# data[].attributes.headline
Initiative zur Gründung des Deutschen Zentrum Kulturgutverluste als Reaktion auf den Kunstfund in Schwabing 

# data[].attributes.subject
Initiative zur Gründung des Deutschen Zentrum Kulturgutverluste als Reaktion auf den Kunstfund in Schwabing 

# data[].attributes.attachment_link.title
Zentrum für Kulturgutverluste eröffnet _ Kultur _ DW _ 02.01.2015

# data[].attributes.body
Stiftung des bürgerlichen Rechts getragen vom Bund, den Ländern und kommunalen Spitzenverbänden

gegründet als Zentrale für die finanzielle Förderung, Aus- und Weiterbildung von sowie Ansprechpartner für Privatpersonen

Gründung der Stiftung führt zu Ausstattung mit 4 Mio Euro an Stiftungsvermögen  und jährlichen Zuweisungen durch den Bund von mehr als 6,6 Mio Euro

# data[].attributes.headline
Hard Facts zum Deutschen Zentrum für Kulturgutverluste

# data[].attributes.subject
Hard Facts zum Deutschen Zentrum für Kulturgutverluste

# data[].attributes.headline
Entwicklung der Provenienzforschung als Thema parlamentarischer Debatten

# data[].attributes.subject
Entwicklung der Provenienzforschung als Thema parlamentarischer Debatten

# data[].attributes.attachment_link.title
Gurlitt Cluster taz_ Noch zu viel ist unerforscht - taz.de

# data[].attributes.headline
Drohung mit Untersuchungsausschüssen im bayrischen Landtag und Bundestag

# data[].attributes.subject
Drohung mit Untersuchungsausschüssen im bayrischen Landtag und Bundestag

# data[].attributes.attachment_link.title
SPD fordert umfassende Aufklärung des K...teht im Raum _ LandesNachrichtenPortal

# data[].attributes.headline
Beschlagnahmung der Sammlung und Arbeit der Taskforce Gegenstand von parlamentarischen Anfragen 

# data[].attributes.subject
Beschlagnahmung der Sammlung und Arbeit der Taskforce Gegenstand von parlamentarischen Anfragen 

# data[].attributes.body
Großes Interesse von Parlamentariern an rechtlichen Ungewissheiten und viel Fragen zu einer möglichen Verletzung der Rechte von Cornelius Gurlitt

# data[].attributes.headline
Diskussionen über Provenienzforschung im Zentrum der Macht

# data[].attributes.subject
Diskussionen über Provenienzforschung im Zentrum der Macht

# data[].attributes.body
Gurlitt Fund für viele Parlamentarier Einstieg in die Debatte zur Provenienzforschung

# data[].attributes.headline
Restitutionen von Kunst aus dem Fund als Staatsakt

# data[].attributes.subject
Restitutionen von Kunst aus dem Fund als Staatsakt

# data[].attributes.body
Rückgabe des Gemäldes "Quai de Clichy. Temps gris" von Paul Signac durch die Staatsministerin des Bundes für Kultur und Medien persönlich

# data[].attributes.headline
Schwabinger Kunstfund als Idealfall zur Aufklärung der Deutschen Öffentlichkeit über das System des Nationalsozialistischen Kunstraubes

# data[].attributes.subject
Schwabinger Kunstfund als Idealfall zur Aufklärung der Deutschen Öffentlichkeit über das System des Nationalsozialistischen Kunstraubes

# data[].attributes.body
Bestandsaufnahme Gurlitt – Behind The Art - YouTube

Timeslots: Start bis 02:49 > Moralische Verpflichtung der Bunderegierung als Konsequenz aus dem Gurlitt Fund
02:54 bis 05:00 > Nutzung des Fall Hildebrand Gurlitt als Beispiel für den Verstrickung des Kunstmarkts im Nationalsozialismus

# data[].attributes.body
Präsentation der Arbeit der Taskforce in der Bundeskunsthalle

# data[].attributes.headline
Transparenz gegenüber Forderungen aus dem Ausland

# data[].attributes.subject
Transparenz gegenüber Forderungen aus dem Ausland

# data[].attributes.body
Taskforce Gurlitt beteiligt Experten von NS Kunstraub betroffener Staaten direkt an der Aufarbeitung

# data[].attributes.body
Veröffentlichung der sichergestellten Bilder auf der Datenbank Lost Art sowie Veröffentlichung der Geschäftsunterlagen und Dokumente der Schwabinger Wohnung

# data[].attributes.headline
Aufarbeitung des Kunstfundes als Chefsache 

# data[].attributes.subject
Aufarbeitung des Kunstfundes als Chefsache 

# data[].attributes.body
Sicherstellung von Transparenz und zügige Erledigung

# data[].attributes.headline
2015: Gründung und Übernahme der Taskforce

# data[].attributes.subject
2015: Gründung und Übernahme der Taskforce

# data[].attributes.body
Die Stiftung "Deutsches Zentrum für Kulturgutverluste" wird gegründet und übernimmt die Taskforce "Schwabinger Kunstfund" von der Stiftung Preußischer Kulturbesitz.

# data[].attributes.body
Zur Erinnerung:  Cornelius Gurlitt willigt ein, gegenüber Anspruchstellern, die ihr Eigentum an einem bestimmten Kunstwerk geltend gemacht hatten und dessen NS-verfolgungsbedingter Entzug von der Taskforce belegt wurde, eine faire und gerechte Lösung nach den Washingtoner Prinzipien, insbesondere durch Restitution, zu ermöglichen. Der Fund ist also nun von Verjährung unabhängig.

# data[].attributes.headline
3.  Politische Reaktionen und Initiativen. Der Schwabinger Kunstfund als mahnendes Exempel ?

# data[].attributes.subject
3.  Politische Reaktionen und Initiativen. Der Schwabinger Kunstfund als mahnendes Exempel ?

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Die Hamburger Staats- und Universitätsbibliothek Carl von Ossietzky hat am 17. November 2021 zusammen mit der Zentralbibliothek Recht mehr als 100 Bücher, Briefe und Materialien zu Otto von Bismarck an die Friedrich-Ebert-Stiftung e.V. restituiert. Die Bücher wurden im Zuge der Recherchen ausfindig gemacht, deren Grundlagenforschung vor einigen Jahren von der Koordinierungsstelle Magdeburg gefördert wurde. Bei der Übergabe der Sammlung wurde die Geschichte der ursprünglich in Aumühle ansässigen „Bismarck-Bücherei Specht" nachgezeichnet. Sie war 1927 an den SPD-eigenen Auer-Verlag verkauft worden und gelangte zur Zeit des Nationalsozialismus als Raubgut in den Bestand der Staats- und Universitätsbibliothek. Mehr erfahren: Hamburger SUB restituiert gemeinsam mit der ZB Recht NS-Raubgut an die Friedrich-Ebert-Stiftung ...

# data[].attributes.attachment_link.description
Die Hamburger Staats- und Universitätsbibliothek Carl von Ossietzky hat am 17. November 2021 zusammen mit der Zentralbibliothek Recht mehr als 100 Bücher, Briefe und Materialien zu Otto von Bismarck an die Friedrich-Ebert-Stiftung e.V. restituiert. Die Bücher wurden im Zuge der Recherchen ausfindig gemacht, deren Grundlagenforschung vor einigen Jahren von der Koordinierungsstelle Magdeburg gefördert wurde.

# data[].attributes.headline
Angeblich alle 14 NS-Raubkunstwerke zurückgegeben (?) 

# data[].attributes.subject
Angeblich alle 14 NS-Raubkunstwerke zurückgegeben (?) 

# data[].attributes.body
Allerdings waren bei 252 Kunstwerken aus dem Münchener Bestand (Stand 2015, Abschlussbericht der Taskforce) weitere Recherchen erforderlich – nachdamaliger Kenntnis stammen diese größtenteils aus der Beschlagnahmeaktion „Entartete Kunst“.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Der Fund von fast 1500 Kunstwerken in Wohnungen des Sammlers Cornelius Gurlitt hatte 2013 für eine Sensation gesorgt. Mittlerweile wurden alle 14 als NS-Raubkunst identifizierten Werke zurückgegeben, auch Spitzwegs "Das Klavierspiel".
Die Zeichnung "Das Klavierspiel" von Carl Spitzweg ist als 14. und damit vorläufig letztes als NS-Raubkunst identifiziertes Werk aus dem Kunstfund Gurlitt zurückgegeben worden.

