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En Éxodus Rem Koolhaas presenta una conceptualización y crítica alrededor de un elemento arquitectónico puesto en valor: El muro. Éxodo como este espacio contenedor utópico de todas las facilidades, con la condicionante de entrar y no volver a salir, presenta esta intersección espacial generada por los elementos básicos de la profesión. El muro tiene un peso particular en el tema de la migración, una forma de clasificación entre lo aceptado y lo no aceptado se dividen gracias a un elemento arquitectónico que no puede desligarse de su valor político. Podríamos decir que el muro es el elemento arquitectónico que le corresponde a la figura del migrante. Para el trabajo se utiliza un monocultivo de palma aceitera por sus afectaciones medioambientales que provocan una infertilidad directa en los suelos y un proceso de recuperación de al menos 25 años. Entre este contexto devastado se alza un objeto arquitectónico salvador, así como la máquina como ruta que representa las promesas de una nueva vida y la finalización del exilio fuera del muro.

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Situación 2. Monumento Continuo en El Paso de la Vaca. 

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Situación 2. Monumento Continuo en El Paso de la Vaca. 

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Un posicionamiento desde la ‘antiarquitectura’ que se pronunciaba con temor sobre el inicio de la homogeneización arquitectónica a lo largo del globo, logró comprobarse a través de los años. Es la antesala de los procesos actuales globales arquitectónicos de una proliferación de similitudes espaciales en un mundo que se propone e identifica sin fronteras. El proyecto de la máquina como ruta toma en valor el manejo de la escala, la invasión sobre los objetos arquitectónicos existentes y la exageración en cuanto a un concepto proyectual con el fin de describir una crítica desde el lenguaje y las herramientas arquitectónicas. Es por esto que  la máquina como ruta migratoria se marca imponente sobre ciudades y flujos ya establecidos, haciendo hincapié de que este espacio migratorio ya existe, está siendo utilizado actualmente, y este trabajo viene a exponerlo desde el lenguaje y las herramientas arquitectónicas.

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Dibujo a mano - digital + (photoshop). Ruta tramo A-B

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Dibujo a mano - digital + (photoshop). Ruta tramo A-B

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Situación 2. Monumento Continuo en El Paso de la Vaca. 

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Situación 2. Monumento Continuo en El Paso de la Vaca. 

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Situación 3. Potteries Thinkerbelt en el Lago de Nicaragua. 

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Situación 3. Potteries Thinkerbelt en el Lago de Nicaragua. 

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En Potteries Tinkerbell, Cedric Price presenta un pensamiento de la proyección arquitectónica y estructura espacial universitaria disidentes. Esta red estructurada en espacios abandonados, configurando un dinamismo entre lo obsoleto y el movimiento incesante universitario es en sí una forma de retar a la manera organizacional que tenemos de pensar los espacios arquitectónicos como un ente fijo, dispuesto de manera rígida ante funciones específicas que se desliga  de los otros objetos inamovibles dentro del espacio más macro. En este ejercicio se toma al lago de Nicaragua como un componente importante dentro de la ruta migratoria por su contención de agua potable y su topografía  como herramienta de poder, que bien aprovechada puede generar una forma similar a la panóptica desde sus islas centrales. A esta se le impregna la red de rutas y componentes de 100m2 de Potteries Tinkerbelt con la intención de generar este organismo móvil que dispone una serie de objetos y formas de transporte que pueden extenderse continuamente, como era la idea inicial con Potteries.

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Idea/Sketch. Máquina como flujo basura sur-norte. (Contenedor de objetos migratorios que se transforma)

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Idea/Sketch. Máquina como flujo basura sur-norte. (Contenedor de objetos migratorios que se transforma)

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Idea/sketch. Máquina como flujo basura (contenedor de objetos migratorios)

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Idea/sketch. Máquina como flujo basura (contenedor de objetos migratorios)

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Idea/Sketch. Máquina como flujo basura de sur global a norte global

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Idea/Sketch. Máquina como flujo basura de sur global a norte global

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Situación 3. Potteries posicionado sobre puntos específicos de Lago de Nicaragua. 

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Situación 3. Potteries posicionado sobre puntos específicos de Lago de Nicaragua. 

