# data[].attributes.body
https://docs.google.com/document/d/1wDutGXlq05VnB8PtXSQvFtnWfMj8OTGG1Rvynd-l1SM/edit

# data[].attributes.attachment_link.description
Create a new document and edit with others at the same time -- from your computer, phone or tablet. Get stuff done with or without an internet connection. Use Docs to edit Word files. Free from Google.

# data[].attributes.body
Es el que queda despres de la produccio

# data[].attributes.body
La produccio es el moment en el que estas fent la pelicula i ajuntant tots els elements que intervenen

# data[].attributes.body
La preproducció és el procés de fixació d'alguns dels elements que intervenen en una Peli

# data[].attributes.body
seria com un conjunt de plans que en realitat mai es tallen

# data[].attributes.body
Es una part del guio i un conjunt descenes

# data[].attributes.body
Lloc on els actors interpreten el seu paper

# data[].attributes.body
Uns quants plans formen una escena

# data[].attributes.body
Moviment ràpid de càmara, indica que està passant al mateix temps.

# data[].attributes.body
Es com una imatge que es fica entre escena i escena

# data[].attributes.body
Es desenfoca tot i llavors es torna a aclarir i ja es veu el seguent

# data[].attributes.body
Parteix d'una imatge i es fon amb la següent, normalment indica que ha passat temps.

# data[].attributes.body
Es un efecte que es com si senfosquis una imatge i llavors es torna a aclarir i ja surt la saguent escena

# data[].attributes.body
Passar d'una imatge a una altra sens cap efecte

# data[].attributes.body
Es el personatge vist d'esquena

# data[].attributes.body
Efecte que es produeix quan un objecte o una figura humana és presa en un gran primer pla i, per tant, queda desfigurada a causa de l'enquadrament.

# data[].attributes.body
Es el personatge vist de costat

# data[].attributes.body
Es simplement el personatge vist de cara

# data[].attributes.headline
(Per veure els videos els eu d'obrir en una altra pestanya)

# data[].attributes.subject
(Per veure els videos els eu d'obrir en una altra pestanya)

# data[].attributes.body
La camera es situa a sota del subjecte (personatge) amb un angle perpendicular al terra .
ES fa servir a un nivell estètic per donar mes dramatisme i interès

# data[].attributes.body
Es un pla realitzat desde adalt  miran just al terra i realitzan un angle de 90ª

# data[].attributes.body
El nivell de la presa coincideix amb el centre geomètric de l'objecte o bé amb la mirada de la figura humana. La càmera està situada a l'alçada dels ulls dels personatges, independentment de la seva postura.

# data[].attributes.body
Càmera inclinada cap amunt. Físicament allarga els personatges, en crea una visió deformada; expressa exaltació de superioritat, de triomf... L'eix òptic pot arribar a ser totalment perpendicular a l'eix horitzontal, mirant la càmera cap amunt ("vista de cuc").

# data[].attributes.body
La camera inclinada cap el terra. Serveix per descriure algun paisatge o un grup de personatges , expressa la inferioritat o la humiliacio d'un subjecte, o la impressió de pesadesa, ruïna, fatalitat...

# data[].attributes.body
Són una sèrie de petits dibuixos ordenats en seqüència, que expliquen les accions que es rodaran o gravaran en una producció audiovisual. L'objectiu principal és el de transmetre la història o parts de la història visualment.

# data[].attributes.body
Aquest guió entra en molt més detall, S'estructura tal i com es fa en el muntatge inicialment, és a dir, per escenes, seqüències, plans i transicions, i s'hi detallen també els moviments de càmera. Ha d'incloure els següents apartats:

# data[].attributes.body
Descriu principalment tot allò que es veura a la produccio . Tambe s'hi inclouen els posibles dialegs i les accions dels personatges

# data[].attributes.body
Amb la steadicam -càmera que amb els seus accessoris va subjecta a l’espatlla de l’operador mitjançant cinturons i suports lleugers per evitar vibracions- és possible realitzar, també, moviment combinats de panoràmica i tràveling. Es tracta d’un efecte que s’aprecia en algunes filmacions per a televisió fetes en condicions difícils (accidents, guerres, aglomeracions…).

