecas para armar.

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"El limón, el damasco, la naranja”, de Amanda Berenguer. Bibliotecas para armar.

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“El limón, el damasco, la naranja”, de Amanda Berenguer.

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ALIJA es la Asociación de Literatura infantil y Juvenil de la Argenti na, Sección Nacional de IBBY, la Organización Internacional del Libro Infantil y Juvenil, cuya sede se encuentra en Suiza http://www.ibb y.org/

¡Felicitaciones María Cristina Ramos y Gusti!
Por primera vez Argentina tiene finalistas en las dos categorías:
escritor e ilustrador.

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ALIJA es la Asociación de Literatura infantil y Juvenil de la Argenti na, Sección Nacional de IBBY, la Organización Internacional del Libro Infantil y Juvenil, cuya sede se encuentra en Suiza http://www.ibb y.org/ ¡Felicitaciones María Cristina Ramos y Gusti! Por primera vez Argentina tiene finalistas en las dos categorías: escritor e ilustrador.

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Alberto Muñoz nació en Buenos aires en 1951. Es poeta, músico, dramaturgo y guionista. En 1977 obtuvo el título de licenciado en Psicología.

Editó los siguientes libros: Floresta-poemas (1979), La compañía mágica del circo (1980), Almagrosa (1981, 2ª ed.:1990), Acordeón a piano (1984), Terra Balestra (1985) Dos épicas ( con Eduardo Mileo) (1987), Tratado de verdugos (1989), Misa negra (con Eduardo Mileo) (1992), También los jabalíes enloquecen (1998), El deseo en el Pavo Real (edición bilingüe italiano-castellano,2000), Camiones (Ediciones en Danza, 2001),Venecia negra (con Javier Cófreces, Ediciones en Danza 2003), Trenes (Ediciones en Danza, 2004), Código Morse (CD de poemas, Lantower Argentina, 2004). Canción de amor vegetal (junto a Javier Cófreces, Ediciones en Danza, 2006), Pianoforte (Ediciones en Danza, 2006), El levantador de pesas & other poems (Ediciones en Danza 2008), Tigre (junto a Javier Cófreces,Ediciones en Danza,  2010), El naturalista (2010), La luz contra el centeno (2013) Titanes (junto a Javier Cófreces y Eduardo Mileo (Ediciones en Danza,2014). Leyland (2015) y Los apestados / Heráclito nada (2017) La noche (La Ballesta Magnífica, 2021) es su primer libro de relatos.

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Rosa Cedrón (1949) nació en Camet, a orillas del Atlántico.

Publicó sus poemas y relatos en revistas como Grupo Cero. Psicoanálisis y poesía (Bs. As. 1972), Hora de poesía (Barcelona, 1988), La bicicleta (Bs. As. 2008), Apofántica (2008). En 2016 se publicó Luzamor (Ediciones de la Musaranga) prosa y poesía junto a cuatro canciones con letras suyas musicalizadas por su hermano Juan Carlos Cedrón.

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Rosabetty Muñoz Nace en Ancud, Chiloé en 1960. Desde su titulación como Profesora de Castellano ha ejercido labores de docencia en distintos establecimientos educacionales de Chiloé y participado

activamente del desarrollo cultural del sur de Chile. Ha publicado Canto de una oveja del Rebaño,Ediciones Ariel, Santiago (1981); En Lugar de Morir, Editorial Cambio (1987); Hijos, Editorial El

Kultrún, Valdivia (1991); Baile de Señoritas, El Kultrún (1994); La Santa, historia de su elevación.Lom ediciones (1998); Sombras en el Rosselot, LOM ediciones (2002) Ratada , LOM ediciones

(2005) En Nombre de Ninguna (ediciones El Kultrún, Valdivia, 2008 ); Polvo de Huesos (EdicionesTácitas, 2012); Chiloé, ovejas en la memoria (Quito, Ecuador, 2016); Hijos (Ofqui Editores, 2016);Ligia (LOM Ediciones, 2019); Técnicas para cegar a los peces (Ediciones UV, 2019); Misión Circular (LUMEN, 2020); Santo Oficio (UDP Ediciones, 2020). La Voz de la Casa (ediciones Universidad Católica del Maule, libro liberado 2021) UCM, libro en papel 2022.

Ha recibido distinciones por su trabajo, algunas de ellas son: Premio Pablo Neruda, por el conjunto de su trabajo (2000); Beca Fundación Andes (2000); Premio Consejo Nacional del Libro por Sombras en El Rosselot, como mejor obra inédita (2002); Premio Regional de Arte y Cultura (2012). Premio Altazor 2013 por la obra Polvo de Huesos. Miembro de la Academia Chilena de la Lengua (2014); Premio a la trayectoria 2018 otorgado por poetas jóvenes y Fundación Neruda.Premio Manuel Montt otorgado por la Universidad de Chile por la obra Ratada (2018). Candidata

al Premio Nacional de Literatura 2020. Premio del Círculo de Críticos 2021 por el libro Misión Circular (Lumen 2020) Premio Municipal de Santiago en poesía por el libro Técnicas para Cegar a los Peces (2020-2021) Premio Atenea 2021 por el libro Santo Oficio. Premio Nacional de Poesía Jorge Teillier 2022.

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Luciana Mellado

Poeta, escritora y crítica. Vive en Comodoro Rivadavia. Trabaja como docente e investigadora en la Universidad Nacional de la Patagonia. Dirige el colectivo artístico Peces del desierto. Ha integrado, compilado y editado producciones de crítica literaria y antologías poéticas en el país, en Chile, en México, en España y en Alemania. Publicó los libros de poesía: Animales pequeños (La Carta de Oliver, 2014), El agua que tiembla (Ediciones del Dock, 2012); Aquí no vive nadie (El suri porfiado, 2010); Crujir el habla (Botella al mar, 2008); y Las niñas del espejo (Botella al mar, 2006). Obtuvo premios por su trabajo académico y numerosas becas de creación e investigación en el país y el extranjero.

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Luisa Peluffo nació en Buenos Aires, estudió Bellas Artes y se desempeñó en periodismo en diversos medios. En 1977 se radicó en Bariloche.

Publicó los libros de poemas: Materia viva (1976), Materia de revelaciones (1983), La otra orilla (1991), Un color inexistente (2001), Foto grafías (2014) y Soplo aire aliento (2017); además de las colecciones de cuentos: Conspiraciones (1982) y Se llaman valijas (2012), las crónicas Me voy a vivir al sur (2010), y las novelas: Todo eso oyes (1989), La doble vida (1993) y Nadie baila el tango (2009)

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Nació en Coronel Dorrego, provincia de Buenos Aires. Es profesor de lengua y literatura, dicta talleres literarios y es miembro de la biblioteca al paso El árbol del cielo.

Ha formado parte de la antología Campo, 100 poemas sobre la tierra (Camalote, 2022).

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(Buenos Aires, 1970) es poeta, narradora, cantarina de la vida, docente y escritora de libros para la escuela. Licenciada y Profesora en Letras (UBA) y Especialista en Enseñanza de la Lengua (Flacso - Infod).

