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Música del periodo colonial- Lectura: HM, pp. 17-32 y 39-52.

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Música del periodo colonial- Lectura: HM, pp. 17-32 y 39-52.

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Introducción: nociones básicas- Lectura: Roger Kamien, Music: an Appreciation (4ta ed. abreviada),cap. 1. [disponible en pdf]

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Introducción: nociones básicas- Lectura: Roger Kamien, Music: an Appreciation (4ta ed. abreviada),cap. 1. [disponible en pdf]

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Música indígena- Lectura:C. Miñana, "Música indígena en Colombia", [Resumen], 2016.[disponible en pdf] 

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Música indígena- Lectura:C. Miñana, "Música indígena en Colombia", [Resumen], 2016.[disponible en pdf] 

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Música prehispánica: problemas, fuentes e interpretación.- Lectura:E. Bermúdez, “Música: la tradición indígena y el aporte colonial”,Gran Enciclopedia de Colombia, Vol. 6 Arte (Bogotá: Círculo deLectores, 1993), 205-209. [disponible en pdf]

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Música prehispánica: problemas, fuentes e interpretación.- Lectura:E. Bermúdez, “Música: la tradición indígena y el aporte colonial”,Gran Enciclopedia de Colombia, Vol. 6 Arte (Bogotá: Círculo deLectores, 1993), 205-209. [disponible en pdf]

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Música indígena- Lectura:C. Miñana, “Música y fiesta en la construcción del territorio nasa(Colombia)”, Revista colombiana de antropología 44, I (2008): 123-155.[disponible en pdf] 

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Música indígena- Lectura:C. Miñana, “Música y fiesta en la construcción del territorio nasa(Colombia)”, Revista colombiana de antropología 44, I (2008): 123-155.[disponible en pdf] 

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- Egberto Bermúdez (con la colaboración de Ellie Anne Duque) Historia de la música en Santafé yBogotá (Bogotá: Fundación De MVSICA, 2000).

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- Egberto Bermúdez (con la colaboración de Ellie Anne Duque) Historia de la música en Santafé yBogotá (Bogotá: Fundación De MVSICA, 2000).

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Apuntes lectura
Opera :nicho de cultura de la ciudad
Solo hasta 1840.--> incipiente actividad teatral.--> tonadilla española.
1823 Mollien representación teatral gratuita ya que estaban subvencionadas por el jefe de Estado gral Santander
Actores sastres y artesanos
No se aplaudía sino se silbaba para mostrar aprobación.Temas históricos o romanos.

Juliana Fletcher
cantante de tonadilla 1 compañía teatral

Compañía Lírica dueño Villalba actor y empresario español.firector biblioteca Nacional 1866.
Director Atanasio Bello.
Lunetas palcos
Música europea como agente educativo y mentalidad liberal en estreno Opera Barbero Sevilla.
Zarzuela: tradición hispánica

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19 SEPTIEMBRE SLIDE

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CANTO GREGORIANO CON largos pasajes melismáticos

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CANTO GREGORIANO CON largos pasajes melismáticos

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Esta obra tomada del Liber Usualis, un libro asociado con el canto gregoriano , donde profundiza varios componentes de este, cómo cantarlo y en qu moementos, pues estos estaban sometidos al calendario litúrgico , las horas canónicas y los oficios divinos.Fué una compilación hecha por los mojes de la abadía de Solemmnes en Francia.

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Dominica in Albis - Alleluia, In die (Gregorian chant)

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(Liber Usualis, pp. 809-810) I am hoping this will be of particular help to choirs who have the great privilege of singing Gregorian chant during the Mass. Alleluia, alleluia. In die resurrectionis meae, dicit Dominus, praecedam vos in Galilaeam. On the day of My Resurrection, saith the Lord, I will go before you into Galilee.

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tres libro antifonario cancionero y.....

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foso en escenario
teatro maldonado
teatro colón

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ANTIFONARIO--> MÚSICA

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Música del periodo colonial- Lectura: HM, pp. 17-32 y 39-52.

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Música del periodo colonial- Lectura: HM, pp. 17-32 y 39-52.

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Música del periodo colonial

Es insensato hablar sobre la vida musical religiosa en la hispanoamérica colonial sin hablar de la música religiosa.

Bogotá , perteneciente al virreinato de Nueva Granada, era una ciudad estratégica de paso, y estaba sometida al regio patronato indiano ,al derecho exclusivo del rey para proponer y presentar las personas para los oficios eclesiásticos y otras dignidades y prebendas destinadas a la administración del culto católico en Hispanoamérica.