Wie Kulturstaatsministerin Monika Grütters mitteilte, wurde das Werk auf Wunsch der Erben des im Konzentrationslager Auschwitz ermordeten ehemaligen Eigentümers Henri Hinrichsen an das Auktionshaus Christie's übergeben.

"Zur historischen Gerechtigkeit beitragen"

Die CDU-Politikerin sprach von einem wichtigen Zeichen. Hinter jedem dieser Bilder stehe ein tragisches Schicksal wie das des Auschwitz-Opfers Hinrichsen. "Wir können dieses schwere Leid nicht wiedergutmachen. Aber durch die Aufarbeitung des NS-Kunstraubs versuchen wir, ein Stück weit zu historischer Gerechtigkeit beizutragen und unserer moralischen Verantwortung gerecht zu werden", sagte Grütters.

Die Zeichnung stammt aus einem Konvolut von rund 1500 Kunstwerken, die vor rund neun Jahren in Gurlitts Wohnung im Münchner Stadtteil Schwabing sowie später in seinem Haus in Salzburg beschlagnahmt worden waren. Als die Staatsanwaltschaft Augsburg im Herbst 2013 von dem Fund berichtete, sorgte sie für eine Sensation.

Bei über 1000 Werken Ursprung unklar

Bei mehr als 1000 Werken blieb trotz intensiver Recherchen unklar, woher sie stammten, 445 Positionen wurden als unbedenklich eingestuft. Nur 14 Werke von Künstlern wie Henri Matisse, Max Liebermann, Thomas Couture oder Adolph von Menzel konnten eindeutig als NS-Raubkunst identifiziert werden.

Als Gurlitt 2014 mit 81 Jahren starb, vermachte er seine Sammlung dem Kunstmuseum Bern, das sich seither an der Aufklärung der Herkunft beteiligt.

Gurlitts Vater war Hitlers Chefeinkäufer in Frankreich

Besonderes Augenmerk bei der Erforschung des Kunstschatzes lag auf Gurlitts Vater Hildebrand (1895-1956). Der Kunsthändler hatte eng mit den Nationalsozialisten kooperiert und war einer der Chefeinkäufer Adolf Hitlers im besetzten Frankreich. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde er Leiter des Kunstvereins Düsseldorf.

Das Spitzweg-Bild war den Recherchen zufolge 1939 von den Nazis bei dem jüdischen Musikverleger Hinrichsen beschlagnahmt worden. 1940 habe Gurlitt das Werk erworben, Hinrichsen sei 1942 in Auschwitz ermordet worden.

# data[].attributes.attachment_link.title
Gurlitt: Alle 14 NS-Raubkunstwerke zurückgegeben

# data[].attributes.attachment_link.description
Der Fund von fast 1500 Kunstwerken in Wohnungen des Sammlers Cornelius Gurlitt hatte 2013 für eine Sensation gesorgt. Mittlerweile wurden alle 14 als NS-Raubkunst identifizierten Werke zurückgegeben, auch Spitzwegs "Das Klavierspiel". Die Zeichnung "Das Klavierspiel" von Carl Spitzweg ist als 14. und damit vorläufig letztes als NS-Raubkunst identifiziertes Werk aus dem Kunstfund Gurlitt zurückgegeben worden.

# data[].attributes.body
1. Wegen der Fortgeltung der Nachlasspflegschaft müssen sowohl die testamentarische Erbin, das Kunstmuseum Bern, als auch die möglichen gesetzlichen Erben in der Familie Gurlitt einer Rückübertragung ausdrücklich zustimmen

2. die heute zumeist im Ausland lebenden Erben der damaligen Opfer müssen ihre Erbenstellung durch entsprechende Rechtsdokumente darlegen

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
NS-Raubkunst Das Zögern der Bürokraten

Bereits mehr als ein Jahr arbeitet die Taskforce am Schwabinger Kunstfund. Warum wurde bisher kein einziges Bild aus der Gurlitt-Sammlung an die rechtmäßigen Besitzer zurückgegeben?

Es ist ein seltsames Jubiläum. Vor drei Jahren, Ende Februar 2012, wurde die Münchner Wohnung des NS-Kunsthändler-Sohnes Cornelius Gurlitt durchsucht, Beamte beschlagnahmten mehr als 1200 Kunstwerke. Die Öffentlichkeit erfuhr erst viel später davon, im November 2013. Über den gesamten Vorfall, über den alten Herrn und über die Geschichte seiner Kunst wurde weltweit berichtet. Auch darüber, wie schwer es ist, vernünftig mit diesem Fund umzugehen.

Ein großer Teil der Werke wird für die Deutschen in den nächsten Jahren eine besondere Herausforderung bleiben - eine, an der auch ein wenig der Ruf des Landes hängt.

Bevor Gurlitt im Mai 2014 starb, versprach er noch, diejenigen Bilder zurückgeben zu wollen, die sein Vater aus jüdischem Besitz an sich gebracht hatte. Auch der von Gurlitt in seinem Testament bestimmte Erbe - das Kunstmuseum Bern - schloss sich dem Wunsch nach Wiedergutmachung an. Im November 2014 unterzeichneten die Schweizer eine entsprechende Vereinbarung mit der Bundesrepublik Deutschland. Für die Abwicklung der Rückgabe solcher Werke aus jüdischem Besitz ist aber - auf eigenen Wunsch - die deutsche Seite verantwortlich.

"Reine Schikane"

Allerdings wirkt die Bilanz ernüchternd. Für bisher gerade erst drei von mehreren hundert verdächtigen Bildern liegen sogenannte Schlussberichte vor. Und obwohl in allen drei Fällen der verfolgungsbedingte Entzug bestätigt wurde, wurde bisher keines der Werke an die Erben der einstigen Eigentümer herausgegeben. Bei einem der Objekte handelt es sich um das Gemälde "Zwei Reiter am Strand" von Max Liebermann. Zu den Anspruchstellern gehört der New Yorker Jurist David Toren, ein Überlebender des Holocaust und Großneffe eines Kunstsammlers.

Er sagt, man habe alle von den Deutschen erbetenen Dokumente eingereicht, doch sei dann eine zusätzliche Bescheinigung aus Großbritannien verlangt worden; dort leben die Kinder seines im letzten Jahr verstorbenen Bruders. Toren, der im April 90 Jahre alt wird, fürchtet nun weitere Verzögerungen, er hält das entsprechende Papier für nicht erforderlich und empfindet das Vorgehen auch angesichts seines Alters als "reine Schikane". Er hoffe aber trotz allem auf eine Annäherung - zu lange habe er schon gewartet.

Ebenfalls noch nicht zurückerstattet wurde ein Bild von Henri Matisse, das nachweislich dem jüdischen Kunsthändler Paul Rosenberg gehörte; zu dessen Nachkommen gehört die französische Journalistin Anne Sinclair. Christopher Marinello, Bevollmächtigter der Familie in dieser Sache, ist ebenfalls aufgebracht und spricht von "unnötiger Pedanterie" der Deutschen.

Langjähriger Erbstreit droht

Kulturstaatsministerin Monika Grütters (CDU) sagt dagegen, sie würde zwar lieber "heute als morgen" die Werke zurückgeben, man könne sich aber nun einmal nicht über geltendes Recht hinwegsetzen. Ihr sei klar, wie komplex das Verfahren erscheine, wieviel Geduld es abverlange, doch benötige man den lückenlosen Nachweis dafür, dass jemand zu Recht Anspruch erhebe. Sie setze sich, betont Grütters, sehr intensiv für die zügige weitere Erforschung des Bestandes ein, um die Aufklärung voranzutreiben.

Jeder einzelne, jeder weitere Restitutionsfall gemahnt an die Schuld der Deutschen, betroffen sind Familien, die vom Holocaust ganz oder in Teilen ausgelöscht wurden. Bürokratie wirkt da immer unpassend. Überlebende dieser Familien, ihre Nachkommen, haben eine traumatische Historie. Die nächste und übernächste Generation muss sich nun damit auseinandersetzen, dass früherer Besitz zwar überdauert hat - dass es ihnen aber schwer gemacht wird, ihn auch entgegennehmen zu dürfen. Man wird für die Zukunft Verfahren finden müssen, welche die Anspruchsteller weniger brüskieren.

