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La cupola, a pianta ottagonale, avrebbe dovuto completare la cattedrale fiorentina, la cui ricostruzione era cominciata nel 1296 sotto Arnolfo di Cambio; tuttavia, l'impossibilità di disporre di robuste centine e travi di legno in grado di sostenerne l'enorme peso della volta durante la fase realizzativa, impedirono per lungo tempo la conclusione dell'opera.
Filippo Brunelleschi, che aveva fatto pratica come orafo e aveva lavorato come scultore, cominciò ad interessarsi alla questione sin dal 1404, quando fu chiamato per la prima volta a riflettere sul cantiere della cattedrale, ma fu solo nel 1417 che dedicò gran parte dei suoi studi alla risoluzione del problema. L'analisi dell'architettura romana e la diretta conoscenza delle tecniche costruttive gotiche, permisero a Brunelleschi di portare a termine la più grande cupola in muratura mai costruita fino ad allora.

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Nella costruzione della facciata di Santa Maria Novella (intrapresa nel 1460) è di nuovo esplicita l'ambizione del committente, il cui nome viene celebrato nel fregio della trabeazione sostenente il timpano sommitale. Alberti si trovò a intervenire sul fronte della basilica medievale, completo solo nella parte inferiore. La matrice concettuale del suo progetto è costituita da un sistema geometrico-proporzionale basato sull'accostamento di tre quadrati. La facciata strutturata orizzontalmente in due parti: il registro inferiore, che ingloba in un disegno unitario le preesistenze, e la parte terminale. I due settori sono inframezzati da un "piano attico" che crea una connessione armoniosa. Alberti adotta un linguaggio imitativo del Romanico fiorentino ma trasfigura e rinnova questo legame: la facciata è chiusa lateralmente da un pilastro accostato a una semicolonna e la terminazione del prospetto si ispira chiaramente al fronte di un antico tempio tetrastilo, cioè con quattro colonne in facciata. Due eleganti volute raccordano il registro superiore con quello inferiore nascondendo gli spioventi delle navate laterali: qui la preziosità dell'intarsio marmoreo emula i più raffinati esiti dell'opus sectile romano.

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La prima opera pienamente rinascimentale è lo Spedale degli Innocenti di Firenze, progettato da Brunelleschi, cominciato nel 1419. La facciata è composta da un leggero colonnato al piano inferiore, con colonne corinzie che sostengono, mediante archi a tutto sesto, il piano superiore, dove si aprono finestre sormontate da timpani modanati. L'esigenza di garantire un'adeguata illuminazione degli ambienti posti al piano terreno si concretizzò nella riduzione delle strutture portanti del loggiato, secondo un modulo campata basato sul cubo e sull'impiego di volte a vele.

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L'attività architettonica di Alberti si svolge a Rimini, Firenze, Mantova e Roma. A Firenze Alberti si lega a Giovanni Rucellai, per il quale progetta un nuovo palazzo, una loggia, la tomba nella Chiesa di San Pancrazio e la facciata della Basilica di Santa Maria Novella.

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LEON BATTISTA ALBERTI

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FILIPPO BRUNELLESCHI

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i maggiori esponenti sono

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Fonti: Wikipedia, Arte Viva, Zanichelli

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Su una tavoletta di forma quadrata Brunelleschi aveva dipinto un battistero con i suoi intarsi marmorei in un modo accurato. Per dimostrare la verosimiglianza dell’immagine dipinta con quella reale, nella tavoletta fu praticato un foro svasato verso il retro del dipinto, in modo che l’occhio dell’osservatore, posto in un punto preciso potesse percepire l’immagine reale della scena. Successivamente con l’aiuto di uno specchio sorretto dall’altra mano dell’osservatore e regolato a distanza opportuna, egli poteva vedere l’immagine dipinta riflessa nello specchio e ammirare la perfetta coincidenza dell’immagine dipinta con quella reale. Per sopperire all’inversione tra destra e sinistra questo venne eseguito con rovesciamento simmetrico. Questo sistema escogitato da Brunelleschi aveva lo scopo di dimostrare la precisione di un disegno realizzato con la geometrica definizione di un punto di vista (la posizione dell’occhio dell’osservatore).

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La facciata, prezioso rivestimento in pietraforte di modestissimo spessore, fu costruita non prima del 1455. La paternità del progetto è riconosciuta ad Alberti, con la collaborazione per le fasi esecutive di Bernardo Rossellino. Il fronte appare organizzato in tre livelli sovrapposti, contraddistinti da paraste doriche, ioniche e corinzie che sostengono una trabeazione tripartita, dove il fregio è decorato con i simboli araldici della famiglia. Il richiamo è ai muri esterni degli antichi teatri e la decorazione a opus reticolatum del registro basamentale contribuisce a restituire l'immagine di una casa "all'antica". Le paraste inquadrano bifore, cioè finestre a due luci. In corrispondenza dei due portali d'ingresso, l'interasse delle paraste si dilata, conferendo dinamicità alla facciata.

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La struttura della cupola è costituita da una serie di costoloni verticali a sesto acuto, uniti trasversalmente da otto costole orizzontali; al fine di alleggerire il peso della muratura, l'intero organismo è formato da due calotte sovrapposte, che furono eseguite orizzontalmente, circolo dopo circolo.
A Brunelleschi si devono anche le piccole esedre costruite tra il 1439 e il 1445 alla base del tamburo.

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L'architettura del Rinascimento è quella fase dell'architettura europea, ed italiana in particolare, che si sviluppò agli inizi del Quattrocento a Firenze.

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Cupola della Cattedrale di Santa Maria del Fiore

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Cupola della Cattedrale di Santa Maria del Fiore