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http://m.lavoz.com.ar/ciudad-equis/el-poder-del-amo-resena

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Una puerta cerrada con llave. Del lado de adentro está Santi, un chico de 14 años que trató de robarle a una viejita y terminó encerrado en el baño. Del lado de afuera esta Faila, la víctima inicial que ahora se ha convertido en victimario. ¿Cuánta violencia cabe esperar de este escenario?

La anciana ha traído una silla para sentarse cerca de la puerta. Tiene 93 años. La soledad la ha desquiciado y por fin, inesperadamente, ha logrado lo que quería: tener a alguien que la escuche. El que ese alguien esté ahí en contra de su voluntad es un detalle menor, algo que ella intentará desdibujar una y otra vez. Faila pretende contarle a su prisionero algunas cosas que nunca ha compartido con nadie. Y le advierte que sólo va a liberarlo cuando haya terminado de relatar su historia.

De a poco, quien parecía una víctima indefensa se convierte en un verdugo implacable con tonos dulces que estremecen. Todo lo que oímos es la voz de Faila, aunque puede sentirse la presencia de Santi en las huellas que deja en lo que dice la vieja. Las respuestas, las réplicas, los silencios. Todo eso delata la presencia de otro a quien no se le da la palabra.

Lo que Faila quiere contar es la historia de su madre, Delita, una señora de la "alta sociedad porteña" que murió en circunstancias oscuras, en un aeródromo de Buenos Aires.

Son cuatro días en los que Santi estará encerrado y Faila contará lo suyo haciendo pausas para tomar té, dormir la siesta, desayunar, hacer las compras, cocinar y ver el noticiero.

La construcción de Faila como "una viejita" se vuelve siniestra cuando con sus frases amables (como al decir "hasta lueguito" antes de ir a prepararse una sopa) invisibiliza el escenario de dominación que ha construido. Pero rápidamente la violencia se hace explícita también en el discurso. Es posible hacer un vocabulario de insultos recurriendo a algunas de las cosas que la protagonista le dice a su prisionero: tarado, bandido, irrespetuoso, desagradecido, delincuente, negrito de mierda, escoria, basura, porquería de ser humano, sanguijuela, parásito, lacra humana, desastre, enfermo moral, avivado, flojo, cobarde, maricón, quisquilloso, resentido, desfachatado, bruto, estúpido, diablo y animal.

Faila es una ferviente militante de las concepciones binarias y maniqueas que separan el mundo en "nosotros" y "ellos". Se dedica con entusiasmo a reproducir una maraña de lugares comunes sobre las supuestas diferencias de valor entre los hombres y las mujeres, los rubios y los morochos, los ricos y los pobres, los que toman té y los que toman mate, los civilizados y los bárbaros. El personaje funciona casi como un manual de estilo de cierto proyecto de país.

La anciana se considera una suerte de fuerza civilizatoria que pretende poner orden en una vida de barbarie. Una tirana que sólo desea aplicar su pequeño proyecto pedagógico, su acto de salvación. Y por supuesto, cree que Santi debería agradecerle que ella lo esté "cuidando" y "educando". Incluso llega a decirle que está haciéndole un favor al tenerlo encerrado "adentro del bañito." Todas esas expresiones sirven para tapar lo que en realidad sucede: un adolescente ha querido robarle, ella ha logrado atraparlo y, en lugar de llamar a la policía, ha decidido secuestrarlo y obligarlo a fingir que disfruta estar ahí. Las principales amenazas son que nunca va a salir o que no va a recibir comida. Como un entrenador de perros, ella dosifica la comida para "recompensar" o "castigar" cada una de las reacciones de su presa.

La historia será cada vez más oscura. Ambos personajes son el resultado de cierto estado de cosas. La violencia del robo y la violencia del secuestro: un chico y una vieja que no deberían haber entrado en la lotería de disputarse los roles de víctima y victimario.

Con un final que es mejor no adelantar, Más liviano que el aire también habla de las relaciones entre la mentira, la verdad, la ficción y los relatos que construimos para explicarnos el mundo.

