# data[].attributes.headline
Промышленный (индустриальный) дизайн.

# data[].attributes.subject
Промышленный (индустриальный) дизайн.

# data[].attributes.headline
ПРОМДИЗАЙН ДЛЯ МЕДИЦИНСКОГО ОБОРУДОВАНИЯ И ТЕХНИКИ

# data[].attributes.subject
ПРОМДИЗАЙН ДЛЯ МЕДИЦИНСКОГО ОБОРУДОВАНИЯ И ТЕХНИКИ

# data[].attributes.headline
ПРОМДИЗАЙН ДЛЯ ТРАНСПОРТНЫХ СРЕДСТВ

# data[].attributes.subject
ПРОМДИЗАЙН ДЛЯ ТРАНСПОРТНЫХ СРЕДСТВ

# data[].attributes.headline
ПРОМЫШЛЕННЫЙ ДИЗАЙН ИНЖЕНЕРНЫХ УСТРОЙСТВ

# data[].attributes.subject
ПРОМЫШЛЕННЫЙ ДИЗАЙН ИНЖЕНЕРНЫХ УСТРОЙСТВ

# data[].attributes.headline
ПРОМДИЗАЙН БЫТОВЫХ ПРИБОРОВ И ТЕХНИКИ

# data[].attributes.subject
ПРОМДИЗАЙН БЫТОВЫХ ПРИБОРОВ И ТЕХНИКИ

# data[].attributes.headline
ЭЛЕМЕНТЫ ИНТЕРЬЕРА И ЭКСТЕРЬЕРА

# data[].attributes.subject
ЭЛЕМЕНТЫ ИНТЕРЬЕРА И ЭКСТЕРЬЕРА

# data[].attributes.headline
За­ро­ж­де­ние дизайна как са­мо­сто­ятельного ви­да про­ект­ной дея­тель­но­сти свя­за­но с промышленной ре­во­лю­ци­ей. При строи­тель­ст­ве Хру­сталь­но­го двор­ца для Все­мир­ной вы­став­ки в Лон­до­не (1851) бы­ло ис­поль­зо­ва­но мно­го прин­ци­пи­аль­но важ­ных ди­зай­нер­ских идей: мо­дуль­ность и стан­дар­ти­за­ция кон­ст­рук­тив­ных эле­мен­тов, прин­ци­пы ва­риа­тив­но­сти и комби­на­то­ри­ки. Ран­ним об­раз­цом ди­зай­нер­ско­го ре­ше­ния ста­ла так­же гну­тая де­ревянная ме­бель фаб­ри­ки «Tonet» (Ве­на, 1850-е годы), где бы­ла раз­ра­бо­та­на тех­но­ло­гия се­рий­но­го про­изводства, а эле­мен­ты ме­бель­ных на­бо­ров под­чи­не­ны об­щим фор­мо­об­ра­зо­вательным прин­ци­пам. На ру­бе­же XIX-XX веков по­яв­ле­ние но­вых тех­нических из­де­лий (элек­трические све­тиль­ни­ки, ав­то­мо­би­ли, аэ­ро­пла­ны, те­ле­фон­ные и те­ле­граф­ные ап­па­ра­ты и тому подобное) обу­сло­ви­ло по­треб­ность в ра­цио­наль­ной ор­га­ни­за­ции пред­мет­ной сре­ды в ши­ро­ких мас­шта­бах. Ве­щи те­ря­ют свой­ст­ва уни­каль­но­сти, пре­вра­ща­ют­ся в про­мыш­лен­но ти­ра­жи­руе­мые из­де­лия, рас­счи­тан­ные на мас­со­во­го по­тре­би­те­ля. Од­ним из ос­но­во­по­лож­ни­ков современного дизайна был П. Бе­ренс, при­гла­шён­ный в 1906 году немецкой Все­об­щей элек­трической ком­па­ни­ей (AEG) для то­го, что­бы при­дать еди­ный ха­рак­тер раз­но­об­раз­ной про­дук­ции это­го ги­гант­ско­го кон­цер­на; он стал и од­ним из ос­но­ва­те­лей «Не­мец­ко­го Верк­бун­да».