# data[].attributes.body
El zoom d'allunyament, obre l'angle de la lent, amplia l'angle de visió i disminueix el tamany de la imatge. Amplia la profunditat de camp, i alluny el fons.

# data[].attributes.body
El zoom d'apropament, tanca l'angle de la lent (augmenta la distància focal), redueix l'angle de visió i augmenta el tamany de la imatge. Disminueix la profunditat de camp,i acosta el fons.

# data[].attributes.body
El tràveling és un moviment que desplaça la càmera d’un lloc a un altre, normalment sobre uns rails. Segons els moviments distingim entre tràveling lateral o frontal.

# data[].attributes.body
La panoràmica és el gir de la càmera sobre el seu propi eix. Pot ser horitzontal, vertical . Generalment la panoràmica es fa servir per descriure un escenari o bé per relacionar elements de la mateixa escena però que no apareixen al mateix quadre.

# data[].attributes.body
Es el pla que nomes es fa servir per mostrar un petit detall pero molt important a l’ascena .

# data[].attributes.attachment_link.description
AVATAR Pla detall Primerísim primer pla Primer pla Pla mig Pla sencer Pla conjunt Pla g...

# data[].attributes.body
figura humana des del front i per sota la boca.

# data[].attributes.body
Nomes hi apareix la cara del personatge res mes . s’acostuma a utilitzar per captar el màxim les expresions facials .

# data[].attributes.body
Apareix la figura humana aproximadadment

de la cintura en amunt

# data[].attributes.body
Apareix la figura humana aproximadament fins els genolls

# data[].attributes.body
Els límits inferior i superior de la pantalla coincideixen amb el cap i els peus d'un o dos personatges. Interessa l'acció

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Tota imatge posseeix un enquadrament, una selecció de la realitat que el fotògraf (o càmera de cinema o televisió) va escollir, ja sigui perquè li va semblar bella, diferent o única. Per tal que aquesta selecció tingui una estructura definida, podem dir que l'enquadrament és un fragment de la realitat des d'un determinat punt de vista.

Amb aquesta definició es pot determinar que l'enquadrament, en la seva estructura fonamental, conté dos elements bàsics: Un pla i una posició de càmera, determinada per l'angulació i per la perspectiva que prengui.

No existeix una classificació universal exacta de com s'anomenen els plans en funció de la mida al que són captats els personatges. És per això que per descriure la tipologia dels plans i els seus enquadraments, la nostra única referència de valor universal serà la porció de realitat que apareixerà en la imatge en relació a les dimensions de la figura humana.

La dimensió del pla, és a dir, l'amplitud i la mida de l'enquadrament, es classifica per la quantitat de l'espai físic captat dins de la imatge, segons les proporcions de la figura humana, és a dir, està determinada per:

La mida del subjecte o objecte en la imatge

La distància entre aquest i la càmera i l'objectiu utilitzat

Generalment la classificació dels plans s'explica sobre els plans individuals.

Cada pla estableix una relació amb l'espectador. Els plans llargs o oberts serveixen per establir el lloc de l'acció. Els plans mitjans serveixen d'equilibri, han de tractar-se amb cura per no restar importància al model quan apareix amb altres persones en la mateixa imatge. Per últim els plans curts serveixen per mostrar la cara del model i emfatitzar els seus gests, però es perd l'acció complerta del mitjà que l'envolta. S'utilitza quan es dirigeix el missatge directament al públic i es simula el contacte visual.

Aquest és un terme que també s'utilitza en el cinema, es parla normalment de plans oberts o plans tancats per indicar que s'està modificant d'alguna manera la distància focal (movent el zoom d'una càmera) o que la càmera s'apropa més o menys a l'objecte fotografiat.

Mostra una visió global de l'entorn, per situar el conjunt dels elements. La figura humana pot o no aparèixer i en qualsevol cas, queda difuminada com un element més de l'escenari.

S'usa per visualitzar completament el nostre model i abasta tots els elements d'una escena, és a dir, que apareix tot el cos de cap a peus, sense cap tipus de retallada.

També conegut com a pla de tres cambres. Té el seu origen en les pel·lícules de western americanes, que es caracteritzaven pels seus enquadraments per sota del maluc fins als genolls. És molt útil quan es vol retratar a diverses persones.

