# data[].attributes.body
-Pommersfelden
Depuis le XIVe siècle, Pommersfelden, était une propriété des Truchseß von Nainsdorf und pommersfelden. Après l’extinction de la famille, en 1710, la propriété passe à Franz Lothar von schönborn, Prince électeur de Mayence et Prince évêque de bamberga. Avec la formation de la Confédération du Rhin en 1806, les comtes de schönborn virent leur suprématie passer à la Bavière. Jusqu’en 1972, pommersfelden faisait partie de la commune de Höchstadt an der Aisch.
Le château de Weißenstein est le monument le plus prestigieux du territoire et l’un des châteaux les plus importants de toute l’Allemagne. C’est un grand complexe baroque construit entre 1711 et 1718 par les grands architectes allemands Johann dientzenhofer et Johann Lucas von Hildebrandt, comme résidence d’été des Princes-évêques de bamberga.

# data[].attributes.body
La représentation surprise de Susanna ignuda par les vieux a apparemment des intentions moralistes, mais c’est souvent un prétexte pour satisfaire la "pruderie" des donneurs d’ordre qui se complaisent avec des sujets de nu féminins.
Maintenant la critique semble avoir surmonté les nombreux doutes attributifs et considère le tableau (même quand ils sont présents modestes aides du père) non seulement une démonstration du niveau supérieur des premières capacités picturales de l’armoise, mais aussi de la recherche de son autonomie par rapport à Horace.
Tout en restant dans le sillage du réalisme caravaggesque, l’armoise semble ici regarder aussi les nouveautés apportées à Rome par annibale carracci. Il semble que la peintre ait choisi de dépeindre le protagoniste dans une pose plutôt vissée pour montrer sa propre virtuosité. Le corps de Susanna est également réaliste dans des détails comme le ventre et le sein, habituellement idéalisés par des artistes contemporains à elle. Cet effet a été obtenu grâce au subtil ombrage opéré sur la nudité.
Le caractère essentiel du tableau est frappant sur le plan stylistique.
Par rapport à d’autres sujets similaires, il n’y a pas de servantes autour de Susanna, ni de vasques ou de ruisseaux pour les ablutions, ni de rameaux qui cachent les deux voyeurs. La scène est tenue par les seuls trois protagonistes disposés de manière nettement pyramidale.
Les deux anciens sont appuyés à une balustrade et se disputent entre eux, surpris au moment précis où ils formulent la proposition obscène. Dans le tableau ils apparaissent comme une seule masse sombre qui pèse exactement au-dessus de la tête de la jeune femme, qui est opprimée, La sensation de coincement est augmentée grâce au mur compact derrière elle.

# data[].attributes.body
Date| 1610

Technique|huile sur toile.

Dimensions|170×119 cm
Lieu| collection graf von Schönborn,Pommersfelden

# data[].attributes.body
Le sujet de Susanna et les personnes âgées est, parmi les épisodes de l’Ancien Testament, l’un des plus fréquemment représentés, en particulier aux XVIe et XVIIe siècles. L’épisode auquel se réfère l’œuvre est raconté dans le Livre de Daniel: la caste Susanna, surprise aux toilettes par deux hommes âgés qui fréquentaient la maison de son mari, est soumise au chantage sexuel : Soit elle accepte de se soumettre à leur appétit, soit ils disent à leur mari qu’ils l’ont surprise avec un jeune amant. Susanna accepte l’humiliation d’une accusation injuste; Daniel démasquera le mensonge des deux vieillards laids.