Und selbst wenn jetzt in den drei eigentlich schon geklärten Fällen doch noch Kompromisse gefunden werden, um die eigentliche Rückgabe zu beschleunigen - die Gurlitt-Sache wird auch aus anderen Gründen schwierig bleiben. Eine Verwandte des Verstorbenen will das Testament anfechten, den Erbschein hat sie bereits formlos beantragt. Nun muss sie ihrerseits Dokumente vorlegen, die sie als gesetzliche Erbin ausweisen. In den nächsten Tagen oder Wochen soll dies geschehen. Das wäre der Einstieg in ein juristisches Verfahren, das sich über Jahre hinziehen kann. Immerhin hat die Dame signalisiert, dass sie einer schnellen Rückgabe von Raubgut nicht im Wege stünde.

Cornelius Gurlitt hat seinen Besitz lange geheimgehalten, nun bleibt sein Nachlass ein sehr öffentliches deutsches Problem.

# data[].attributes.attachment_link.title
Gurlitt: Restitution stockt Grütters verteidigt sich

# data[].attributes.attachment_link.description
Bereits mehr als ein Jahr arbeitet die Taskforce am Schwabinger Kunstfund. Warum wurde bisher kein einziges Bild aus der Gurlitt-Sammlung an die rechtmäßigen Besitzer zurückgegeben? Es ist ein seltsames Jubiläum. Vor drei Jahren, Ende Februar 2012, wurde die Münchner Wohnung des NS-Kunsthändler-Sohnes Cornelius Gurlitt durchsucht, Beamte beschlagnahmten mehr als 1200 Kunstwerke.

# data[].attributes.body
In einer Doppelausstellung unter dem Titel Bestandsaufnahme Gurlitt präsentieren das Kunstmuseum Bern und die Bundeskunsthalle in Bonn zeitgleich eine Auswahl von Werken aus dem Nachlass von Cornelius Gurlitt. Erstmals werden die Werke, die der Kunsthändler Hildebrand Gurlitt in den 1930er- und 1940er-Jahren erworben hatte, im historischen Kontext gezeigt. Die Ausstellungen widerspiegeln den aktuellen Forschungsstand zum «Kunstfund Gurlitt».

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
August Macke, Im Schlossgarten von Oberhofen, 1914, Aquarell auf Papier. Kunstmuseum Bern, Legat Cornelius Gurlitt 2014

Unter dem Titel "Entartete Kunst" - beschlagnahmt und verkauft zeigt das Kunstmuseum Bern rund 160 Werke, von denen die meisten als "entartete Kunst" in deutschen Museen beschlagnahmt worden waren. Diese Bestände umfassen hauptsächlich Arbeiten auf Papier, darunter herausragende Kunstwerke des Expressionismus, der konstruktiven Kunst und der Neuen Sachlichkeit. Gleichzeitig werden in der Ausstellung die politischen Vorgänge thematisiert, die zur Diffamierung der Moderne als "entartet" und deren Zerstörung und Verkauf führten. Der Schwerpunkt der Ausstellung in der Bundeskunsthalle in Bonn (03. November 2017 bis 11. März 2018) liegt auf NS-verfolgungsbedingt entzogenener "Raubkunst", deren Herkunft noch nicht abschliessend geklärt werden konnte.

Die beiden Ausstellungen werden von einem gemeinsamen Beirat begleitet: Esther Tisa Francini, Gilbert Lupfer, Uwe M. Schneede, Hermann Simon und Shlomit Steinberg.

Die Bonner Ausstellung mit Titel Der NS-Kunstraub und die Folgen wird vom 18. April bis 15. Juli 2018 im Kunstmuseum Bern gezeigt. Eine weitere Station ist für Herbst 2018 im Martin-Gropius-Bau in Berlin geplant.

Kuratoren: Nikola Doll, Matthias Frehner, Georg Kreis und Nina Zimmer

Ausstellungsführer Bestandsaufnahme Gurlitt

Ausgestellte Werke

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Kunstmuseum Bern, Hodlerstrasse 8–12, CH-3000 Bern 7 

# data[].attributes.attachment_link.title
Bestandsaufnahme Gurlitt "Entartete Kunst" - Beschlagnahmt und verkauft

# data[].attributes.attachment_link.description
In einer Doppelausstellung unter dem Titel Bestandsaufnahme Gurlitt präsentieren das Kunstmuseum Bern und die Bundeskunsthalle in Bonn zeitgleich eine Auswahl von Werken aus dem Nachlass von Cornelius Gurlitt. Erstmals werden die Werke, die der Kunsthändler Hildebrand Gurlitt in den 1930er- und 1940er-Jahren erworben hatte, im historischen Kontext gezeigt.

# data[].attributes.attachment_caption
Kommentar zur bisher fehlenden Unterstützung für die Provenienzrecherche positiven Auswirkungen der Taskforce Schwabinger Kunstfund

# data[].attributes.headline
3. Versäumnisse in der Provenienzforschung

# data[].attributes.subject
3. Versäumnisse in der Provenienzforschung

# data[].attributes.attachment_link.title
Kommentar Gurlitt-Schlussbericht_ Zuviel Politik im Spiel - taz.de

# data[].attributes.attachment_caption
Kritik an der Selbstzufriedenheit der deutschen Politik 

# data[].attributes.headline
3. Versäumnisse bei der Provenienzforschung

# data[].attributes.subject
3. Versäumnisse bei der Provenienzforschung

# data[].attributes.attachment_link.title
Kommentar zur Taskforce_ Den Mund zu vo...enommen _ Kommentare _ DW _ 14.01.2016

# data[].attributes.attachment_caption
Erläuterung des Problems der Verjährungen mit bayrischem Kulturminister Winfried Bausback und Fallbeispiel der Sammlung von Fritz Salo Glaser

# data[].attributes.headline
3. Versäumnisse bei der Provenienzforschung 

# data[].attributes.subject
3. Versäumnisse bei der Provenienzforschung 

# data[].attributes.attachment_link.title
Kunstfund - Der Fall Gurlitt und die Folgen

# data[].attributes.attachment_caption
Beschreibung des Kunsthandels im NS Staat und die Unmöglichkeit zu normalen oder sauberen Geschäften

# data[].attributes.attachment_link.title
Kunstmarkt im Nationalsozialismus_ Glänzende Geschäfte - taz.de

# data[].attributes.attachment_caption
Rechtliches Nirwana als Metapher für die Unmöglichkeit das NS Unrecht ignorieren oder beenden zu können

# data[].attributes.attachment_link.title
Gurlitts Gemälde_ Im rechtlichen Nirwana - Kultur - SZ.de

# data[].attributes.attachment_caption
Forderung des polnischen Außenministeriums nach Einsicht in den Kunstfund und Erläuterung der Bedeutung von Kunstraub in Osteuropa

# data[].attributes.attachment_link.title
Polen und die Gurlitt-Sammlung _ Kultur _ DW _ 22.11.2013

# data[].attributes.attachment_caption
Aufruf des Vorsitzenden des jüd. Weltkongresses zur größtmöglichen Transparenz und Anpassung der Rechtslage um das NS Unrecht anzuerkennen

# data[].attributes.attachment_link.title
Jüd Weltkongress_ Gebt die Bilder frei! - WELT

# data[].attributes.attachment_caption
Beschreibungen der Schwierigkeiten einer jüdischen Familie auf der Suche nach einer 1940 in Frankreich geraubten Kunstsammlung 

# data[].attributes.attachment_link.title
Bild aus dem Gurlitt-Fund_ Der Matisse der Rosenbergs - taz.de

# data[].attributes.headline
Berichte geprägt durch Problembewusstsein, dass der Gurlittfund nur Auswuchs eines ungelösten Problems ist 

# data[].attributes.subject
Berichte geprägt durch Problembewusstsein, dass der Gurlittfund nur Auswuchs eines ungelösten Problems ist 

# data[].attributes.body
Wiederkehrende Themen
1. Den Opfern eine Stimme geben
2. Aufmerksamkeit auf die jahrzehntelange Ignoranz oder gar Beseitigung von NS Unrecht in der Bundesrepublik
3. Unzureichende Unterstützung der Provenienzforschung wie fehlender Wille zur Restituion

# data[].attributes.headline
Aufmerksamkeit der Presse unverändert hoch 

# data[].attributes.subject
Aufmerksamkeit der Presse unverändert hoch 

# data[].attributes.body
Rolle nicht allein als Beobachter und Berichterstatter
Artikel häufig in Form von Kolumnen und Kommentaren

# data[].attributes.body
Das Kunstmuseum Bern gibt bekannt, es sei von dem Betreuer von Cornelius Gurlitt telefonisch wie schriftlich unterrichtet worden, dass Cornelius Gurlitt die Stiftung Kunstmuseum Bern testamentarisch als Alleinerbe eingesetzt habe. Mitglieder der Familie Gurlitt begrüßen diese Entscheidung. Warum Gurlitt das Museum als Alleinerbin eingesetzt hat, kann nur spekulativ beantwortet werden. Das Museum nimmt das Erbe im November 2014 an.