С начала XX века дизайн рас­смат­ри­ва­ет­ся как не­об­хо­ди­мый этап в соз­да­нии ве­щи, один из важ­ней­ших кри­те­ри­ев в оцен­ке её по­тре­би­тель­ских свойств. Аван­гар­дизм по­вли­ял на фор­ми­ро­ва­ние но­вых сти­ли­стических на­прав­ле­ний в дизайне (твор­че­ст­во Ле Кор­бю­зье, Т. ван Дус­бур­га и других). Воз­ник­ли пер­вые учеб­ные за­ве­де­ния дизайна - Бау­ха­уз, ос­но­ван­ный В. Гро­пиу­сом (сре­ди чле­нов - Л. Мо­хой-Надь, Дж. Аль­берс, М. Брёй­ер), и Вху­те­мас - Вху­те­ин в Мо­ск­ве (ди­зай­нер­ские клас­сы Л.М. Ли­сиц­ко­го, А.М. Ла­вин­ско­го, А.М. Род­чен­ко, В.Е. Тат­ли­на). Фор­ми­ру­ют­ся на­прав­ле­ния функ­цио­на­лиз­ма и ин­тер­на­цио­наль­но­го сти­ля, в сти­ли­сти­ке ве­щей пре­об­ла­да­ют от­кры­тые цве­та и гео­мет­рические фор­мы. Идеи чис­то­ты и стро­го­сти форм функ­цио­на­лиз­ма бы­ли ус­пеш­но раз­ви­ты во 2-й половине XX века в скандинавском дизайне (А. Аал­то, Т. Вир­кка­ла, Т. Сар­па­не­ва), где про­из­во­ди­те­ли и про­ек­ти­ров­щи­ки при­дер­жи­ва­лись прин­ци­па «луч­шее для боль­шин­ст­ва» (роз­нич­ная тор­гов­ля це­ло­ст­ны­ми ин­терь­е­ра­ми и пред­ме­та­ми об­ста­нов­ки в еди­ном сти­ли­стическом клю­че по сис­те­ме «IKEA» и другим). В США пио­не­ры дизайна (Р. Ло­уи и другие) свои­ми про­ек­та­ми спо­соб­ст­во­ва­ли ак­ти­ви­за­ции промышленности и вы­ве­де­нию стра­ны из эко­но­мического кри­зи­са 1930-х годов. В эту эпо­ху раз­ви­ва­лось на­прав­ле­ние так называемого аэро­ди­на­мического дизайна (стиль об­те­кае­мых форм; Н. Бел Гед­дес и другие), «стай­лин­га» и ком­мерческого дизайна (Х. Эрл, со­труд­ни­чав­ший с «Дже­не­рал мо­торс», Г. Дрей­фус - раз­ра­бот­чик дизайна те­ле­фо­нов фир­мы «Bell», ло­ко­мо­ти­вов, ав­тор кни­ги по эр­го­но­ми­ке для ди­зай­не­ров). В 1960-1970-е годы стиль та­ких ком­па­ний, как «Olivetti» (счёт­ные и пи­шу­щие ма­шин­ки, пер­вые ком­пь­ю­те­ры) и «Brown» (бы­то­вые ра­дио- и