Federico Jeanmaire nació en Baradero en 1957. Antes de dedicarse totalmente a la escritura trabajó como desgrabador de entrevistas, lechero, recolector en la vendimia, vendedor ambulante y profesor.

Más liviano que el aire obtuvo el Premio Clarín en 2009. Según Pablo de Santis, uno de los integrantes del jurado, la novela muestra "una puerta cerrada como metáfora de un mundo cerrado, asfixiante. Un diálogo imposible que se convierte en el monólogo alucinado de una vieja loca; como una Scherezade de pesadilla, la narradora habla para no morir".

La noche en que se le entregó el premio, el autor dijo: "A mí, lo que me interesa es lo solos que vivimos todos y lo difícil que nos resulta comunicarnos, y que es esa soledad la que termina por generar violencia". De todo eso habla esta novela que acaba de reeditarse.
Más liviano que el aire
Federico Jeanmaire

Edhasa

240 páginas

$ 150

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Una puerta cerrada con llave. Del lado de adentro está Santi, un chico de 14 años que trató de robarle a una viejita y terminó encerrado en el baño. Del lado de afuera esta Faila, la víctima inicial que ahora se ha convertido en victimario. ¿Cuánta violencia cabe esperar de este escenario?

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Federico Jeanmaire: "Todo lo que escribo es muy argentino"

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Al menos van a empezar a escribir bien mi apellido". Bromea el flamante ganador del Premio Clarín de Novela cuando se le pregunta qué espera de los premios.

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algunos han definido lo fantástico como un mecanismo literario que se basa sobre todo en la duda, el miedo, que trabaja con la inteligencia del lector que intenta descubrir las razones del enigma. Esto se da plenamente en Casa tomada en que el lector pronto presiente que algo enigmático sucede tras la puerta de roble, del otro lado de la casa, pero nunca queda del todo claro que es lo que pasa.

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"En ese mismo lugar, seis meses antes, nos había sorprendido una medianoche el cercano tiroteo <con que empezó el asalto al comando de la segunda división y al departamento de policía, en la fracasada revolución de Valle>."

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El libro "Operación masacre” de Rodolfo Walsh forman parte de la literatura de no ficción ya que además de narrar hechos que sucedieron, los corrobora utilizando archivos, testimonios y documentos sin modificar.

Mas allá de esa objetividad, también se ven agregados diálogos y situaciones inventadas, que sirven para rellenar y dar forma al relato, generando interés al lector.

A su vez el autor nos da su perspectiva de lo ocurrido y arma una critica social denotando los desperfectos del sistema judicial, la corrupción dentro de diversas instituciones y otras fallas de la sociedad.

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Aqui encontramos la pelicula basada en esta novela

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Entrevista a la autora

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En su último libro, la historia de una mujer con Parkinson abre la reflexión sobre la violencia y el cuerpo

Elena sabe es la última novela de la escritora argentina Claudia Piñeiro, que cuenta con intensidad narrativa la historia de Elena, una mujer aquejada por la enfermedad de Parkinson que busca esclarecer la muerte de su hija Rita.

En el transcurrir de esa búsqueda casi detectivesca, la narración va siguiendo a su vez las múltiples dificultades de Elena para realizar actos tan cotidianos como dar un paso y después otro, debido a su enfermedad. También la historia, editada por Alfaguara, da cuenta de la complejidad que a veces pueden adquirir los vínculos entre madre e hija, entre los mandatos sociales y los deseos personales, y entre la mente y el cuerpo.

Piñeiro nació en el Gran Buenos Aires en 1960. Es también guionista de televisión, autora de obras teatrales y escritora de relatos para chicos. Otras novelas suyas son Tuya y Las viudas de los jueves .

Elena sabe es un libro que, por medio de una prosa ágil y del relato de historias de personas comunes, va abriendo un abanico de temas que nos hacen reflexionar largamente durante y luego de su lectura.

-Me pasa generalmente que hay una imagen que es la disparadora de una historia. En este caso, la imagen fue la de esta mujer sentada en la cocina de su casa esperando poder ponerse en marcha. Algo que para nosotros es absolutamente cotidiano, como levantar un pie y salir caminando, para ella es un acto casi epopéyico.
-¿Por qué decidió que la trama transcurriera en un solo día?
-Para este personaje la vida se transformó en algo que se cuenta en los períodos en que la medicación hace efecto. No importa si es un día u otro, sino que tal cosa transcurre durante el efecto de esta pastilla y esto otro durante el efecto de otra pastilla.