Primer pla

S'utilitza generalment per destacar la mirada o el gest d'una persona. L'enquadrament va des del cap fins a les espatlles. És el més indicat per al retrat del rostre, donat que, destaca els detalls.

Primeríssim primer pla

Aquest tipus de pla és molt més agressiu i íntim que els anteriors. S'aconsegueix enquadrant des del cap per sobre del front, fins a la barbeta.

Pla detall

S'utilitza per destacar elements específics. En aquest tipus de pla es poden aconseguir enquadraments creatius i originals.

Significat expressiu dels plans
El gran pla general, el pla general, i el pla general conjunt.

Els plans llargs, oberts o generals, són ideals en la producció cinematogràfica, mostren la disposició de l'escena i ajuden a seguir el moviment.

Són plans descriptius donat que permeten veure la relació entre els diferents elements que formen part de l'acció, proporcionant una idea de la distribució espacial i donar una referència global de l'escena o presentar una idea de la situació geogràfica.

Són els que ofereixen un major angle de cobertura de l'escena. La seva funció és mostrar una situació en la que el que és important és l'escena en el seu conjunt i no un detall en particular.

Plans mitjans o narratius
El pla americà, el pla mitjà i el pla mitja curt

A la part central d'aquesta escala de plans, es troben els plans mitjans.

S'han de tractar amb extrema atenció donat que estableixen un equilibri de tensió entre els plans curts i els llargs.

Són eminentment plans narratius a l'establir la relació del personatge amb el seu ambient.

Escapen de l'entorn i no donen gairebé detalls del context, però es comencen a apreciar indicis de l'estat emocional del protagonista per la comunicació no verbal i els codis gestuals.

Plans curts o expressius
El primer pla, el primeríssim primer pla i el pla detall

Els plans curts són plans expressius perquè destaquen l'expressió interna del personatge, revelen detalls però poden molestar a l'obligar a centrar-se en zones molt limitades de l'acció.

Apareixen com una lectura minuciosa del subjecte; com un estudi interior, psicològic o científic, segons sigui el cas i trenquen amb l'espai íntim de la persona.

S'anomenen també primers plans perquè són els que centren totalment la seva atenció en el subjecte. Porten una bona càrrega emotiva i són perfectes per capturar els sentiments que, utilitzant plans més llargs, passarien desapercebuts.

El camp és tot allò que la càmera fa visible en un enquadrament determinat, és a dir, el que veiem en pantalla perquè la càmera ens ho vol mostrar. En canvi e l fora camp és el que no veiem en l'enquadrament però que d'alguna manera o una altra forma part de l'escena, ja sigui perquè l'enquadrament ens ho suggereix o perquè ens ho imaginem.

Jugar amb el fora de camp pot ser un molt bon recurs per jugar a crear expectatives, interrogants ... De vegades pot donar-se el joc que es mostri en el camp allò que està fora de camp, per exemple a través d'un mirall.

Una altra manera de jugar amb el fora de camp és quan l'objecte està en el camp, però o bé nosaltres o bé els personatges o bé tots dos, no el veiem (un símil d'aquest efecte seria quan en un espectacle infantil un personatge pregunta al públic si han vist "el dolent" i mentre aquest ve per darrere i el públic el veu però el personatge no).

# data[].attributes.attachment_link.title
tipus de PLANS i la seva SIGNIFICACIÓ. El camp i el fora camp

# data[].attributes.attachment_link.description
Tota imatge posseeix un enquadrament, una selecció de la realitat que el fotògraf (o càmera de cinema o televisió) va escollir, ja sigui perquè li va semblar bella, diferent o única. Per tal que aquesta selecció tingui una estructura definida, podem dir que l'enquadrament és un fragment de la realitat des d'un determinat punt de vista.

# data[].attributes.body
Abraça un petit grup de persones. Interessa l'acció. La persona queda encaixada dins un espai, però amb prou marge de moviment.

