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意向

张爱玲小说中的意向，出现的频率极高。耿德华对张的意象做下评述：“月亮、镜子、玻璃等意象像张的商标一样，这些意像给小说以个性。”

1. 月亮

“月亮”，是张爱玲小说中反复出现的艺术意象，在她的笔下，月有七相，月分五色，阴晴圆缺，升落沉浮，营造出一个流光溢彩，玲珑剔透的“月亮”世界。月亮主要是作为意象被描写的她小说中的“月亮”不仅是作为一种自然的景致，更重要的是作为一种具有隐喻、暗示法的意象在小说文本中发挥其象征功能。张爱玲的世界里的恋人总喜欢抬头望月亮――寒冷的、光明的、朦胧的、同情的、伤感的或者仁慈而带着冷笑的月亮，月亮这个意向功能繁多，差不多每种意义都可表示。

《金锁记》：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。“

一 分析：
开篇将月亮比喻成信笺上落的一滴泪珠，红黄的湿晕，赋予读者极大的代入感和想象空间，奠定了文章的基调。

《金锁记》：“隔着玻璃窗望出去，影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。” “窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。”

一 分析：
这里将月亮比喻成狰狞的脸谱，突出了芝寿的凄凉。而月亮象白太阳是个奇异的比喻，初看荒诞，再看就令人汗毛凛凛地感到恐怖。

《倾城之恋》： “泪眼中的月亮大而模糊的、银色的、有着绿的光棱。”

一 分析：
流苏泪眼里的月亮映着她的凄凉，月亮是那样可望而不可及，模糊的就好像她的没有安全感。

《倾城之恋》：“十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。然而海上毕竟有点月意，映到窗子里来，那薄薄的光照亮了镜子。”

一 分析：
这里的月光仿佛是凄凉的载体，薄薄的光和那霜花的冰冷和镜中月的虚空反映了流苏复杂而矛盾的内心。

《半生缘》：“今天晚上的月亮，稍带长圆形的，像一颗白净的莲子似的月亮四周白蒙蒙的发出一圈光晕...“

一 分析：
这里的月亮是干净而温和的，干净而惬意既不像《金锁记》中 ”白灼灼的小太阳似的月亮“ 那样使人寒毛凛然，也不像《倾城之恋》中 ”十一月尾的纤月“ 那样虚无缥缈。

2. 镜子

镜子在中国文学中也是常常被运用的物象，它被赋予了丰富的内涵，镜子映射出人物的心理，渲染出苍凉的氛围。

《金锁记》：“七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换为一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。

一 分析：
《金锁记》中七巧十年的光阴，十年的煎熬就是通过镜子中的景象转换过去的。

《倾城之恋》：上了楼，到了她自己屋子里，她开了灯，扑在穿衣镜上，端详她自己。还好，她还不怎么老。

一 分析：
“扑”字生动形象的写出了流苏的急切，急于从镜子里端详岁月的痕迹，镜子成了一个关键的意象，映照出一个古老的时空。

3. 胡琴

《倾城之恋》：“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！”

一 分析：
胡琴这一意象在《倾城之恋》中出现三次，开头的胡琴声把读者带到了一个胡琴声幽幽的远古岁月，拉开了故事的序幕，使整个苍凉的倾城故事在胡琴声中娓娓道来，把一种缥缈的、无法捕捉的虚无撒向观众。

《谈音乐》：“我最怕的是凡亚林，水一般地流着，将人生紧紧把握贴恋着的一切东西都流了去了。胡琴就好得多，虽然也苍凉，到临了总像是北方人的‘话又说回来了’，远兜远转，依然回到人间。“

一 分析：
胡琴仿佛承载着无尽的故事，张爱玲最爱胡琴，“胡琴就好得多，虽然也苍凉”。

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名家对张爱玲作品的评价

李欧梵（国际知名文化研究学者）评价张爱玲：“唯有小说才是张爱玲的意义。所以，认识的结果就是，将张爱玲从小说中攫出来，然后再还给小说。”

王德威（美国哈佛大学教授）如此评价张爱玲：“张爱玲当然是不世出的天才，她的文字风格很有趣，像是绕过了五四时期的文学，直接从《红楼梦》、《金瓶梅》那一脉下来的,张爱玲的小说语言更纯粹，是正宗的中文，她的中国传统文化造诣其实很深。”

傅雷也曾拜读过张爱玲的作品，被《倾城之恋》与《金锁记》折服，并写了一篇《迅雨》来评论她的作品。 而在评价《倾城之恋》时，有一段话特别值得玩味：“男人是一片空虚的心，不想真正找着落的心，把恋爱看作高尔夫与威士忌中间的调剂。女人，整日担忧着最后一些资本——三十岁左右的青春——再另一次倒账，物质生活的迫切需求，使她无暇顾到心灵。这样的一幕喜剧，骨子里的贫血，充满了死气，当然不会有好结果。疲乏，厚倦，苟且，浑身小智小慧的人，担当不了悲剧的角色。麻痹的神经偶尔抖动一下，居然控头瞥见了一角未来的历史。病态的人有他特别敏锐的感觉……”