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Mapa Situación 2 - Barrio Paso de La Vaca

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Mapa Situación 2 - Barrio Paso de La Vaca

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Mapa 1 - construcción collage-dibujo digital 

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Mapa 1 - construcción collage-dibujo digital 

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Mapa 1 - construcción collage-dibujo digital 

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Mapa 1 - construcción collage-dibujo digital 

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Mapa 1 - construcción collage-dibujo digital fallida

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Mapa 1 - construcción collage-dibujo digital fallida

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Mapa 1 - construcción collage-dibujo digital 

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Mapa 1 - construcción collage-dibujo digital 

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Mapa 1 - construcción collage-dibujo digital 

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Mapa 1 - construcción collage-dibujo digital 

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Escenario  - construcción collage fallida

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Escenario  - construcción collage fallida

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Escenario - construcción collage fallida

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Escenario - construcción collage fallida

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Escenario - construcción collage fallida

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Escenario - construcción collage fallida

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Propuesta de traje para fiesta en época COVID

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Propuesta de traje para fiesta en época COVID

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Boats and boating--Equipment and supplies

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Boats and boating--Equipment and supplies

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Puntos base A y B, siendo estos Paso Canoas y Los Chiles respectivamente. (Hojas cartográficas) 

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El punto intermedio de "A" a "B" correspondería el espacio ciudad, específicamente el área del Paso de la Vaca por la Terminal 7-10

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La terminal 7-10 en donde se toman los buses con ruta hacia San Carlos y Los Chiles. 

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Sección única que mida 60 km de ruta. Es una ruta enterrada y solo puede usar un único “material”: el terreno. Esta ruta conecta algunos de los dos puntos que trabajamos en el ejercicio anterior. Esa porción de ruta puede albergar unas 100.000 personas, albergar no que de vivan, de que puedan mover a través

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En base a lo APRENDIDO vas dibujar una sección de la ruta suponiendo que une dos de estos dos puntos. Esta sección tendrá como requisito una porción subterránea, una porción aérea, una porción que es un sitio de memoria(el archivo dentro del archivo) y una porción que sirve para salir o comunicarse. Debe ser explícito como se conectan con los dos puntos base. La sección es la clave pero puede además hacer montaje, iso, o croquis. Un texto de 500 palabras acompaña. El texto describe y explica la metodología.

La sección es un instrumento arquitectónico, tiene que tener una noción de escala, dimensión y movimiento.

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Collage. Correspondencia con objetos de archivo. 

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Collage. Correspondencia con objetos de archivo. 

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Para este ejercicio se puntualizan objetos específicos como componentes de la ruta, a solicitud: un espacio archivo, un espacio subterráneo, un espacio de contacto (donde puedan llamar a sus seres queridos). Se analizaron sus formas arquitectónicas respectivas, espacios de almacenamiento como los data center y archivos en general, bajo tierra como estaciones de metro, centros de conectividad o lo llamado “arquitectura de red”, espacios industriales de construcción o referencias arquitectónicas que incorporen el movimiento (Fun Palace, Cedric Price) y más; con la finalidad de dar sentido y forma a la ruta. Además se articula con el archivo migratorio generado con anterioridad, siendo esto una selección de objetos que describen momentos específicos de la ruta.

