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Dinamismo de un automóvil, Luigi Russolo ,1913, óleo sobre lienzo.

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Carlos Càrra, 1911, óleo sobre lienzo, Museo de Arte Moderno Nueva York.

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El futurismo surgió en Milán y se dio a conocer en febrero de 1909, cuando el poeta Filippo Tommaso Marinetti publicó su Manifiesto futurista en el periódico Le Figaro de París.
*Fue un movimiento de vanguardia que surgió en el norte de Italia. Si bien fue un movimiento artístico, sus propuestas excedieron este campo para orientarse a lo político.
La búsqueda de modernidad, de inserción en una sociedad industrializada y tecnificada, así como su rechazo de la tradición dio impulso al futurismo que tuvo influencia en otros movimientos europeos como el suprematismo, el rayonismo y el constructivismo rusos
*Fue un movimiento polémico y contradictorio. En un primer momento, la mayoría de los artistas adherentes al futurismo eran anarquistas, anarcosindicalistas y comunistas vinculados con las luchas de los obreros industriales. Buscaban ser la voz de las nuevas clases sociales que tomaban relevancia en el contexto de la sociedad europea de principios del siglo XX, revolucionaria, urbana e industrializada.

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Umberto Boccioni, 1913, Museo Guggenheim de Venecia.

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¿Cómo se desarrollo la vanguardia en otras partes?

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¿Cómo se desarrollo la vanguardia en otras partes?

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Cuando un 20 de febrero de 1909 se publicaba el Primer Manifiesto del Futurismo, no había sin embargo una sola obra, pictórica, literaria o de cualquier otro tipo, que pudiera denominarse futurista. Por esto, el manifiesto futurista fue también la primera obra futurista. A partir de ahí se desencadenaron toda una serie de proclamas que, desde los más distintos ámbitos de intervención, configuraron lo que llegó a ser el movimiento.
En primer lugar fue literatura, una literatura iniciada con este manifiesto y continuada por un segundo, el Uccidiamo il chiaro di luna (Matemos el claro de luna), cuyo lirismo desbordante corrobora el comienzo de la era futurista.
A través de los diversos textos que les corresponden podemos hacernos una idea del pensamiento futurista, que devino en una formalización ideológica a través de la creación de un partido político, hecho inédito en las vanguardias, que nunca llevaron tan lejos su vínculo entre el arte y la vida. El Partido Futurista Italiano, nombre bajo el que se ampararon, anticipó o compartió muchos de los motivos fascistas: ultranacionalismo, sentido de la raza, y desprecio por la democracia representativa y formal. El mismo Marinetti, en “Futurismo y Fascismo”, subraya sus puntos de confluencia. Tras declarar que fue arrestado, en el 1919, junto al mismo Mussolini, por atentado fascista a la seguridad del estado dijo: “El fascismo contiene y contendrá siempre esa fuerza de patriotismo optimista orgullosa violenta y prepotente y guerrera que nosotros los futuristas, primeros entre los primeros, predicamos a las masas italianas”. Curiosamente en Pintura y Escultura, con todo su poder de representación, no se asumieron nunca características tan extremas, pero sí subyace en todas ellas un desbordante torrente de vitalismo y energía. Así, en la pintura todo se mueve, las líneas oblicuas contribuyen a esa sensación de ímpetu y velocidad que forjó el sueño futurista. Los colores son muy fuertes, violentos, contribuyendo a complicar la imagen.Por su parte la Escultura futurista es una escultura del movimiento y del ambiente. Dice su Manifiesto: “Tanto en escultura como en pintura no se puede renovar más que buscando el estilo del movimiento, esto es, volviendo sistemático y definitivo como síntesis aquello que el impresionismo ha ofrecido como fragmentario, accidente, y por consiguiente analítico”. Y ese estilo es lo que vemos en la compleja figura: “Forme uniche di continuità nello spazio, 1913”, donde cada uno de los músculos del ser que se encamina con paso decidido hacia adelante, se estira y se expande, invadiendo el espacio e invadido por el espacio.
Los futuristas festejaron una vida moderna plena de la potencia de una máquina de la que amaron también su estruendo. Consecuentemente, su música aspiraría a ese ruido. Dice Russolo, el firmante de L’arte dei rumori (El arte de los ruidos), manifiesto musical del Futurismo: “Cada manifestación de nuestra vida va acompañada del ruido. El ruido es, por tanto, familiar a nuestro oído y tiene el poder de reclamarnos inmediatamente a la vida misma”. Para los futuristas el nuevo mundo necesitaba de nuevos instrumentos que acompañarán su mirada, ya que los instrumentos contemporáneos, a su entender eran, incapaces de interpretar el ruido. Con este objetivo, Russolo hizo unas máquinas especiales para su música, los Intonarumori, que reproducen sonidos de máquinas, aunque también con ellos, pueden construirse melodías.

