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Essa fu ordinata e voluta da Lodovico il Moro, in occasione delle nozze del duca Gian Galeazzo con Isabella d’Aragona,

Questo matrimonio fa parte della politica del Moro (Ludovico Forza) che a quell’epoca non manifesta ancora l’intenzione di impadronirsi del ducato.

Rapporto di amicizia tra il Moro e Leo da Vinci.

Leonardo vive a Milano in due momenti separati, per un totale di quasi 30 anni.

Festa del paradiso:

appunti scritti nel codice atlantico

scenografie mobili, macchine quasi magiche ideate da Leo, fissa nel breve spazio di una sera tutto lo splendore di una corte del rinascimento italiano.

Leonardo arriva a Milano nel castello di Porta Giovia che gli sforza hanno ricostruito, conosciuto come castello sforzesco, è il 1482 e ha trent’anni. è il figlio illegittimo di un notaio toscano, cresciuto in Toscana, a Firenze dove ha passato molto tempo coi nonni ricevendo un’istruzione che si potrebbe definire personalizzata, per esempio imparando a scrivere con la mano sinistra al contrario. Fin da bambino Leo dimostra un grande interesse per la natura, e Giorgio Vasari, nella sua biografia (Le vite) racconta un episodio in cui Leonardo sembra un piccolo stregone: “Leonardo portò in una stanza lucertole, ramarri, grilli, serpi, farfalle, locuste, nottole e altre strane specie di animali, dalla moltitudine dei quali, variamente adattata insieme, cavò un animalaccio orribile e spaventoso, il quale avvelenava con l’alito e faceva l’aria di fuoco.

Per allontanarlo da questi esperimenti di paleogenetica il padre prova a spingerlo verso il suo mestiere, il notaio. Poi cerca di fargli fare il contabile, ma alla fine si arrende al talento di Leonardo, e così porta alcuni dei suoi disegni ad Andrea Verrocchio, che ha una delle botteghe più importanti di Firenze.

“Ser Piero prese un giorno alcuni dei suoi disegni, li portò ad Andrea del Verrocchio, ch’era molto amico suo, e lo pregò di dirgli se Leonardo, attendendo al disegno, lo avrebbe fatto con profitto” Giorgio Vasari, Le Vite

Una volta entrato nel giro degli artisti che contano Leonardo si fa notare da Lorenzo il Magnifico, ed è proprio lui che lo manda in missione diplomatica alla corte degli Sforza; tra gli obbiettivi della missione c’è anche quello di dimostrare ai milanesi quanto siano all’avanguardia i fiorentini.

Leonardo porta al duca di Milano un dono: uno strumento musicale, una lira d’argento a forma di testa di cavallo, fatta con le proprie mani.

Leonardo è proprio bello, porta i capelli lunghi sulle spalle in modo elegante (rarità per quei tempi)

Datato di bellezza, grazia e talento

Appena giunto a Milano partecipa ad una gara musicale, dove si fa notare per la sua incredibile bravura.

Leonardo vuole restare a Milano, forse anche a causa della pericolosa accusa di sodomia da cui qualche anno prima è scampato a Firenze, esperienza che lo ha segnato.

Scrive così una lettera di presentazione a Ludovico il Moro, in cui elenca le cose che sa fare: opere di ingegneria, architettura, idraulica, dipinti, sculture, si dice capace di svuotare i fossati dei castelli, di sbriciolare le fortificazioni, creare passaggi sotto i fiumi, costruire catapulte navi e molto altro…

“Se le cose che promesso di fare sembrano impossibili sono disposto a fornirne una sperimentazione in qualunque luogo voglia vostra eccellenza, a cui umilmente mi raccomando. “

Leonardo è un artista in cerca di gloria e di fama, e trova il suo mecenate in Ludovico Sforza, che ha bisogno di legittimare il suo governo, dare prestigio alla sua corte.

Milano di Ludovico il Moro ha circa 100 000 abitanti, e diventa uno dei centri culturali più rinomati e prestigiosi d’Europa.

“Qui erano i maestri della scultura. Qui erano accorsi da lontane religioni coloro che primeggiavano nella pittura, qui canti e suoni erano così soavi che dal cielo parevano mandati alla corte. “ Bernardino Corio

Dopo circa un anno di lavoro fin troppo banali per Leonardo, arriva la prima committenza e lui può avere una bottega sua, vicino al Duomo.