Publicó varios libros de poesía: Filtros (Colectivo Semilla, 2014), Madamas (Alción Editora, 2006) y el poemario digital: Alfabetos. También cuentos en revistas y antologías: “Las amigas chinas” en Una terraza propia. Nuevas Narradoras Argentinas, Norma, 2006, y “El agua” en La erótica del relato, Adriana Hidalgo ed., 2009. Participó de las antologías poéticas Martes Verde Federal (Colectivo Poetas por el Aborto Legal, 2020); Camelias, mujeres que toman té (Tanta ceniza, 2021); esto es un relincho, (FNA, 2023) y Luciérnagas (Ebook cooperativo, 2023).

Encuentran su poesía en @marisadobritook.

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(Mar de Ajó, Buenos Aires, 1970) Reside en la ciudad de Necochea desde 1996.

Se ha dedicado a la investigación de la cultura local, la mediación de lectura y la literatura infantil.

Publicó Historias de vidas en el Raimondi (2016), Un colectivo a la playa (2018), La historia de García (2022) y el libro de poemas Orden cotidiano (2019).

Lleva adelante el proyecto de lectura y escritura para infancias Corazón reciclado y es

cofundadora de la Biblioteca de poesía Latinoamericana Enrique Puccia de la ciudad

de Quequén.

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Liliana Campazzo nació en Buenos Aires 1959 y vive en Río Negro desde 1976, docente, bibliotecaria, lee y comparte lo que lee.

Publicó: Firme como el acaso (Fund. Banco Pcia. de Neuquén, 1991), De no poder (Feminaria, 1992), Las mujeres de mi casa (Patagonia Poesía, Chile, 1998), Quieta para la foto (Simurg, 2003), Las voces de escritoras de las Patagonia (Asoc. Culturas del Sur del Mundo, Chiloé, 2004), Yuyo seco (Limón, 2006), Escritos en el vidrio (Llanto de mudo, 2009), A boca de pájaro (Vela al viento, 2011) entre otros.

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Nació en la Ciudad de Buenos Aires en 1962. Es docente en filosofía y en artes visuales. Cursó estudios de post grado en arte, estética, filosofía y geopolítica. De familia de investigadores y artistas, se dedica a las artes visuales y a la filosofía en la enseñanza y en la investigación teórica y práctica. También y en paralelo, al trabajo comunitario educativo a través del arte.

Su interés actual está centrado en el desarrollo de una estética relacionada con su entorno continental para lo cual centra su exploración plástica en las tradiciones rituales y artísticas, así como en las situaciones actuales de América Latina, interpretando estas realidades en trabajos que buscan contener elementos esenciales del ser y estar de su lugar en el mundo.

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Denise León nació en Tucumán, Argentina, en 1974, nieta de inmigrantes sefaradíes. Ha publicado Poemas de Estambul (Alción, 2008), El trayecto de la herida (Alción, 2011), El saco de Douglas (Paradiso, 2011), Templo de pescadores (Alción, 2013), Sala de espera (elCRUCEcartonero, 2013), Poemas de Middlebury (Huesos de Jibia, 2014) y Mesa de pájaros (Bajo la luna, 2019). Se encuentra en prensa la publicación de su obra reunida por EDUNT (Editorial de la Universidad Nacional de Tucumán que incluye el libro inédito “De muerte ke no manke”. Ha participado en distintos festivales internacionales como el Rosario (2009), Córdoba (2014), Mendoza (2014), Festival Federal de la Palabra (2015) y Festival Internacional de Poesía de Buenos Aires (2015). Poemas suyos han sido incluidos en diversas antologías como Por mi boka (Lumen, 2013) y Penúltimos. 33 poetas de Argentina 1965-1985 (UNAM 2015), y traducidos al inglés y al portugués. Es Doctora en Letras e Investigadora Adjunta del CONICET (Consejo de Investigaciones Científicas y Técnicas). Actualmente se desempeña como docente en las cátedras de Literatura Hispanoamericana en la Universidad Nacional de Salta y Teoría de la Comunicación II en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional de Tucumán, Argentina.

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Sandra Patricia Rey nació en 1962, bajo el signo de capricornio y vive

en Buenos Aires. Es escritora, como vaticinó su maestra de primer

grado, y abogada. Integró la “V Antología de Cuentos de Ruinas

Circulares”, la de microrrelatos “Inspiraciones Nocturnas III-Diversidad

Literaria”, y fue publicada en el Club de Lectura de la Biblioteca Jorge

Guillén, con su relato “Desamparos”. Su primer libro de cuentos,

“Matrioshkas”, ha visto su reedición ilustrada. Editó un libro para niños,

“Pegaso y “No hay más vuelos reales”, su primer poemario, fue

publicado por Ediciones en Danza. Creadora del sitio “Mégara-Ciudad

de libros”, y del podcast “Una podadora inexperta (escuchado en mi

patio)”; se asoma desde su atalaya, cada día, para ver el atardecer.

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Carina Nosenzo nació en General Alvear (Mendoza) en 1971, desde los tres años

reside en Fiske-Roca, Provincia de Río Negro. Es Licenciada en Comunicación Social, Profesora de Lengua y Literatura, poeta, artista visual. Se desempeña como formadora de docentes, de comunicadores y de actores. Ha recibido distinciones en poesía, cuento, poesía ilustrada, fotografía, fue becaria de Fundación Antorchas para participar de Encuentros de Análisis y Producción poética y narrativa.

Ha participado en las antologías: “16 poéticas” de Editorial Limón,“Desorbitados. Poetas novísimos del sur de Argentina”, del Fondo Nacional de las Artes, “Algunas veces, todas” de Editorial Torremozas, “Poesía Río Negro, Tomo II”, y “Transversal” del Fondo Editorial Rionegrino. Su poemario “la ruta de ícaro” fue seleccionado publicarlo en la Editorial La Tejedora, de la Universidad Nacional de Río Negro.

También ha realizado publicaciones artesanales, como el poemario “Cruces” y

las “colecciones mínimas”, libros- objeto cosidos a mano con ilustraciones propias de la autora.

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Luciana Ravazzani nació en Buenos Aires, el 31 de mayo de 1981. Es licenciada en Psicología, escritora y editora. Publicó los libros de poemas El ombligo de las naranjas (Pánico el Pánico, 2011), Intenciones de hablarte (Pánico el Pánico, 2012), Desde las bisagras (Ediciones en Danza, 2015), La intemperie es un lugar seguro (Ediciones del Dock, 2019), Poemas sobre Toro (El Vendedor de Tierra, 2019), A veces un abismo (El Vendedor de Tierra, 2023); y en narrativa, Recién Despierta (Alción editora, 2017). Participó de la antología de relatos e imágenes 8choyoch8 (Arset ediciones, 2014), Antología Federal de Poesía -provincia de Buenos Aires- (Consejo Federal de Inversiones -CFI-, 2017), Resistir, poesía latinoamericana bilingüe español - francés (Centros PEN y Allpamanda ediciones, 2020), les inquilines (funesiana, 2021), Alejandra Pizarnik y sus múltiples voces (Huso Editorial, 2021), Poetas Argentinas (1981-2000) (Ediciones del Dock, 2022) y FE (Camalote, 2024).