# data[].attributes.headline
Das Testament: Das Kunstmuseum Bern als Alleinerbe

# data[].attributes.subject
Das Testament: Das Kunstmuseum Bern als Alleinerbe

# data[].attributes.body
Cornelius Gurlitt verstirbt im Alter von 81 Jahren in München. Damit sind kraft Gesetzes sowohl die Betreuung von Cornelius Gurlitt als auch das staatsanwaltschaftliche Ermittlungsverfahren beendet.

# data[].attributes.headline
Vereinbarung Freistaat Bayern, Bund und Cornelius Gurlitt

# data[].attributes.subject
Vereinbarung Freistaat Bayern, Bund und Cornelius Gurlitt

# data[].attributes.body
Cornelius Gurlitt unterzeichnet eine Vereinbarung mit der Bundesregierung und dem Freistaat Bayern. Danach soll die Taskforce auch dann die Provenienz der Kunstwerke, bei denen ein NS-verfolgungsbedingter Entzug nicht ausgeschlossen ist, erforschen, wenn die Beschlagnahme beendet sein sollte.
Gleichzeitig erkennt Cornelius Gurlitt die Washingtoner Erklärung ausdrücklich für sich an. Das bedeutet, im Falle erwiesener Raubkunst „faire und gerechte Lösungen“ mit den Voreigentümern oder deren Erben – insbesondere Restitution – anzustreben. Die Vereinbarung bewirkt auch den Verzicht auf die Einrede der Verjährung, so dass diese für den „Schwabinger Kunstfund“ nicht mehr von Bedeutung ist.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Mit dieser Vereinbarung, an deren Zustandekommen auch die Strafverteidiger Prof. Dr. Tido Park und Derek Setz mitwirkten, erklärt sich Cornelius Gurlitt bereit, im Falle einer Beendigung der Beschlagnahme auf dann freiwilliger Basis eine Provenienzrecherche zu ermöglichen. Herr Gurlitt ermöglicht eine Fortsetzung der Provenienzrecherche durch die Taskforce bei solchen Werken aus dem "Schwabinger Kunstfund", für die ein Verdacht auf NS-verfolgungsbedingten Entzug (sog. Raubkunst) oder auch indirekt in Fällen der sog. entartete Kunst nicht ausgeschlossen werden kann. Diese Kunstwerke bleiben hierfür im bisherigen gesicherten Gewahrsam und bei "lostart" eingestellt. Allerdings hat die Taskforce das Ziel, die Provenienzrecherche im Wesentlichen innerhalb eines Jahres durchzuführen. Kunstwerke, für die innerhalb der Jahresfrist die Provenienzrecherche durch die Taskforce nicht abgeschlossen wurde, werden an Cornelius Gurlitt herausgegeben. Herr Gurlitt gewährleistet aber die weitere Zugänglichmachung für die Fortsetzung der Provenienzrecherche. Soweit Restitutionsansprüche angemeldet wurden oder bestehen können, bleiben die Werke auch nach Jahresablauf in treuhänderischer Verwahrung. Cornelius Gurlitt kann zumindest einen Wissenschaftler an die Taskforce entsenden, damit die Wahrung seiner Interessen garantiert bleibt.

Herr Gurlitt ermöglicht zudem Anspruchstellern, die Eigentum an den Kunstwerken geltend machen, faire und gerechte Lösungen nach den Washingtoner Prinzipien insbesondere durch Restitution. Die Vereinbarung trifft keinerlei Regelung für das laufende Strafverfahren. Bund und Freistaat Bayern tragen die Kosten für die Herkunftsforschung, auch für den Fall, dass weitere, bisher nicht beschlagnahmte Kunstwerke eingebracht werden sollten.

Bayerns Justizminister Prof Dr. Winfried Bausback hierzu: "Die Erforschung der Herkunft der Bilder durch die Taskforce wird weitergehen - unabhängig vom Fortgang des strafrechtlichen Ermittlungsverfahrens. Damit wird die Grundlage dafür geschaffen, dass auch und gerade Opfer des nationalsozialistischen Terrors ihre Rechte an Kunstwerken geltend machen können. Das ist mir ein ganz zentrales Anliegen. Denn die Bedeutung des sog. Schwabinger Kunstfundes geht weit über ein Strafverfahren wegen steuerlich relevanter Sachverhalte hinaus. Er wirft mit der Frage, wie wir mit den Kunstwerken umgehen, ganz grundsätzliche und übergeordnete Fragen auf. Sie betreffen unser aller Verantwortung für die Aufarbeitung von nationalsozialistischem Unrecht und für dessen Opfer. Auf der ganzen Welt schaut man darauf, welche Antwort wir auf diese Fragen finden - und diese Vereinbarung ist eine gute Antwort!" Bausback weiter: "Ich wollte immer, dass mit Herrn Gurlitt geredet und eine einvernehmliche Lösung für den weiteren Umgang mit den Bildern
gefunden wird. Er steht zu seiner moralischen Verantwortung. Das erkenne ich ausdrücklich an." Bayerns Justizminister abschließend: "Ich danke allen, die am Zustandekommen dieser Vereinbarung mitgewirkt haben. Ich werde jetzt die Vorsitzenden der zuständigen Ausschüsse im Bayerischen Landtag informieren und anbieten, in den Ausschüssen zu berichten."

Kulturstaatsministerin Prof. Monika Grütters erklärt hierzu: „Ich bin allen Beteiligten dankbar, dass es uns gelungen ist, die Arbeit der Taskforce zur Aufklärung der Provenienz der Sammlung Gurlitt unabhängig von dem laufenden strafrechtlichen Ermittlungsverfahren abzusichern. Mit der nun getroffenen Vereinbarung schaffen wir die notwendige Grundlage für faire und gerechte Lösungen insbesondere durch Restitution; Herr Gurlitt hat sich nunmehr ausdrücklich hierzu bekannt. Aus meiner Sicht ist die damit rechtlich unangreifbar ermöglichte umfassende Provenienzrecherche der Gurlitt-Sammlung nicht zuletzt deshalb wichtig, weil wir so gerade auch gegenüber dem Ausland ein deutliches Zeichen setzen, NS-Unrecht auch 70 Jahre nach Kriegsende nicht weiter fortbestehen zu lassen. Die mit dem Schwabinger Kunstfund gesammelten Erfahrungen werden auch in das von mir angestrebte Nationale Zentrum Kulturgutverluste einfließen."

Der gerichtlich bestellte Betreuer von Cornelius Gurlitt, Rechtsanwalt Christoph Edel, kommentiert die Verfahrensvereinbarung wie folgt: "Cornelius Gurlitt hat heute sein Einverständnis mit dieser Vereinbarung erklärt. Er nimmt damit auf vorbildliche Weise moralische Verantwortung wahr und gibt ein gutes Beispiel - jenseits einer aus unserer Sicht eindeutigen rechtlichen Situation. Er erhält Zugang zu den Kunstgegenständen, darf Bilder besichtigen und kann nun auch mindestens einen Wissenschaftler in die Taskforce entsenden, die ihrerseits strikte Neutralität zu wahren hat. Alle Werke, die nicht der Herkunftsforschung unterliegen, werden ihm zeitnah zurückgegeben. Die Arbeit der Taskforce beschränkt sich auf die Herkunftsforschung der übrigen Bilder, und dies in einem überschaubaren und vertretbaren Zeitrahmen. Über Werke, die nach sachverständiger Einschätzung nicht NS-verfolgungsbedingtem Entzug unterliegen, wird Cornelius Gurlitt frei verfügen können - diese werden auch in der Datenbank lostart.de gelöscht. Auch erlaubt uns diese Vereinbarung, den Weg der Restitution einschlägiger Bilder weiter beschreiten zu können. Auch das ist uns unverändert ein wichtiges Anliegen. Ich werde die Vereinbarung nun unverzüglich dem Betreuungsgericht vorlegen, damit geprüft werden kann, ob eine Genehmigungspflicht besteht."

