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1. Bastidor

2. Saturación

3. Tesado

4. Sisa

5. Base de preparación

6. Impermeabilizante "imprimación"

7. Policromía

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Cera Resina
- Primer recipiente: se purifica la cera al baño María (65%). Se engasa una sola vez.
- Segundo recipiente: Se añade Resina Dammar (o colofonia) al 10-15% a fuego lento y directo. Se mueve con un cucharón. Una vez líquido se integra con la cera. Se puede adherir goma elemi como plastificante.
Pan de cera: Antes de secarse: Impermeabiliza la madera.
Si hay excedente, se retira con guaipe y aguarrás.

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Dos estados: Gel y Sol
Grenetinas: Más flexibles (Cola+flexible)
Receta: (100mL)
- Colapez: 5-8% o Cola conejo (mejor dilatación y contracción)
- Agua libre: cuando el pH es punto 7 (Se estabiliza con buffer13)
El soluto (colapez) se tritura hasta alcanzar el 10% del tubo mediador. Lo restante se llena con el solvente(agua)
Los puentes de hidrógeno se rompen con un tensoactivo.
Para limpiar cola se usan catalizadores.
Si se levanta la capa cromática (fijación): Se agrega cola protéica (Coletta Italiana), papel siliconado, espátula y fuente térmica.

Enzimas: Para limpiar proteínas
Papaya verde
Saliva

Para Limpieza profunda: Se solubiliza en mezclas que contengan ácidos. Se usa en poca cantidad, por ser muy penetrante y de retención alta, después de 24 horas permanece más del 10%.

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- Animal: Abeja (65°)
- Vegetal: Carmaúba y Palmera (80°)
- Mineral: microcristalina
Cera Resina:

Cera microcristialina (85%)+Colofonia (15%)

Cera Resina de abeja
Primer recipiente: se purifica la cera (80%) al baño María (65°). Se engasa una sola vez.
Segundo recipiente: Se añade Resina Dammar (o colofonia) al 10-15% a fuego lento y directo. Se mueve con un cucharón. Una vez líquido se integra con la cera. Se puede adherir goma elemi como plastificante.

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Cumple con la saturación de fibras para estabilizarlas.
Se tesa la tela en la argolla.
Se dilata la tela, sube y se estabiliza.
Tipos de engrapado: En cruz y en hilo.
El hilo de la trama debe coincidir con el marco del bastidor.

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Ajicola: Ajo picado al 2-3%
El ajo contiene Alicina. Es bactericida y fungicida. Aumenta la capacidad de adherencia.
Receta:
- Agua desionizada caliente 60ºC(Si es más, se pierde la alicina)
- Ajo triturado (Se percola)
- Colapez (5-8%)
Se da una pasada y se reposa 24h.

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- Carga: tiza molida (blanco de españa)
- Aglutinante: Cola (10%)
-Agua punto 7
- Aditivos (-5%): Ajo y Miel (melaza)
Se pasa por un textil de algodón, ya sisado.
Definiciones

1. Preparación: conjunto de capas que se aplican sobre el soporte para poder pintar en él. Comprende tanto el aparejo como la imprimación

2. Aparejo: función de aislar el soporte. Contiene el apresto de material orgánico y cubierta por estratos con materiales de carga, como yeso o carbonato cálcico. Se puede rematar con una capa de cola animal o de aceite secante que disminuirá la capacidad de absorción de la superficie porosa.

3. Imprimación: Capa que estará en contacto con la pintura. Realizada al óleo, sirve también para impermeabilizar el aparejo. Es posible pintar directamente sobre el aparejo sin colorear.

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con Papel de seda o japonés, utilizando un engrudo de Harina de trigo a fuego tibio.
-El papel de seda se divide en 4. La parte áspera es en contacto con el engrudo y la pintura.
-Se adhiere masking tape cuando haya rasgadura.

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Trementina vegetal:  El producto principal que se obtiene en su destilación es la esencia de trementina o aguarrás, empleada a gran escala como disolvente y diluyente para pinturas y barnices, a los que aporta consistencia y propiedades secantes

Colofonia o Pez de ávila:  se emplea para fabricar pegamentos, barnices, adhesivos, aceites, productos farmacéuticos e incluso cosméticos.

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Es un emulsionante. Es hidrófilo y lipófilo.
Se dividen en aniónicos y catódicos.
La ceniza tamizada ataca los jabones como base de preparación, ya que reduce la alcalinidad.
Para limpieza, es recomendable un jabón no iónico (o neutro).