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Salvador Biedma nació en 1979 en Buenos Aires. Ha trabajado como corrector, periodista, editor, traductor y librero. Publicó las novelas Además, el tiempo (La Yunta, 2013) y Siempre empuja todo (Eterna Cadencia, 2018), el libro de poemas Quizá fuera volviendo (La Gran Nilson, 2017) y tres libros para las infancias: A una vaca (con ilustraciones de Pablo Martín Fernández, Mágicas Naranjas, 2021), El Muy Fantasma / Cómo se escribe una carta de amor en la boca de una ballena (ilustraciones de tapas de Leo Batic, Amauta, 2023) y Río de sueño (ilustraciones de Lorena Méndez, Libros Silvestres, 2023).

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#10. Altar doméstico de Sandra Patricia Rey (2023)

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#10. Altar doméstico de Sandra Patricia Rey (2023)

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El libro:

Este libro es una caja de regalos únicos: las reflexiones de una mujer que revisa su pasado sin olvidarse del presente, o que revisita su presente con sus fantasmas a cuestas. Sandra Patricia Rey se resguarda y se muestra, dice con ironía y se repliega en su tono intimista y taciturno. Siguiendo sus dobleces comprendo que no hay un escenario único para estos poemas-oraciones. A veces rebotan entre las paredes y los vidrios, y caen en la hoja para contar de dónde vino el golpe. Otras, nacen de manera salvaje, como una reflexión súbita, una receta inventada sobre la marcha, el rugido en el pecho. Lo taciturno convive con la luz en este libro tan parecido a los jardines que le gustan a Sandra: llenos de humedad y alumbramientos, mosaicos con relieves histriónicos y huecos que dejan las plantas arrancadas por el temporal.

Natalia Litvinova

la autora:

Sandra Patricia Rey nació en 1962, bajo el signo de capricornio y vive en Buenos Aires. Es escritora, como vaticinó su maestra de primer grado, y abogada. Integró la “V Antología de Cuentos de Ruinas Circulares”, la de microrrelatos “Inspiraciones Nocturnas III-Diversidad Literaria”, y fue publicada en el Club de Lectura de la Biblioteca Jorge Guillén, con su relato “Desamparos”. Su primer libro de cuentos,“Matrioshkas”, ha visto su reedición ilustrada. Editó un libro para niños, “Pegaso y “No hay más vuelos reales”, su primer poemario, fuepublicado por Ediciones en Danza. Creadora del sitio “Mégara-Ciudad de libros”, y del podcast “Una podadora inexperta (escuchado en mi patio)”; se asoma desde su atalaya, cada día, para ver el atardecer.

ISBN: 97865310003115

72 pág. / 13x21 cm.

La Ballesta Magnífica, 2023.

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#1. La dicha del agua (Rosabetty Muñoz), 2023

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#1. La dicha del agua (Rosabetty Muñoz), 2023

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El libro:

De isla a isla, entre casas de palafito, alumbramos este libro largamente soñado.

Desde estas páginas Rosabetty dialoga con el mar, con la vida sencilla y esforzada de su pueblo y la maravilla de sus devociones. Entramos con ella a una isla en donde las maderas crujen, los vendavales azotan las ventanas y los muertos custodian nuestra sombra.

La tierra entera es un santuario y existe un pasado libre de depredadores.

Como buena oveja negra, su voz se alza única y particularísima aunque levantemos con muchos de sus versos las banderas del feminismo o la encontremos asociada a la poesía lárica postulada por Jorge Teillier.

En un mundo abismado es su voz la que nos guía hacia el vientre de las casas y el vapor que sale de las teteras, es su voz la que nos recuerda que hay días en que se puede caminar sobre el odio endurecido para devolvernos la esperanza.

la autora:

Rosabetty Muñoz Nace en Ancud, Chiloé en 1960. Desde su titulación como Profesora de Castellano ha ejercido labores de docencia en distintos establecimientos educacionales de Chiloé y participado

activamente del desarrollo cultural del sur de Chile. Ha publicado Canto de una oveja del Rebaño,Ediciones Ariel, Santiago (1981); En Lugar de Morir, Editorial Cambio (1987); Hijos, Editorial El

Kultrún, Valdivia (1991); Baile de Señoritas, El Kultrún (1994); La Santa, historia de su elevación.Lom ediciones (1998); Sombras en el Rosselot, LOM ediciones (2002) Ratada , LOM ediciones

(2005) En Nombre de Ninguna (ediciones El Kultrún, Valdivia, 2008 ); Polvo de Huesos (EdicionesTácitas, 2012); Chiloé, ovejas en la memoria (Quito, Ecuador, 2016); Hijos (Ofqui Editores, 2016);Ligia (LOM Ediciones, 2019); Técnicas para cegar a los peces (Ediciones UV, 2019); Misión Circular (LUMEN, 2020); Santo Oficio (UDP Ediciones, 2020). La Voz de la Casa (ediciones Universidad Católica del Maule, libro liberado 2021) UCM, libro en papel 2022.

Ha recibido distinciones por su trabajo, algunas de ellas son: Premio Pablo Neruda, por el conjunto de su trabajo (2000); Beca Fundación Andes (2000); Premio Consejo Nacional del Libro por Sombras en El Rosselot, como mejor obra inédita (2002); Premio Regional de Arte y Cultura (2012). Premio Altazor 2013 por la obra Polvo de Huesos. Miembro de la Academia Chilena de la Lengua (2014); Premio a la trayectoria 2018 otorgado por poetas jóvenes y Fundación Neruda.Premio Manuel Montt otorgado por la Universidad de Chile por la obra Ratada (2018). Candidata

al Premio Nacional de Literatura 2020. Premio del Círculo de Críticos 2021 por el libro Misión Circular (Lumen 2020) Premio Municipal de Santiago en poesía por el libro Técnicas para Cegar a los Peces (2020-2021) Premio Atenea 2021 por el libro Santo Oficio. Premio Nacional de Poesía Jorge Teillier 2022.

ISBN:9789878895123

200p. 15x23 cm.

La Ballesta Magnífica, 2023.

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#9. La voz hermana, de Salvador Biedma (2023)

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#9. La voz hermana, de Salvador Biedma (2023)

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el libro:

¿Qué será leer en nuestro tiempo? Como un diario de lecturas o una antología íntima, este libro reúne poemas que proponen un diálogo con autores como Emily Dickinson, Cavafis, Hilda Hilst, Joaquín Giannuzzi, Akiko Yosano o Alejandra Pizarnik.

La voz ajena entra en cada texto para enriquecer la propia voz. En algunos casos, tal vez más "narrativos", se toma en cuenta la biografía del poeta; esto ocurre con Pavese, por ejemplo. En otros casos, se "reescribe" un poema en particular o se da espacio a algo del tono, del estilo, de la respiración. Y, lejos de cualquier pretensión seudo erudita, se menciona sin ambages al escritor al que se alude.

Hay también un hilo más sutil por detrás, asoma en cada poema la apelación amorosa a un "vos".