# data[].attributes.attachment_link.title
Vereinbarung Freistaat Bayern, Bund und Cornelius Gurlitt: Fortgang der Provenienzrecherche und Restitution nach den Washingtoner Prinzipien beim Schwabinger Kunstfund auf freiwilliger Basis gesichert; Gurlitt erhält unbelastete und ihm gehörende Werke zurück.

# data[].attributes.attachment_link.description
Mit dieser Vereinbarung, an deren Zustandekommen auch die Strafverteidiger Prof. Dr. Tido Park und Derek Setz mitwirkten, erklärt sich Cornelius Gurlitt bereit, im Falle einer Beendigung der Beschlagnahme auf dann freiwilliger Basis eine Provenienzrecherche zu ermöglichen. Herr Gurlitt ermöglicht eine Fortsetzung der Provenienzrecherche durch die Taskforce bei solchen Werken aus dem "Schwabinger Kunstfund", für die ein Verdacht auf NS-verfolgungsbedingten Entzug (sog.

# data[].attributes.body
Der Betreuer von Cornelius Gurlitt gibt bekannt, dass die Salzburger Sammlung insgesamt 238 Werke – davon 39 Ölgemälde – umfasse. Außerdem wird erklärt, dass Cornelius Gurlitt bereit sei, als Raubkunst identifizierte Bilder an die Erben der Vorbesitzer zurückzugeben. Ein vom Betreuer eingesetztes, nicht öffentlich bekanntes Team wird mit der Sichtung der Werke aus Salzburg betraut.

# data[].attributes.body
Im Salzburger Anwesen von Cornelius Gurlitt werden von dessen Betreuer weitere Kunstgegenstände aufgefunden. Diese Werke werden von seinem Betreuer Pressevertretern gezeigt.

Gurlitts Anwalt Hannes Hartung sagte der SZ, gefunden worden seien überwiegend Ölgemälde, die von ihrem kunsthistorischen Rang und ihrem materiellen Wert viel höher einzuschätzen seien als alles, was in Schwabing verwahrt wurde: Gemälde von Renoir, Monet und Manet, eine Zeichnung von Picasso, zudem Stücke von Pissarro, Courbet, Corot, Toulouse-Lautrec, Liebermann, Wilhelm Busch.

?? Hartung spricht von Privateigentum, jedoch ist unklar, wie die Gemälde in das Haus von Gurlitt gekommen sind.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Detailansicht öffnen

Cornelius Gurlitts Haus in Salzburg
(Foto: Getty Images)

Cornelius Gurlitt war nie allein. Er hatte seine Bilder immer bei sich. So war es in seiner Schwabinger Eigentumswohnung, in der die Staatsanwaltschaft vor zwei Jahren über 1000 Werke beschlagnahmt hatte, das Erbe seines Vaters Hildebrand Gurlitt, eines vom NS-Regime wohlgelittenen Kunsthändlers. Und so war es, wie jetzt bekannt wurde, auch in dem unscheinbaren, schlicht verputzten Einfamilienhaus, das Cornelius Gurlitt in Salzburg besitzt. Noch bis Montag dieser Woche versammelte der Händlersohn 60 Werke großer Meister in diesem Haus: Gemälde von Renoir, Monet und Manet, eine Zeichnung von Picasso, zudem Stücke von Pissarro, Courbet, Corot, Toulouse-Lautrec, Liebermann, Wilhelm Busch.

Gurlitts Anwalt Hannes Hartung sagte der SZ, gefunden worden seien überwiegend Ölgemälde, die von ihrem kunsthistorischen Rang und ihrem materiellen Wert viel höher einzuschätzen seien als alles, was in Schwabing verwahrt wurde. Es handele sich um Privateigentum. Man habe die Werke im Auftrag Gurlitts aus dem Haus abtransportiert, an einen sicheren Ort gebracht und versichern lassen. "Wir begrüßen es sehr, dass die österreichischen Behörden Privateigentum respektieren", sagt Hartung in Anspielung auf die Münchner Beschlagnahmung.

Was aber heißt das: Privateigentum? Selten ließ dieser Begriff so viele Interpretationen zu wie im Fall Gurlitt, der auch deswegen so sensationell ist, weil er die großen Fragen der deutschen Zeitgeschichte auf den Punkt bringt: Wie profitieren die deutsche Gesellschaft, ihre Institutionen oder einzelne Bürger, vom belasteten Erbe der NS-Täter? Und wie ließe sich besser damit umgehen?

Der 81-Jährige war sich offenbar immer sicher, der enorme Bilderschatz, den er über seine Mutter von seinem Vater geerbt hatte, gehöre ihm allein. Er forschte nicht nach den jüdischen Vorbesitzern, denen möglicherweise Hunderte der Werke gehörten, bevor sie diese unter dem Druck der Verfolgung abgeben mussten. Er fragte nicht, was sein Vater im Auftrag des Regimes unter welchen Bedingungen in den besetzten Gebieten, besonders in Frankreich, erstanden hatte. Und er interessierte sich nicht dafür, aus welchen staatlichen Museen die Nazis die vielen Hunderte Grafiken und andere Werke der Klassischen Moderne geraubt hatten, die sich auch in dem Schwabinger Bilderkonvolut befinden.

Diesen Fragen geht inzwischen eine Taskforce aus Experten und Interessensvertretern nach. Koordiniert vom Ministerium der Kulturstaatsministerin betreiben sie Provenienzforschung. Die Schwabinger Sammlung wird nach wie vor in Gewahrsam gehalten von der Staatsanwaltschaft, die in Steuerfragen und wegen Unterschlagung ermittelt.

Welche Bilder aus welchen Quellen?

Weder die Staatsanwaltschaft noch die Taskforce möchten den neuen Bilderfund kommentieren: das sei eine Aktion der Anwälte. "Natürlich werden wir diese Werke nicht der Taskforce zeigen", sagt der Anwalt Hannes Hartung, "diese betreibt Provenienzforschung im Rahmen eines Strafverfahrens und gegen den Willen des Eigentümers Cornelius Gurlitt."

Wie aber kamen diese Gemälde und Zeichnungen in Gurlitts Hände und in das Salzburger Haus? Immerhin war dies wohl sein eigentliches Zuhause, man muss davon ausgehen, dass er hier die ihm wirklich wichtigen Werke verwahrte.

Cornelius Gurlitt blieb erst nach dem Tod von Mutter und Schwester dauerhaft in München und zog in die Wohnung in Schwabing. Aus welchen Quellen die Salzburger Bilder stammen, ist nicht einfach zu rekonstruieren.

Naheliegend ist der Verdacht, dass Cornelius' Vater Hildebrand etwas mit den klingenden Namen zu tun hatte, deren Werke nun aufgetaucht sind. Nach eigenen Aussagen verdankte Hildebrand Gurlitt seine Kunsthändler-Karriere im Dritten Reich "ein wenig gelenkten Zufällen". Es sei, so erzählte er, "eine gefährliche Seiltänzerei gewesen", besonders im besetzten Frankreich, "als ich mich 'rive gauche' in Paris verkrümeln konnte."

Dort scheint er sich recht wohl gefühlt zu haben. Schon Anfang der Vierzigerjahre kaufte er preisgünstig in Pariser Galerien Kunst für diverse deutsche Museen und Privatsammler. Das Angebot war riesig. Frankreichs Kunstschätze - nicht nur aus jüdischen Sammlungen - wurden regelrecht geplündert. Die Einkaufsbedingungen waren äußerst günstig: Die Besatzungsmacht hatte einen Umtauschkurs von 20 Francs zu einer Reichsmark festgesetzt. Ein in Frankreich erworbenes Gemälde konnte bisweilen mit einhundert Prozent Gewinn in Deutschland weiterverkauft werden. Vor allem das Interesse an der Kunst des französischen Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts war sehr groß.

