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El hilo es una línea que representa continuidad. Susceptible al error si se aplica mucha o poca presión y si la aguja entra en el lugar incorrecto. Tales acciones se usan como oportunidad de exploración en la parte trasera del bordado.

La tela puede tener manchas, rasgaduras o dobleces. La tela crea cruda afianzan el deseo de imperfección pues aunque planche, aún se pueden notar sus arrugas.

El bucle y la animación, dan movimiento y la repetición del movimiento. La animación al encontrarse en un bucle se usará para remarcar el error al mostrarlo continuamente y  causar confusión al no saber dónde termina y dónde empieza.

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El hilo es una línea que representa continuidad. Susceptible al error si se aplica mucha o poca presión y se la aguja entra en el lugar incorrecto. Tales acciones se usan como oportunidad de exploración en la parte trasera del bordado.

La tela puede tener manchas, rasgaduras o dobleces. La tela crea cruda afianzan el deseo de imperfección pues aunque planche, aún se pueden notar sus arrugas.

El bucle y la animación, dan movimiento y la repetición del movimiento. La animación al encontrarse en un bucle se usará para remarcar el error al mostrarlo continuamente y  causar confusión al no saber dónde termina y dónde empieza.

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Gonzalez Fernanda - Taller de obra y soporte

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"Friedrich Nietzsche: La aceptación del error como punto de partida para hacer de la vida una obra de arte" 

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"Friedrich Nietzsche: La aceptación del error como punto de partida para hacer de la vida una obra de arte" 

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¿Por qué bordado? Los tipo de animación son generalmente hechos a partir de dibujos o muñecos, pero a la hora de hacer uso del error no existe una aletoriedad en cada fotograma por lo que a la hora de fotografiar la parte de atrás del bordado habrá más aleatoriedad, dando así un resultado inesperado tanto para la audiencia como para el artista.

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El perfeccionismo está presente en el procedimiento de un artista, con la finalidad de que la obra quede exactamente como uno la imagina o busca hacer la obra más perfecta posible, sin embargo, tal perfeccionismo impide el disfrutar de la creación al centrarse en el control más que en creatividad. En una obra debe de haber una oportunidad para tropezarse, caer y volver a pararse con tal de poder aprender en el camino y experimentar.

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"Friedrich Nietzsche: La aceptación del error como punto de partida para hacer de la vida una obra de arte"

Año: 2022

Campo: Filosofía

Autora: Salomé Aguirre Aguirre

Se explora aceptación del error y cómo este es fundamental para hacer de la vida una obra de arte y cómose relaciona con la filosofía de Nietzsche. Se concluye que errar es humano y que la vida está llena de errores, pero que no es un impedimento para el ser humano, sino una oportunidad de superación.

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Cortar tela crea cruda en 10x17 cm. Calcar la rotoscopía hecha anteriormente, bordar por encima del calco y borrar los trazos del lápiz. Una vez terminada esa parte, fotografíar o escanear ambos lados del bordado para crear un stop motion.

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Cara opuesta al anverso o cara principal de ciertas cosas.

Re-: Hacia atrás, de nuevo

Vertere ( verbo): hacer giar, hacer volver

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El hilo es básicamente una línea que representa continuidad, en la cual se es susceptible al error pues al poner la aguja en el lugar incorrecto puede causar un efecto indeseado ante la idea original, en los que se plantea usar tal "desvío" como oportunidad de exploración.

Los errores en la tela pueden manifestarse como manchas, rasgaduras o dobleces en los que al usar la tela crea cruda afianzan el deseo de imperfección al ser una tela que por más que se planche, aún se pueden notar sus arrugas.

El loop y la animación, dan movimiento y la repetición del movimiento. La animación al encontrarse en un bucle se usará para remarcar el error al mostrarlo continuamente y, a su vez, causando confusión al no saber dónde termina y dónde empieza.

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Animación con fotogramas aleatorios (frente/detrás)

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Secado/mantenerlo plano

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Secar con una toalla

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Mojar

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Error en movimiento

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4 sobres con 12 retazos de tela cada uno. 48 retazos de tela en total

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Las arpilleras, no solo como arte sino como registros históricos y memoriales.

Lo textil como medio para contar una historia

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Potencial de la animación mediante manipulación de cuadros y velocidad de fotogramas.

Uso de la animación como forma de ver el baile de forma distinta a lo que se puede ver en vivo.

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Combinación de lo textil con otros medios artísticos (ek: fotografía, video, instalación). Amplía las posibilidades creativas de la tela y permite la exploración de nuevas formas de usarla.

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Catalina Bauer, born 1976 is a visual artist from Chile. Her work is held in private collections within Chile, including the Juan Yarur Collection and the Collection of the Museum of Visual Arts.

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Mostrar lo que casi nunca se ve, lo imperfecto, lo oculto, lo desordenado, lo no aceptado

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¿Qué tipo de "error" puede considerarse el reverso de mi trabajo?

# data[].attributes.body
Animación → Hay que mantener un orden

Experimentar con erroes:

Uso de reverso

Cambio de orden

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1. Que se hace sin voluntad.