El primer aspecto a tener en cuenta es la jerarquización del quehacer musical en la sociedad , que en ese entonces era considerado un oficio y no se impartía en academias, sino de padre a hijo, pues era asimilable con el oficio de los artesanos.
Además es importante porque las principales fuentes de descripción de música de la época eran los Oidores.

en cuanto a catalogación , el archivo de la capitular de la catedral de bogotá  tenia vasta información .

Dos hechos políticos importantes tuvieron repercusión en la música hispanoamericana. La contrarreforma  y los dictámenes resultantes del Concilio de Trento.

En la primera , la contrarreforma tenía intereses diferentes en la forma  de ejecutar la liturgia( la función de la música dentro del rito religioso) , así como el tipo de música que debía ejecutarse y quién debía hacerlo ( véase coros alto y bajo) , en el protestantismo, la bandera de Lutero fue a inclusión de los feligreses en las misas a través de los cantos. Además, el conflicto sobre las usuras y el pago de indulgencias separó aun más a Europa , por intereses comerciales y políticos.

El concilio de Trento buscaba la unificación de la iglesia a través de una reforma disciplinaria que balanceara el poder de esa institución, sin embargo , la intervención del partido papal impidió la participación de los protestantes y tuvo como resultado una escisión de las iglesias católica y protestante, separando las estrategias de colonización en el nuevo mundo y otorgando a la Compañía Jesuita autoridad para viajar a las reducciones y evangelizar a los pueblos indígenas.

La mayor parte de los catálogos de música se encontraban en las catedrales que poseían la siguiente jerarquía ( los cargos soon denomnandos dignidades)

Deán
Arcediano
Tesorero
Maestre escuela; jricidiccion de la instrucción en las escuelas
Chantre: maestro de canto y director del coro
[sochantre: mano derecha del chantre][maestro de la capilla ,organista , cantores, ministriles (musicos intrumentistas]]]-> coro alto ( capilla demúsica)

canónigos , coro bajo capellanías
** continuistas bajo continuo

***seises: niños cantores vvian con el maestro de la capilla

coro bajo
llano
a capella
drecto responsorial antifnal

capilla de músca oro alto
polifonia ( contrapunto )
policoral
bajo continuo

Respect a la música esta provenía de los motetes politextuales , que se adaptan al plain chant ( y tenían una función programática)

AÑO LITURGICO

se observa la inclusión de elementos paganos , ( los calendarios lunares y solares , los sacrificios) .

LOS 4 LIBROS USADOS

LITURGIA HORAS--> PROPIO--> CALENDARIO- CAMBIO

-1 ANTIFONARIO --> MÚSICA (FORMA)
-2 BREVARIO-> TEXTO

ORDINARIO (INVARIABLE) MISA
3 MISAL-- > TEXTOS SUJETOS A UN CALENDARIO
4 GRADUAL --> MÚSICA MISA

Las reformas Borbónicas  colonial

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BREVARIO

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MISAL

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SILLAS COROS MISERICORDIA

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FASCISTOL--> ATRIL GIGANTE DONDE SE COLOCABAN LOS LIBROS LITÚRGICOS

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Organo con flautas horizontales
típico de España--> fanfarrias

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gradual

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permanece hasta el siglo XX

martín chambi constructor de órganos
arpas no cromáticas ni diatónicas

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vihuela

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tiorba

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guitarra barroca

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CORNETO/CORNETA RENACENTISTA
MADERA CUBIERTA EN CUERO
HECHAEN DOS MITADES
BOQUILLA BRASS PEQUEÑA
RGISTRO EXTENSO
facilitaba pasajes rápidos
sonido vocal

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king's college chapel cambridge (place of worship)

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Download or buy from http://www.kingscollegerecordings.com/product/1615-gabrieli-venice/ Jeremy West from His Majestys Sagbutts and Cornetts talks about his instrument during sessions for the choir's album 1615: Gabrieli in Venice, released in November 2015.

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doble lengüeta
antecesor fagot
cónico
se le inserta un tudel en los extremos

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uriel rostz musical instruments video library

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Instrument 23. Dulcian / Bajón - Uriel Rodríguez S.

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This is the instrument No.23 (Dulcian) of the -Uriel R.S Music- Musical Instruments Video Library. Este es el instrumento No.23 (Bajón) de la Videoteca de instruments Musicales -Uriel R.S Music-. Thank you for watching! Comments and suggestions are very welcome to: urielrsmusic@hotmail.com https://www.youtube.com/channel/UCiJMD3qRvfLPv-3DdjlulqA?sub_confirmation=1 https://www.facebook.com/URIELR.SMUSIC/

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sacabuche
deriva del francés
Sacquer  et Bouter
sackbut
o trombón renancentista
pabellon más pequeño
sonido más dulce y vocal

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uriel rostz musical instruments video library

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videoteca de instrumentos musicales uriel rostz

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Instrument 22.Sackbut / Sacabuche / Sacqueboute / Trombón Renacentista - Uriel Rodríguez S.

