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LEY 11.723 - REGIMEN LEGAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL
Ver Antecedentes Normativos
El Senado y Cámara de Diputados de la Nación Argentina, Reunidos en Congreso, etc., sancionan con fuerza de

Ley:

Artículo 1°. - A los efectos de la presente Ley, las obras científicas, literarias y artísticas comprenden los escritos de toda naturaleza y extensión, entre ellos los programas de computación fuente y objeto; las compilaciones de datos o de otros materiales; las obras dramáticas, composiciones musicales, dramático-musicales; las cinematográficas, coreográficas y pantomímicas; las obras de dibujo, pintura, escultura, arquitectura; modelos y obras de arte o ciencia aplicadas al comercio o a la industria; los impresos, planos y mapas; los plásticos, fotografías, grabados y fonogramas, en fin, toda producción científica, literaria, artística o didáctica sea cual fuere el procedimiento de reproducción.

La protección del derecho de autor abarcará la expresión de ideas, procedimientos, métodos de operación y conceptos matemáticos pero no esas ideas, procedimientos, métodos y conceptos en sí.

Art. 2°. - El derecho de propiedad de una obra científica, literaria o artística, comprende para su autor la facultad de disponer de ella, de publicarla, de ejecutarla, de representarla, y exponerla en público, de enajenarla, de traducirla, de adaptarla o de autorizar su traducción y de reproducirla en cualquier forma.

Art. 3°. - Al editor de una obra anónima o seudónima corresponderán con relación a ella los derechos y las obligaciones del autor, quien podrá recabarlos para sí justificando su personalidad. Los autores que empleen seudónimos podrán registrarlos adquiriendo la propiedad de los mismos.

Art. 4°. - Son titulares del derecho de propiedad intelectual:

a) El autor de la obra;

b) Sus herederos o derechohabientes;

c) Los que con permiso del autor la traducen, refunden, adaptan, modifican o transportan sobre la nueva obra intelectual resultante.

Art. 5°. - La propiedad intelectual sobre sus obras corresponde a los autores durante su vida y a sus herederos o derechohabientes hasta setenta años contados a partir del 1 de Enero del año siguiente al de la muerte del autor.

En los casos de obras en colaboración, este término comenzará a contarse desde el 1 de Enero del año siguiente al de la muerte del último colaborador. Para las obras póstumas, el término de setenta años empezará a correr a partir del 1 de Enero del año siguiente al de la muerte del autor.

En caso de que un autor falleciere sin dejar herederos, y se declarase vacante su herencia, los derechos que a aquél correspondiesen sobre sus obras pasarán al Estado por todo el término de Ley, sin perjuicio de los derechos de terceros.

Art. 5º bis. - La propiedad intelectual sobre sus interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas corresponde a los artistas intérpretes por el plazo de SETENTA (70) años contados a partir del 1º de enero del año siguiente al de su publicación. Asimismo, la propiedad intelectual sobre los fonogramas corresponde a los productores de los fonogramas o sus derechohabientes por el plazo de SETENTA (70) años contados a partir del 1º de enero del año siguiente al de su publicación. Los fonogramas e interpretaciones que se encontraren en el dominio público sin que hubieran transcurrido los plazos de protección previstos en esta ley, volverán automáticamente al dominio privado por el plazo que reste, y los terceros deberán cesar cualquier forma de utilización que hubieran realizado durante el lapso en que estuvieron en el dominio público.

Art. 6°. - Los herederos o derechohabientes no podrán oponerse a que terceros reediten las obras del causante cuando dejen transcurrir más de diez años sin disponer su publicación.

Tampoco podrán oponerse los herederos o derechohabientes a que terceros traduzcan las obras del causante después de diez años de su fallecimiento.

En estos casos, si entre el tercero editor y los herederos o derechohabientes no hubiera acuerdo sobre las condiciones de impresión o la retribución pecuniaria, ambas serán fijadas por árbitros.

Art. 7°. - Se consideran obras póstumas, además de las no publicadas en vida del autor, las que lo hubieran sido durante ésta, si el mismo autor a su fallecimiento las deja refundidas, adicionadas, anotadas o corregidas de una manera tal que merezcan reputarse como obras nuevas.

Art. 8°. - La propiedad intelectual de las obras anónimas pertenecientes a instituciones, corporaciones o personas jurídicas, durará cincuenta años contados desde su publicación.

Art. 9°. - Nadie tiene derecho a publicar, sin permiso de los autores o de sus derechohabientes, una producción científica, literaria, artística o musical que se haya anotado o copiado durante su lectura, ejecución o exposición públicas o privadas.

Art. 10. - Cualquiera puede publicar con fines didácticos o científicos, comentarios, críticas o notas referentes a las obras intelectuales, incluyendo hasta mil palabras de obras literarias o científicas u ocho compases en las musicales y en todos los casos sólo las partes del texto indispensables a ese efecto.

Quedan comprendidas en esta disposición las obras docentes, de enseñanza, colecciones, antologías y otras semejantes.

Cuando las inclusiones de obras ajenas sean la parte principal de la nueva obra, podrán los tribunales fijar equitativamente en juicio sumario la cantidad proporcional que les corresponde a los titulares de los derechos de las obras incluidas.

Art. 11. - Cuando las partes o los tomos de una misma obra hayan sido publicados por separado en años distintos, los plazos establecidos por la presente Ley corren para cada tomo o cada parte, desde el año de la publicación. Tratándose de obras publicadas parcial o periódicamente por entregas o folletines, los plazos establecidos en la presente Ley corren a partir de la fecha de la última entrega de la obra.

Art. 12. - La propiedad intelectual se regirá por las disposiciones del derecho común, bajo las condiciones y limitaciones establecidas en la presente Ley.
DE LAS OBRAS EXTRANJERAS
Art. 13. - Todas las disposiciones de esta Ley, salvo las del artículo 57, son igualmente aplicables a las obras científicas, artísticas y literarias, publicadas en países extranjeros, sea cual fuere la nacionalidad de sus autores, siempre que pertenezcan a naciones que reconozcan el derecho de propiedad intelectual.

Art. 14. - Para asegurar la protección de la Ley argentina, el autor de una obra extranjera sólo necesita acreditar el cumplimiento de las formalidades establecidas para su protección por las Leyes del país en que se haya hecho la publicación, salvo lo dispuesto en el artículo 23, sobre contratos de traducción.

Art. 15. - La protección que la Ley argentina acuerda a los autores extranjeros, no se extenderá a un período mayor que el reconocido por las Leyes del país donde se hubiere publicado la obra. Si tales Leyes acuerdan una protección mayor, regirán los términos de la presente Ley.
DE LA COLABORACION
Art. 16. - Salvo convenios especiales los colaboradores de una obra disfrutan derechos iguales; los colaboradores anónimos de una compilación colectiva, no conservan derecho de propiedad sobre su contribución de encargo y tendrán por representante legal al editor.

Art. 17. - No se considera colaboración la mera pluralidad de autores, sino en el caso en que la propiedad no pueda dividirse sin alterar la naturaleza de la obra. En las composiciones musicales con palabras, la música y la letra se consideran como dos obras distintas.

Art. 18. - El autor de un libreto o composición cualquiera puesta en música, será dueño exclusivo de vender o imprimir su obra literaria separadamente de la música, autorizando o prohibiendo la ejecución o representación pública de su libreto y el compositor podrá hacerlo igualmente con su obra musical, con independencia del autor del libreto.

Art. 19. - En el caso de que dos o varios autores hayan colaborado en una obra dramática o lírica, bastará para su representación pública la autorización concedida por uno de ellos, sin perjuicio de las acciones personales a que hubiere lugar.

Art. 20. - Salvo convenios especiales, los colaboradores en una obra cinematográfica tiene iguales derechos, considerándose tales al autor del argumento, al productor y al director de la película.

Cuando se trate de una obra cinematográfica musical, en que haya colaborado un compositor, éste tiene iguales derechos que el autor del argumento, el productor y el director de la película.

Art. 21. - Salvo convenios especiales:

El productor de la película cinematográfica, tiene facultad para proyectarla, aún sin el consentimiento del autor del argumento o del compositor, sin perjuicio de los derechos que surgen de la colaboración.

El autor del argumento tiene la facultad exclusiva de publicarlo separadamente y sacar de él una obra literaria o artística de otra especie.

El compositor tiene la facultad exclusiva de publicar y ejecutar separadamente la música.

Art. 22. - El productor de la película cinematográfica, al exhibirla en público, debe mencionar su propio nombre, el del autor de la acción o argumento o aquel de los autores de las obras originales de las cuales se haya tomado el argumento de la obra cinematográfica, el del compositor, el del director artístico o adaptador y el de los intérpretes principales.