-¿Tuvo en cuenta alguna historia real?

-La historia es toda ficción, pero la enfermedad la conozco. Hay determinadas cosas sobre las que uno no puede escribir de la misma manera si no las conoce. Hay sutilezas, dolores o pesares que implica, por ejemplo, no poder subirte un cierre, que a lo mejor no se te ocurre si no conocés la enfermedad.
-Uno de los temas de la novela es el de la relación de los personajes principales, que son mujeres, con la maternidad.
-Más que decir que se refiere a la mujer y la maternidad diría que se refiere a la mujer y su cuerpo. Al cuerpo de la mujer que sirve para procrear, pero que también puede no procrear. Hay muchas cuestiones puestas en el cuerpo y, como son mujeres, está planteado el tema de la maternidad.
-Los cuerpos de Elena, Rita e Isabel en algún momento de la historia son víctimas de una violencia exterior.
-En el caso de Elena, además de la violencia que de alguna forma ejerce la enfermedad, está la violencia médica, porque a veces, sin mala intención, del otro lado te encontrás con alguien que sin querer ejerce una violencia sobre vos. Hay determinados tratamientos o cosas que son violentas. Y cuando no se toma conciencia de ello, esa violencia se vuelve una cosa de todos los días y termina siendo aceptada.
-¿Hay una naturalización de cierta violencia física en nuestra sociedad?
-Absolutamente. En la sociedad se habla de la inseguridad, pero me parece que la palabra debería ser la violencia y el hecho de que la aceptamos en actos cotidianos.

-¿Nos cuesta enfrentar la enfermedad?

-Sí. Hay un libro de Susan Sontag que se llama La enfermedad y sus metáforas que para mí es clarificador. Sontag dice que la gente va tolerando la enfermedad del otro como en escalones y que, cuando la enfermedad toma la cara, ya no lo soporta más. Por eso a Elena le puse esta característica de que no puede mostrar su cara y eso perturba al otro. El libro te obliga a mirarla y creo que lo que hacemos con la enfermedad es generalmente tratar de no mirar. Por ejemplo, cuando pasa alguien enfermo y uno va con un chico, él mira y pregunta qué le pasa a la persona y uno instintivamente dice "no mires". La mirada parece que pudiera dañar al enfermo y a su vez dañar al que mira. Y es triste para el que tiene esa enfermedad que no te puedan mirar.

-Elena sabe, pero sus certezas se van resquebrajando.

-Un protagonista es interesante en la medida en que tenga algún tipo de transformación. La transformación que puede tener Elena es bastante sutil, no pueda transformarse totalmente. En su caso, se trata de poder ir de la certeza a la duda y ése es su progreso. Su proceso de aprendizaje es darse cuenta de que a veces uno cree que sabe o sabe con cierta prepotencia. Y me parece que el conocimiento es mayor cuando uno duda, que cuando cree que tiene certezas.
-En las últimas líneas de la novela, cuando Elena se da cuenta de ciertas cosas, se describe que son tantas las palabras que se agolpan en su cabeza que, entonces, no puede decir nada. ¿Cuál es la relación entre palabra y verdad?
-Me viene la frase de Adorno sobre cómo escribir después de Auschwitz. A partir de ese mismo planteo uno sabe que hay cosas que te dejan sin palabras. Ahora, cuando Adorno se pregunta eso, no está diciendo que no se escriba más, sino que se pregunta cómo hacerlo. El silencio es muy importante, hay momentos en que no cabe otra cosa, pero la única salida del silencio es tratar de hablar. En nuestro país en estos últimos años se empezaron a hablar un montón de cosas que antes no se hablaban y eso es positivo. La palabra ayuda a curar.