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This is the instrument No.22 (Sackbut / Renaissance Trombone) of the -Uriel R.S Music- Musical Instruments Video Library. Este es el instrumento No.22 (Sacabuche / Trombón Renacentista) de la Videoteca de instruments Musicales -Uriel R.S Music- . Thank you for watching!

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antecesor oboe
lengüeta doble
digitación siimlar flautas de pico
origen era medieval
sonido nasal

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Instrument 24.Shawn / Chirimía  - Uriel Rodríguez S.

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This is the instrument No.24 (Shawn) of the -Uriel R.S Music- Musical Instruments Video Library. Este es el instrumento No. ( Chirimía ) de la Videoteca de instruments Musicales -Uriel R.S Music-. Thank you for watching! Comments and suggestions are very welcome to: urielrsmusic@hotmail.com https://www.youtube.com/channel/UCiJMD3qRvfLPv-3DdjlulqA?sub_confirmation=1 https://www.facebook.com/URIELR.SMUSIC/

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maduración demúsica instrumental independiente de la polifonia vocal y de la danza
variaciones en la tradición española

menos cantantes
instrumentistas solos permitia mayor ornamento y virtuosismo
La idea de la técnica de variación no era algo nuevo en el siglo XVI. Lo que sí era nuevo —y que era el corolario de la creciente independencia de la música instrumental— era la formalización de la técnica de variación: la idea de la variación como principio compositivo definidor de la forma o estructura.

Las variaciones del siglo XVI siguieron dos procedimientos principales: o bien cada variación era una entidad cerrada en sí misma, o bien se sucedían las variaciones con cierta continuidad.

Las variaciones —o diferencias, como se llamaban en España— hacen su primera aparición como variaciones propiamente dichas en “Los seys libros del Delphin, de música de cifras para tañer vihuela” (1538) de Luys de Narváez, donde podemos encontrar los dos tipos de procedimiento:

- El primero, unas variaciones autónomas, como puede ser el caso de una conocida serie de variaciones basada en el basso ostinato conocido en España como “Guárdame las vacas” o, como luego acabaron llamándose (en España y fuera de ella también), Romanesca.

- El segundo caso corresponde a unas variaciones continuas, como ocurre en las “Veintidós diferencias sobre Conde Claros” de Narváez, donde se repite la progresión armónica de Conde Claros veintidós veces sin interrupción.

Las uniones entre variación y variación están disfrazadas con mucha habilidad, al funcionar el fin de cada variación como anacrusa de la variación siguiente.

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Fabordón Para Las Chirimías - Quarto Tono - Anónimo España, c. 1595

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Fabordón Para Las Chirimías Quarto Tono Anónimo España, c. 1595 Intérpretes: Egberto Bermúdez - Director Sergio Llano - Bajón George Butler - Sacabuche Rotem Gilbert - Chirimía Alto Adam Gilbert - Chirimía Soprano Fecha Y Recinto De Grabación: Iglesia Parroquial De Busbanzá, Boyacá, Abril 1996 Historia De La Música De Santa Fé De Bogotá (1538 - 1938) Por: Egberto Bermúdez/Ellie Anne Duque Edición: Juan L.

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historia de la música de santa fé de bogotá 1538 - 1938

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Lauda Jerusalem  - Quintus Tonus Salmo 146/147 - Gutierre Fernández Hidalgo (C. 1546 - 1623)

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Lauda Jerusalem Quintus Tonus Salmo 146/147 Gutierre Fernández Hidalgo (C.

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empieza con fanfarria y tercera de picardía
anacrúsico
tempo agil
chirimia
corneto
sal-to

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historia de la música de santa fé de bogotá 1538 - 1938

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Verso Para Ministriles N° 3  Can [ónig]o  Garzón, España, c. 1595

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Verso Para Ministriles N° 3 Can [ónig]o Garzón, España, c. 1595 Intérpretes: Egberto Bermúdez - Director Sergio Llano - Bajón George Butler - Sacabuche Rotem Gilbert - Chirimía Alto Adam Gilbert - Chirimía Soprano Fecha Y Recinto De Grabación: Iglesia Parroquial De Busbanzá, Boyacá, Abril 1996 Historia De La Música De Santa Fé De Bogotá (1538 - 1938) Por: Egberto Bermúdez/Ellie Anne Duque Edición: Juan L.