La confraternita dell’Immacolata Concezione di Maria gli chiede una pala d’altare e il risultato sarà la “Vergine delle rocce” (1494 – 99) à due versioni: una al Louvre e l’altra al National Gallery di Londra

La confraternita però non è soddisfatta e così parte una lunga controversia legale tra essa e Leonardo.

Nel frattempo Leonardo incomincia a lavorare anche per Ludovico il Moro, fin dal primo incontro colpito dal suo intelletto. Nonostante ciò però il Duca lo paga poco, chiedendogli macchine militari, una consulenza sulla costruzione del Duomo.
Nicolò Mori

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LA FESTA DEL PARADISO

Gian Galeazzo sposa isabella d’Aragonaàper rinsaldare il legame con Napoli

1489àdata del matrimonio

1490: Macchina dei festeggiamenti per celebrare il matrimonio e l’avvenuta riconciliazione tra Milano e Napoli che finiscono un anno dopoàfesta del paradiso: tutti i talenti di Leo in un'unica opera

Ludovicoàmonarca assoluto

Festa chiamata cosi perché viene rappresentato il paradiso con tutte le sfere e i pianeti e stelle che giravano

La sala era stata trasformata in un teatro con le sedie per gli ospiti, palco per i musicisti e la tribuna per i duchi e la scenografia del paradiso. Ed era fatta in modo che la sfilata di persona prima passi davanti al signore e poi ai convitati e che l’entrata sia dalla parte opposta a quella dove si trova il signore e che le scale siano ampie in modo che le persone non si urtano. Mezzora dopo il tramonto inizia lo spettacoloàorario scelto dagli astrologi di corte.

Le bozze del progetto sono contenute nel codice atlanticoàLeo come uomo di teatro e come creatore di macchine da effetti speciali

Il paradiso era fatto come un mezzo uovo tutto foderato all’interno, con tantissime candele a rappresentare le stelle e con alcune fenditure dove stavano i sette pianetiàprimo livello

Poi viene tolto un altro velo e si vede rappresentato il paradiso di Leo: fatto di centro concentrici di metallo che ruotano intorno a Gioveàsecondo livello

Leonardo ha anche affrescato alcune sale del castello sforzesco come la sala delle assi.

L’ULTIMA CENA

Ludovico poi regala a Leo una vigna

Nel refettorio di santa Maria delle Grazie dipinge l’ultima cena su commissione di Ludovico. Si trova ad affrontare due ostacoli che sono come dipingere il volto di dio e quello di giuda, che poi assomiglierà al priore che gestiva la chiesa. L’unico volto incompleto è quello di dio Leonardo infatti decide di non finirlo perché tutti i geni hanno dei limiti e uno di questi e l’incapacità di dipingere degnamente la figura di dio

Monumento equestre a Francesco, padre di Ludovico, il più grande del mondo

POLITICA

1491: Ludovico sposa beatrice d’este

1493: Massimiliano (figlio di Ludovico e Beatrice) nasce e Ludovico rende la vita impossibile a Gian Galeazzo e alla moglie Isabella, al ché lei chiede aiuto al nonno, re di Napoli. Cosi Ludovico stringe delle alleanze con la Francia e con Massimiliano d’Asburgo a cui dà in moglie la nipote Bianca

1494: Gian Galeazzo muore

Ludovico àduca di Milanoàcambia alleanza per garantire al ducato sicurezza: prima con la Francia, poi contro la Francia. Fino a quando viene stritolato dalle sue manovre

1499: Francia papa e Venezia contro Milano che viene conquistata

Ludovico viene fatto prigioniero e gli storici gli attribuiscono la fine della prosperità italiana

Il progetto della statua equestre naufraga, ma restano i disegni preparatori che ora sono conservati in Inghilterra

1508: Ludovico muore

Leo va a Firenze poi Mantova e poi Venezia e di nuovo Milano dove torna chiamato dai francesi, in cui dipinge la vergine con il bambino e l’agnellino e altri dipinti famosi.