Art. 23. - El titular de un derecho de traducción tiene sobre ella el derecho de propiedad en las condiciones convenidas con el autor, siempre que los contratos de traducción se inscriban en el Registro Nacional de Propiedad Intelectual dentro del año de la publicación de la obra traducida.

La falta de inscripción del contrato de traducción trae como consecuencia la suspensión del derecho del autor o sus derechohabientes hasta el momento en que la efectúe, recuperándose dichos derechos en el acto mismo de la inscripción, por el término y condiciones que correspondan, sin perjuicio de la validez de las traducciones hechas durante el tiempo en que el contrato no estuvo inscripto.

Art. 24. - El traductor de una obra que no pertenece al dominio privado sólo tiene propiedad sobre su versión y no podrá oponerse a que otros la traduzcan de nuevo.

Art. 25. - El que adapte, transporte, modifique o parodie una obra con la autorización del autor, tiene sobre su adaptación, transporte, modificación o parodia, el derecho de coautor, salvo convenio en contrario.

Art. 26. - El que adapte, transporte, modifique o parodie una obra que no pertenece al dominio privado, será dueño exclusivo de su adaptación, transporte, modificación o parodia, y no podrá oponerse a que otros adapten, transporten, modifiquen o parodien la misma obra.
DISPOSICIONES ESPECIALES
Art. 27. - Los discursos políticos o literarios y en general las conferencias sobre temas intelectuales, no podrán ser publicados si el autor no lo hubiere expresamente autorizado. Los discursos parlamentarios no podrán ser publicados con fines de lucro, sin la autorización del autor.

Exceptúase la información periodística.

Art. 28. - Los artículos no firmados, colaboraciones anónimas, reportajes, dibujos, grabados o informaciones en general que tengan un carácter original y propio, publicados por un diario, revista u otras publicaciones periódicas por haber sido adquiridos u obtenidos por éste o por una agencia de informaciones con carácter de exclusividad, serán considerados como de propiedad del diario, revista, u otras publicaciones periódicas, o de la agencia.

Las noticias de interés general podrán ser utilizadas, transmitidas o retransmitidas; pero cuando se publiquen en su versión original será necesario expresar la fuente de ellas.

Art. 29. - Los autores de colaboraciones firmadas en diarios, revistas y otras publicaciones periódicas son propietarios de su colaboración. Si las colaboraciones no estuvieren firmadas, sus autores sólo tienen derecho a publicarlas, en colección, salvo pacto en contrario con el propietario del diario, revista o periódico.

Art. 30. - Los propietarios de publicaciones periódicas deberán inscribirlas en el Registro Nacional de la Propiedad Intelectual.

La inscripción del periódico protege a las obras intelectuales publicadas en él y sus autores podrán solicitar al registro una certificación que acredite aquella circunstancia.

Para inscribir una publicación periódica deberá presentarse al Registro Nacional de la Propiedad Intelectual un ejemplar de la última edición acompañado del correspondiente formulario.

La inscripción deberá renovarse anualmente y para mantener su vigencia se declarará mensualmente ante el Registro, en los formularios que correspondan, la numeración y fecha de los ejemplares publicados.

Los propietarios de las publicaciones periódicas inscriptas deberán coleccionar uno de los ejemplares publicados, sellados con la leyenda: Ejemplar Ley 11.723, y serán responsables de la autenticidad de los mismos.

El incumplimiento de esta obligación, sin perjuicio de las responsabilidades que puedan resultar para con terceros, será penado con multa de hasta $ 5.000 que aplicará el Director del Registro Nacional de la Propiedad Intelectual. El monto de la multa podrá apelarse ante el Ministro de Educación y Justicia.

El registro podrá requerir en cualquier momento la presentación de ejemplares de esta colección e inspeccionar la editorial para comprobar el cumplimiento de la obligación establecida en el párrafo anterior.

Si la publicación dejase de aparecer definitivamente deberá comunicarse al Registro y remitirse la colección sellada a la Biblioteca Nacional, dentro de los seis meses subsiguientes al vencimiento de la última inscripción.

El incumplimiento de esta última obligación será penada con una multa de pesos 5.000.

Art. 31. - El retrato fotográfico de una persona no puede ser puesto en el comercio sin el consentimiento expreso de la persona misma y muerta ésta, de su cónyuge e hijos o descendientes directos de éstos, o en su defecto, del padre o de la madre. Faltando el cónyuge, los hijos, el padre o la madre, o los descendientes directos de los hijos, la publicación es libre.

La persona que haya dado su consentimiento puede revocarlo resarciendo daños y perjuicios.

Es libre la publicación del retrato cuando se relacione con fines científicos, didácticos y en general culturales, o con hechos o acontecimientos de interés público o que se hubieran desarrollado en público.

Art. 32. - El derecho de publicar las cartas pertenece al autor. Después de la muerte del autor es necesario el consentimiento de las personas mencionadas en el artículo que antecede y en el orden ahí indicado.

Art. 33. - Cuando las personas cuyo consentimiento sea necesario para la publicación del retrato fotográfico o de las cartas, sean varias, y haya desacuerdo entre ellas, resolverá la autoridad judicial.

Art. 34. - Para las obras fotográficas la duración del derecho de propiedad es de VEINTE (20) años a partir de la fecha de la primera publicación.

Para las obras cinematográficas el derecho de propiedad es de cincuenta años a partir del fallecimiento del último de los colaboradores enumerados en el artículo 20 de la presente.

Debe inscribirse sobre la obra fotográfica o cinematográfica la fecha, el lugar de publicación, el nombre o la marca del autor o editor. El incumplimiento de este requisito no dará lugar a la acción penal prevista en esta ley para el caso de reproducción de dichas obras.

Las cesiones totales o parciales de derechos temporales o espaciales de explotación de películas cinematográficas sólo serán oponibles a terceros a partir del momento de su inscripción en el Registro Nacional de Propiedad Intelectual.

Art. 34 bis: Lo dispuesto en el artículo 34 será de aplicación a las obras cinematográficas que se hayan incorporado al dominio público sin que haya transcurrido el plazo establecido en el mismo y sin perjuicio de la utilización lícita realizada de las copias durante el período en que aquéllas estuvieron incorporadas al dominio público.

Art. 35. - El consentimiento a que se refiere el artículo 31 para la publicación del retrato no es necesario después de transcurridos 20 años de la muerte de la persona retratada.

Para la publicación de una carta, el consentimiento no es necesario después de transcurridos 20 años de la muerte del autor de la carta. Esto aún en el caso de que la carta sea objeto de protección como obra, en virtud de la presente Ley.

Art. 36. - Los autores de obras literarias, dramáticas, dramático-musicales y musicales gozan del derecho exclusivo de autorizar:

a) La recitación, la representación y la ejecución pública de sus obras.

b) La difusión pública por cualquier medio de la recitación, la representación y la ejecución de sus obras.

Sin embargo, será lícita y estará exenta del pago de derechos de autor y de los intérpretes que establece el artículo 56, la representación, la ejecución y la recitación de obras literarias o artísticas ya publicadas, en actos públicos organizados por establecimientos de enseñanza, vinculados con el cumplimiento de sus fines educativos, planes y programas de estudio, siempre que el espectáculo no sea difundido fuera del lugar donde se realice y la concurrencia y la actuación de los intérpretes sea gratuita.

También gozarán de la exención del pago del derecho de autor a que se refiere el párrafo anterior, la ejecución o interpretación de piezas musicales en los conciertos, audiciones y actuaciones públicas a cargo de las orquestas, bandas, fanfarrias, coros y demás organismos musicales pertenecientes a instituciones del Estado nacional, de las provincias o de las municipalidades, siempre que la concurrencia de público a los mismos sea gratuita.

(Artículo sustituido por art. 1º de la Ley Nº 27.588 B.O. 16/12/2020)

Art. 36 bis. - Se exime del pago de derechos de autor la reproducción, distribución y puesta a disposición del público de obras en formatos accesibles para personas ciegas y personas con otras discapacidades sensoriales que impidan el acceso convencional a la obra, siempre que tales actos sean hechos por entidades autorizadas. La excepción aquí prevista también se extiende al derecho de los editores resultante de la aplicación de la ley 25.446.

Asimismo, se exime del pago de derechos de autor la reproducción de obras en formatos accesibles para ciegos y personas con otras discapacidades sensoriales cuando dicha reproducción sea realizada por un beneficiario o alguien que actúe en su nombre, incluida la principal persona que lo cuide o se ocupe de su atención, para el uso personal del beneficiario y siempre que el mismo tenga acceso legal a esa obra o a un ejemplar de la misma.