En una época en que resultan habituales el entrecruzamiento de géneros y las formas híbridas, La voz hermana se propone como un juego que, sobre todo, invita a abrir otros libros, un contrapunto musical en el que una mano lee mientras la otra escribe.

el autor:

Salvador Biedma nació en 1979 en Buenos Aires. Ha trabajado como corrector, periodista, editor, traductor y librero. Publicó las novelas Además, el tiempo (La Yunta, 2013) y Siempre empuja todo (Eterna Cadencia, 2018), el libro de poemas Quizá fuera volviendo (La Gran Nilson, 2017) y tres libros para las infancias: A una vaca (con ilustraciones de Pablo Martín Fernández, Mágicas Naranjas, 2021), El Muy Fantasma / Cómo se escribe una carta de amor en la boca de una ballena (ilustraciones de tapas de Leo Batic, Amauta, 2023) y Río de sueño (ilustraciones de Lorena Méndez, Libros Silvestres, 2023).

ISBN: 9786310003139

54 pág. / 13x21 cm.

La Ballesta Magnífica, 2023.

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Magia y misterio de la luna (Valentine Charpentier)

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Magia y misterio de la luna (Valentine Charpentier)

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Entre 1963 y 1974 la poeta Olga Orozco fue la redactora estrella de la Revista Claudia para la que escribió con más de ocho seudónimos diferentes.

Valentine Charpentier fue su perfil para hablar de literatura, biografías de personajes ilustres y abordar otros temas de su interés.

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Entre 1963 y 1974 la poeta Olga Orozco fue la redactora estrella de la Revista Claudia para la que escribió con más de ocho seudónimos diferentes.

Valentine Charpentier fue su perfil para hablar de literatura, biografías de personajes ilustres y abordar otros temas de su interés.

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Las pobres mujeres (Valentine Charpentier)

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Las pobres mujeres (Valentine Charpentier)

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Entre 1963 y 1974 la poeta Olga Orozco fue la redactora estrella de la Revista Claudia para la que escribió con más de ocho seudónimos diferentes.

Valentine Charpentier fue su perfil para hablar de literatura, biografías de personajes ilustres y abordar otros temas de su interés.

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El futuro a través del pasado (Richard Reiner)

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El futuro a través del pasado (Richard Reiner)

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Olga Orozco

El futuro a través del pasado

por Richard Reiner

Revista Claudia N.º 179, abril de 1972

Desde la más remota antigüedad el hombre trató de levantar los velos del porvenir.

Un puñado de arena, la luz de una lámpara, el vuelo de las aves fueron presagios tanto de dicha como de desventura.

Estos artículos fueron publicados originalmente en la Revista Claudia de Editorial Abril en la que la autora trabajó entre 1963 y 1974 con diversos seudónimos.

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Entre 1963 y 1974 la poeta Olga Orozco fue la redactora estrella de la Revista Claudia para la que escribió con más de ocho seudónimos diferentes.

La relación entre el correo íntimo de Valeria Guzmán y la correspondencia personal de Olga Orozco es notoria. Valeria encarna la faceta de Olga ligada a las reivindicaciones sociales, a un profundo sentido de justicia y de igualdad entre las personas.

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Entre 1963 y 1974 la poeta Olga Orozco fue la redactora estrella de la Revista Claudia para la que escribió con más de ocho seudónimos diferentes.

Elena Prado fue su perfil para hablar de situaciones sentimentales, moda, o temas vinculados a la familia.

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Entre 1963 y 1974 la poeta Olga Orozco fue la redactora estrella de la Revista Claudia para la que escribió con más de ocho seudónimos diferentes.

Valentine Charpentier fue su perfil para hablar de literatura, biografías de personajes ilustres y abordar otros temas de su interés.

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Bestiario de Don Juan (Valentine Charpentier)

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Bestiario de Don Juan (Valentine Charpentier)

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En este artículo Olga Orozco compone un catálogo de posibles don juanes que pueden intentar conquistar a una dama.

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Material complementario para imprimir y trabajar en taller

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Luciérnagas: pequeños animales que crepitan (La Ballesta Magnífica, 2023)

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Luciérnagas: pequeños animales que crepitan (La Ballesta Magnífica, 2023)

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poesía argentina contemporánea compilada por Luciana Mellado
https://laballestamagnifica.mitiendanube.com/productos/luciernagas-pequenos-animales-que-crepitan-antologia-de-poesia-contemporanea/

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Destacado de Alija 2022 para La voz del ciervo, de Marisa Negri y Paula Collini

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Destacado de Alija 2022 para La voz del ciervo, de Marisa Negri y Paula Collini

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La poeta Denise León y sus antepasados sefaradíes por Miguel Martínez Naón

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La poeta Denise León y sus antepasados sefaradíes por Miguel Martínez Naón

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Siendo poeta, ¿cómo experimentaste este trabajo donde combinas (de alguna manera) la narrativa, un diario familiar y una prosa poética? Me quedo con esa pregunta que está en el libro: yo, ¿a quién quiero tocar con este diario? ¿Vos cómo experimentaste esa combinación de escrituras, de un diario, de una prosa o narrativa? ¿Fue una búsqueda consciente o se fue dando de una forma azarosa?

APU: ¿Cómo descubriste esa lengua judeoespañola? Fue a partir de la creación de este libro, de esta investigación, de esta búsqueda o es algo que ya tenías incorporado anteriormente?

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"Árbol que tiembla": la poeta Denise León y sus antepasados sefaradíes

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Siendo poeta, ¿cómo experimentaste este trabajo donde combinas (de alguna manera) la narrativa, un diario familiar y una prosa poética? Me quedo con esa pregunta que está en el libro: yo, ¿a quién quiero tocar con este diario? ¿Vos cómo experimentaste esa combinación de escrituras, de un diario, de una prosa o narrativa?

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Árbol que tiembla, corto de Fabián Soberón sobre el libro de Denise León

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Árbol que tiembla, corto de Fabián Soberón sobre el libro de Denise León

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Árbol que tiembla - El libro de Denise León

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Reseña de La oruga por Daniel Gigena (La Nación)

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Reseña de La oruga por Daniel Gigena (La Nación)

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Amanda Berenguer y la identidad de ciertas frutas

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FM 106.1 es la primera radio de La Pampa surgida al calor de la Ley de Medios. Es una radio sin fines de lucro. Tel: 02954-15337866

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Sobre Identidad de ciertas frutas por Cecilia Perna

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Sobre Identidad de ciertas frutas por Cecilia Perna

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De la oficina a la playa: seis libros para devorar este verano

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Desde Zibilia te recomendamos seis lecturas que no pueden faltar en tú mesita de luz o valija este verano.

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Tres poemas de Rosa Cedrón en Eterna Cadencia

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Tres poemas de Rosa Cedrón en Eterna Cadencia

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Tres poemas de Rosa Cedrón - Eterna Cadencia

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Sus poemas circularon en varias publicaciones de Argentina y España. En 2018 apareció Luzamor en ediciones La Musaranga. "Comenzó a escribir a los 14 años cuando su padre le dijo que escribiera un cuentito "de patitos", ella se mandó uno de terrorinfluenciado por Poe a quien había leído a los 10 años", se presenta ella, en tercera persona.