Chef-Einkäufer für das Führer-Museum

Ab 1943 agierte Hildebrand Gurlitt als Chef-Einkäufer für das in Linz geplante Führermuseum - im Auftrag seines langjährigen Freundes Hermann Voss, der als Sonderbeauftragter Linz eingesetzt war. Zu dem Depot der in jüdischen Häusern beschlagnahmten Kunst des "Einsatzstabs Reichsleiter Rosenberg" hatte er keinen Zugang. Doch er hatte Kontakt zu dem Händler Gustav Rochlitz, der für Hermann Göring lukrative Tauschgeschäfte abwickelte und Impressionisten, Fauve-Künstler und Kubisten auf den Markt brachte.

Das bei der Dresdner Bank für die Linzer Geschäfte eingerichtete Konto Hildebrand Gurlitts bezifferte die Umsätze von Anfang 1943 bis 1945 auf insgesamt 3 749 000 Reichsmark. Dazu kamen die privaten Geschäfte des Kunsthändlers. Da Gurlitt einen überaus guten Kunstgeschmack besaß, konnte er auf dem Pariser Markt auch das ein oder andere Bild für seine eigene Sammlung erwerben.

Als das Folkwang Museum in Essen 1954 die Ausstellung "Französische Malerei und Grafik des 19. Jahrhunderts" in der Villa Hügel arrangierte, war Hildebrand Gurlitt als wichtiger ungenannter Leihgeber mit von der Partie (SZ vom 7. Dezember). Die Federzeichnung einer sprungbereiten Löwin, die zum "Schwabinger Kunstfund" gehört, wurde dort gezeigt. Ebenfalls aus "Deutschem Privatbesitz" waren in Essen drei Bilder von Pierre-Auguste Renoir und drei Bilder von Monet ausgestellt. Darunter das Gemälde "Junges Mädchen im Garten" von Renoir und die Waterloo-Brücke in London, 1903 von Monet gemalt.

Gurlitts Anwalt Hannes Hartung, der bei der Räumung in Salzburg dabei war, beschreibt genau solch eine Londoner Stadtlandschaft im Gespräch mit der SZ. Nahe liegt also die Vermutung, dass sich Leihgaben Hildebrand Gurlitts für die Essener Schau von 1954 bis vergangenen Montag im Salzburger Haus seines Sohnes befanden. Cornelius Gurlitts Anwälte haben die Bilder aus Salzburg mit zwei Verzeichnissen abgleichen lassen: Lostart, der Sammelstelle für abhanden gekommene Kunst, und den Listen der Amerikaner, die Hildebrand Gurlitt nach dem Krieg befragt hatten. Weil es laut Hartung keine Übereinstimmung gab, überlegt er, ob Hildebrand die Bilder erst nach dem Krieg erstanden haben könnte.

Markt war leergefegt

Das allerdings ist unwahrscheinlich, denn der Markt zwischen 1945 und 1954 war leergefegt. Und Hildebrand Gurlitt hat in zwei Depots nach dem Krieg, in Sachsen und in einer fränkischen Mühle, Werke vor den Amerikanern versteckt. Gut möglich, dass er hier gerade die französischen Meisterwerke verborgen hat, die später sein Sohn verwahren sollte. Die Bilder, die Hildebrand Gurlitt im Krieg dem Wallraf-Richartz-Museum und der Hamburger Kunsthalle vermittelte hatte, wurden an Frankreich restituiert. In Köln war Gurlitt selbst bei der Rückführung helfend involviert. Auf Beschluss der Alliierten vom 22. Februar 1946 mussten die deutschen Museen die in besetzten Ländern erworbenen Kulturgüter zurückführen.

Private Eigentümer scheint diese Maßnahme jedoch nicht betroffen zu haben. Auch Gurlitt nicht. Monet, Manet, Renoir, Corot, Courbet: Das sind große französische Namen. Gemälde solcher Meister gehören zu den wichtigsten Zeugnissen der Frühmoderne. Gut möglich ist, dass Hildebrand Gurlitt die Werke, die bis vor wenigen Tagen noch bei seinem Sohn Cornelius in Salzburg lagerten, im besetzten Frankreich erstanden hat - als privater Händler und Sammler. Die drängende Frage nach der Herkunft der 60 Werke müssen Anwälte und Experten jetzt beantworten.

# data[].attributes.attachment_link.title
Zweiter Fund im Fall Gurlitt - Salzburger Angelegenheit

# data[].attributes.attachment_link.description
Cornelius Gurlitt war nie allein. Er hatte seine Bilder immer bei sich. So war es in seiner Schwabinger Eigentumswohnung, in der die Staatsanwaltschaft vor zwei Jahren über 1000 Werke beschlagnahmt hatte, das Erbe seines Vaters Hildebrand Gurlitt, eines vom NS-Regime wohlgelittenen Kunsthändlers.

# data[].attributes.body
Diese Werke sind nicht Teil des Beschlagnahmegutes und unterliegen in diesem Rahmen daher zu diesem Zeitpunkt noch nicht der Begutachtung durch die Taskforce.

# data[].attributes.body
1. Der frühere Eigentümer/Erbe muss nachweisen, dass das Kunstobjekt zweifelsfrei ihm gehört.

2. Dem anderen Besitzer muss Bösgläubigkeit nachgewiesen werden.

# data[].attributes.body
"Der Eigentümer kann von dem Besitzer die Herausgabe der Sache verlangen."

-> Menschen, die nach ihrem Eigentum suchen, müssen die Voraussetzungen des Herausgabeanspruchs dieses Paragraphen beweisen.

Beispiel: Ein Bild wurde von den Nazis geraubt. Nun muss man beweisen, dass es identisch ist mit dem Bild, was jetzt gefunden wurde.

# data[].attributes.attachment_link.title
§ 985 BGB - Herausgabeanspruch - dejure.org

# data[].attributes.attachment_link.description
Bürgerliches Gesetzbuch § 985 - Der Eigentümer kann von dem Besitzer die Herausgabe der Sache verlangen.

# data[].attributes.body
- Gurlitt kann sich also auf die Verjährung berufen

- Die ursprünglichen Eigentümer sind auf den guten Willen der jetzigen Besitzer angewiesen

# data[].attributes.body
Deutschland hat sich verpflichtet, Raubkunst zu identifizieren, die Eigentümer oder Erben ausfindig zu machen und mit ihnen eine "gerechte" Lösung zu finden.

-> Diese Erklärung ist allerdings nicht rechtlich bindend
-> Sie gilt nicht für Privatpersonen

# data[].attributes.attachment_link.description
Im Zuge der Washington Conference on Holocaust-Era Assets (Washingtoner Konferenz über Vermögenswerte aus der Zeit des Holocaust) von 1998 verabschiedeten 44 Staaten, darunter die Bundesrepublik Deutschland, die sog. Grundsätze der Washingtoner Konferenz in Bezug auf Kunstwerke, die von den National…

# data[].attributes.body
Bereits 2001 wurde darüber diskutiert, ob diese Verjährung von Herausgeberansprüchen gerechtfertigt ist. Die damalige Bundesregierung war allerdings gegen eine Sonderregelung. Es blieb dabei: Nach 30 Jahren verjähren die Herausgeberansprüche aus Eigentum -> damit irgendwann Rechtsfrieden einkehren kann.

# data[].attributes.headline
Hard Facts: Der Begriff der "Bösartigkeit"

# data[].attributes.subject
Hard Facts: Der Begriff der "Bösartigkeit"

# data[].attributes.body
Der Begriff der "Bösartigkeit" meint im Recht jemanden, der zum Zeitpunkt des Kaufs weiß oder zumindest annehmen kann, dass es sich um Raubkunst handelt.