El ejemplar en formato accesible que haya sido reproducido conforme lo previsto en esta ley, podrá ser distribuido o puesto a disposición por una entidad autorizada a un beneficiario o a una entidad autorizada en otro país, siempre que este intercambio esté previsto en los Tratados Internacionales a los efectos de facilitar el acceso a las obras publicadas a las personas ciegas o con otras dificultades para acceder al texto impreso o con otras discapacidades sensoriales que impidan el acceso convencional a la obra.

Se exime de la autorización de los titulares de derechos y pago de remuneración, la importación de un ejemplar en formato accesible destinado a los beneficiarios cuando sea realizada por las entidades autorizadas, un beneficiario o quien actúe en su nombre, con los alcances que determine la reglamentación.

Las obras reproducidas, distribuidas y puestas a disposición del público en formatos accesibles deberán consignar: los datos de la entidad autorizada, la fecha de la publicación original y el nombre de la persona física o jurídica a la cual pertenezcan los derechos de autor. Asimismo, advertirán que el uso indebido de estas reproducciones será reprimido con las penas previstas en la normativa aplicable.

(Artículo incorporado por art. 2º de la Ley Nº 27.588 B.O. 16/12/2020)

Art. 36 ter. - Cuando las obras se hubieren editado originalmente en un formato accesible para personas con discapacidades sensoriales y se hallen comercialmente disponibles en ese formato, no se aplicarán las excepciones previstas en el artículo 36 bis.

La protección jurídica adecuada y los recursos jurídicos efectivos contra la elusión de medidas tecnológicas de protección de las obras, no impedirán que los beneficiarios gocen de las limitaciones y excepciones contempladas en el artículo 36 bis.

(Artículo incorporado por art. 3º de la Ley Nº 27.588 B.O. 16/12/2020)

Art. 36 quáter . - El Ministerio de Justicia y Derechos Humanos de la Nación, a través de la Dirección Nacional del Derecho de Autor, o el organismo que en el futuro la reemplace, tomará conocimiento de las entidades autorizadas, conforme lo determine la reglamentación, administrará su registro y las asistirá en la cooperación encaminada a facilitar el intercambio tanto en el territorio nacional como transfronterizo de ejemplares en formato accesible.

Las entidades autorizadas deberán informar a la Biblioteca Nacional el catálogo de obras reproducidas en formato accesible en favor de los beneficiarios, a fin de contar con un repertorio nacional de dichos ejemplares y facilitar su intercambio nacional e internacional. Dicha biblioteca será el organismo responsable del referido repertorio nacional.

(Artículo incorporado por art. 4º de la Ley Nº 27.588 B.O. 16/12/2020)

Art. 36 quinquies . - A los fines de los artículos 36, 36 bis, 36 ter y 36 quáter se considera que:

* Discapacidades sensoriales significa: discapacidad visual severa, ambliopía, dislexia o todo otro impedimento físico o neurológico que afecte la visión, manipulación o comprensión de textos impresos en forma convencional, así como discapacidad auditiva severa que no pueda corregirse para que permita un grado de audición sustancialmente equivalente al de una persona sin discapacidad auditiva, o discapacidad de otra clase que impida a la persona el acceso convencional a la obra.

* Entidad autorizada significa: un organismo estatal o asociación sin fines de lucro con personería jurídica y reconocida por el Estado nacional, que asista o proporcione a las personas ciegas o personas con otras discapacidades sensoriales, educación, formación pedagógica, lectura adaptada o acceso a la información como una de sus actividades principales u obligaciones institucionales.

* Beneficiarios significa: aquellas personas que presenten una discapacidad sensorial.

* Formatos accesibles significa: Braille, textos digitales, grabaciones de audio, fijaciones en lenguaje de señas, y toda manera o forma alternativa que dé a los beneficiarios acceso a la obra, siendo dicho acceso tan viable y cómodo como el de las personas sin discapacidad visual o sin otras discapacidades sensoriales, siempre que dichos ejemplares en formato accesible estén destinados exclusivamente a ellas y respeten la integridad de la obra original, tomando en debida consideración los cambios necesarios para hacer que la obra sea accesible en el formato alternativo y las necesidades de accesibilidad de los beneficiarios.

* Soporte físico significa: todo elemento tangible que almacene voz o imagen en registro magnetofónico o digital, o textos digitales; o cualquier tecnología a desarrollarse.

(Artículo incorporado por art. 5º de la Ley Nº 27.588 B.O. 16/12/2020)
DE LA EDICION
Art. 37. - Habrá contrato de edición cuando el titular del derecho de propiedad sobre una obra intelectual, se obliga a entregarla a un editor y éste a reproducirla, difundirla y venderla.

Este contrato se aplica cualquiera sea la forma o sistema de reproducción o publicación.

Art. 38. - El titular conserva su derecho de propiedad intelectual, salvo que lo renunciare por el contrato de edición.

Puede traducir, transformar, refundir, etcétera, su obra y defenderla contra los defraudadores de su propiedad, aun contra el mismo editor.

Art. 39. - El editor sólo tiene los derechos vinculados a la impresión, difusión y venta, sin poder alterar el texto y sólo podrá efectuar las correcciones de imprenta, si el autor se negare o no pudiere hacerlo.

Art. 40. - En el contrato deberá constar el número de ediciones y el de ejemplares de cada una de ellas, como también la retribución pecuniaria del autor o sus derechohabientes; considerándose siempre oneroso el contrato, salvo prueba en contrario. Si las anteriores condiciones no constaran se estará a los usos y costumbres del lugar del contrato.

Art. 41. - Si la obra pereciera en poder del editor antes de ser editada, éste deberá al autor o a sus derechohabientes como indemnización la regalía o participación que les hubiera correspondido en caso de edición. Si la obra pereciera en poder del autor o sus derechohabientes, éstos deberán la suma que hubieran percibido a cuenta de regalía y la indemnización de los daños y perjuicios causados.

Art. 42. - No habiendo plazo fijado para la entrega de la obra por el autor o sus derechohabientes o para su publicación por el editor, el tribunal lo fijará equitativamente en juicio sumario y bajo apercibimiento de la indemnización correspondiente.

Art. 43. - Si el contrato de edición tuviere plazo y al expirar éste el editor conservase ejemplares de la obra no vendidos, el titular podrá comprarlos a precios de costo, más un 10 % de bonificación. Si no hace el titular uso de este derecho, el editor podrá continuar la venta de dichos ejemplares en las condiciones del contrato fenecido.

Art. 44. - El contrato terminará cualquiera sea el plazo estipulado si las ediciones convenidas se agotaran.
DE LA REPRESENTACION
Art. 45. - Hay contrato de representación cuando el autor o sus derechohabientes entregan a un tercero o empresario y éste acepta, una obra teatral para su representación pública.

Art. 46. - Tratándose de obras inéditas que el tercero o empresario debe hacer representar por primera vez, deberá dar recibo de ella al autor o sus derechohabientes y les manifestará dentro de los treinta días de su presentación si es o no aceptada.

Toda obra aceptada debe ser representada dentro del año correspondiente a su presentación. No siéndolo, el autor tiene derecho a exigir como indemnización una suma igual a la regalía de autor correspondiente a veinte representaciones de una obra análoga.

Art. 47. - La aceptación de una obra no da derecho al aceptante a su reproducción o representación por otra empresa, o en otra forma que la estipulada, no pudiendo hacer copias fuera de las indispensables, ni venderlas, ni tocarlas sin permiso del autor.

Art. 48. - El empresario es responsable, de la destrucción total o parcial del original de la obra y si por su negligencia ésta se perdiere, reprodujere o representare, sin autorización del autor o sus derechohabientes, deberá indemnizar los daños y perjuicios causados.

Art. 49. - El autor de una obra inédita aceptada por un tercero, no puede, mientras éste no la haya representado, hacerla representar por otro, salvo convención en contrario.

Art. 50. - A los efectos de esta Ley se consideran como representación o ejecución pública, la transmisión radiotelefónica, exhibición cinematográfica, televisión o cualquier otro procedimiento de reproducción mecánica de toda obra literaria o artística.
DE LA VENTA
Art. 51. - El autor o sus derechohabientes pueden enajenar o ceder total o parcialmente su obra. Esta enajenación es válida sólo durante el término establecido por la Ley y confiere a su adquirente el derecho a su aprovechamiento económico sin poder alterar su título, forma y contenido.

Art. 52. - Aunque el autor enajenare la propiedad de su obra, conserva sobre ella el derecho a exigir la fidelidad de su texto y título, en las impresiones, copias o reproducciones, como asimismo la mención de su nombre o seudónimo como autor.