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Lo que se viene: La dicha del agua, de Rosabetty Muñoz (Ancud, Chile)

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Lo que se viene: La dicha del agua, de Rosabetty Muñoz (Ancud, Chile)

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Kevin Jones (Seguí, 1993) es escritor, educador y gestor paranaense dedicado a la enseñanza de poesía. Parte de su trabajo como mediador de lecturas se encuentra registrado en En lo visible y lo cercano. Prácticas de lectura (La Hendija, 2020). Publicó Angeles después (La ventana, 2020), Los encantados (Ana editorial, 2021) y La pícara soñadora (La Ballesta Magnífica, 2023)

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Lo que se viene: Dos poemas de Altar doméstico, de Sandra Patricia Rey

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Lo que se viene: Dos poemas de Altar doméstico, de Sandra Patricia Rey

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foto: Alejandra López

Queremos dar la bienvenida a Sandra Patricia Rey cuyo libro Altar doméstico será parte del catálogo de poesía de La Ballesta Magnífica.

A modo de anticipo, dos poemas.

Bienvenida Sandra!!

Acomodo las almohadas

estiro la mano para tomar un libro

y leo un buen rato.

Cuando apague la luz

veré como si rezara

los objetos que guardo de mi madre:

sus anteojos rotos

el sujetador de pelo color lila

que tenía puesto al morir

un par de figuras de la virgen

la estampita ajada de la Milagrosa

y el árbol de madera

con los nombres de mis hijos.

Mi altar doméstico

la medida exacta

de lo que ya no existe.

MEMENTO MORI

Mi hermana está muerta

y corté un mechón de su cabello.

Una de sus hijas me lo pidió.

Lo hice como ella

que cortó uno de nuestro padre

para hacer un camafeo.

El pelo gris de él sigue brillando

sobre una foto de los dos

yo de unos seis años y sentada

en un flotador, sonrientes ambos

mientras aún me sostiene

en no sé qué pileta algún verano.

¿Por qué eligió esa foto?

¿Para trazar un árbol genealógico

en señal de luto?

¿Para ofrecerme el recuerdo

de una seguridad?

Llevo el relicario en la cartera

como amuleto

nadie sabe el valor que tiene.

Sandra Patricia Rey nació en 1962 bajo el signo de capricornio. Escritora por vocación, como vaticinó su maestra de primer grado, es además abogada por la Universidad de Buenos Aires. En el año 2014, publicó su primer libro de cuentos, Matrioshkas -Colección Torre de Babel/Ediciones Ruinas Circulares-; bellamente ilustrado por Erika Kuhn, artista visual mexicana, y con collages de Geraldine Schroeder, en su reedición ampliada. En febrero del año 2020, editó un libro para niños, Pegaso, con ilustraciones de Romina Faga; y No hay más vuelos reales, su primer poemario, fue publicado por Ediciones en Danza en 2021. Creadora del sitio Mégara-Ciudad de libros (www.megara.com.ar), y del podcast Una podadora inexperta (escuchado en mi patio); se asoma desde su atalaya, cada día, para ver el atardecer. Correo electrónico: sprey62@gmail.com

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Dos poemas de Altar doméstico, de Sandra Patricia Rey

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foto: Alejandra López Queremos dar la bienvenida a Sandra...

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Noelia Rivero (Ciudad de Buenos Aires, 1979). Profesora en Letras y editora aficionada. Publicó los libros de poesía Más claro todo (Zorra/Poesía, 2007), Fiesta en un patio de Temperley (Zorra/Poesía, 2009), Yelmo (El ojo del mármol, 2016), ¿Cuánto durará la casa de los gatos? (Maravilla editorial, 2021). Sus poemas fueron compilados en varias antologías, entre ellas: Una imagen para decirlo (Paisanita Editora, 2022), Alcoholes (Ediciones en Danza, 2021), Martes verde. Poetas por el aborto legal (Colectiva de editoriales feministas, 2018), Un verano antes del verano: Poesie, fotografie und notizen aus Buenos Aires (Edition clandestine, 2015), Poetas Argentinas 1961-1980 (Ediciones del Dock, 2008). En 2021 le fue otorgada la Beca Creación del Fondo Nacional de las Artes.

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Nació en Rosario en 1973. Licenciada en Letras y en Psicología. Publicó los poemarios Para que exista esa isla, Más lento que la noche y Pero en el aire (Tercer premio en la categoría Poesía de la Convocatoria del Fondo Nacional de las Artes 2019), por la editorial cordobesa Postales Japonesas, Agua de pozo (Ediciones Arroyo, Santa Fe) y Estado anterior (Yaugurú, Montevideo). Participó de las antologías Bitácora del Porvenir II: palabras de una era (Rosario) y Un sol hecho de soles: artes + poéticas (EA ediciones, Buenos Aires). Publicó artículos de crítica literaria y psicoanálisis en revistas académicas, y poemas en revistas y blogs de poesía. Co-coordinó el Taller Experimental de Escrituras “psicoanalíticas” junto a Mayra Nebril en la ciudad de Montevideo donde formó parte del colectivo Mujeres, ¿por qué no?, junto a psicoanalistas y artistas de la ciudad de Montevideo.

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Marisa  Negri es poeta, docente y bibliotecaria.Publicó Kasu, apuntes sobre el té (La Gran Nilson, 2019), Hebra (LGN, 2016), Las sanadoras (En Danza, 2012), Nautilus (Trópico Sur, 2012), Estuario (En Danza, 2008), Caballos de arena (Nuestramérica, 2003).

Ha preparado antologías de la obra de Olga Orozco, Carlos Enrique Urquía, Juan José Ceselli y la reciente Camellia, mujeres que toman té (Tanta ceniza, 2021).Coordina junto a Alejandra Correa Poesía en la Escuela y La Creciente, un espacio de formación poética. Es una de las editoras de La Ballesta Magnífica.

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Gabriel Martino ( Buenos Aires, 1975) Vive en el Delta de San Fernando. Es pintor y constructor de juguetes de madera. Ilustró entre otros, Cantos a Berenice de Olga Orozco (En Danza, 2015) Para Ediciones Genoveva, editorial que cofundó en  2018, ilustró Los pájaros de Ángel Otazo (2019) y compiló junto a Marisa Negri el Bestiario fantástico de islas (2020).

Actualmente es parte del comité editorial de La Ballesta Magnífica.

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#8. La pícara soñadora, de Kevin Jones (2023)

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#8. La pícara soñadora, de Kevin Jones (2023)

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La vida se redujo a la ínfima herida de la rueca por la cual se vierten sangre, tiempo y deseo. Ya nada puede tentar a la muchacha que ha cerrado los ojos a todo ofrecimiento. Solo sus labios permanecen.

Paralizada por el sueño, no decide mejor destino para la crisálida de su cama si dentro o fuera, intimidad o presagio.

¿Cuánto puede cambiar un cuerpo mientras duerme?