张爱玲一生之中的大部分时间都处于拮据的经济条件中，穷困潦倒的生活让她明白物质对于女人的重要性。在她的一生中，迟暮情结始终伴随着她。在她眼里，女性的资本就是青春与物质。于是，她将这种对物质、金钱的欲望以及对永保青春的向往投入到她的作品中。而胡兰成的花心也让她对爱情死心。 这一段失败的婚姻让她觉得男人的心是很难抓住的，他们总是守着床头的白月光，而心灵却有一颗朱砂痣。这一段感情经历让她深有体会，她的作品中也多多少少有一些这段情感经历的“影子”。这也就是为什么傅雷会在她的作品里觉悟出“男人是一片空虚的心”张爱玲的作品中最让人印象深刻的一段话就是《红玫瑰与白玫瑰》中的经典语录：“ 一个男人的一生中，至少会拥有两朵玫瑰，一朵是白的，一朵是红的，如果男人娶了白玫瑰，时间长了，白的就成了桌上的米饭粒，而红的就成了心头的珠砂痣，但如果他要了红的那朵，日子久了，红的就变成了墙上的蚊子血，而白的，却是床前明月光。“

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张爱玲小说中的比喻

一

“三十年前的上海，一个有月亮的晚上…我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊”。 ------《金锁记》

分析：
将月亮比作“湿晕”，“泪珠”，就体现了张爱玲细腻的文笔。通常来说，月亮代表着思念家乡，思念亲人。因此金锁记这一开头是有一种对往事的怀念以及淡淡的凄凉之感。“铜钱”，“云轩信笺”都是很古老的东西，用这样相对于很稀罕的比喻使开篇就奠定了此小说凄凉的意味。
张爱玲善于用自然环境，以及通感以其他的事物描述眼前的事物，奠定文章的基调。

二

“娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”--------《红玫瑰与白玫瑰》

分析：
用“红玫瑰”“白玫瑰”“ 蚊子血” “床前明月光”“饭黏子”“朱砂痣”这些生活中平易近人的再普通不过的形象，表达了不论是“红玫瑰”还是“白玫瑰”，再好的女人得到了终是惹人厌恰如“ 蚊子血”， “饭黏子”失去了终是惹人念好比 “床前明月光”， “朱砂痣”这样一个抽象的感情道理。这一经典的比喻也被著名作词人林夕用在了歌手陈奕迅地经典情歌《红玫瑰》中“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”这也是再一次的肯定了这个比喻对情感的描述恰到好处。 张爱玲常以“小市民”的视角，用平凡事物向读者娓娓道来她内心相对复杂的感受。

三

“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳”。----------《金锁记》

分析：

这儿用“高高的一轮满月”来表达了夜晚美丽的月亮，但张爱玲在此又用了 “漆黑的天上一个白太阳”来比喻，用这样“黑”“白”异常的场景来表达这一轮美月，明媚而可怕。这样比喻，形象的向读者表达了此时曹七巧的变态心理，以及长白，芝寿，曹七巧三人之间存在的不正常的关系。张爱玲善于运用色彩的对比烘托环境，折射，传达情节发展地变化

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作品的语言特色
1.张爱玲的语言色彩明朗，流畅易懂，特殊字词的细节被描写得淋漓尽致。

窗外还是那使人，一个灼灼的小而白的太阳，大红金五凤齐飞的围屏，水红软缎的对联，月光里，她的脚没有一点血色——青，绿紫，冷去的尸身的颜色——《金锁记》

分析：
句中运用了参差对照的色彩，细致描绘了”太阳“”围屏“”对联“等词，与芝寿青紫的尸体形成对照。大红大绿的艳丽环境，华美，端庄，但对芝寿本人来说却是鲜明的讽刺，体现了芝寿生命的悲戚苍凉。

2.语言风格独特，与时代背景“五四”风格不同

张爱玲在《“张看”——张爱玲自谈集》里写道，对于色彩，音符，字眼，我极为敏感。当我谈奏钢琴时，我想象那个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣服帽，携手舞蹈。我写文章，爱用色彩浓厚音调铿锵的字眼，如”珠灰”,”黄昏”,”宛如”, 因此常犯了堆砌的毛病,却乐此不彼。

分析：
由此我们可以看出，张爱玲喜欢描写颜色，音乐等细致又抽象的字词，重视色彩的浓厚和音调的铿锵，与当时的“五四”思潮所倡导的“革命”“牺牲”主题大相径庭，保持着自己独有的语言特色，集新旧雅俗于一身。

3.偏爱“凉”字

走得干净，她觉得她这牺牲是一个美丽的，苍凉的手势——《金锁记》
许多唧唧喳喳的喜悦突然安静了下来，只剩下一种荒凉的安宁，几乎没有感情的一种满足。——《红玫瑰与白玫瑰》
 有一种决绝的，悲凉的感觉。——《鸿鸾禧》

分析：
张爱玲的作品里偏爱“凉”字，张爱玲小说中的人物都被”苍凉“”凄凉“笼罩着。体现了人物生命的渺小和对待人生自嘲无能的态度。