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Leonardo da Vinci a Milano

Lettera a Ludovico il Moroà Leonardo elenca le cose che può fare, poi alla fine dice che è capare di costruire architetture civili, chiuse e ville

Difficile da capire il suo contributo all’architettura sforzescaà dozzine di taccuini con disegni di progetti, piantine di palazzi

Pianta di Milanoà la prima pianta di questo tipo del ‘400

Nella parte superiore il cerchio delle cittàà forse misurate a passi o con corde, da lui o da aiutanti

La città ideale (anni ’80)à città su due livellià strade superiori per i gentiluomini, le altre sono per far sì che le merci possano arrivare nelle caseà città igienica e pulita.

Leonardo interessato alla prospettivaà a proposito finti altari e volte (finto coro del Bramante nella chiesa di Santa Maria a San Satiro)à sembrano solidi, ma sono dipinti

Leonardo non ha perfezionato una disciplina, ma ha seguito la fantasia e le ideeà lavori incompiuti e mal conservati. Il sogno di Leonardo è più grande della sua opera

Il suo genio sta nell’essere un dilettanteà il suo diletto è il pensiero, cercare nuove strade e superare nuovi ostacoli; nonostante molti dei suoi lavori sono addirittura incorretti (come le macchine volanti)

Ritratto di musicoà unico ritratto maschile tra quelli probabilmente eseguiti da Leonardo. Non un ritratto di profilo, non un ritratto di corte, ma un ritratto colto di naturaleà lo sguardo del musico si perde nello spazio

Il ritratto è quasi un’allegoria della musica e della giovinezza.

Qui per la prima volta Leonardo ha cercato, attraverso i minuscoli movimenti dello sguardo, di tramettere i moti interiori del personaggio.

Si è probabilmente ispirato ad alcuni ritratti di Antonello da Messina (comuni anche con Bellini)à ispirazione settentrionale intrisa di elementi fiamminghi

Isabella d’Este vuole confrontare i ritratti di Leonardo e Bellinià stesso paragone

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Andato a Milano per cercare fortuna, nato a Vinci, in Toscana il 15 aprile 1452, figlio di Serpiero, notaio di famiglia di notai e di Caterina, che non diventò mai sua moglie. Quando era ragazzo, suo padre si trasferì nella Firenze di Lorenzo il Magnifico e lo mandò a bottega da un suo amico, maestro Andrea del Verrocchio, dove imparò ogni arte, però il Magnifico prediligeva altri artisti, così a 30 anni partì per Milano. Si presentò al suo signore Ludovico Maria Sforza il Moro con una lettera con cui spiegava i diversi e vari campi in cui gli sarebbe potuto essere utile. Tecniche di assedi, scavare tunnel, sbriciolare le fortificazioni, conosceva i modi per costruire catapulte, navi e moltissime altre opere di architettura e di scultura, a tempo di pace dipingeva.

L’arrivo di Leonardo nella capitale Lombarda si deve a un gioco politico e diplomatico tra Lorenzo il Magnifico e lo Sforza, del resto una grande piazzaforte qual era il Castello Sforzesco richiedeva continui lavori di ricostruzione e abbellimento. Lui e il suo ingegno meccanico sono coinvolti in questa opera di restauro e decorazione voluta da Ludovico nel proprio desiderio di affermarsi.

A Milano vi sono anche l’ambiente di corte, le feste e tutti i vari impegni che ne derivano, che distolgono Leonardo dal suo lavoro, ma egli sa per certo che l’ambiente cortigiano è quello a cui Ludovico è più attento.

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La seconda metà del 400 è stata un’età splendida per l’Italia, chi abitava nelle signorie di Milano, Venezia, Firenze, Ferrara aveva la consapevolezza di vivere in un periodo speciale, in cui l’Italia era ritenuta maestra d’arte, di cultura in tutta Europa, i signori italiani non combattevano più tra di loro dal 1454 grazie alla Lega Italica voluta da Francesco Sforza (padre di Ludovico). Le risorse economiche che prima erano destinate alla guerra venivano impiegate per il mecenatismo, per abbellire le città, e oltretutto la liberalizzazione delle frontiere favoriva la circolazione degli artisti.

Ma se le riforme di Francesco Sforza vennero fatte per migliorare il tenore di vita delle popolazioni suo figlio Ludovico andrà a vivere nel lusso, circondandosi di artisti, pittori e poeti e naturalmente, Leonardo.