¿Cómo modificar al orbe el sueño de las niñas? Más allá de nuestro consentimiento, la vejez del dormir nos reúne y deshace para recordarnos que nunca seremos de este mundo: Aunque pase otro siglo después del beso jamás me acostumbraré a estar despierta.

el autor:

Kevin Jones (Seguí, 1993) es un escritor, educador y gestor paranaense dedicado a la enseñanza de la poesía. Parte de su trabajo como mediador de lecturas se encuentra registrado en En lo visible y lo cercano. Prácticas de lectura (La Hendija, 2020). Sus anteriores libros de poemas son ángeles después (La ventana, 2020) y Los encantados (Ana editorial, 2021).

ISBN:978987887755

44 pág / 13x21 cm.

La Ballesta Magnífica, 2023.

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El pasaje y otras novelas, de Adolfo Couve (por Gabriel Martino)

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No son tantas la veces, aunque afortunadamente sean muchas, en que un lector agradecido da el salto que lo convierte en editor de aquello…

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En 2020 sobrevino lo que todos sabemos y, aunque los festejos en su Toay natal no pudieron realizarse, la editorial - cuyo nombre proviene de una separata de la revista Canto que ella, junto a Enrique Molina y otros, repartían en la calle Florida- continuó su camino afortunado bajo la deslumbrante estrella de la Orozco.

Marisa Negri, una de las fundadoras de La Ballesta, ha dedicado muchos años al estudio de su obra, publicando primero una antología de su poesía ( El jardín posible , En Danza, 2009) y luego una recopilación de sus trabajos periodísticos ( Yo, Claudia , En Danza, 2012), de los que nadie se había ocupado hasta entonces.

Olga Orozco trabajó once años para la revista Claudia (1963-74) y en ella desarrolló, bajo por lo menos ocho seudónimos reconocidos -sabemos que hay más- una variadísima gama de asuntos: desde el consultorio sentimental de Valeria Guzmán hasta los temas esotéricos de Richard Reiner.

En todos los artículos desborda humor, erudición, y una prosa impecable. Título a título -y aún permanecen inéditas, en forma de libro, al menos sus dos terceras- se despliegan las facetas de una sensibilidad inusual en cualquier disciplina artística.

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Todas las voces de Olga (por Gabriel Martino)

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La Ballesta Magnífica empezó editando una serie de cuatro plaquettes con artículos periodísticos de la poeta Olga Orozco, en ocasión del ...

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#7. La dama de Elche, de Amanda Berenguer (2022)

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#7. La dama de Elche, de Amanda Berenguer (2022)

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Pocas imágenes de la poesía en nuestra lengua pueden sernos tan poderosas como la voz poética de Amanda Berenguer atravesando el inframundo para preguntar por los desaparecidos ¿Cuántos viajes, algunos incluso tan desgraciados, nos deparó el léxico al separarse de nosotros?

Mientras son las cópulas de cada nombre con su objeto, cada sitio con su territorio, cada deseo con sus labios, verso a verso se estremecen nuestras identidades. Amanda no solo subtitula este libro sino que añade epígrafes, frases en otros idiomas, referencias, guiones, dudas y aliteraciones que perpetúan las distancias y acercamientos entre bocas y vocablos. El dibujo del poema sobre la hoja traza en este libro un sitio de reescritura, confianzas y preguntas.

¿Cuán lejos estamos del punto de partida? ¿Hacia dónde era que habíamos querido dirigirnos? ¿Qué tipo de claridades traza la palabra para conducirnos?

Ningún mapa es completo, ningún vacío puede ser contemplado:

Hay huecos de almíbar y alcohol

en el aire mullido donde retozamos.

la autora:

Amanda Berenguer (Montevideo, 24 de junio de 1921-13 de julio de 2010). Poeta, escritora y editora integrante de la Generación del 45 uruguaya. Junto a su esposo José Pedro Díaz llevó adelante las míticas editoriales La Galatea y Arca. Su vasta e incesante obra poética abarcó una enorme variedad de tonos, temáticas y formas.

La Dama de Elche (1987) fue un poemario laudado. El año de su publicación recibió el primer premio de Poesía del Ministerio de Educación y Cultura de Uruguay. Luego, en 1990, el premio Bartolomé Hidalgo ante su segunda edición, otorgado por la Cámara Uruguaya del Libro.

En 2002 su obra escrita hasta el momento fue compilada bajo el título Constelación del navío. La escritura de Amanda Berenguer resulta clave para comprender el vínculo de la poesía latinoamericana con el misterio en que estamos inmersos.

ISBN: 9789878892290

80 pág / 13x21 cm.

La Ballesta Magnífica, 2023.

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#3. Árbol que tiembla, de Denise León (2022)

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#3. Árbol que tiembla, de Denise León (2022)

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La memoria acompaña a quien vive, pero el pasado nunca vuelve completo, algo tiembla. El camino para obtener la ciudadanía española tensa los hilos entre los datos que exige la burocracia, la fragilidad de los recuerdos y los agujeros de una historia que continúa.

No es la primera vez que Denise León retrata la memoria como un álbum de familia en manos de mujeres; aquí enriquece esa imagen en la que se juega su propia identidad. Para demostrar el origen, visita casas de muertos, oficinas públicas, caligrafías impensadas y lo que recuerdan los vivos.

En la plasticidad del diario íntimo se suman retazos de otro diario. El castellano se mezcla con el judeoespañol de los antepasados sefaradíes.

Este libro permite reconocer las vivencias de muchos inmigrantes, muchos exilios, muchas genealogías. Y, aunque no esté escrito en verso, con sus silencios y sus dudas muestra lo profunda que puede ser la voz de una poeta.

Salvador Biedma

Denise León nació en Tucumán, Argentina en 1974, nieta de inmigrantes sefaradíes. Ha publicado Poemas de Estambul (Alción,2008), El trayecto de la herida (Alción,2011), El saco de Douglas (Paradiso,2011), Templo de pescadores (Alción,2013), Sala de espera (El cruce cartonero, 2013), Poemas de Middlebury (Huesos de jibia, 2014) y Mesa de pájaros (Bajo la luna, 2019). Se encuentra en prensa la publicación de su obra reunida por EDUNT (Editorial de la Universidad Nacional de Tucumán) que incluye el libro inédito De muerte que no manke. Es Doctora en Letras e Investigadora del CONICET.

Ficha técnica:

AUTORA: Denise León

ISBN:978-987-88-3356-9

100p. 13x21 cm.

(tembladerales de oro / narrativa: 3)

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#2. La punta de la lengua, de Gabriel Martino (2021)

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#2. La punta de la lengua, de Gabriel Martino (2021)

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Abrimos con cuidado los relicarios, el viento podría arrogarse los fantasmas que ríen adentro.

La punta de la lengua es una caja, un trampolín, un artefacto.

El agua, las chicharras, la cola de carpintero: uno a uno irán surgiendo los fragmentos del azulejo partido de la memoria.

Los muñecos de los abuelos representarán una y otra vez la misma pantomima falseada por la repetición y los sueños.

Y el lector recompondrá a su manera el rastro de algunos perfumes, el vuelo de unos pájaros domésticos y la maduración del papel que lleva entre manos.