элек­тро­при­бо­ры), оп­ре­де­лял сти­ли­сти­ку ми­ро­во­го дизайна се­рий­ных из­де­лий (прин­ци­пы блоч­но­сти, мо­дуль­но­сти, функ­цио­наль­но­сти). Ульм­ская шко­ла дизайна (ФРГ, 1951-1968) воз­ро­ж­да­ла тра­ди­ции Бау­хау­за, пы­та­лась вве­сти про­бле­мы дизайна в мо­раль­но-эти­че­ский и со­ци­аль­но-эко­но­мические кон­тек­сты. В 1960-е годы ди­зай­нер­ские бю­ро пе­ре­хо­дят к ком­плекс­ным про­г­рам­мам, вклю­чаю­щим изу­че­ние рын­ка, срав­нительный ана­лиз то­ва­ров, ис­сле­до­ва­ние функ­цио­наль­ных и эр­го­но­мических па­ра­мет­ров про­ек­ти­руе­мых пред­ме­тов. В ре­зуль­та­те НТП рез­ко рас­ши­ря­ет­ся но­менк­ла­ту­ра пред­мет­но­го ок­ру­же­ния, про­ис­хо­дят прин­ци­пи­аль­ные из­ме­не­ния в уст­рой­ст­ве и функ­цио­ни­ро­ва­нии из­де­лий. От тра­диционного про­ек­ти­ро­ва­ния по про­то­ти­пам (из­де­ли­ям-ана­ло­гам) ди­зай­не­ры пе­ре­хо­дят к ин­но­ва­ци­он­ным стра­те­ги­ям, ре­ше­нию гу­ма­ни­тар­ных, со­ци­аль­ных, эко­но­ми­че­ских и других про­блем с по­мо­щью дизайна (бю­ро ком­плекс­но­го про­ек­ти­ро­ва­ния «To­tal De­sign» в Ам­стер­да­ме, 1963 год; «De­sign Pro­grammes» Р. Та­ло­на в Па­ри­же, 1973 год). Фор­ми­ру­ет­ся но­вое сти­ле­вое на­прав­ле­ние - хай-тек (Ч. Имс, Дж. Нель­сон в США, Н. Фос­тер в Ве­ли­ко­бри­та­нии).Дизайн 1980-1990-х годов, ис­пы­тав влия­ние по­стмо­дер­низ­ма, тя­го­те­ет к ин­ди­ви­дуа­ли­за­ции ве­щей (при со­хра­не­нии основных прин­ци­пов функ­цио­наль­но­сти). Итальянского мас­те­ра за­да­ли вы­со­кий об­раз­но-эмо­цио­наль­ный и изо­бре­та­тель­ский стан­дарт в промышленном дизайне (М. Бел­ли­ни, Дж. Джуд­жа­ро), про­изводстве ме­бе­ли, све­тиль­ни­ков (П. и Дж. Кас­тиль­о­ни, Дж. Ко­лом­бо). Стиль групп «Мем­фис» (Э. Сот­тсасс) и «Ал­хи­мия» (А. Мен­ди­ни) стал влия­тель­ным в ми­ро­вом дизайне конца XX века. Ве­ду­щи­ми об­лас­тя­ми, где яр­че все­го про­яв­ля­ют­ся но­вые прин­ци­пы, ста­но­вят­ся дизайн ин­терь­е­ра и ме­бе­ли, Д. оде­ж­ды (Дж. Ар­ма­ни, Дж. Вер­са­че и другие). Осо­бо вы­де­ля­ет­ся гра­фический дизайн, тес­но свя­зан­ный с циф­ро­вы­ми тех­но­ло­гия­ми (смотреть так­же в статье Гра­фи­ка).