Ludovico ha fatto di Milano la capitale della moda, in quanto teneva all’eleganza, e faceva disegnare a Leonardo costumi e scenografie per feste e rappresentazioni di corte, oltre che diversi ritratti delle svariate donne di Ludovico, prima fra tutti Cecilia Gallerani (dama con l’Ermellino)

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Il Ritratto di Dama -->Terzo ritratto mentre alla corte di Ludovico il Moro-->raffigura Lucrezia Crivelli(frainteso per la dama di un fabbro) Leonardo rappresenta un corpo tridimensionale, con sguardo che si muove verso destra e cHe ci spinge a spostarci

Tra gli 80 e i 90 Leonardo rinnova la ritrattistica-->nuovo rapporto tra lo spazio e la figura e lo spettatore

Molte donne a corte-->invidia e competitività-->organizzavano eventi letterati ed incitavano alla cultura

Lodovico viene promesso in moglie a Beatrice d’Este mentre Cecilia Gallerani aveva in grembo il figlio di Lodovico

Cecilia Gallerani-->Dama con Ermellino--> leonardo non esagera negli ornamenti-->mantella assimetrica, con spalle di diverso colore e tessuto, come se venissero da diverse parti del mondo

Leonardo dipinse numerevoli belle donne, ma la sua prima commissione viene dai fratelli dell’immacolata concessione-->incontro tra il bambin gesù ed il battista-->Vergine della roccia

Leonardo osserva tutto il mondo per illuminare il suo genio

1483 si trasferisce a Milano-->fermento edilizio-->grande fabbrica del duomo di Milano-->leonardo presenta lo spaccato della cupola-->doppia calotta sorretta da nervatura di pianta ottagonale che ripartiva i pesi sui piloni gotici del tempio-->connessione tra corpo umano e l’architettura-->corpo come fabbrica e architettura come organismo

Sistemi rappresentativi mutati in un settore e portato nell’altro

Nel progetto per la cupola invoca l’arrivo di un medico architetto

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Sara: vita e arrivo a Milano

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Nico: architettura

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Anto: opere di corte (+ultima cena)

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Laura: festa del Paradiso

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Mase: opere non di corte, politica

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Avendo, signor mio Illustrissimo, visto et considerato ormai ad sufficienzia le prove di tutti quelli che si reputano maestri et compositori de instrumenti bellici,   et che le invenzione e operazione di dicti instumenti    non sono niente alieni dal comune uso, mi exforzerò, non derogando a nessuno altro, farmi intender da V. Excellentia, aprendo a quella li secreti miei, et appresso offrendoli ad omni suo piacimento in tempi opportuni, operare cum effecto circa tutte quelle cose che sub brevità in parte saranno qui sotto notate (et anchora in molte più secondo le occurrentie de’ diversi casi etcetera):

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Avendo constatato che tutti quelli che affermano di essere inventori di strumenti bellici innovativi in realtà non hanno creato niente di nuovo, rivelerò a Vostra Eccellenza i miei segreti in questo campo, e li metterò in pratica quando sarà necessario. Le cose che sono in grado di fare sono elencate, anche se brevemente, qui di seguito (ma sono capace di fare molto di più, a seconda delle esigenze):

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1. Ho modi de ponti leggerissimi et forti, et atti a portare facilissimamente, et cum quelli seguire, & alcuna volta fuggire li inimici, et altri securi et inoffensivi da foco et battaglia, facili e commodi da levare et ponere. Et modi de arder et disfare quelli de l'inimico.

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Sono in grado di creare ponti, robusti ma maneggevoli, sia per attaccare i nemici che per sfuggirgli; e ponti da usare in battaglia, in grado di resistere al fuoco, facili da montare e smontare; e so come bruciare quelli dei nemici.

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2. So in la obsidione de una terra toglier via l'acqua de' fossi, et fare infiniti ponti, ghatti et scale et altri instrumenti pertinenti ad dicta expedizione.

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In caso di assedio, so come eliminare l'acqua dei fossati e so creare macchine d'assedio adatte a questo scopo.