No es un libro, es una fruta.

Gabriel Martino ( Buenos Aires, 1975) Vive en el Delta de San Fernando. Es pintor y constructor de juguetes de madera. Ilustró entre otros, Cantos a Berenice de Olga Orozco (En Danza, 2015) Para Ediciones Genoveva, editorial que cofundó en 2018, ilustró Los pájaros de Ángel Otazo (2019) y compiló junto a Marisa Negri el Bestiario fantástico de islas (2020).

Actualmente es parte del comité editorial de La Ballesta Magnífica.

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La Noche de Alberto Muñoz

Un conjunto de relatos o una nouvelle que funda sobre una tierra que acaso exista una tierra nueva. Isla sobre isla, como una transparencia ligeramente corrida, un mapa vibratorio y traslúcido, se entrevé un sinnúmero de individuos obcecados correr tras el amor, la trapisonda, el éxito o la carne de los ángeles; entre ruinas, pianos, chapones y alimañas más reales que las reales: el pez torpedo con su venenosa catinga, el carpincho eléctrico, el vindicativo sapo romano, el idéntico niño de relojería, la abeja negra y su “miel maligna” o la tortuga gigante que se comió a su dueño.

Isleños, bebederos de piedra, operetas subacuáticas cuyos argumentos contienen pueblos retrospectivos y enteros que se abren hacia otros textos como minuciosas quintas.

¿Qué o quién es La Noche?

Con esta obra el poeta, músico y dramaturgo Alberto Muñoz ocupa con su inconfundible voz un sitio vacante en la gran narrativa argentina.

Alberto Muñoz nació en Buenos Aires en 1951. Es poeta, músico, dramaturgo y guionista. En 1977 obtuvo el título de licenciado en Psicología.

Editó los siguientes libros: Floresta-poemas (1979), La compañía mágica del circo (1980), Almagrosa (1981, 2ª ed.:1990), Acordeón a piano (1984), Terra Balestra (1985) Dos épicas ( con Eduardo Mileo) (1987), Tratado de verdugos (1989), Misa negra (con Eduardo Mileo) (1992), También los jabalíes enloquecen (1998), El deseo en el Pavo Real (edición bilingüe italiano-castellano,2000), Camiones (Ediciones en Danza, 2001),Venecia negra (con Javier Cófreces, Ediciones en Danza 2003), Trenes (Ediciones en Danza, 2004), Código Morse (CD de poemas, Lantower Argentina, 2004). Canción de amor vegetal (junto a Javier Cófreces, Ediciones en Danza, 2006), Pianoforte (Ediciones en Danza, 2006), El levantador de pesas & other poems (Ediciones en Danza 2008), Tigre (junto a Javier Cófreces,Ediciones en Danza, 2010), El naturalista (2010), La luz contra el centeno (2013) Titanes (junto a Javier Cófreces y Eduardo Mileo (Ediciones en Danza,2014). Leyland (2015) y Los apestados / Heráclito nada (2017) La noche (La Ballesta Magnífica, 2021) es su primer libro de relatos.

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#6. Largo tiempo para charlar, de Noelia Rivero (2022)

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#6. Largo tiempo para charlar, de Noelia Rivero (2022)

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El tiempo se detiene en el segundo de este libro: la larga y demorada vislumbre de algunos

instantes en el momento de volverse memoria. Como esa liebre que luce para siempre su asombro

desde una estampa.

Una voz habita este mundo, y está sola con los elementos. Puede decir del granizo que amenaza

las frutillas y de la lluvia como perlas.

La vida, recién mirada, empieza de nuevo y hay que volver a nombrarlo todo, como si fueran

gemas que fueran confines que fueran gemas.

la autora:

Noelia Rivero (Ciudad de Buenos Aires, 1979). Profesora en Letras y editora aficionada. Publicó los libros de poesía Más claro todo (Zorra/Poesía, 2007), Fiesta en un patio de Temperley (Zorra/Poesía, 2009), Yelmo (El ojo del mármol, 2016), ¿Cuánto durará la casa de los gatos? (Maravilla editorial, 2021). Sus poemas fueron compilados en varias antologías, entre ellas: Una imagen para decirlo (Paisanita Editora, 2022), Alcoholes (Ediciones en Danza, 2021), Martes verde. Poetas por el aborto legal (Colectiva de editoriales feministas, 2018), Un verano antes del verano: Poesie, fotografie und notizen aus Buenos Aires (Edition clandestine, 2015), Poetas Argentinas 1961-1980 (Ediciones del Dock, 2008). En 2021 le fue otorgada la Beca Creación del Fondo Nacional de las Artes.

ISBN:9789878846149

58 pág. / 13x21 cm.

La Ballesta Magnífica, 2022.

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La belleza es un acontecimiento que no puede domesticarse, pero ocurre por ejemplo que en el encuentro, otra vez fortuito, de una poeta de estos tiempos con las acuarelas y los grabados de una artista de la segunda mitad del siglo XVII, surja su escurridizo destello anulando toda cronología.

Maria Sibylla Merian, holandesa, precursora de la entomología, naturalista y exploradora, viaja, a los 52 años, con una de sus hijas a Surinam a pintar mariposas. Los insectos y la exuberancia tropical de la flora encontrarán la traducción perfecta en el trazo de sus delgados pinceles.

Marisa Negri no hará ventriloquía ni será su biógrafa: estos, apenas, textos, de depurada maestría sugerirán acá un color, allá un rumor, como las señales dejadas por el paso de alguien en un monte.

Qué este libro se despliegue como un mapa extraño, un rara avis, y no caigan de él las flores y los bichos desecados del viejo sueño romántico, sino que lo sobrevuele un enjambre de palabras vivaces que acaso regresen al poema una vez cerrado, porque poema es uno de los sitios que elige la realidad para vivir y soñar.

Marisa Negri (Buenos Aires, 1971)

Es poeta, editora, docente y gestora cultural. Publicó los libros de poesía: Caballos de arena (Nuestramérica, 2003) , Estuario (En Danza, 2008) , Las sanadoras (En Danza, 2012), Nautilus (Trópico sur, 2012) , El jardín de las estrelicias (Subs. Gob. de la Pampa, 2013), Hebra (La Gran Nilson, 2016) y Kasu (La Gran Nilson, 2019).

Es Profesora en Letras especializada en Educación por el Arte.

Junto a Alejandra Correa coordina el espacio de formación poética La creciente y Poesía en la Escuela desde 2010.

Coordinó diversas antologías sobre la obra de Olga Orozco, Carlos Urquía, Juan José Ceselli y la antología de poetas latinoamericanas “Camellia, mujeres que toman té” (Tanta ceniza, 2021)

Vive en el Delta de San Fernando. Lleva adelante junto con Daniela Rodi y Gabriel Martino la editorial La Ballesta Magnífica.

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#4. Los viajes de ahora, de Liliana Campazzo (2021)

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#4. Los viajes de ahora, de Liliana Campazzo (2021)

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"La mujer de la casa pequeña ha decidido que todos los días serán extraordinarios, habrá en la mesa manteles bordados, las copas de la abuela y recibirá las voces de sus amigas aunque no puedan visitarse, se pondrá su mejor camisa para regar el jardín, hará equilibrio en la cuerda floja de los días de encierro.