# data[].attributes.subject
За­ро­ж­де­ние дизайна как са­мо­сто­ятельного ви­да про­ект­ной дея­тель­но­сти свя­за­но с промышленной ре­во­лю­ци­ей. При строи­тель­ст­ве Хру­сталь­но­го двор­ца для Все­мир­ной вы­став­ки в Лон­до­не (1851) бы­ло ис­поль­зо­ва­но мно­го прин­ци­пи­аль­но важ­ных ди­зай­нер­ских идей: мо­дуль­ность и стан­дар­ти­за­ция кон­ст­рук­тив­ных эле­мен­тов, прин­ци­пы ва­риа­тив­но­сти и комби­на­то­ри­ки. Ран­ним об­раз­цом ди­зай­нер­ско­го ре­ше­ния ста­ла так­же гну­тая де­ревянная ме­бель фаб­ри­ки «Tonet» (Ве­на, 1850-е годы), где бы­ла раз­ра­бо­та­на тех­но­ло­гия се­рий­но­го про­изводства, а эле­мен­ты ме­бель­ных на­бо­ров под­чи­не­ны об­щим фор­мо­об­ра­зо­вательным прин­ци­пам. На ру­бе­же XIX-XX веков по­яв­ле­ние но­вых тех­нических из­де­лий (элек­трические све­тиль­ни­ки, ав­то­мо­би­ли, аэ­ро­пла­ны, те­ле­фон­ные и те­ле­граф­ные ап­па­ра­ты и тому подобное) обу­сло­ви­ло по­треб­ность в ра­цио­наль­ной ор­га­ни­за­ции пред­мет­ной сре­ды в ши­ро­ких мас­шта­бах. Ве­щи те­ря­ют свой­ст­ва уни­каль­но­сти, пре­вра­ща­ют­ся в про­мыш­лен­но ти­ра­жи­руе­мые из­де­лия, рас­счи­тан­ные на мас­со­во­го по­тре­би­те­ля. Од­ним из ос­но­во­по­лож­ни­ков современного дизайна был П. Бе­ренс, при­гла­шён­ный в 1906 году немецкой Все­об­щей элек­трической ком­па­ни­ей (AEG) для то­го, что­бы при­дать еди­ный ха­рак­тер раз­но­об­раз­ной про­дук­ции это­го ги­гант­ско­го кон­цер­на; он стал и од­ним из ос­но­ва­те­лей «Не­мец­ко­го Верк­бун­да».С начала XX века дизайн рас­смат­ри­ва­ет­ся как не­об­хо­ди­мый этап в соз­да­нии ве­щи, один из важ­ней­ших кри­те­ри­ев в оцен­ке её по­тре­би­тель­ских свойств. Аван­гар­дизм по­вли­ял на фор­ми­ро­ва­ние но­вых сти­ли­стических на­прав­ле­ний в дизайне (твор­че­ст­во Ле Кор­бю­зье, Т. ван Дус­бур­га и других). Воз­ник­ли пер­вые учеб­ные за­ве­де­ния дизайна - Бау­ха­уз, ос­но­ван­ный В. Гро­пиу­сом (сре­ди чле­нов - Л. Мо­хой-Надь, Дж. Аль­берс, М. Брёй­ер), и Вху­те­мас - Вху­те­ин в Мо­ск­ве (ди­зай­нер­ские клас­сы Л.М. Ли­сиц­ко­го, А.М. Ла­вин­ско­го, А.М. Род­чен­ко, В.Е. Тат­ли­на). Фор­ми­ру­ют­ся на­прав­ле­ния функ­цио­на­лиз­ма и ин­тер­на­цио­наль­но­го сти­ля, в сти­ли­сти­ке ве­щей пре­об­ла­да­ют от­кры­тые цве­та и гео­мет­рические фор­мы. Идеи чис­то­ты и стро­го­сти форм функ­цио­на­лиз­ма бы­ли ус­пеш­но раз­ви­ты во 2-й половине XX века в скандинавском дизайне (А. Аал­то, Т. Вир­кка­ла, Т. Сар­па­не­ва), где про­из­во­ди­те­ли и про­ек­ти­ров­щи­ки при­дер­жи­ва­лись прин­ци­па «луч­шее для боль­шин­ст­ва» (роз­нич­ная тор­гов­ля це­ло­ст­ны­ми ин­терь­е­ра­ми и пред­ме­та­ми об­ста­нов­ки в еди­ном сти­ли­стическом клю­че по сис­те­ме «IKEA» и другим). В США пио­не­ры дизайна (Р. Ло­уи и другие) свои­ми про­ек­та­ми спо­соб­ст­во­ва­ли ак­ти­ви­за­ции промышленности и вы­ве­де­нию стра­ны из эко­но­мического кри­зи­са 1930-х годов. В эту эпо­ху раз­ви­ва­лось на­прав­ле­ние так называемого аэро­ди­на­мического дизайна (стиль об­те­кае­мых