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3. Item, se per altezza de argine, o per fortezza de loco et de sito non si potesse in la obsidione de una terra usare l'officio de le bombarde, ho modi de ruinare omni rocca o altra fortezza, se già nun fusse fondata in su el saxo.

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Se, sempre in caso di assedio, la fortezza fosse inattaccabile dalle normali bombarde, sono in grado di sbriciolare ogni fortificazione, anche la più resistente.

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4. Ho anchora modi de bombarde commodissime et facili da portare, et cum quelle buttare minuti (saxi a similitudine) di tempesta; cum el fumo di quella dando grande spavento all'inimico, cum grave suo danno et confusione.

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Ho ideato bombarde molto maneggevoli che lanciano proiettili a somiglianza di una tempesta, in modo da creare spavento e confusione nel nemico.

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5. Item, ho modi, per cave et vie secrete et distorte, facte senza alcuno strepito, per venire ad uno certo et disegnato lo[co], ancora che bisogniasse passare sotto fossi o alcuno fiume.

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Sono in grado di ideare e creare, in modo poco rumoroso, percorsi sotterranei per raggiungere un determinato luogo, anche passando al di sotto di fossati e fiumi.

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6. Item, farò carri coperti, securi et inoffensibili, i quali entrando intra li inimica cum sue artiglierie, non è si grande multitudine di gente d'arme che non rompessino. Et dietro a questi poteranno sequire fanterie assai, illesi e senza alcun impedimento.

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Costruirò carri coperti, sicuri, inattaccabili e dotati di artiglierie, che riusciranno a rompere le fila nemiche, aprendo la strada alle fanterie, che avanzeranno facilmente e senza ostacoli.

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7. Item, occurrendo di bisogno, farò bombarde, mortari et passavolanti di bellissime et utile forme, fora del comune uso.

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Se c'è bisogno costruirò bombarde, mortai e passavolanti [per lanciare sassi e 'proiettili'] belli e funzionali, rielaborati in modo nuovo

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8. Dove mancassi le operazione de le bombarde, componerò briccole, manghani, trabuchi et altri instrumenti di mirabile efficacia, et fora del usato; et insomma, secondo la varietà de' casi, componerò varie et infinite cose da offender et di[fendere].

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Se non basteranno le bombarde, farò catapulte, mangani, baliste [macchine per lanciare pietre e 'fuochi'] e altre efficaci macchine da guerra, ancora in modo innovativo; costruirò, in base alla situazione, infiniti mezzi di offesa e difesa.

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9. Et quando accadesse essere in mare, ho modi de molti instrumenti actissimi da offender et defender, et navili che faranno resistenzia al trarre de omni grossissima bombarda et polver et fumi.

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In caso di battaglia sul mare, conosco efficaci strumenti di difesa e di offesa, e so fare navi che sanno resistere a ogni tipo di attacco. |

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10. In tempo di pace credo satisfare benissimo a paragone de omni altro in architectura, in composizione di edificii publici et privati, et in conducer acqua da uno loco ad uno altro.
Item, conducerò in scultura di marmore, di bronzo et di terra, similiter in pictura, ciò che si possa fare ad paragone de omni altro, et sia chi vole.
Item si poterà dare opera al cavallo di bronzo, che sarà gloria immortale et aeterno onore de la felice memoria del Signore vostro patre et de la inclita casa Sforzesca.

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In tempo di pace, sono in grado di soddisfare ogni richiesta nel campo dell'architettura, nell'edilizia pubblica e privata e nel progettare opere di canalizzazione delle acque.
So realizzare opere scultoree in marmo, bronzo e terracotta, e opere pittoriche di qualsiasi tipo.
Potrò eseguire il monumento equestre in bronzo che in eterno celebrerà la memoria di Vostro padre [Francesco] e della nobile casata degli Sforza.

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Et se alchuna de le sopra dicte cose a alchuno paressino impossibile et infactibile, me offero paratissimo ad farne experimento in el parco vostro, o in quel loco piacerà a VostrA Excellentia, ad la quale humilmente quanto più posso me recomando.

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Se le cose che ho promesso di fare sembrano impossibili e irrealizzabili, sono disposto a fornirne una sperimentazione in qualunque luogo voglia Vostra Eccellenza, a cui umilmente mi raccomando.