Tras la ventana silenciosa cuelga una hoja de tabaco, en las repisas se alinean las tacitas miniadas, algunos retratos, los libros.

La mujer de la casa pequeña se pregunta ¿qué hacer con tantas hojas secas? ¿perduran los barcos de papel?¿duermen las mariposas en invierno? ¿se pudren los besos que no se dan?

Enciende el estereo del auto detenido. Pasan pájaros, el río Chubut, un yuyo seco, los amores.

La mañana se pone en movimiento. El aire es una forma de ir"

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#3. La casa de las luciérnagas, de Rosa Cedrón (2021)

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#3. La casa de las luciérnagas, de Rosa Cedrón (2021)

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La puerta está cerrada pero las ventanas no. Perfuma una flor nocturna, una magnolia, con su ojo de fantasma. Las luciérnagas entran y salen, iluminan pequeños rincones donde habitan el ángel, la escarcha y el viento que baja de los pinos persiguiendo una blusa blanca. Es una casa hecha de ruegos y piedritas negras, en una calle de Marte. Rosita ha sentado a la Belleza en sus rodillas; esconde el sol en una mano y en la otra un cardo. Canta la madre y asoma la luna su cabeza calva. Canta del agua buena, lluvia, rocío, estanque o charco y del pajarito de la felicidad que pasa tan rápido. Para los amigos siempre habrá el fuego de las palabras. Camet es el fundo fantástico de una infancia; París el viaje al fin de qué noche. Rascando saldrá el Dios de la guitarra del hermano. La rapidez del loco es la certeza de la planta. Y un libro, qué es, sino la sombra con su eclipse de oro sobre un cuerpo que tiembla y el amor de Mario.

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#2. El coloquio de las plantas, de Luciana Mellado (2021)

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#2. El coloquio de las plantas, de Luciana Mellado (2021)

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En este libro Luciana Mellado nombra el amor y el dolor, cose con un hilo que tomó prestado del costurero de la abuela, indaga el sentido de la vida y se pregunta ¿qué quise decir? ¿cuándo cayeron las hojas del durazno? El silencio puede ser una fruta y las nervaduras señales que ordenan el misterio, el mundo crece afuera pero también adentro; será por eso que su poesía tiene, como un tapiz, su lado de rumiar la sangre y ese otro de enhebrar las voces de las mujeres, las voces del viento, el oído abierto a lo que somos también en comunidad. Escuchemos la voz que viene del viento en el desierto. Hemos confiado en la jardinera y ahora entre las piedras, florece la amapola.

Luciana Tani Mellado Poeta, escritora y crítica. Vive en Comodoro Rivadavia. Trabaja como docente e investigadora en la Universidad Nacional de la Patagonia. Dirige el colectivo artístico “Peces del desierto”. Ha integrado, compilado y editado producciones de crítica literaria y antologías poéticas en el país, en Chile, en México, en España y en Alemania. Publicó los libros de poesía: Animales pequeños (2014), El agua que tiembla (2012); Aquí no vive nadie (2010); Crujir el habla (2008); y Las niñas del espejo (2006). Obtuvo premios por su trabajo académico y numerosas becas de creación e investigación en el país y el extranjero.

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#1. Identidad de ciertas frutas, de Amanda Berenguer (2021)

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#1. Identidad de ciertas frutas, de Amanda Berenguer (2021)

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"Las frutas estaban ahí sobre la mesa del comedor, tan a mano, tan calladas, tan misteriosas, tan sencillas, tan luminosas, tan atrayentes. Estaban y no estaban. Yo traté de encontrarlas. Ese fue mi propósito. Quise saber quiénes eran. Buscaba la "Identidad de Ciertas Frutas". Y en esta búsqueda me buscaba a mí misma, ¿a mí misma?" A.B. *

Llegamos a la poesía de Amanda hace casi veinte años, fuimos consiguiendo sus libros en pacientes búsquedas a una y otra orilla del Río de la Plata. Cumplimos con esta edición un deseo largamente acariciado.Nuestra inmensa gratitud con la poeta María Laura Blanco que nos posibilitó el encuentro con Álvaro Díaz Berenguer, quien se sumó a este proyecto con generosidad y entusiasmo. Esta es la primera vez que la obra de Amanda Berenguer se edita en Argentina; celebramos entonces el centenario de su nacimiento con estas páginas que abren la colección de poesía de La Ballesta Magnífica.

Amanda Berenguer nació en Montevideo el 24 de junio de 1921, en el día de San Juan. Junto con su esposo José Pedro Díaz fueron parte de la generación del 45 e hicieron de su casa en la calle Mangaripé, el epicentro de un gran movimiento cultural del que participaron entre muchos otros Mario Arregui, Ida Vitale, Ángel Rama y también visitas ilustres como Juan Ramón Jiménez, Jorge Luis Borges o José Bergamín con quien los unió una profunda amistad 4 Recién casados, Amanda y José Pedro, compraron una imprenta Minerva y fundaron el sello La Galatea en donde se publicó la primera obra de Amanda; Elegía por la muerte de Paul Válery en 1945. Luego coordinarían junto a los hermanos Rama el mítico sello Arca en donde se publicaría la mayor parte de su obra.Tomando como lema el ostinato rigore de Leonardo Da Vinci, Amanda exploró los límites del lenguaje poético. Experimentó con las formas clásicas, con la poesía visual y con las modulaciones de su voz en su trabajo Dicciones (1973) .También escribió sobre su propia poética y se han reunido muchas de sus entrevistas en El monstruo incesante.

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Graciela Cros (1945, Carlos Casares, pcia. de Buenos Aires) reside en San Carlos de Bariloche, provincia de Río Negro, desde 1971. Estudió Letras en la Universidad de Buenos Aires. En 1988 fue becada por el Fondo Nacional de las Artes para investigación literaria en Cuba. Desde 1986 dicta talleres de poesía y escritura creativa, también brinda asesoría literaria y clínica de obra.

Publicó en poesía: Poemas con bicho raro y cornisas (Ed. Ensayo Cultural,1968); Pares Partes (Ed. De la Flor, 1985); Flor Azteca (Del Dock,1991); Decimos (Bariloche,co-autoría, 1992); La escena imperfecta (Último Reino, 1996); Urca ( Libros de Tierra Firme, 1999); Cordelia en Guatemala (Siesta, 2001; 2da. Ed. 2013); Libro de Boock (Ediciones en Danza, 2004); La Cuna de Newton (Ediciones en Danza, 2007); Hacer la de Elvis-Re/escrituras (CILC, 2009); Mansilla (Ediciones en Danza, 2010); Cantos de la gaviota cocinera (Amargord Ediciones, Madrid, 2013); Pampa de Huenuleo, (Ediciones en Danza, 2017); Una posición propia (Espacio Hudson Ediciones,2019); y Regreso a las invernadas, (FER, Fondo Editorial Rionegrino,2021).