форм; Н. Бел Гед­дес и другие), «стай­лин­га» и ком­мерческого дизайна (Х. Эрл, со­труд­ни­чав­ший с «Дже­не­рал мо­торс», Г. Дрей­фус - раз­ра­бот­чик дизайна те­ле­фо­нов фир­мы «Bell», ло­ко­мо­ти­вов, ав­тор кни­ги по эр­го­но­ми­ке для ди­зай­не­ров). В 1960-1970-е годы стиль та­ких ком­па­ний, как «Olivetti» (счёт­ные и пи­шу­щие ма­шин­ки, пер­вые ком­пь­ю­те­ры) и «Brown» (бы­то­вые ра­дио- и элек­тро­при­бо­ры), оп­ре­де­лял сти­ли­сти­ку ми­ро­во­го дизайна се­рий­ных из­де­лий (прин­ци­пы блоч­но­сти, мо­дуль­но­сти, функ­цио­наль­но­сти). Ульм­ская шко­ла дизайна (ФРГ, 1951-1968) воз­ро­ж­да­ла тра­ди­ции Бау­хау­за, пы­та­лась вве­сти про­бле­мы дизайна в мо­раль­но-эти­че­ский и со­ци­аль­но-эко­но­мические кон­тек­сты. В 1960-е годы ди­зай­нер­ские бю­ро пе­ре­хо­дят к ком­плекс­ным про­г­рам­мам, вклю­чаю­щим изу­че­ние рын­ка, срав­нительный ана­лиз то­ва­ров, ис­сле­до­ва­ние функ­цио­наль­ных и эр­го­но­мических па­ра­мет­ров про­ек­ти­руе­мых пред­ме­тов. В ре­зуль­та­те НТП рез­ко рас­ши­ря­ет­ся но­менк­ла­ту­ра пред­мет­но­го ок­ру­же­ния, про­ис­хо­дят прин­ци­пи­аль­ные из­ме­не­ния в уст­рой­ст­ве и функ­цио­ни­ро­ва­нии из­де­лий. От тра­диционного про­ек­ти­ро­ва­ния по про­то­ти­пам (из­де­ли­ям-ана­ло­гам) ди­зай­не­ры пе­ре­хо­дят к ин­но­ва­ци­он­ным стра­те­ги­ям, ре­ше­нию гу­ма­ни­тар­ных, со­ци­аль­ных, эко­но­ми­че­ских и других про­блем с по­мо­щью дизайна (бю­ро ком­плекс­но­го про­ек­ти­ро­ва­ния «To­tal De­sign» в Ам­стер­да­ме, 1963 год; «De­sign Pro­grammes» Р. Та­ло­на в Па­ри­же, 1973 год). Фор­ми­ру­ет­ся но­вое сти­ле­вое на­прав­ле­ние - хай-тек (Ч. Имс, Дж. Нель­сон в США, Н. Фос­тер в Ве­ли­ко­бри­та­нии).Дизайн 1980-1990-х годов, ис­пы­тав влия­ние по­стмо­дер­низ­ма, тя­го­те­ет к ин­ди­ви­дуа­ли­за­ции ве­щей (при со­хра­не­нии основных прин­ци­пов функ­цио­наль­но­сти). Итальянского мас­те­ра за­да­ли вы­со­кий об­раз­но-эмо­цио­наль­ный и изо­бре­та­тель­ский стан­дарт в промышленном дизайне (М. Бел­ли­ни, Дж. Джуд­жа­ро), про­изводстве ме­бе­ли, све­тиль­ни­ков (П. и Дж. Кас­тиль­о­ни, Дж. Ко­лом­бо). Стиль групп «Мем­фис» (Э. Сот­тсасс) и «Ал­хи­мия» (А. Мен­ди­ни) стал влия­тель­ным в ми­ро­вом дизайне конца XX века. Ве­ду­щи­ми об­лас­тя­ми, где яр­че все­го про­яв­ля­ют­ся но­вые прин­ци­пы, ста­но­вят­ся дизайн ин­терь­е­ра и ме­бе­ли, Д. оде­ж­ды (Дж. Ар­ма­ни, Дж. Вер­са­че и другие). Осо­бо вы­де­ля­ет­ся гра­фический дизайн, тес­но свя­зан­ный с циф­ро­вы­ми тех­но­ло­гия­ми (смотреть так­же в статье Гра­фи­ка).

# data[].attributes.headline
Проектирование взаимодействия (Interaction Design)  — категория дизайна, занимающаяся разработкой интерактивных цифровых изделий, систем, услуг.

# data[].attributes.subject
Проектирование взаимодействия (Interaction Design)  — категория дизайна, занимающаяся разработкой интерактивных цифровых изделий, систем, услуг.

# data[].attributes.attachment_link.title
Без названия (1)

# data[].attributes.attachment_link.title
Без названия