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Datos del contexto histórico, sociocultural y politico.

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Datos del contexto histórico, sociocultural y politico.

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En los primeros años del siglo XX la extrema novedad de las relaciones que el hombre había establecido con las fuerzas materiales alcanzó a todo el conjunto del tejido social, haciendo visible la clase de mundo y el tipo de hombre que este nuevo orden entrañaba. Comienza a perfilarse la idea de una nueva potencia que rige la vida del hombre, la técnica, un concepto que sólo a partir de entonces adquiere una vaga unidad para el pensamiento reflexivo y que seduce al imaginario de la época. Las técnicas constituyen la apoyatura histórica material sobre la que se construyen las grandes metáforas de representación de lo real, de las imágenes que el hombre construye sobre sí mismo y sobre el mundo. Y con las técnicas y las máquinas, la idea del dominio sobre la energía ocupa una posición también dominante en el imaginario social, y comienza a aunar por analogía los motores artificiales y los motores biológicos, las máquinas a motor y los cuerpos a motores. Esta equiparación entre cuerpos y artefactos se convertirá en una asociación fuertemente arraigada en el imaginario colectivo de finales del siglo XIX y principios del siglo XX.
Esos discursos en torno a la maquinización, reinterpretados desde una perspectiva cultural, constituyen indicadores de los cambios sociales y culturales, de los nuevos modos de entender las relaciones humanas, de los mecanismos de poder y de los valores de una época y de una sociedad, en un periodo durante el cual la mecanización de la segunda revolución industrial alcanzó una gran intensidad, en términos cuantitativos y también cualitativos, al ir adquiriendo unas características distintivas respecto a la primera revolución industrial, por medio de un proceso de automatización, interconexión e interdependencia de los distintos sectores de la economía y de la producción.   Dentro de las vanguardias artísticas, el Futurismo, promovido por Filippo Tommaso Marinetti, propugnó una amplia revolución cultural, apremiado por la rápida transformación social que se estaba produciendo, que ilustró en el Manifiesto del Futurismo publicado en febrero de 1909 en Le Figaro.

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*Consideraban que la industrialización, junto con las posibilidades que brindaba el desarrollo científico y tecnológico permitiría construir un mundo nuevo fuerte, dinámico, sin defectos. Consideraban que la violencia y la guerra eran purificadoras, que era necesaria la destrucción total para construir un mundo nuevo. Concibieron un nuevo concepto de belleza basado en la velocidad, el dinamismo, el contraste, la disonancia y la desarmonía. Sostenían que la nueva belleza era la máquina, el automóvil, los aviones.
*Rechazaron el academicismo y toda la tradición estética europea. El ritmo de la vida estaba marcado por la velocidad y el arte tenía que adaptarse a él.
*Buscaban plasmar los recorridos de los cuerpos en el espacio para dar cuenta del dinamismo de la vida. En pintura, tomaron elementos plásticos del divisionismo y del cubismo. Se privilegió el uso de colores vibrantes, líneas rectas, ángulos marcados y ritmos.
*En música, el artista Luigi Russolo desarrolló los intonarumori, unos dispositivos para hacer música con sonidos urbanos como ruido de motores o voces de multitudes.
*En arquitectura se planteó la planificación urbana orientada a organizar la vida de las personas en un futuro utópico. Los materiales preferidos fueron el metal y el vidrio.
*En literatura, proponían las ``parole in libertà, es decir, liberar al lenguaje de las ataduras de la sintaxis y la gramática para que pudiera manifestar libremente las emociones del hablante.

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Manifiestos y/o escritos de artistas sobre su trabajo y concepción del arte.

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Manifiestos y/o escritos de artistas sobre su trabajo y concepción del arte.

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*Los primeros manifiestos futuristas proponían políticas anticlericales, la destrucción de lo que consideraban instituciones burguesas como el matrimonio o el concepto la propiedad de la tierra. Sin embargo, estas propuestas sumadas a su militarismo y belicismo derivaron hacia ideologías más de derecha y los llevaron a apoyar a la burguesía industrial milanesa que proponía la participación en la Primera Guerra Mundial.
*En 1919, Filippo Marinetti escribió el Manifiesto fascista que sentó las bases ideológicas del partido fascista de Benito Mussolini, de tendencias nacionalistas, militaristas y belicistas.
*Para 1920, el movimiento se disolvió. Muchos de los primeros miembros murieron en los frentes de batalla de la Primera Guerra Mundial y otros se fueron interesando en otras corrientes a partir de 1919, desencantados de los resultados de sus ideas. Al ascender al gobierno, el fascismo dejó de lado la estética futurista por una más monumental y académica.