Por Laura Casanovas De la Redacción de LA NACION

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En su último libro, la historia de una mujer con Parkinson abre la reflexión sobre la violencia y el cuerpo Elena sabe es la última novela de la escritora argentina Claudia Piñeiro, que cuenta con intensidad narrativa la historia de Elena, una mujer aquejada por la enfermedad de Parkinson que busca esclarecer la muerte de su hija Rita.

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Claudia Piñero

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Desde el 2 de octubre estará en las librerías la nueva novela de Claudia Piñeiro, Elena sabe, publicada por el sello Clarín-Alfaguara. La conocida autora de Las viudas de los jueves -ganadora del Premio Clarín de Novela 2005- aprove cha esta vez las convenciones del género policial para contar una historia urbana y de clase media. A través de las aventuras de Elena, una anciana enferma de Parkinson que quiere saber si la muerte de su hija fue un crimen o un suicidio, Piñeiro muestra los problemas de la condición femenina en la Argentina actual. La maternidad y el derecho de las mujeres a un uso más libre de sus cuerpos, la vulnerabilidad de la vejez y la enfermedad, los mandatos sociales y religiosos que presionan y a veces impiden alcanzar incluso una modesta forma de felicidad, son los temas de fondo en Elena sabe.La anécdota parece simple, pero la autora la llena de significados y observaciones sobre la vida de hoy. El tiempo de Elena, protagonista del relato, se mide en pastillas: las pastillas de dopamina que debe tomar en distintos horarios durante el día para asegurar que sus pies le obedezcan y su mente no se confunda. Elena deberá alcanzar el tren de las diez de la mañana desde el sur del Gran Buenos Aires hacia Plaza Constitución -toda una aventura en su caso- y viajar luego hacia Belgrano para entrevistarse con una mujer, Isabel, a quien no ve desde hace años pero -cree ella- tiene la solución al enigma de la muerte de Rita. La hija de Elena, Rita, trabajaba en un colegio parroquial y murió en circunstancias que a su madre le parecen poco claras. Es que, desde el punto de vista de Elena, todos son potencialmente sospechosos: desde las empleadas de la prepaga hasta un sacerdote o un médico, conocidos de la familia. En los diálogos con el policía Avellaneda, a cargo del caso, Elena intenta reconstruir lo que vivió Rita hasta llegar a esa última decisión -el suicidio- que a ella le parece inverosímil. Hay minuciosas observaciones sobre la cotidianeidad que rodea a Elena, a través de la caracterización de personajes como Roberto Almada, el novio de Rita, un empleado bancario. Roberto, muy dependiente de su mamá -la peluquera Mimí, otro personaje de antología- aporta en más de una escena el costado cómico de la novela. Por cierto, también atrapa la narración del viaje en tren hacia Constitución y luego en taxi -el personaje del taxista también tiene lo suyo- a una casona de Belgrano, mientras Elena repasa mentalmente la historia que ha vivido.Hábilmente, la autora de Elena sabe siembra el texto de pistas falsas y hace un uso creativo del punto de vista para sostener la tensión de la novela. Hacia el final, en el decisivo encuentro con Isabel y con su propia y dura historia -en la que Elena y Rita participaron, indirectamente, hace años- todo irá aclarándose, al precio del dolor. En este sentido, Elena sabe habla de las mujeres que no quieren ser madres y lo son a pesar suyo, también de aquellas que no han sabido ser madres. "Uno recién sabe frente a la vida, la vida es la gran prueba de nosotros mismos", dice Isabel. Y también: "un día, cualquier día, la vida nos pone a prueba, ya no es la puesta en escena en un teatro imaginario. Ese es el día en que se nos produce la verdadera revelación, estamos solos, cara a cara con nosotros mismos, ese día no hay mentira que valga".Admiradora de la narrativa policial y de escritores como John Cheever y Thomas Bernhard, Claudia Piñeiro consigue en Elena sabe un relato conmovedor que impactará a las lectoras mujeres, pero no sólo a ellas.

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Lanzan "Elena sabe", la nueva y tensa novela de Claudia Piñeiro

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Desde el 2 de octubre estará en las librerías la nueva novela de Claudia Piñeiro, Elena sabe, publicada por el sello Clarín-Alfaguara. La conocida autora de Las viudas de los jueves -ganadora del Premio Clarín de Novela 2005- aprove cha esta vez las convenciones del género policial para contar una historia urbana y de clase media.