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qui haiat al unísono
sección solo coro bajo
respone coro alto

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historia de la música de santa fé de bogotá 1538 - 1938

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Qui Habitat In Adjuntorio - Salmo 90/91 Anónimo [Alonso Garzón De Tabuste? (c. 1557 - c. 1561)]

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Qui Habitat In Adjuntorio Salmo 90/91 Anónimo [Alonso Garzón De Tabuste? (c. 1557 - c.

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12 septiembre 2017

CAMBIOS DE ESTILO SIGLO XVIII
el obejtiv de las reforma borbónicas  fué la racionalización delestado, fiscalización de recursos
control comercial en las colonias
reforma al ejército --> estamento fuerte en la música

organología--> la inclusión de musicos italianos en las cortes  introdujo la música profana
interés por el virtuosismo
lenguaje operático mas dramático y "escamoso"
introd oboe
cuerdas frotadas viola da gamba-> sustituyye añade a las existentes guit barr y vihuela
flautas de pico y traversa

contraste entre secciones ( antes contraste entre textutas)

aria--> emoción , poco texto
recitativo--> trama , dar información

LA Musica transmite el problema racial--> imitación de acentos, inclusión de leguas vernáculas, organología,iconografía  formas musicales, espacios, sincretismos , academias con mestizos, construccion de instrumentos

forma
estribilo
coplas
vuelta

auto sacramental : reprsentación de escenas bíblicas dentro o fuera del ámbito religioso

lamento elemento retório y estético

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hemiola

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Cumbees - Santiago de Murcia (Códice Saldívar IV, ca. 1732)

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Interpretación a cargo de Robert Cases Marco con una guitarra italiana de cinco órdenes fabricada en el año 2011 por Asier de Benito. Producción del vídeo; Rafa Sulbarán - www.mi-imagen.com. Interpretation by Robert Cases Marco with one Asier de Benito's italian 5-course guitar. The video is a production by Rafa Sulbarán - www.mi-imagen.com.

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PASILLO EN SOL MENOR PIANO
COMPOSITOR ALBERTO JESÚS REY MARIÑO
TOMADO DEL LIBRO DE BLANCAS Y NEGRAS

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glo XX
- Lectura: Ellie Anne Duque, “La cultura musical en Colombia,
siglos XIX y XX”, Gran Enciclopedia de Colombia, Vol. 6 Arte (Bogotá:
Círculo de Lectores, 1993), 228-234.

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En la pregunta 2 , la respuesta era textura polifónica en un mismo idioma (ver coro bajo y alto) en contraste con las prácticas musicales de periodos anteriores como el motete , homofónico en varios idiomas

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1 pregunta diferencias coro alto y bajo
5 pregunta la ópera es un género musical cantado en su totalidad.

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C, prácticas musicales periodo colonial circulación permanente de música

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C, prácticas musicales periodo colonial circulación permanente de música

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Fandango contradanza

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Instituciones musicales y proyectos políticos

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Instituciones musicales y proyectos políticos

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encontramos 5 ambitos musicals del siglo XIX

donde se indicanan las pautas para hacer música, como fucnonaba el mercado musical (demanda) , las influencias de la sociedad moderna , la migración a las urbes y la constitución de una indentidad nacional y construcción social
.............................
musica reigiosa
imitacion de los acentos en el texto
estrofica
guitarra
melodía acompañada

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Carlos Godoy - Himno Nacional, Canción Patriotica.

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Con dedicado cariño y afecto a mi Maestro de Canto Carlos Godoy. Gracias por tu cercanía y transmitirme valores personales y profesionales. Carlos Regalado - A Coruña, España. Sep 2011. CANCION PATRIOTICA GLORIA AL BRAVO PUEBLO Letra: Andrés Bello Música: Lino Gallardo Tenor: Carlos Godoy. Guitarra: Bartolomé Díaz. Oboe: Ernesto Lestón.

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historia de la música de santa fé de bogotá 1538 - 1938

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La Ilusión - Contradanza - Julio Quevedo Arvelo (1863 - 1926)

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La Ilusión Contradanza Julio Quevedo Arvelo (1863 - 1926) Intérpretes: Egberto Bermúdez - Director Harold Martina - Piano Fecha Y Recinto De Grabación: Casa Museo ´´El Castillo``, Medellín, Septiembre 1997 Historia De La Música De Santa Fé De Bogotá (1538 - 1938) Por: Egberto Bermúdez/Ellie Anne Duque Edición: Juan L.

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historia de la música en santa fé y bogotá 1538 - 1938

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Elíxir De La Juventud  (1881) -  Juan Crisóstomo Osorio R. - José Manuel Marroquín

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Elíxir De La Juventud Acto 1, Escena 2, 1881 Juan Crisóstomo Osorio R.

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https://www.youtube.com/watch?v=a4vixhLbY_w