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Son jabones de diversas características., sirven para limpiar lípidos, hidrocarburos, costras negras, Pueden ser;

1. Catiónicos: altamente absorvente y reactivos

2. Aniónicos (alcalinos): reacciona con los carbonatos y producen sales solubles como SO4

3. Anfóteros: Presentan grupos cargados positivamente o negativamente (no se utilizan)

4. No iónicos (neutros): Son los más apropiados y utilizados, tienen una alta higroscopicidad.

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Betún de ludea

Nogalina + agua tibia

Permanganato
Acción Natural de la luz solar sobre la pintura:
IR (Temperatura y polimeriza)
UV (Polimeriza-Envejece)

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Pintura en Caballete: Criterios de Intervención

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Pintura en Caballete: Criterios de Intervención

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Saber en qué estado está, tipo de material, historia del material.

Cada proceso debe estar garantizado mediante un protocolo de control de calidad.

1. Documentación relativa a la obra: autoria, procedencia e historial. "fuentes"

2. Examen general de la obra.

3. Documentación fotográfica, gráfica, audiovisual.

4. Estudio técnico

5. Diagnóstico "estratos"

6. Propuesta y ejecución de tratamientos

7. Gestión de la documentación. "informe"

8. Recomendaciones de conservación y control periódico de las obras.

9. Referencias y anexos.

10. Cronograma de actividades.

11. Divulgación de los resultados.

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1. Salvaguarda

2. Respeto

3. Conservación

4. Preferencia por la utilización de técnicas y materiales tradicionales

5. Compatibilidad de materiales

6. Discernimiento

7. Reversibilidad

8. Mínima intervención

9. Respeto por la historicidad

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- Luz radiante: El primer origes en físico (fotólisis).
- Químico: Foto-oxidación.
-Biológicos: Biodeterioro
- Medioambientales: CO2-Ácido
- Antrópicos
- Naturales: Lluvia
- Mecánicos: Fuerza eólica.
La craqueladura es físico, químico y mecánico.

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1. Agua
2. trementina
3. Agua Ras
4. Alcohol Isopropílico
5. Alcohol Etílico
6. Metanol
7. Xicloexano
8. Thinner
9. Dimetil Formanida
10. Tolueno
11. Xileno
12. acetona
13. Amoníaco
14. Trietanolamina
15. Tritón X-100

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- Cera Resina
- Gacha: Engrudo trigo+coletta Italiana
- Karup
- Entelado Suelto
- GP-21

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1. Injerto

Pieza colocada en laguna del soporte de la obra.

Se limita al espacio, con encaje exacto y perfecto.

Colocar en posición adecuada (trama y urdimbre de la tela).Debe parecerse al original, sin crear un falso histórico.

Adherido a bordes con el adhesivo correcto (Hilos humedecidos con Paraloid B72) y con un cautin.

1. Parches

Provisorio, en caso de no haber entelado con adhesivo.

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Colocar cinta adhesivas de goma (en parte posterior de la obra) sobre los cortes, rasgados o faltantes, con la finalidad de reducir tensiones y ampliar las áreas estructuralmente afectadas del soporte.

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Mediante los procesos de Humedad, Temperatura y Presión.

1. Humedezco el textil (parte posterior) con agua neutra y alcohol - atomizador

2. Cubro con papel siliconado y paso la plancha T° 35 - 40°C

3. Luego, retirar papel siliconado y colocar papel de seda, vidrio y peso para corregir posibles imperfecciones del textil.

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Por adición : radicales libres, iónica (catiónica y aniónicos)

Por condensación

Por cadenas

Por crecimiento en etapas

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Emulsión- Qué necesito para una emulsión?

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Emulsión- Qué necesito para una emulsión?

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- Líquido inmiscible 1°:  Agua
- Líquido inmiscible 2°: Aceite
- Emulsionante: jabón, detergente.

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1. Devolver la propiedad mecánica que ha perdido un bien.

2. Devuelve la cohesión y consistencia a los materiales de la obra, que se puede manifestar por estado pulverulento.

3. Debe permitir la transpiración de los materiales y no formen una película continua e impermeable en superficie.

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Protege el cuadro y uniformiza los colores que ha perdido con el aglutinante.

Construye una imágen bidimensional en tridimensional.