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Laura Esquivel "A Lupita le gustaba planchar"

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Laura Esquivel presentó "A Lupita le gustaba planchar" en la Feria Internacional del libro del zócalo Visita nuestra página web para conocer más de nuestras actividades: http://brigadaparaleerenlibertad.com/ Descarga todos nuestros libros gratuitos en: http://brigadaparaleerenlibertad.com/descargas Dale like a nuestras página de Facebook http://facebook.com/brigadaparaleerenlibertad Síguenos en twitter http://twitter.com/brigadacultural

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Presentamos una mirada sobre el autor

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Video: Una mirada al autor - Universidad de los Andes | Coursera

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Video created by Universidad de los Andes for the course "Leer a Macondo: la obra de Gabriel García Márquez". La hojarasca es la primera novela corta de Gabriel García Márquez y es una obra fundamental en la medida en que en esta aparece Macondo ...

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Presentación de La Hojarasca por el especialista Hugo Hernán Ramirez (doctor en literatura)

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Video: Presentación de La hojarasca - Universidad de los Andes | Coursera

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Video created by Universidad de los Andes for the course "Leer a Macondo: la obra de Gabriel García Márquez". La hojarasca es la primera novela corta de Gabriel García Márquez y es una obra fundamental en la medida en que en esta aparece Macondo ...

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La literatura de no ficción es el resultado de combinar el género periodístico y el literario, ya que se trata de textos redactados como cuentos o novelas pero que se basan en una historia real. Por lo que podemos decir que el género periodístico le aporta lo verosímil, lo real, la base a partir de la investigación de un caso específico y el género literario le aporta la subjetividad, el cuerpo de la historia, los detalles que hacen a este texto diferente de una investigación periodística. Este género presenta diferentes características como el material que se toma, este debe ser objetivo como documentos, testimonios, archivos, etc.; el modo en el que se usa este material, se agregan descripciones de personajes, diálogos, etc.; la relación entre la realidad y el sujeto, se cuenta la verdad de los hechos desde el punto de vista del sujeto; y la diferencia entre el autor y el narrador, esta no existe ya que tanto el periodista como el que narra la historia son autores de este relato.

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Esta obra pertenece al realismo mágico ya que los hechos sobrenaturales que se presentan se ven como cotidianos y los reales se detallan y se profundizan hasta verlos como sobrenaturales. Ademas, existen saltos en el tiempo que van del presente al pasado y viceversa.

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Esta historia pertenece al realismo magico debido a que:
-Utiliza diversas tecnicas asociadas al genero, como la manipulacion del tiempo, o el uso de varias perspectivas.
-Posee multiplicidad de narradores, dandole varios puntos de vista a una misma idea.
-El tiempo se distorsiona y da saltos del pasado al presente continuamente.
-Contiene elementos mágicos, que los personajes perciben como normales.

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En estos relatos la realidad convive con lo extraordinario, los hechos sobrenaturales son aceptados y el sustento de esta creencia esta dado por diversos puntos de vista, fundamentalmente religiosos o espirituales.

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- De una persona
- De una cultura
- De una epoca
- Etc

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Se trata del conjunto de creencias que permiten analizar y reconocer la realidad a partir de la propia existencia.

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Los relatos tienen escenarios urbanos y parámetros asociados a la realidad cotidiana. Pero existen elementos perturbadores que generan un conflicto de credibilidad en los personajes, es decir que lo fantástico esta relacionado con la percepción de los personajes.

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Los relatos de esta se originan a partir de historias que se apoyan en la cultura popular y la tradición. En estos no hay un tiempo definido y los personajes asumen los fabuloso y conviven con ello.

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En estos textos se construyen mundos con leyes y hechos que no se explican con las reglas de la realidad. Ademas, hay presencia de elementos extraordinarios o sobrenaturales. Estos se subdividen en:

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Es la manera de ver h interpretar el mundo.

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La cosmovisión puede ser realista o no.

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Abarca textos asumidos como "realidad" para el lector. En estos los hechos suceden de acuerdo con los criterios de posibilidad de la propia vida.