# data[].attributes.body
Das bayerische Kabinett beschließt eine Bundesratsinitiative für ein Kulturgut-Rückgewähr-Gesetz. Dieser Gesetzesentwurf sieht vor, dass „bei abhanden gekommenen Sachen die Berufung auf die Verjährung ausgeschlossen [ist], wenn der Besitzer bei Besitzerwerb bösgläubig war.“ Dies soll nicht nur für die Fälle von nationalsozialistischer Raubkunst, sondern ganz allgemein gelten. Nach der Begründung des Gesetzesentwurfes würde „eine Beschränkung auf NS-verfolgungsbedingt abhanden gekommene Kulturgüter nicht unerhebliche Probleme mit Blick auf den allgemeinen Gleichheitsgrundsatz (Art. 3 Abs. 1 des Grundgesetzes) aufwerfen.“

# data[].attributes.body
12. November 2013: Die Staatsanwaltschaft Augsburg veröffentlicht auf der Webseite www.lostart.de die ersten 25 Werke, bei denen ein NS-verfolgungsbedingter Entzug nicht ausgeschlossen werden kann.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Die Lost Art-Datenbank dient der Dokumentation von Such- und Fundmeldungen zu Kulturgütern, die infolge der nationalsozialistischen Gewaltherrschaft und der Ereignisse des Zweiten Weltkriegs verbracht, verlagert oder - insbesondere jüdischen Eigentümer:innen - verfolgungsbedingt entzogen wurden. Sie wird vom Deutschen Zentrum Kulturgutverluste in Magdeburg betrieben, das sich national und international als zentraler Ansprechpartner zu Fragen unrechtmäßiger Entziehungen von Kulturgut, das sich heute in Sammlungen deutschen Kulturgut bewahrenden Einrichtungen befindet, versteht. Das Hauptaugenmerk liegt hierbei auf dem im Nationalsozialismus verfolgungsbedingt entzogenen Kulturgut insbesondere aus jüdischem Besitz (sog. NS-Raubgut). Grundlage für die Arbeit in diesem Bereich sind die „ Washingtoner Prinzipien" von 1998, zu deren Umsetzung sich Deutschland im Sinne seiner historischen und moralischen Selbstverpflichtung bekannt hat („ Gemeinsamen Erklärung ", 1999). Bund, Länder und die drei kommunalen Spitzenverbände haben das Deutsche Zentrum Kulturgutverluste zum 1. Januar 2015 als rechtsfähige Stiftung bürgerlichen Rechts mit Sitz in Magdeburg gegründet.

Neben der Lost Art-Datenbank bietet das Deutsches Zentrum Kulturgutverluste unter www.proveana.de die Forschungsdatenbank Proveana mit Kontextinformationen zu Akteuren, Ereignissen, Sammlungen, Archivalien an. Dabei handelt es sich vorwiegend um Ergebnisse aus Projekten der Provenienzforschung, die vom Deutschen Zentrum Kulturgutverluste gefördert wurden. Weiter zu Proveana.

Diese Seite:

© Stiftung Deutsches Zentrum Kulturgutverluste - 2021

# data[].attributes.attachment_link.title
Lost Art Internet Database - Offizielle deutsche Datenbank zur Dokumentation von Raub- und Beutekunst

# data[].attributes.attachment_link.description
Die Lost Art-Datenbank dient der Dokumentation von Such- und Fundmeldungen zu Kulturgütern, die infolge der nationalsozialistischen Gewaltherrschaft und der Ereignisse des Zweiten Weltkriegs verbracht, verlagert oder - insbesondere jüdischen Eigentümer:innen - verfolgungsbedingt entzogen wurden.

# data[].attributes.headline
Hard Facts: Taskforce "Schwabinger Kunstfund"

# data[].attributes.subject
Hard Facts: Taskforce "Schwabinger Kunstfund"

# data[].attributes.body
- nicht-rechtsfähiges Projekt bei der Stiftung Preußischer Kulturbesitz

- im Wege der Amtshilfe für die Staatsanwaltschaft Augsburg tätig

- Die Taskforce unterliegt den Beschränkungen eines staatsanwaltschaftlichen Ermittlungsverfahrens

- alle beteiligten Personen zur Verschwiegenheit verpflichtet

- Leiterin: Ingeborg Berggreen-Merkel

- Ihre Aufgabe ist es, zunächst eine internationale Gruppe von Expertinnen und Experten für die Provenienzforschung zu gewinnen

# data[].attributes.body
Am 11. November 2013 wird die Taskforce „Schwabinger Kunstfund“ eingesetzt. Sie soll die Herkunft der Kunstwerke im Interesse möglicher Eigentümer erforschen, damit im Sinne der Washingtoner Erklärung von 1998 und der "Gemeinsamen Erklärung" von Bund, Ländern und Kommunalen Spitzenverbänden von 1999 Transparenz hergestellt und den vielfältigen eigentumsrechtlichen und kulturhistorischen Aspekten zur Geltung verholfen wird, ohne den ordnungsgemäßen Ablauf des strafrechtlichen Ermittlungsverfahrens zu beeinträchtigen.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Die Leiterin der Taskforce „Schwabinger Kunstfund", Dr. Ingeborg Berggreen-Merkel, und der Präsident der Kommission für die Entschädigung der Opfer von Enteignungen aufgrund der Antisemitischen Gesetzgebung während der Okkupationszeit (CIVS) der Republik Frankreich, Michel Jeannoutot, unterzeichnen im Beisein des französischen Botschafters, S. E. Philippe Etienne, eine Vereinbarung zur Vertiefung der Zusammenarbeit.

# data[].attributes.attachment_link.description
Die Leiterin der Taskforce „Schwabinger Kunstfund", Dr. Ingeborg Berggreen-Merkel, und der Präsident der Kommission für die Entschädigung der Opfer von Enteignungen aufgrund der Antisemitischen Gesetzgebung während der Okkupationszeit (CIVS) der Republik Frankreich, Michel Jeannoutot, unterzeichnen im Beisein des französischen Botschafters, S. E. Philippe Etienne, eine Vereinbarung zur Vertiefung der Zusammenarbeit.

# data[].attributes.body
Problem: Man hat die Sammlung beschlagnahmt, obwohl erst nur der Verdacht der Steuerhinterziehung vorlag. -> Problem für die Bayerische Justiz

# data[].attributes.headline
Journalisten als treibende Kraft  in der Affäre?

# data[].attributes.subject
Journalisten als treibende Kraft  in der Affäre?

# data[].attributes.body
11.11. 2013: Schnelle und unmittelbare Reaktion von Spitzenpolitikern mit der Gründung der Taskforce Schwabinger Kunstfund durch Bayrische Landes- und Bundesregierung

# data[].attributes.body
What Next for the Gurlitt Collection? | European Journal - YouTube

Timeslot: Min 04:19 bis 05:25 > Statement von Exbundestagspräsident Wolfgang Thierse, der Neuregelung der Gesetze fordert

# data[].attributes.body
Nazi-Schatz: So liefen die Recherchen des FOCUS im Fall Gurlitt - YouTube

Timeslot: Min 02:33 bis Ende > Michael Krischer erklärt das Fehlen von juristischen Ansprüchen auf die Rückgabe

# data[].attributes.headline
FOCUS Enthüllung endet mit einem Appell an die Gerechtigkeit

# data[].attributes.subject
FOCUS Enthüllung endet mit einem Appell an die Gerechtigkeit

# data[].attributes.body
Schwabinger Kunstfund nur ein Beispiel für ein allgemeines Problem das die Legitimation unserer Gesellschaft in Frage stellt

# data[].attributes.body
Wichtig: Bisher ist alles im Geheimen passiert, die Öffentlichkeit weiß noch nichts davon.

# data[].attributes.body
Meike Hoffmann wird von der Staatsanwaltschaft Augsburg beauftragt, ein Gutachten zu erstellen: Was ist in der Sammlung enthalten und wie muss man damit umgehen?

# data[].attributes.body
Die gesamte Kunstsammlung wird in ein Kunstdepot am Rand von München gebracht. Die Kunsthistorikerin Meike Hoffmann untersucht die Sammlung.

Frage: Die Werke gehörten zwar zum Restbestand eines Nazi-Kunsthändlers, gehörten aber Gurlitt -> Wie soll nun damit umgegangen werden? War alles Raubkunst? Oder entartete Kunst?

# data[].attributes.body
Artikel der internationalen jüdischen Tageszeitung The algemeiner mit Redaktion in New York

# data[].attributes.attachment_caption
Artikel des französichen Nachrichtensenders BFM TV

# data[].attributes.attachment_caption
Artikel der britische Tageszeitung THE GUARDIAN 

# data[].attributes.body
Artikel des amerkanischen Lifestyle Magazins Vanity Fair

# data[].attributes.body
Beispiele für internationale Reaktionen

# data[].attributes.attachment_caption
Markus Krischer, stellv. Chefredakteur und Leiter des Rechercheprojekts Nazischatz

# data[].attributes.headline
Inszenierung als Investigativbericht der Staatsgeheimnisse enthüllt 

# data[].attributes.subject
Inszenierung als Investigativbericht der Staatsgeheimnisse enthüllt 

# data[].attributes.body
"Das größte Hindernis war, dass alle beteiligten Behörden vom Zoll bis zur Polizei und den Ministerien geschwiegen haben und dann muss man schauen, dass einige eben etwas lauter schweigen und andere etwas leiser und man muss das Puzzleteil zusammensuchen"

# data[].attributes.headline
Enthüllungsbericht des Magazin FOCUS vom 3. November 2013 als eigentlicher Startpunkt der Geschichte ?