# data[].attributes.body
es el que es beu tot el paisatge o tot el panorama. I les persones o animals sencers

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Jana Porubska se desmarca en la general de skijoring y la categoría de perros nórdicos se sitúa al rojo vivo. Tom Andres sigue luchando

Pirena Advance ha llegado a su ecuador con la disputa de la séptima etapa. La nieve del Pla de Beret, en recorrido corto de 14 km, ha sido el escenario de una nueva lucha cuerpo a cuerpo entre los dos favoritos de esta edición, los mushers alemanes Tom Andres (Gaes/Josera) y Ullrich Kuhn (Advance). Bajas temperaturas y una jornada matinal soleada han recibido la victoria del campeón de 2010, Tom Andres, que se resiste a tirar la toalla y recorta distancias en la general a su compatriota Kuhn, que ahora está poco más de dos minutos. En tercera posición se mantiene el navarro Íker Ozcoidi (Gaes/Ternua), que no ha podido pasar del sexto lugar y que ve como el veterano Karl Habermann (Advance), quinto en esta séptima etapa, amenaza su posición de podio. Está a poco más de un minuto en la provisional.

El mejor español ha sido, de nuevo, Kiko Vallespí (Acana/Terres de l'Ebre) que sigue con una gran progresión, encadenando dos cuartas posiciones y que es séptimo de la general a un minuto del eslovaco Branislav Spissak (Grandvalira), que subió hoy al tercer escalón del podio. Octavo fue el cántabro Álvaro López Cobo (Advance), que ocupa esta misma posición en la general y que afronta esta Pirena 2011 con perros muy jóvenes. "No voy tan rápido como esperaba pero hay que tener en cuenta que la mayoría de mis perros en el tiro son todavía muy jóvenes. He venido con 16 perros y los voy haciendo correr a todos. Además, hoy no he encerado bien los patines de mi trineo y he notado que me ha frenado bastante. Pero estoy bastante contento con el desarrollo de la ruta", ha explicado el musher del equipo Advance.

La máxima emoción se ha vivido en esta etapa en la categoría reservada a trineos tirados por perros nórdicos. Un nuevo e intenso duelo entre Lázaro Martínez (Lazaros' Team/Prullans.net) y la suiza Sibylle Marthy, que se anotó la etapa con 4 minutos y medio de ventaja sobre el catalán. Martínez mantiene una mínima ventaja en la provisional de 40 segundos.

Y entre los esquiadores de fondo de Pirena 2011, la checa Jana Porubska (Gaes) sigue intratable. Ha sumado un minuto más a la ventaja que lleva a la segunda clasificada en la general y ya le separan 9 minutos de la suiza Pia Rutishauser, segunda también en esta etapa de Pla de Beret. Les siguen en la general las alemanas Karin Gruber-Pestel (Happy Dog) y Barbel Engerer (Ternua/Gaes).

Mañana octava etapa en GranPallars-Port Ainé. Será nocturna con salida a las 18:30 horas. Un recorrido corto pero muy exigente por los pronunciados desniveles y donde se alcanza la cota más alta de Pirena a 2.440 metros.

Horarios Pirena Advance en TV (del 14 al 20 de enero)

TVC - CANAL ESPORTS 3
lunes 14 20.15 h.
martes 15 21.15 h.
miércoles 16 18.45 h.
jueves 17 20.15 h
viernes 18 20.00 h.
sábado 19 14.15 h.
domingo 20 15.10 h.

TVE - TELEDEPORTE
lunes 14 22:15 h.
martes 15 22:15 h.
miércoles 16 23:30 h.
jueves 17 22:15 h.
viernes 18 22:15 h.
sábado 19 22:15 h.
domingo 20 00:00 h.

TVE - PROGRAMA PARA TODOS LA2
De lunes a viernes dentro del horario del programa que es de 11,30 a 13 h.

Otros artículos recomendados por doogweb...

# data[].attributes.attachment_link.title
Pirena 2011, etapa 7: Pla de Beret - www.doogweb.es

# data[].attributes.attachment_link.description
Pirena Advance ha llegado a su ecuador con la disputa de la séptima etapa. La nieve del Pla de Beret, en recorrido corto de 14 km, ha sido el escenario de una nueva lucha cuerpo a cuerpo entre los dos favoritos de esta edición, los mushers alemanes Tom Andres (Gaes/Josera) y Ullrich Kuhn (Advance).

# data[].attributes.body
Mostra un gran paisatge o una multitud. L'entorn és més important que la persona. Normalment té valor descriptiu, però pot adquirir un valor dramàtic quan es pretén destacar la petitesa d'un ésser en una multitud o enfront de la natura.