Art. 53. - La enajenación o cesión de una obra literaria, científica o musical, sea total o parcial, debe inscribirse en el Registro Nacional de Propiedad Intelectual, sin cuyo requisito no tendrá validez.

Art. 54. - La enajenación o cesión de una obra pictórica, escultórica, fotográfica o de artes análogas, salvo pacto en contrario, no lleva implícito el derecho de reproducción que permanece reservado al autor o sus derechohabientes.

Art. 55. - La enajenación de planos, croquis y trabajos semejantes, no da derecho al adquirente sino para la ejecución de la obra tenida en vista, no pudiendo enajenarlos, reproducirlos o servirse de ellos para otras obras.

Estos derechos quedan reservados a su autor, salvo pacto en contrario.

Art. 55 bis - La explotación de la propiedad intelectual sobre los programas de computación incluirá entre otras formas los contratos de licencia para su uso o reproducción.
DE LOS INTERPRETES
Art. 56. - El intérprete de una obra literaria o musical, tiene el derecho de exigir una retribución por su interpretación difundida o retransmitida mediante la radiotelefonía, la televisión, o bien grabada o impresa sobre disco, película, cinta, hilo o cualquier otra substancia o cuerpo apto para la reproducción sonora o visual. No llegándose a un acuerdo, el monto de la retribución quedará establecido en juicio sumario por la autoridad judicial competente.

El intérprete de una obra literaria o musical está facultado para oponerse a la divulgación de su interpretación, cuando la reproducción de la misma sea hecha en forma tal que pueda producir grave e injusto perjuicio a sus intereses artísticos.

Si la ejecución ha sido hecha por un coro o una orquesta, este derecho de oposición corresponde al director del coro o de la orquesta.

Sin perjuicio del derecho de propiedad perteneciente al autor, una obra ejecutada o representada en un teatro o en una sala pública, puede ser difundida o retransmitida mediante la radiotelefonía o la televisión, con el solo consentimiento del empresario organizador del espectáculo.
DEL REGISTRO DE OBRAS
Art. 57. - En el Registro Nacional de Propiedad Intelectual deberá depositar el editor de las obras comprendidas en el artículo 1°, tres ejemplares completos de toda obra publicada, dentro de los tres meses siguientes a su aparición. Si la edición fuera de lujo o no excediera de cien ejemplares, bastará con depositar un ejemplar.

El mismo término y condiciones regirán para las obras impresas en país extranjero, que tuvieren editor en la República y se contará desde el primer día de ponerse en venta en territorio argentino.

Para las pinturas, arquitecturas, esculturas, etcétera, consistirá el depósito en un croquis o fotografía del original, con las indicaciones suplementarias que permitan identificarlas.

Art. 58. - El que se presente a inscribir una obra con los ejemplares o copias respectivas, será munido de un recibo provisorio, con los datos, fecha y circunstancias que sirven para identificar la obra, haciendo constar su inscripción.

Art. 59. - El Registro Nacional de la Propiedad Intelectual hará publicar diariamente en el Boletín Oficial, la nómina de las obras presentadas a inscripción, además de las actuaciones que la Dirección estime necesarias, con indicación de su título, autor, editor, clase a la que pertenece y demás datos que las individualicen. Pasado un mes desde la publicación, sin haberse deducido oposición, el Registro las inscribirá y otorgará a los autores el título de propiedad definitivo si éstos lo solicitaren.

Art. 60. - Si hubiese algún reclamo dentro del plazo del mes indicado, se levantará un acta de exposición, de la que se dará traslado por cinco días al interesado, debiendo el Director del Registro Nacional de la Propiedad Intelectual, resolver el caso dentro de los diez días subsiguientes.

De la resolución podrá apelarse al ministerio respectivo, dentro de otros diez días y la resolución ministerial no será objeto de recurso alguno, salvo el derecho de quien se crea lesionado para iniciar el juicio correspondiente.

Art. 61. - El depósito de toda obra publicada es obligatorio para el editor. Si éste no lo hiciere será reprimido con una multa de diez veces el valor venal del ejemplar no depositado.

Art. 62. - El depósito de las obras, hecho por el editor, garantiza totalmente los derechos de autor sobre su obra y los del editor sobre su edición. Tratándose de obras no publicadas, el autor o sus derechohabientes pueden depositar una copia del manuscrito con la firma certificada del depositante.

Art. 63. - La falta de inscripción trae como consecuencia la suspensión del derecho del autor hasta el momento en que la efectúe, recuperándose dichos derechos en el acto mismo de la inscripción, por el término y condiciones que corresponda, sin perjuicio de la validez de las reproducciones, ediciones, ejecuciones y toda otra publicación hechas durante el tiempo en que la obra no estuvo inscripta.

No se admitirá el registro de una obra sin la mención de su "pie de imprenta". Se entiende por tal, la fecha, lugar, edición y la mención del editor.

Art. 64. - Todas las reparticiones oficiales y las instituciones, asociaciones o personas que por cualquier concepto reciban subsidios del Tesoro de la Nación, están obligados a entregar a la Biblioteca del Congreso Nacional, sin perjuicio de lo dispuesto en el artículo 57, el ejemplar correspondiente de las publicaciones que efectúen, en la forma y dentro de los plazos determinados en dicho artículo. Las reparticiones públicas están autorizadas a rechazar toda obra fraudulenta que se presente para su venta.
DEL REGISTRO DE PROPIEDAD INTELECTUAL
Art. 65. - El Registro llevará los libros necesarios para que toda obra inscripta tenga su folio correspondiente, donde constarán su descripción, título, nombre del autor y fecha de la presentación, y demás circunstancias que a ella se refieran, como ser los contratos de que fuera objeto y las decisiones de los tribunales sobre la misma.

Art. 66. - El Registro inscribirá todo contrato de edición, traducción, compraventa, cesión, participación, y cualquier otro vinculado con el derecho de propiedad intelectual, siempre que se hayan publicado las obras a que se refieren y no sea contrario a las disposiciones de esta Ley.

Art. 67. - El Registro percibirá por la inscripción de toda obra los derechos o aranceles que fijará el Poder Ejecutivo mientras ellos no sean establecidos en la Ley respectiva.

Art. 68. - El Registro estará bajo la dirección de un abogado que deberá reunir las condiciones requeridas por el artículo 70 de la Ley de organización de los tribunales y bajo la superintendencia del Ministerio de Justicia e Instrucción Pública.
FOMENTO DE LAS ARTES Y LETRAS
Art. 69. - (Artículo derogado por art. 26 del Decreto Ley N° 1.224/1958 B.O. 14/2/1958).

Art. 70. - (Artículo derogado por art. 26 del Decreto Ley N° 1.224/1958 B.O. 14/2/1958).
DE LAS PENAS
Art. 71. - Será reprimido con la pena establecida por el artículo 172 del Código Penal, el que de cualquier manera y en cualquier forma defraude los derechos de propiedad intelectual que reconoce esta Ley.

Art. 72. - Sin perjuicio de la disposición general del artículo precedente, se consideran casos especiales de defraudación y sufrirán la pena que él establece, además del secuestro de la edición ilícita:

a) El que edite, venda o reproduzca por cualquier medio o instrumento, una obra inédita o publicada sin autorización de su autor o derechohabientes;

b) El que falsifique obras intelectuales, entendiéndose como tal la edición de una obra ya editada, ostentando falsamente el nombre del editor autorizado al efecto;

c) El que edite, venda o reproduzca una obra suprimiendo o cambiando el nombre del autor, el título de la misma o alterando dolosamente su texto;

d) El que edite o reproduzca mayor número de los ejemplares debidamente autorizados.

Art. 72 bis. - Será reprimido con prisión de un mes a seis años:

a) El que con fin de lucro reproduzca un fonograma sin autorización por escrito de su productor o del licenciado del productor;

b) El que con el mismo fin facilite la reproducción ilícita mediante el alquiler de discos fonográficos u otros soportes materiales;

c) El que reproduzca copias no autorizadas por encargo de terceros mediante un precio;

d) El que almacene o exhiba copias ilícitas y no pueda acreditar su origen mediante la factura que lo vincule comercialmente con un productor legítimo;

e) El que importe las copias ilegales con miras a su distribución al público.

El damnificado podrá solicitar en jurisdicción comercial o penal el secuestro de las copias de fonogramas reproducidas ilícitamente y de los elementos de reproducción.

