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O design no país vem crescendo nos últimos anos, tanto tendências internacionais, quanto por necessidade. Porém o design apenas se concentra nas grandes cidades como Bangkok e por falta de conhecimento da população.

Segundo um relatório sobre a indústria de design trailandesa, "A indústria de design da Tailândia contribui para o crescimento econômico mais em produtos exportados e manufatura do que em serviços de design.  Isso ocorre porque outros operadores de negócios não têm o entendimento nem o reconhecimento do valor do design e como ele pode melhorar seus negócios.  Além disso, a própria indústria do design carece de planejamento e estratégia para desenvolver efetivamente a profissão para atender às suas necessidades e às do mercado.  Não há um indicador claro usado para medir o impacto ou a capacidade de criar valor econômico da indústria do design devido à falta de bancos de dados profissionais abrangentes e sistemáticos."

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Em 2002-2003, muitas agências estatais e privadas relacionadas ao design e criatividade foram fundadas, incluindo a Agência Nacional de Promoção da Indústria de Software (SIPA), ACM SIGGRAPH Bangkok Chapter - uma comunidade internacional cuja missão é promover e celebrar a inovação em computação gráfica, Bangkok  Centro de Arte e Cultura e Associação Tailandesa de Designers Gráficos.

Em um esforço para impulsionar a economia, aumentar a vantagem competitiva do país e garantir um crescimento econômico estável e sustentável, o governo estabeleceu o Centro Criativo e de Design da Tailândia (TCDC) em 2004 com o objetivo de promover a criatividade e gerar jovens visionários, designers e  empreendedores. Inclusive, a imagem de fundo deste Padlet é neste Centro

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Trabalhando com a Bangkok CityCity Gallery, eles iniciaram a Bangkok Art Book Fair em 2017, .  “Percebemos que em Bangkok, nos faltava uma plataforma ou espaço onde artistas, designers e criadores pudessem compartilhar seus trabalhos.  Escolhemos a Feira do Livro de Arte porque acreditamos no livro como meio.  É um meio que todos conhecem.  Você não precisa ensinar as pessoas a usar um livro”, afirma o estúdio.

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“O design gráfico na Tailândia está crescendo.  No entanto, ainda tem um longo caminho a percorrer.  Precisamos sair da mentalidade e percepção tradicionais em direção ao design gráfico e olhar para o contexto em que estamos vivendo. Bangkok é uma cidade muito grande com muitos problemas e questões que estão esperando para serem resolvidos”, observa o estúdio.

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“O design gráfico na Tailândia está crescendo.  No entanto, ainda tem um longo caminho a percorrer.  Precisamos sair da mentalidade e percepção tradicionais em direção ao design gráfico e olhar para o contexto em que estamos vivendo. Bangkok é uma cidade muito grande com muitos problemas e questões que estão esperando para serem resolvidos”, observa o estúdio.

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O Studio 150 é um estúdio de design gráfico com sede em Bangkok, fundado em 2017 por Piyakorn Chairapundech e Pat Laddaphan.  O estúdio trabalha com uma ampla gama de materiais, incluindo impressos, design de identidade, web design, pesquisa de design e direção de arte.  Piyakorn e Pat, que trabalharam juntos por três anos antes de fundar o estúdio, dão grande ênfase à pesquisa e comunicação no desenvolvimento de seus projetos, não querendo ficar presos a um meio específico.

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Além disso, existem dois tipos de fontes tailandesas proeminentes, looping e loopless, que são como Sans e Sans Serif em latim.  O loop é usado principalmente em designs com tamanhos de fonte pequenos e tem uma sensação mais conservadora.  Loopless é um sósia latino, focado mais no design simplificado que não precisa de muitos detalhes originais de glifos tailandeses.

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A Tailândia tem um design de tipografia único, usando seu próprio glifo.  Eles possuem 44 alfabetos, com 21 vogais, que formam até 32 sons e cinco níveis de tons.  Isso cria muitas combinações quando se trata de estilos.  Além disso, o sistema de escrita tailandês não está apenas em um arranjo horizontal linear.  Também possui vogais que podem ser colocadas antes, depois, abaixo ou acima do alfabeto e as marcas de tom podem ser colocadas acima do alfabeto no sistema de escrita.

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Siam – a terra dos sorrisos Lâmpada Mr. P - Propaganda (1994)

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Siam – a terra dos sorrisos Lâmpada Mr. P - Propaganda (1994)

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Reconhecendo os traços nacionais e trabalhando dentro das limitações técnicas e tecnológicas da Tailândia, um grupo de designers que se destacaram no mercado publicitário formou a Propaganda em 1994. A Propaganda trouxe um senso de diversão tailandês a uma gama de produtos industriais que sempre foram vistos como  frio, impessoal e estéril.  A empresa é provavelmente mais conhecida por um personagem de desenho animado chamado Sr. P. Introduzido em 2002, o Sr. P é uma figura adorável, embora um tanto travessa, cujo corpo funciona como itens como um dispensador de fita e um chaveiro.