# data[].attributes.subject
Enthüllungsbericht des Magazin FOCUS vom 3. November 2013 als eigentlicher Startpunkt der Geschichte ?

# data[].attributes.body
In einem kleinen Raum der Wohnung wurden 1.200 Kunstwerke gefunden. Das Zollamt war überfordert, dokumentierte alles gründlich und verbrachten insgesamt 3 Tage in Gurlitts Wohnung zur Sicherung der Kunstwerke, Geld, Akten, Briefe und Dokumente.

Stand: Steuerhinterziehung, rechtfertigte keine Mitnahme von Eigentum, was jedoch passierte.

Gurlitt teilt auf Nachfrage mit, dass er die Kunstwerke von seinem Vater stammen, die er größtenteils erworben hat. Sein Vater sei erst Museumschef und nach einer Kündigung notgedrungener Kunsthändler gewesen.

# data[].attributes.headline
28. Februar 2012 12:15 Uhr Durchsuchungsbeschluss, Zollfahndung in Cornelius Gurlitts Wohnung 

# data[].attributes.subject
28. Februar 2012 12:15 Uhr Durchsuchungsbeschluss, Zollfahndung in Cornelius Gurlitts Wohnung 

# data[].attributes.body
Verdacht: Steuerhinterziehung

# data[].attributes.attachment_caption
*1. Apr. 1878 · Münster, Deutschland  † 9. März 1937 · London, England

# data[].attributes.body
Kunsthändler, Kunstsammler, Galerist, Publizist und Verleger

Lost Art Internet Database - Jüdische Sammler und Kunsthändler (Opfer nationalsozialistischer Verfolgung und Enteignung) - Flechtheim, Alfred

# data[].attributes.body
Das Etikett des jüdischen Galeristen Flechtheim weckte das Interesse der Erben. Die Erben beanspruchten das Bild für sich. Gurlitt und das Auktionshaus wollten Aufmerksamkeit vermeiden. Es wurde sich darauf geeinigt den Erlös zu teilen.

# data[].attributes.body
Gurlitt sagte, dass das Bild von seiner Mutter stammt und nun in seinem Besitz ist. Nachdem sie das Gemälde genauer analysiert entdeckt sie ein Etikett der Galerie Flechtheim. Anstatt Gurlitt direkt zu konfrontieren nimmt sie dies zunächst zur Kenntnis und möchte erstmal das Vertrauen zu Gurlitt gewinnen. Sie fragt ihn, ob er noch mehr Bilder besitzt und er verneint dies.

Das Bild von Beckmann wurde für 870.000 Euro bei einer Auktion versteigert.

# data[].attributes.attachment_caption
Gurlitts Bild von Beckmann für das Aktionshaus

# data[].attributes.body
Die Kunsthändlerin schätzt das Bild auf 250.000-300.000 Euro. Gurlitt möchte ein Minimum von 280.000 Euro.

# data[].attributes.headline
Die Überwachung von Cornelius Gurlitt beginnt

# data[].attributes.subject
Die Überwachung von Cornelius Gurlitt beginnt

# data[].attributes.body
Es wurden Kameras vor seinem Wohnhaus in München, Schwabing, installiert.

Frage zu diesem Zeitpunkt:
Wovon lebt der alte Mann, der in Deutschland nicht registriert ist?

Er fuhr lediglich zum Promenadeplatz zur Bank oder kaufte sich sehr viele Hemden in einem nahgelegenen Kaufhaus.

# data[].attributes.attachment_caption
Titelseite des Magazin FOCUS vom 03.11.2013

# data[].attributes.headline
Große Öffentlichkeit durch Skandalisierung ?

# data[].attributes.subject
Große Öffentlichkeit durch Skandalisierung ?

# data[].attributes.headline
2. Der Schwabinger Kunstfund als Medienereignis. Die Entdeckung der Raubkunst als moralisches Dilemma ?

# data[].attributes.subject
2. Der Schwabinger Kunstfund als Medienereignis. Die Entdeckung der Raubkunst als moralisches Dilemma ?

# data[].attributes.headline
1. Was ist vorgefallen? Eine Rekonstruktion des Fall Gurlitts

# data[].attributes.subject
1. Was ist vorgefallen? Eine Rekonstruktion des Fall Gurlitts

# data[].attributes.body
Der Fall Gurlitt - Die Chronologie eines Kunst-Krimis - Kultur - SRF

# data[].attributes.headline
Das Verfahren gegen Gurlitt ist eröffnet

# data[].attributes.subject
Das Verfahren gegen Gurlitt ist eröffnet

# data[].attributes.body
Vermutung: Handel mit geraubter Kunst auf Grund von:
1. Vergangenheit des Vaters
2. Illegaler Kunstverkauf in die Schweiz mit Steuerhinterziehung

# data[].attributes.headline
Ein Jahr nach der Zugkontrolle, Kontakt mit Auktionshaus Lempertz

# data[].attributes.subject
Ein Jahr nach der Zugkontrolle, Kontakt mit Auktionshaus Lempertz

# data[].attributes.body
Gurlitt kontaktierte das Aktionshaus Lempertz. Er fragt die Kunsthändlerin Emmarentia Bahlmann am Telefon, ob ihr Haus in der Lage wäre "gute Kunst zu versteigern". Er bietet ein Bild von Beckmann an. Am 21. September 2011 verabredeten die beiden in seiner Wohnung.

# data[].attributes.body
Großmutter von Hildebrand war Jüdin, trotzdessen verkaufte er Kunst die von den Nazis aus den eigenen Museen verband worden war ins Ausland.

Er hatte sich mit den Nazis zusammen geschlossen und wurde unter anderem als Einkäufer für Hitlers geplantes "Führermuseum" eingesetzt.

# data[].attributes.headline
Einer der vier wichtigsten Kunsthändler der NS-Zeit

# data[].attributes.subject
Einer der vier wichtigsten Kunsthändler der NS-Zeit

# data[].attributes.attachment_caption
* 15. September 1895 in Dresden; † 9. November 1956 in Oberhausen

# data[].attributes.body
1000 Euro Bargeld werden bei ihm gefunden. Cornelius Gurlitt möchte den Grund nicht mitteilen. Er erzählt kurz von dem Verkauf eines Bildes aus der NS-Zeit von seinem Vater.

9.000 Euro Bargeld, illegaler Verkauf  vermutet, Verfahren jedoch eröffnet, Steuerhinterziehung?

# data[].attributes.body
Cornelius Gurlitt wird von deutschen Zollfahndern im Zug von Zürich nach München kontrolliert.
Die Zollverwaltung hat die Aufgabe, den Verkehr von Barmitteln zu überwachen. Bei einer Aufforderung der Zollbediensteten haben Personen Bargeld im Wert von 10.000 Euro oder mehr anzuzeigen und dessen Herkunft zu erläutern (§ 12a Abs. 2 ZollVG). Gegebenenfalls können die Personen „an einem hierfür geeigneten Ort körperlich durchsucht werden“ (§ 10 Abs. 3 ZollVG).

Gurlitt soll auf die Frage des Zollfahnders ausgesagt haben, kein Bargeld bei sich zu tragen. Dabei ist davon auszugehen, dass der Beamte korrekt nach Bargeld über der Betragsgrenze fragte und Gurlitt dies verneinte. Bei einer Leibesvisitation auf der Zugtoilette entdeckten die Beamten 9000 Euro. Gurlitt gab seine Personalien und seine Münchner Adresse an.

Als die Ermittler dem Verdacht eines Schwarzgeldkontos in der Schweiz nachgingen, habe man festgestellt, dass Gurlitt in München nicht gemeldet sei und weder eine Bankverbindung noch eine Sozialversicherung habe.

# data[].attributes.headline
22. September 2010, Eurocity 197, Lindau

# data[].attributes.subject
22. September 2010, Eurocity 197, Lindau

# data[].attributes.headline
1. Was ist vorgefallen? Rekonstruktion des Vorfalls

# data[].attributes.subject
1. Was ist vorgefallen? Rekonstruktion des Vorfalls