El juez podrá ordenar esta medida de oficio, así como requerir caución suficiente al peticionario cuando estime que éste carezca de responsabilidad patrimonial. Cuando la medida precautoria haya sido solicitada por una sociedad autoral o de productores, cuya representatividad haya sido reconocida legalmente, no se requerirá caución.

Si no se dedujera acción, denuncia o querella, dentro de los 15 días de haberse practicado el secuestro, la medida podrá dejarse sin efecto a petición del titular de las copias secuestradas, sin perjuicio de la responsabilidad que recaiga sobre el peticionante.

A pedido del damnificado el juez ordenará el comiso de las copias que materialicen el ilícito, así como los elementos de reproducción. Las copias ilícitas serán destruidas y los equipos de reproducción subastados. A fin de acreditar que no utilizará los aparatos de reproducción para fines ilícitos, el comprador deberá acreditar su carácter de productor fonográfico o de licenciado de un productor. El producto de la subasta se destinará a acrecentar el "fondo de fomento a las artes" del Fondo Nacional del Derechos de Autor a que se refiere el artículo 6° del decreto-ley 1224/58.

Art. 73. - Será reprimido con prisión de un mes a un año o con multa de MIL PESOS como mínimo y TREINTA MIL PESOS como máximo destinada al fondo de fomento creado por esta ley:

a) El que representare o hiciere representar públicamente obras teatrales o literarias sin autorización de sus autores o derechohabientes;

b) El que ejecutare o hiciere ejecutar públicamente obras musicales sin autorización de sus autores o derechohabientes.

Art. 74. - Será reprimido con prisión de un mes a un año o multa de MIL PESOS como mínimo y TREINTA MIL PESOS como máximo destinada al fondo de fomento creado por esta Ley, el que atribuyéndose indebidamente la calidad de autor, derecho habiente o la representación de quien tuviere derecho, hiciere suspender una representación o ejecución pública lícita.

Art. 74 bis. - (Artículo derogado por art. 1° de la Ley N° 23.077 B.O. 27/8/1984 que deroga la Ley N° 21.338.)

Art. 75. - En la aplicación de las penas establecidas por la presente Ley, la acción se iniciará de oficio, por denuncia o querella.

Art. 76. - El procedimiento y jurisdicción será el establecido por el respectivo Código de Procedimientos en lo Criminal vigente en el lugar donde se cometa el delito.

Art. 77. - Tanto el juicio civil, como el criminal, son independientes y sus resoluciones definitivas no se afectan. Las partes sólo podrán usar en defensa de sus derechos las pruebas instrumentales de otro juicio, las confesiones y los peritajes, comprendido el fallo del jurado, mas nunca las sentencias de los jueces respectivos.

Art. 78. - La Comisión Nacional de Cultura representada por su presidente, podrá acumular su acción a las de los damnificados, para percibir el importe de las multas establecidas a su favor y ejercitar las acciones correspondientes a las atribuciones y funciones que se le asignan por esta Ley.
DE LAS MEDIDAS PREVENTIVAS
Art. 79. - Los jueces podrán, previa fianza, de los interesados, decretar preventivamente la suspensión de un espectáculo teatral, cinematográfico, filarmónico u otro análogo; el embargo de las obras denunciadas, así como el embargo del producto que se haya percibido por todo lo anteriormente indicado y toda medida que sirva para proteger eficazmente los derechos que ampare esta Ley.

Ninguna formalidad se ordena para aclarar los derechos del autor o de sus causahabientes. En caso contestación, los derechos estarán sujetos a los medios de prueba establecidos por las Leyes vigentes.
PROCEDIMIENTO CIVIL
Art. 80. - En todo juicio motivado por esta Ley, ya sea por aplicación de sus disposiciones, ya como consecuencia de los contratos y actos jurídicos que tengan relación con la propiedad intelectual, regirá el procedimiento que se determina en los artículos siguientes.

Art. 81. - El procedimiento y términos serán, fuera de las medidas preventivas, en que se establece para las excepciones dilatorias en los respectivos códigos de Procedimientos, en lo Civil y Comercial, con las siguientes modificaciones:

a) Siempre habrá lugar a prueba a pedido de las partes o de oficio pudiendo ampliarse su término a 30 días, si el juzgado lo creyere conveniente, quedando firme a esta resolución;

b) Durante la prueba y a pedido de los interesados se podrá decretar una audiencia pública, en la sala del tribunal donde las partes, sus letrados y peritos expondrán sus alegatos u opiniones.

Esta audiencia podrá continuar otros días si uno sólo fuera insuficiente;

c) En las mismas condiciones del inciso anterior y cuando la importancia del asunto y la naturaleza técnica de las cuestiones lo requiera, se podrá designar un jurado de idóneos en la especialidad de que se tratare, debiendo estar presidido para las cuestiones científicas por el Decano de la Facultad de Ciencias Exactas o la persona que éste designare, bajo su responsabilidad, para reemplazarlo; para las cuestiones literarias, el Decano de la Facultad de Filosofía y Letras; para las artísticas, el Director del Museo Nacional de Bellas Artes y para las musicales, el Director del Conservatorio Nacional de Música.

Complementarán el jurado dos personas designadas de oficio.

El jurado se reunirá y deliberará en último término en la audiencia que establece el inciso anterior. Si no se hubiere ella designado, en una especial y pública en la forma establecida en dicho inciso.

Su resolución se limitará a declarar si existe o no la lesión a la propiedad intelectual, ya sea legal o convencional.

Esta resolución valdrá como los informes de los peritos nombrados por partes contrarias, cuando se expiden de común acuerdo.

Art. 82. - El cargo de jurado será gratuito y se le aplicarán las disposiciones procesales referentes a los testigos.
DE LAS DENUNCIAS ANTE EL REGISTRO NACIONAL DE PROPIEDAD INTELECTUAL
Art. 83. - Después de vencidos los términos del artículo 5°, podrá denunciarse al Registro Nacional de Propiedad Intelectual la mutilación de una obra literaria, científica o artística, los agregados, las transposiciones, la infidelidad de una traducción, los errores de concepto y las deficiencias en el conocimiento del idioma del original o de la versión. Estas denuncias podrá formularlas cualquier habitante de la Nación, o procederse de oficio, y para el conocimiento de ellas la dirección del Registro Nacional constituirá un jurado que integrarán:

a) Para las obras literarias, el decano de la Facultad de Filosofía y Letras; dos representantes de la sociedad gremial de escritores, designados por la misma, y las personas que nombren el denunciante y el editor o traductor, una por cada uno;

b) Para las obras científicas el decano de la Facultad de Ciencias que corresponda por su especialidad, dos representantes de la sociedad científica de la respectiva especialidad, designados por la misma, y las personas que nombren el denunciante y el editor o productor, una por cada parte.

En ambos casos, cuando se haya objetado la traducción, el respectivo jurado se integrará también con dos traductores públicos nacionales, nombrados uno por cada parte, y otro designado por la mayoría del jurado;

c) Para las obras artísticas, el director del Museo Nacional de Bellas Artes, dos personas idóneas designadas por la Dirección del Registro de Propiedad Intelectual y las personas que nombre el denunciante y el denunciado, una por cada parte;

d) Para las musicales, el director del Conservatorio Nacional de Música; dos representantes de la sociedad gremial de compositores de música, popular o de cámara en su caso, y las personas que designen el denunciante y el denunciado, una por cada parte.

Cuando las partes no designen sus representantes, dentro del término que les fije la dirección del Registro, serán designados por ésta.

El jurado resolverá declarando si existe o no la falta denunciada y en caso afirmativo, podrá ordenar la corrección de la obra e impedir su exposición o la circulación de ediciones no corregidas, que serán inutilizadas. Los que infrinjan esta prohibición pagarán una multa de 100 a 1.000 pesos moneda nacional, que fijará el jurado y se hará efectiva en la forma establecida por los respectivos códigos de procedimientos en lo Civil y en lo Comercial, para la ejecución de las sentencias. El importe de las multas ingresarán al fondo de fomento creado por esta Ley. Tendrá personería para ejecutarlas la dirección del Registro.
DISPOSICIONES TRANSITORIAS
Art. 84. - Las obras que se encontraren bajo el dominio público, sin que hubiesen transcurrido los términos de protección previstos en esta ley, volverán automáticamente al dominio privado, sin perjuicio de los derechos que hubieran adquirido terceros sobre las reproducciones de esas obras hechas durante el lapso en que las mismas estuvieron bajo el dominio público.

Art. 85. - Las obras que en la fecha de la promulgación de la presente Ley se hallen en el dominio privado continuarán en éste hasta cumplirse el término establecido en el artículo 5°.