Se utiliza una lógica muy sencilla, por ejemplo las botas del Darién denotan caminos lodosos,  los chalecos y las balsas como componentes de los cruces de masas de agua,  la necesidad de portar ya sean objetos, bebés o mascotas como norma indistinta de todas las rutas migratorias, y así sucecivamente. Estos objetos irán caracterizando la ruta, y serán los que marquen las pautas espaciales de los cambios de esta, por ejemplo de un espacio sobre tierra como punto A, llegando a un momento sobre agua en el punto B, se utilizará el archivo como el umbral que describe ese nuevo tramo, en este caso podría ser un contenedor de balsas y chalecos. Si se observa la imagen de la ruta sobre el mapa se podrán visualizar varias pausas en rosado, estos son los archivos indicados para cada cambio, seleccionados bajo el criterio topográfico de la ruta. Estos archivos o puntos pausa indican, gracias a los objetos, el cambio de necesidad. En la imagen x, donde se le da espacio al momento subterráneo, se incluye un tren  en referencia al trabajo de John Moore y sus fotografías sobre las rutas férreas en México, seguidamente estará el espacio archivo que viene siendo el objeto intermedio para darle paso al momento de subir la montaña, este último conformado por una construcción de mallas que se entrelazan para crear un espacio de subida, tomado desde la problemática que se da en la frontera de Melilla, España, gracias a las fotografías del periodista Jesús Blasco de Avellaneda. En esta situación específica de la ruta, el punto de archivo vendría a cubrir dos cosas: contenedor de escaleras (imagen x1) y contenedor de zapatos, pues para poder pasar la frontera y subir las mallas, los migrantes dejan sus zapatos tirados. La idea final es que al ver la ruta migratoria se obtenga una síntesis resuelta como espacio arquitectónico del archivo generado, es una lectura desde lo espacial del inventario de objetos que conforman las rutas migratorias a lo largo del globo.

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Ruta que es una máquina para migrar

Ejercicio 1. agarre la idea del monumento continuo y póngalo en El Paso de la Vaca y transformelo

Ejercicio 2. Agarre potteries thinkbelt pongalo sobre el lago de Nicaragua y transformelo según su trabajo: una ruta es una máquina de migrar

Ejercicio 3. Agarre the voluntary prisoners e imagine algo parecido sobre una plantación

Dos croquis/collage de cada ejercicio
El lugar no tiene que delimitarse, no es un lote es una situación.

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Para este ejercicio se solicitó la representación arquitectónica de manera manual sobre un fragmento de la ruta subterráneo, utilizando como material la tierra. En el ejercicio de representación de la ruta vale aclarar que se está tratando con una dinámica que para efectos del trabajo se le ha dado por nombre “situación”, esta particularmente incluye el movimiento pues se trata de la migración, y genera una necesidad adicional en la representación arquitectónica fuera de las herramientas básicas como el corte o sección, que fue la técnica de representación escogida. Esta situación tiene remembranza a cuando Bernard Tschumi habla del evento en la arquitectura para la entrevista con Enrique Walter, Avant Propos:  “the event could not have happened In that particular way without that particular place”. Haciendo ver que la arquitectura, aunque un poco rígida, afronta las dinámicas que en ella suceden como una especie de espectador omnipresente que logra tomar acción en la trama del evento al ser el espacio en el que suceden, y como es ahí en donde toma acción el acontecimiento, se forma una especie de unidad con el lugar que termina siendo una cualidad del evento, acción, acontecimiento, actividad, etc. Esto da paso a la comprensión del espacio arquitectónico como los “frozen frames” que describe Tschumi en Arquitectura y Disyunción, que encapsulan pequeños momentos de los eventos en el espacio. Es por ello que el primer paso de este ejercicio  toma la estructura del cómic y genera escenas específicas de la ruta con la intención de poder generar una narrativa espacial, que permitan evidenciar un movimiento a través de ella, indicando un punto fijo A y un punto fijo B. Se intenta comprender este zoom de ruta como parte directa de una línea de movimiento y no como un objeto inmutable. Los elementos fijos como el dibujo técnico permiten entender las características de lo imaginado, su escala y su forma, pero la división en escenas permiten apreciar lo vivencial, y comprender que el mismo objeto permite el paso de diversas narrativas.

Al ver las escenas se lee el punto A como el primer cuadrante y el punto B como el último de este fragmento de ruta siendo estos la entrada y la salida respectivamente. Los sucesos intermedios empiezan a implementarse como un tipo de filtro humano, y una forma de registro y archivo, esto porque el primer objeto colocado dentro de la ruta refiere a un espacio de salud en dónde puedan ser atendidos y al mismo tiempo documentados, consecuentemente un espacio de descanso y desde ese punto un inicio de todo el camino a pie; después se le añade un espacio de transporte, en un intermedio el espacio de comunicación y archivo (un repaso de quienes siguen en ruta) para volver a da inicio a un fragmento de caminata a pie, para finalizar en el mismo concepto de ingreso: descanso-salud-salida del fragmento, punto B.