2. [movimiento o función del organismo] Que se produce sin que se ejerza un control.

involuntarius: Acto que se hace sin que uno quiera

in- (prefijo): No, sin

volo (prefijo): Yo quiero

-tat- (sufijo): Indica cualidad

-ario (sufijo): Pertenencia o procedencia

# data[].attributes.body
1. [persona] Que no se preocupa o no tiene preocupaciones.

2. [persona] Que no se preocupa de atenerse a las convenciones sociales y no sigue las creencias, opiniones o usos generales.

dis- (prefijo): Divergencia, separación múltiple

des- (sufijo):  Inversión de la acción

preoccupare : preocupar, ocupar el pensamiento en algo

-ado (sufijo): Que ha recibe la acción

# data[].attributes.body
Creación de 1 segundo ,
13 fotogramas en total

# data[].attributes.body
Tirar fotogramas para ver en qué lado quedan (derecho o al revés)

# data[].attributes.body
1 segundo (12 fotogramas) equivale a aproximadamente 2 metros

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12 fotogramas por segundo

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Tela crea cruda

Hilo de bordar negro

Tijeras

Lápiz para tela

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Ausencia de intervención de agentes exteriores en el funcionamiento de un mecanismo o en el desarrollo de un  proceso

Falta de intervención de la voluntad, la reflexión o la conciencia plena en la realización de movimientos o actos mentales.

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Como todo hecho tanto por el ser humano como la máquina, hay una posibilidad de accidente lo cual puede ser denominado xomo error. Si se borda en una tela se requiere precisión y cuidado para lo que se decida bordar no termine o muy suelto o muy apretado, además de que si se quiere rellenar un espacio hay que tener cuidado de que no queden espacios sin hilo o que no quede todo muy montado y queden unas partes más lisas que otras. Todas las posibilidades se suman a qué podría pasarle a la tela cada día en el que se trabaje o sea trasladada. La delicadeza de la tela la hace susceptible a accidentes y tales accidentes pueden ser comprendidos como errores

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Suceso imprevisto que altera la marcha normal o prevista de las cosas, especialmente el que causa daños a una persona o cosa.

Accidere (verbo): Suceder/caer

Ad-/a- (prefijo): Indica dirección

Cadere (verbo): Caer

Lo que cae a uno por casualidad

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Prueba de animación con bolsas de té como soporte. Trabajo hecho junto a Javier G. Peranchuay

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Autora: Liliana Porter

Breve reseña: diez fotograbados → proceso de arrugado de un papel. Planteo visual sobre el devenir temporal y sobre las complejas relaciones entre presentación y representación

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Será elaborado tanto en el taller 2 de la UACh como en la casa

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Por medio de una rotoscopía sacada a partir de un video de ballet se bordará dicha rotoscopía para crear una animación

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Stop motion a partir de un bordado en tela

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Relación entre presentación y representación

Destreza técnica como factor de valoración

"Ya no importa tanto la imagen"

Secuencia: Desarrolla un recorrido, una mutación en el tiempo y en el espacio registrada desde la cualidad estética del impreso

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"Glitch: El arte del artefacto" Blanca Rego 

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"Glitch: El arte del artefacto" Blanca Rego 

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GLITCH

No es estética, es política, incomoda a las estructuras de control

Tocadiscos estropeado que empezó a saltar y atascarse → Schaeffer juega con él y crea un collage de glitches

Se entrega a la abstracción, el defecto, la incomodidad o incluso al feísmo

Incluso cuando es provocado, nunca sabes qué va a provocar

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Nació en 1941 en Buenos Aires, Argentina

Estudió en la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano

Su obra está representada en numerosas colecciones públicas y privadas

Los temas recurrentes parten de reflexiones acerca de la representación, del concepto del tiempo y de ese espacio ambiguo entre lo que llamamos real y las imágenes

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"La muerte del error. El glitch art" Javier Villasenor V.

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"La muerte del error. El glitch art" Javier Villasenor V.

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GLITCH

No debería de estar ahí y sin embargo está y no sabemos por qué

Definido como «lo sublime informático» → sumisión e incapacidad de actuar y discernir del sujeto (usuario) ante su medio (sistema operativo)

Mecanismo de diálogo estético: romper, subvertir, las operaciones e interacciones comunes dadas entre sistema y usuario

Estética propia → Inicia desde la corrupción intencionada de imágenes

Databend: archivo en el límite entre el seguir funcionando y el romperse

Se busca una estética del error sin el error mismo

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Negativo y sin "error"

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Negativo y con "error"

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Positivo y sin "error"

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Positivo y con "error"

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Animación. Primer semestre, segundo año

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Rotoscopía de ballet: Dinámico. Contraste entre la imperfección (el accidente/error) y la perfección (presición)

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Piezas con fallas se transforman en objetos únicos

Objetos malos son baratos, pierden valor

Pueden llegar a ser estéticos (diversión)

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Varios tipos de error (variables)

Adaptable al bordado

Tela → papel - hilo → impresión

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1. Que tiene todas las cualidades requeridas o deseables.

2. Que es muy adecuado para un determinado fin.

Perfecto: Completamente hecho y acabado, sin falla

Per- (prefijo): Por completo

Facere (verbo): Hacer

-to (sufijo): Participio que indica que ha recibido la acción

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Error como marca de humanidad en un mundo cada vez más inundado de maquinaria

Una vez que se ve algo en serie lo que destaca no es el material en perfectas condiciones ni los objetos sin manchas, son los objetos diferentes a los demás

Error como algo único

A veces intentar arreglar algo puede llegar a ser exhaustivo y tiende a terminar aún peor que en un inicio ¿por qué en el arte, un lugar de creatividad y libertad de expresin tenemos que estar ligados a reglas que privan a alguien de llegar a hacer algo distinto?