Art. 86. - Créase el Registro Nacional de Propiedad Intelectual, del que pasará a depender la actual Oficina de Depósito Legal. Mientras no se incluya en la Ley general de presupuesto el Registro Nacional de Propiedad Intelectual, las funciones que le están encomendadas por esta Ley, serán desempeñadas por la Biblioteca Nacional.

Art. 87. - Dentro de los sesenta días subsiguientes a la sanción de esta Ley, el Poder Ejecutivo procederá a su reglamentación.

Art. 88. - Queda derogada la Ley 9.141 y todas las disposiciones que se opongan a la presente.

Art. 89. - Comuníquese, al Poder Ejecutivo.

Dada en la Sala de Sesiones del Congreso Argentino, en Buenos Aires, a 26 de Septiembre de 1933

R. PATRON COSTA

JUAN F. CAFFERATA

Gustavo Figueroa

D. Zambrono

Secretario del Senado

Secretario de la Cámara de Diputados

Antecedentes Normativos
- Artículo 36, párrafos - Artículo 36, párrafo- Artículo 36, último párrafo incorporado por art. 1° de la Ley N° 18.453 B.O. 1/12/1969;- Artículo 73 elevan montos las siguiente Leyes: art. 1° de la Ley N° 23.974- Artículo 74 bis incorporado por art. 5° de la Ley N° 17.567 B.O. 12/1/1968 y sustituido por art. 4° de la Ley N° 21.338 B.O. 01/07/76; elevan montos las siguiente Leyes: art. 14 de la Ley N° 22.461 B.O. 30/4/1981; art. 14 de la Ley 22.936 B.O. 07/10/1983 B.O. 17/9/1991; art. 1° inciso 18 de la Ley N° 23.479 B.O. 26/1/1987; art. 12 inciso 17 de la Ley N° 23.077 B.O. 27/8/1984; art. 14 de la Ley 22.936 B.O. 07/10/1983; Ley N° 20.509 B.O. 28/5/1973 retoma vigencia anterior; art. 4° inciso c) de la Ley N° 17.567 B.O. 12/1/1968 con vigencia a partir del 1/4/1968; sustituido por art. 1° de la Ley N° 20.098 B.O. 23/1/1973; incorporados por art. 1° de la Ley N° 26.285 B.O. 13/9/2007;
- Artículo 74 elevan montos las siguiente Leyes: art. 1° de la Ley N° 23.974 B.O. 17/9/1991; art. 1° inciso 18 de la Ley N° 23.479 B.O. 26/1/1987; art. 12 inciso 17 de la Ley N° 23.077 B.O. 27/8/1984; art. 14 de la Ley 22.936 B.O. 07/10/1983; art. 14 de la Ley N° 22.461 B.O. 30/4/1981; Ley N° 20.509 B.O. 28/5/1973 retoma vigencia anterior; art. 4° inciso c) de la Ley N° 17.567 B.O. 12/1/1968 con vigencia a partir del 1/4/1968;

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LEY 11.723 - REGIMEN LEGAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL Ver Antecedentes Normativos El Senado y Cámara de Diputados de la Nación Argentina, Reunidos en Congreso, etc., sancionan con fuerza de Ley: Artículo 1°.

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Cómo administrar las restricciones de tu contenido - Ayuda de YouTube

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Es posible que las restricciones impidan que los usuarios miren tus videos o vean las publicaciones de Comunidad. Las restricciones también pueden afectar la monetización de los videos si formas

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VideoPad es un programa de edición de video para Windows. Te permite editar videos y películas. Este editor de video le permite importar varios formatos de archivo como avi, .wmv, .3gp, .wmv, .divx y muchos más. VideoPad es una aplicación profesional completa para editar videos y crear proyectos de películas utilizando varios clips de video o un archivo de video.

Esta aplicación incluye algunas funciones de prueba que están disponibles para probar por un tiempo limitado. Al final del período de prueba, se deben comprar esas funciones de prueba para continuar usándolas dentro de la aplicación.

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* Formatos de entrada para imagen: bmp, gif, jpg, jif, jiff, jpeg, exif, png, tif
* Formatos de salida: Exportar a DVD, CD, disco HD-DVD
* Exportación a video: avi, wmv, asf, mpg, 3gp, mp4, mov, iPod, PSP y teléfono móvil
* Cargar en YouTube: guarde su ID de inicio de sesión para cargar películas y videos directamente en YouTube

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VideoPad, editor de video - Official app in the Microsoft Store

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OpenShot Video Editor | Free, Open, and Award-Winning Video Editor for Linux, Mac, and Windows!

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OpenShot is an award-winning free and open-source video editor for Linux, Mac, and Windows. Create videos with exciting video effects, titles, audio tracks, and animations.

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The Kdenlive team met last weekend in Zürich for a sprint. Many topics were discussed, here is a quick overview of what we did. Qt6 strategy We tried to compile the KF6/Qt6 Kdenlive version on all supported platforms. We have solved all upstream issues in our...

Kdenlive 23.08.3 continues the stabilization effort of this release cycle in preparation for the Qt6 upgrade. Some highlights of this release include: Importing clips is now faster (as part of the performance improvements task); added a new PNG with alpha render...

The Kdenlive team will hold a Sprint in Zürich, Switzerland, between the 10th and the 12th of November 2023. During these days, we will discuss our roadmap, including the Qt6 strategy, and the refactoring of the effects workflow, as part of last year's fundraising...

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Kdenlive is a powerful free and open source cross-platform video editing program made by the KDE community. Feature rich and production ready.

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Convertio - Convertidor de formatos de video

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🎬 Tutorial CLIPCHAMP 2020 | Español | GUÍA para EDITAR ONLINE GRATIS | Vídeo de fin de curso

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El derecho de autor está orientado hacia la protección de cualquier forma de expresión original, obras literarias, bocetos, cualquier idea original que cumpla con ciertos requerimientos, goza de este derecho.

De acuerdo al país en el que te encuentres, la legislación que regula los derechos de autor puede variar, lo concerniente a este tema es muy extenso, pero trataremos de sintetizar los aspectos más importantes.

¿Qué es el derecho de autor?

Como derecho de autor se describe un término jurídico que determina los derechos que los autores tienen sobre determinadas obras de su creación, obras literarias, productos, servicios, entre otros.

El objetivo del derecho de autor es garantizar reconocimiento al creado de dichas obras, para que ante todos, sea el único creador y titular de dicha obra, servicio o producto.

Características de los derechos de autor

Permite proteger la creatividad e innovación de los autores de obras literarias, servicios, productos, entre otros.

El derecho de autor permite la protección de los productos que derivan de una idea, pero una idea no la protege, es decir, si piensas en crear algo innovador, pero no lo llevas a cabo, dicha idea no ejecutada no es protegida por los derechos de autor.

Algunos beneficios del derecho de autor son económicos, mientras que tras personas obtiene bienes materiales, además de los beneficios intelectuales que dicho derecho les otorga sobre su creación.

Solo las creaciones catalogadas como originales e innovadoras están cubiertas por el derecho de autor.

Para obtener el derecho de autor, no necesitas realizar ningún tipo de registro, este se obtiene de forma automática, esto quedó establecido en el Convenio de Berna para la Protección de la Obras Literarias y Artísticas de 1886. No obstante, algunas naciones han creado su propio registro de derechos de autor, para lograr aclarar y resguardar de forma más eficiente la titularidad de las personas sobre ciertas invenciones.

¿Cómo se aplica el derecho de autor?

El Convenio de Berna recoge toda la legislación relativa a los derechos de autor, en los países firmantes de dicho convenio, solo basta con que el autor de alguna obra presente un soporte que puede ser digital o analógico que demuestre que es autor de dicha obra. Desde este momento sus derechos son reservados de forma automática.

El derecho de autor, tras la muerte del autor de una obra o producto, prescribe, pero tras cierto tiempo después del fallecimiento de la persona. La ley nacional estipula el tiempo en el que el Derecho de autor caduca, y la obra pasa a ser de dominio público.

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¿Qué es el derecho de autor y cómo se aplica? | Legismark

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El derecho de autor está orientado hacia la protección de cualquier forma de expresión original, obras literarias, bocetos, cualquier idea original que cumpla con ciertos requerimientos, goza de este derecho. De acuerdo al país en el que te encuentres, la legislación que regula los derechos de autor puede variar, lo concerniente a este tema es muy extenso, pero trataremos de sintetizar los aspectos más importantes.

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Es una plataforma de creación de audio gratuita y fácil de usar que ayuda a los podcasters a crear y editar podcasts con calidad de producción en cuestión de segundos. Y ahora, Acast y Podcastle se han asociado.

¿Por qué nos asociamos con Podcastle?