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Um mundo de informações i-mobile TV 620 (2009) - Makorn Chaovanich, Samart i-mobile

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Um mundo de informações i-mobile TV 620 (2009) - Makorn Chaovanich, Samart i-mobile

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Na Era da Informação, a Internet nos conecta a todos, e o ritmo acelerado da vida moderna tornou todos nós mestres da multitarefa.  Os telefones que costumavam fazer e receber chamadas agora têm toda uma gama de funções e aplicativos que nos permitem fazer dez coisas ao mesmo tempo!  Nos últimos anos, a Tailândia tornou-se um centro de fabricação e exportação para muitas empresas de eletrônicos ocidentais.  Mas o i-mobile TV 620 é um telefone móvel tailandês projetado por Makorn Chaovanich, fundador da Cerebrum Design.  O telefone foi projetado com as necessidades de negócios, marketing, construção de marca e funcionalidade em mente.  Os usuários podem assistir a filmes, ouvir música e acessar a Internet de alta velocidade – tudo a um preço que o consumidor médio tailandês pode pagar.

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Artesanato moderno Cadeira Dalai (2003) - M.L.  Pawinee Santisiri e Suwan Kongkhunthian, Yothaka

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Artesanato moderno Cadeira Dalai (2003) - M.L.  Pawinee Santisiri e Suwan Kongkhunthian, Yothaka

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O aguapé, uma planta nativa do rio Amazonas, foi introduzido na Ásia através da Indonésia pelos holandeses coloniais.  Trazido para a Tailândia no reinado do rei Rama V, rapidamente se espalhou para lagoas, rios e canais em todo o reino, tornando-se uma ameaça ao ecossistema nativo.  Em 1989, M. L.  Pawinee Santisiri juntou-se a Suwan Kongkhunthian para fundar a Yothaka, uma empresa que lhe permitiu perseguir seu interesse em fabricar utensílios domésticos úteis com fibras feitas do irritante aguapé.  No Yothaka, a ênfase está na delicadeza e simplicidade elegante.  Todos os itens expostos pretendem refletir a estética asiática, combinando técnicas modernas de produção com artesanato tradicional.  O negócio oferece oportunidades de trabalho importantes para os tecelões de vilarejos, ao mesmo tempo em que ajuda a enfrentar uma ameaça ambiental premente.

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Artesanato real e um senso de humor lúdico.  O design tailandês é moldado por duas influências principais: o artesanato requintado das cortes reais e o senso de diversão inerente do povo tailandês.  O clima tropical e os recursos naturais abundantes cultivavam a cultura, o comportamento e o modo de vida gentil.  A utilização de materiais naturais como a seda, o bambu, ou rattan e o algodão, os ofícios comuns da vida cotidiana como a escultura, a tecelagem e a cestaria, a harmonia das cores, a riqueza de detalhes e a engenhosidade artística, bem como o humor atrevido, tudo joga  uma parte vital no design industrial tailandês hoje.

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Exemplo de artesanato/design vernacular Mantendo viva a tradição do artesanato Facas Aranyik – Artesãos da Vila Aranyik

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Exemplo de artesanato/design vernacular Mantendo viva a tradição do artesanato Facas Aranyik – Artesãos da Vila Aranyik

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Ayuthaya está localizada em uma bacia fluvial fértil que já foi uma fonte abundante de bambu e madeiras tropicais.  Como a madeira dessas árvores queima apenas em altíssimas temperaturas comparada comoutros tipos de madeira, elas eram ideais para uso na fundição de ferro.  Na época do rei Rama II, a vila de Aranyik, na província de Ayuthaya, era um mercado próspero e lar de várias casas de jogos. Um dos itens mais populares para venda ou troca nos mercados ao redor da cidade era uma faca específica conhecida como faca Aranyik.  A tradição de fabricação de facas foi iniciada por imigrantes laosianos de Vientiane que fugiram da fome em sua terra natal e se refugiaram em Ayuthaya.  Esses migrantes eram hábeis em fazer facas afiadas e robustas com cabos de madeira que ocasionalmente eram adornados com incrustações de madrepérola.  Algumas das facas eram usadas na agricultura, outras em casa e outras ainda eram destinadas a armas.  Ainda hoje, a tradição de fabricação de facas permanece muito viva em Aranyik, embora os estilos e a maneira como as facas são feitas tenham sido modernizados para atender às necessidades das pessoas de hoje

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Como a Tailândia é um país tropical, os artesãos tailandeses usam materiais locais como rattan e bambu para criar produtos artesanais para uso doméstico.  Produtos artesanais incluem cesta de bambu, lâmpada de vime, saco de vime, bandeja, cadeira de vime e móveis.

Assim, o artesanato na Tailândia tem grandes valores dentro, especialmente porque são produtos artesanais apresentados com estilos únicos locais.  Cada design mostra a criatividade e inspiração dos mestres artesãos tailandeses.  Da mesma forma, os materiais utilizados para a produção são recolhidos das aldeias locais e da natureza.  Desenhos de padrões tailandeses e arte pintada à mão em itens artesanais são incrivelmente intrincados, puros e delicados.  Assim, o artesanato tailandês é um importante patrimônio cultural, misturado com estilos de vida, tradições, sabedoria, crenças e histórias do país.

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O design vernacular na região é mais presente na arquitetura, não sendo encontrados casos marcantes especificamente no design. Na arquitetura tailandesa, os termos arquitetura tradicional e arquitetura vernacular são utilizados quase como sinônimos. O maior exemplo disso são as tradicionais casas tailandesas divididas em duas categorias: as de bambu e as de madeira. As de bambu foram criadas coletivamente ao longo de séculos de maneira a resolver o problema das casas serem alagadas de maneira popular e espontânea, portanto, vernacular. O mesmo vale para as casas de madeira, que eram construídas mais elevadas para evitar estragos das cheias dos rios.