Veladura: capa traslúcida (volúmen)

Se barniza con resina dammar en días de verano, porque con humedad se quiebra (craqueladura).

Barniz preparación: 20% de 500mL(trementina vegetal)
Por suspensión y precipitación.

Bálsamo de Canadá para proteger las pinturas.

Barniz Mate: Cera microcristalina o de Abeja (3%)

Para limpiarlo, se usa su solvente(trementina)

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1. Tratamiento que permite adherir las capas pictóricas de un objeto. Volver a su lugar de origen el estrato pictórico.

2. El levantamiento del estrato puede ser en: escamas, abolsados, ampollas, cazoletas.

3. Para fijar la capa pictórica es necesario introducir un adhesivo idóneo en la zona a fijar.

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1. Física: UV, ultra sonido, láser, gama,....

2. Mecánica: Bisturí, escarpelo, brocha, escobilla,...

3. Química: Solventes,....

4. Biológica

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- Cuadricular el lienzo (parte posterior). Marcarlo con tiza
- Alternadamente, retirar la suciedad con borrador de papa molido, mediante movimiento circulares y con algodón.
- El "modo ajedrezado" de limpieza reduce la tensión en el textil.

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Se basa en el uso de agentes químicos generalmente aplicados en disoluciones que disgregan el material a retirar, y que pueden agredir el original.
Productos: agua, ácidos y bases, quelantes, tenso-activos, enzimas.

Ácidos: Agentes quelantes, secuestrantes, antioxidantes, se usa principalmente en reemplazo de productos sumamente tóxicos.

1. Ácido Cítrico: presente en algunas frutas. Cremonesi sugiere el uso de ácido Cítrico en sustitución de ácido acético o fórmico, para la extracción de proteínas. El ácido más una base aumenta su capacidad quelante, limpia suciedades sin dañar el barniz. Uso de 2.5% en agua.

2. EDTA: Para policromía de plomo. Si se adiciona un tensoactivo no iónico como el Tween incrementa su capacidad de extracción y un espesante como Tylose MH 300P

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Uso de geles para limpieza. Con su uso se evitan algunos inconvenientes como la lixiviación, penetración del solvente y lixiviado en el interior de la obra.

Gel químico: Enlaces covalentes. Es transparente.

Gel físico: Interacciones débiles entre las cadenas. Es traslúcido, pegajoso.

Ejemplos:

1. Agar-Agar (algas rojas): es rígido. Alto valor espesante. Se vuelve fluido con el calor. Uso: en polco, de 0,5 a 5% en un litro de agua desionizada y purificada con UV, o hervida posteriormente. La temperatura ideal es 80°C.

2. Goma Xanctan (viscoso): Gel para limpieza superficial, limpieza profunda, decapante.

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Anverso y reverso: Reconocer la materia constitutiva

Reconocer deterioros: Abolsados, enconchamiento, levantamiento, pulverulencia, ataques de xilófagos, craqueladura, cortes, fisuras, desgarros, deformaciones, oxidación, hongos, bacterias.

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La energía radiante es la causa de la degradación fotoquímica de los materiales, capaces de absorber los rayos luminosos (rayos X, UV, visibles e infrarrojos) y sufrir rupturas de enlaces o fotolisis . La degradación fotoquimica es irreversible. No se puede regenerar un barniz endurecido. Esta oxidación fotoquímica de barnices y aglutinantes provoca: aumento del peso, insolubilidad, encogimiento o aumento de friabilidad de las capas. (Luisa Gómez)

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Cítratos: Ácido (Cítrico)+Base (Buffer)

Tensoactivos: Jabones no iónicos+Buffer

Enzimas

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COLLETTA ITALIANA: Adhesivo que tiene por función principal: consolidar la película pictórica y servir de adhesivo a las pastas del reentelado.
RECETA al 20%

1. Colapiz (20%)

2. Agua neutra tibia 80mL

3. Melaza plastificante o miel de abeja (1 cucharada)

4. Vinagre como bactericida o Fenol

5. Hiel de buey (tensoactivo)

Procedimiento

En Baño María, disolver el colapiz

Agregar 1 cdta de miel

Agregar 10 gotas de vinagre

Agregar Hiel 5ml

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Pérdida de electrones
Ocasiona la oxidación de metales y el resecamiento de pinturas al óleo

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1. Barniz: aglutinante. Si está muy brillante, se baja con Trementina.

2. Yema

3. Linaza: Mayor durabilidad