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Grabación y edición de episodios con Podcastle | Descubrir Acast en español

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Nuestra alianza más reciente ofrece a los podcasters una forma fácil y gratuita de grabar y editar sus podcast

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Acast - Podcasting for Creators & Advertisers | Acast

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Podcastle: Seamless Podcast Recording & Editing

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The Best AI Voice generator for creators

For years, creating good voice overs meant investing hundreds if not thousands of dollars in hiring voice artists, renting a recording studio to get the script recorded, investing in expensive recording equipment (if you are recording from home), and recruiting or outsourcing the entire project to an audio editor to mix the audio and produce a high-quality voiceover. Not to mention, the valuable hours dedicated to the entire process. Even after all this, the quality of the produced audio file may be subpar.

What if there was an alternative to creating studio-quality voiceovers, and that too from the comfort of your own homes? Introducing Murf AI voice generator, which eliminates the entire process of generating voiceovers manually and enables you to quickly produce human-like voiceovers without any specialized hardware or professional.

Leveraging advanced AI algorithms and deep learning, the realistic online voice generator tool allows you to convert written content into natural-sounding speech, in a matter of just a few minutes. Serving as a voice maker, it helps you create life-like synthetic voices that mimic the tonalities and prosodies of human speech and sound. Unlike other computer generated voice, Murf's AI voices don't sound monotonous and robotic. Rather Murf's TTS voices are super realistic and flawless.

Explore AI voices for any requirement

Murf's advanced AI algorithms catch the right tone and pick up on every punctuation and exclamation mark from the human voice fed it. As such, the platform's AI voices sound close to a human than one can imagine.

Voice over video

Using Murf's AI technology, you can add a well-timed AI voiceover to your videos and make them more engaging. Unlike most video editing software, Murf doesn't require video editing skills.

For example, say you want to create a corporate training module and explainer videos for your staff. Such content demands an expert voice that draws on the essence of professionalism and instills confidence in potential partners. Murf offers different voices-both male and female-that will enhance the quality of your corporate training module.

Voice Editing

Murf also simplifies the process of editing recorded voiceovers. Simply feed your recorded speech onto the Murf Studio and it automatically transcribes the content into an editable text format that you can edit and modify.

You can also remove any unneeded bits and background noise from your recording in the same way that you would delete words from a document, and your voice over will be trimmed accordingly.

Voice Cloning using custom voices

With Murf, you can also create an AI voice clone that delivers life-like diction and the full spectrum of human emotion and conveys all the nuances of human speech. In fact, using the voice cloning service, you can customize your AI voice clone to exhibit different emotions depending on the use case, be it advertisements, IVR, or character voices in games and animation. Murf currently only offers voice cloning services in the English language.

Voice Changer

Murf also supports an AI voice changer feature which offers one access to upload a raw home recording and convert that into a professional quality voice over with the voice of your choice. You don't have to worry about investing in expensive recording equipment, hiring a voice actor, or renting out a studio. With Murf, you can record your audio files freestyle, and, with the click of a button convert it to studio quality.

The only AI Text to Speech software you need

With its cutting-edge technology and realistic AI voices, Murf is the perfect solution for individuals and businesses looking to enhance their audio content. Let's explore some of the diverse applications of Murf:

eLearning and Explainer Videos

When it comes to eLearning, Murf can be used to quickly convert text-based educational content into a more convenient audio format that can be shared with students worldwide and in different languages, improving reach and accessibility, all without the need to hire voice actors or record voiceovers manually.

Furthermore, Murf provides a vast pool of voices for any type of explainer video. Be it a deep middle-aged voice for an animation video on the Solar system or a playful young adult voice for a DIY or craft video.

Advertisement and Product Demo

Murf provides an ideal solution for creating captivating advertisements and product demos. With its versatile voice options and customizable speech styles, Murf simplifies ad creation and helps create videos that cut through the clutter.

By utilizing the 120+ voice options, Murf helps businesses identify the right brand voice that helps create connections and trust with the audience. The fast turnaround time is also beneficial in creating product demo videos with the correct pronunciation, emphasis, and pauses in multiple languages.

Audiobooks and Podcasts

For authors, Murf simplifies the process of turning their scripts into engaging audio experiences. With multiple AI-generated voices across languages, accents, tones, and voice styles, Murf can narrate audiobooks in an engaging manner, making them more accessible to a broader audience.

Moreover, podcasters can rely on Murf to generate voiceovers for their podcasts, delivering professional-quality audio content instead of recording their own voice and spending hours editing it.

Spotify Ads

With the growing popularity of audio advertising on platforms like Spotify, Murf offers a powerful solution for creating impactful Spotify ads campaigns. Murf's rich features, like pitch, pronunciation, and emphasis, make it a compelling choice for creating Spotify ads in minutes. The ability to add music and background score to your ads without the need for a third-party tool takes things a step further.

YouTube Videos and Presentations

Murf is an excellent asset for content creators on YouTube as well as professionals delivering presentations. YouTubers, for example, can convert their scripts into engaging voice overs that captivate viewers by selecting a voice with different accents, such as British, Australian, or American, that is suitable for the topic and content of their video.

Whether educational content, tutorial videos, or corporate presentations, Murf's high quality voices can greatly improve a bland presentation, making the content more engaging and impactful with lifelike AI voices.

IVR

For businesses seeking to optimize their customer service experience, Murf serves as an ideal solution for IVR voice systems. Murf's TTS enables companies to generate natural-sounding voice prompts and greetings for their IVR systems, creating seamless and personalized customer interactions. The automated, multilingual functionality helps businesses communicate with clarity to their customers worldwide.

An all-in-one voice generator

Murf goes beyond serving as a realistic voice generator to offer a complete voice solution that enables users to not only adjust the pitch, punctuation, emphasis, and other elements to make the AI generated voice sound as compelling as possible but also add media like your video, audio, and image files with your generated voice.

Pitch

Using Murf's 'Pitch' feature, you can control the tone in which your message is delivered. Increase or decrease the pitch of the AI voice to convey the information in the way you want to.

Emphasis

The AI voice generator's 'Emphasis' facet, on the other hand, enables you to stress specific words and add that extra force to grab the listener's attention.

Pauses

You can also include pauses using Murf's 'Pause' feature to make your narration more gripping and effective.

Speed

With Murf's speed feature, you can increase or decrease the rate at which your message is being delivered.

In addition, Murf enables one to include background music to your video or image and sync them with a precisely timed voice over. Murf has a library of royalty music that you can choose from or import audio files of your own. Furthermore, the text to speech platform lets you adjust the ratio of voice to music.

Why Choose Murf?

What makes Murf stand out among other ai text to speech tools is the fact that as an online voice generator, it lets you create quality outputs in a jiffy. From enterprises to small-medium businesses to individual content creators, everybody can generate realistic-sounding voice overs across different ages, languages, and accents using Murf.

Its easy-to-use interface, sleek design, and high-end features make it a must-have tool for someone that wants to create great voiceovers in just minutes. Looking for a high-quality, cost-effective solution for creating voiceover narrations? Murf natural sounding text to speech is your answer.

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AI Voice Generator: Versatile Text to Speech Software | Murf AI

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AI Voice Generator in 20 languages. 120+ realistic text to speech voices to create the perfect AI voiceover. Go instantly from text to voice with ease.

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Convertidor de texto a voz realista y generador de voces de IA

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¡Genere locuciones realistas en línea! Introduzca el texto para generar locuciones y descargar el audio mp3/wav. Dé voz a un texto con voces generadas mediante IA.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Hey there, welcome to my vlog!
‍
So, you know, I've been living in San Francisco, like, 5 years or so, and let me tell you, I'm, like, super into food.
‍
Today, I'm, uh, kinda really excited to share, um, my personal top 10 Asian restaurants in this city. These are the places you can take your friends when they visit SF and want Asian food, you know?

San Francisco's got, like, crazy good food, especially Asian stuff. It's all because of these Asian communities here. They bring, like, real flavors from all over, and it's like a mix, you know, a tasty mix. They take Asian recipes and, uh, mix them with other stuff, making it, like, super unique.So, when you're here, you can eat all kinds of stuff, from sushi to dim sum and more. And, like, this list covers, uh, both kinds of Asian restaurants, the real ones and the, um, kinda different ones. But trust me, all of them are, like, pretty great. Okay, guys, enough talking, right? Let's, um, get into this list and, you know, discover the best Asian places in San Francisco. Get ready for some serious eating, and, uh, let's go on this food journey together!

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Hey there, welcome to my vlog! ‍So, you know, I've been living in San Francisco, like, 5 years or so, and let me tell you, I'm, like, super into food. ‍Today, I'm, uh, kinda really excited to share, um, my personal top 10 Asian restaurants in this city.

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Crea una voz en off gratis a partir de una variedad de voces en varios idiomas y acentos para tus vídeos.

Funciones de voz en off profesional

400 voces realistas

Elige entre voces únicas con una variedad de acentos y edades, e incluso tonos femeninos, masculinos y neutros. Encuentra la voz que se adapte a tu marca y necesidades.

170 idiomas diferentes

Solo tienes que escribir tu texto en el recuadro y elegir entre una amplia gama de idiomas, como el español, el italiano, el japonés, el coreano, el griego, el hindi, el árabe, el alemán y el francés, entre otros.

3 velocidades de voz en off diferentes

Encuentra la velocidad adecuada para tu narración de vídeo con el control deslizante de velocidad. Elige entre velocidades de voz lentas, normales y rápidas.

Cómo usar texto a voz en Clipchamp

Elige un idioma, una voz y una velocidad

Introduce tu texto para generar una vista previa y guardar

Añadir a la línea de tiempo de edición

Ideal para creadores

Capta la atención en las redes sociales

Haz que los vídeotutoriales de YouTube sean fáciles de seguir

Crea divertidos momentos destacados de juegos con voces por IA

Ideal para empresas

Crea vídeos corporativos coherentes

Reimagina vídeos culturales con narración

Perfecciona los vídeos de formación y las grabaciones de pantalla

Excelente para el aprendizaje en línea

Haz vídeos inclusivos y accesibles con voces en off

Promueve un contenido de aprendizaje virtual más atractivo

Crea puntos destacados del plan de estudio

Consejos de redacción para voz en off

Aprovecha todo el potencial del texto a voz por IA y produce una voz en off natural para tus vídeos ajustando el ritmo y la entonación de tu narración.

Los puntos y seguidos generan una pausa media en el texto a voz.

Las comas generan una pausa breve en el texto a voz.

Los puntos suspensivos ("...") agregan una pausa larga en tu voz en off.

Los signos de interrogación cambian la entonación en tu voz en off.

Los signos de exclamación y la escritura en mayúsculas no cambian la forma en que se expresa el texto a voz.

¿Necesitas más ayuda para crear voces en off con IA para vídeos?

Consulta nuestra útil guía paso a paso y echa un vistazo al videotutorial para ver más consejos y trucos de voz en off.

Consulta las entradas relacionadas

Preguntas frecuentes

¿La función de voz en off de Clipchamp es gratuita?

Sí. Sí. Clipchamp es un editor de vídeo en línea sencillo que te permite crear y añadir voz en off a tus vídeos gratis.

¿En qué idiomas está disponible el generador de texto a voz?

Árabe, búlgaro, catalán, chino, croata, checo, danés, holandés, inglés, estonio, finés, francés, alemán, griego, guyaratí, hebreo, hindi, húngaro, indonesio, irlandés, italiano, japonés, letón, lituano, malayo, maltés, maratí, bokmal noruego, polaco, portugués, rumano, ruso, eslovaco, esloveno, español, suajili, sueco, tamil, turco, ucraniano, urdu, vietnamita y galés.

El texto a voz no pronuncia una palabra correctamente. ¿Se puede solucionar esto?

Sí. La pronunciación se puede arreglar escribiendo una palabra mal de forma intencionada (escribir una palabra tal y como suena). Para los números, intenta escribirlos completos, por ejemplo, 1998 sería "diecinueve noventa y ocho".

Convierte tu texto en voz en off hoy mismo

Regístrate en Clipchamp para empezar.

Clipchamp se crea alrededor del mundo, pero nuestra sede está en Brisbane/Meanjin (Australia), en las tierras tradicionales de los pueblos Turrbal y Yuggera.

Reconocemos a los guardianes tradicionales del país y mostramos nuestros respetos a las personas mayores del pasado, presente y futuro.

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Voces para vídeo. Con nuestro generador de voz en off en línea gratuito, puedes usar tecnología de inteligencia artificial para convertir texto en voz.

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Crear tus propios sonidos personalizados para que cualquier usuario de TikTok pueda usarlo es muy, muy sencillo. Cuando grabas un TikTok sin añadirle audio, tu voz o el sonido que le añadas queda guardado como sonido original, pero no es suficiente para que el resto del mundo pueda usar tu audio para grabar sus propios TikToks.

¡Estás a un par de pasos de crear el próximo "Amarella" y volverte viral en la plataforma! Te explicamos detenidamente cómo guardar tu propio audio personalizado en TikTok al alcance de toda la plataforma.

Graba un vídeo con el audio que será tu sonido personalizado

Lo primero es incorporar el sonido que quieras a TikTok, y la única forma de hacerlo es haciendo el primer TikTok que lo vaya a tener como audio. Puedes grabarte hablando, importar el audio que quieras en el proceso de edición... ¡Las posibilidades son infinitas!

Para grabar tu vídeo en TikTok solo tienes que:

Pulsar el botón de grabar que hay justo en medio de la parte de debajo de la pantalla.

Graba o carga el vídeo con el audio que quieras.

Edita el audio si quieres, puedes ponerle filtros de sonido, efectos de voz, grabarte hablando por encima...

Publica tu TikTok pulsando en "Siguiente" y luego en "Publicar".

Nadie puede ver tus borradores en TikTok, por lo que seguramente hayas pensado en no publicar este TikTok y dejar que todos lo vean solo para crear tu sonido personalizado. Sin embargo, es necesario que este vídeo esté publicado, pero no te preocupes. ¡Cuando haya otro vídeo que use tu sonido, podrás borrar este primer TikTok sin problema!

Graba el primer TikTok con tu propio sonido original como audio

Para que tu sonido personalizado pueda ser usado por los demás usuarios de TikTok, lo único que queda por hacer es ser el primero en usarlo.

Entra al vídeo que acabas de grabar desde tu perfil. Verás que el audio se ha guardado como "Sonido original" y, por lo tanto, ya existe en la gran memoria de sonidos disponibles de TikTok. ¡Felicidades!

Para grabar un TikTok con este sonido, tanto tú como cualquier otro usuario, solo hay que:

Pulsar en el disco giratorio que aparece abajo a la derecha de tu TikTok.

Cuando se abra la página de vídeos que usan tu sonido, pulsar en "Usar este sonido".

¡Es así de fácil! Ahora ya puedes crear tus propios sonidos personalizados para que todo TikTok grabe sus propios vídeos con ellos.

Puedes ver todos los TikToks que hayan usado tu sonido en la página donde aparece el botón de "Usar este sonido", y ver todos los Me Gusta que tengan. Desde allí, cualquiera puede añadir tu sonido a favoritos y grabar sus propios vídeos con él. ¡Y tú podrás deleitarte viendo todas las creaciones originales que usan un audio creado por ti!

# data[].attributes.attachment_link.title
Cómo crear un sonido personalizado en TikTok

# data[].attributes.attachment_link.description
¿Quieres que el mundo grabe TikToks usando un sonido creado por ti? Te contamos cómo hacer tus propios audios personalizados para TikTok

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Cómo convertir una nota de voz en un mensaje de texto en Telegram

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A diferencia de WhatsApp, los usuarios de Telegram pueden convertir un audio en texto en segundos. Aprende cómo.

# data[].attributes.attachment_link.description
Freesound: collaborative database of creative-commons licensed sound for musicians and sound lovers. Have you freed your sound today?

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Seleccione un audio

Para unir sus canciones, puede agregar dos o más archivos desde su PC, Mac, Android o iPhone. También puede cargarlos desde su cuenta de Dropbox o Google Drive. La herramienta le permite unir archivos de audio de hasta 500 MB gratis.

Combine archivos MP3 u otros

Puede agregar más pistas al programa si así lo desea. Luego arrástrelos y suéltelos hasta que estén en el orden que desea. Puede convertir y hacer un fundido cruzado con el archivo de música si es necesario.

Guarde el resultado

¡Y ya está listo! Ahora puede escuchar el audio que ha unido para asegurarse de que le guste. Si es así, descárguelo en su dispositivo o envíelo de vuelva a la fuente en línea. De lo contrario, simplemente vuelva a editarlo.

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Seleccione un audio Para unir sus canciones, puede agregar dos o más archivos desde su PC, Mac, Android o iPhone. También puede cargarlos desde su cuenta de Dropbox o Google Drive. La herramienta le permite unir archivos de audio de hasta 500 MB gratis.

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Completamente online

A Convertio é uma ferramenta baseada no browser o que quer dizer que não tem de descarregar nada para o seu dispositivo visto que funciona online.

Como funciona

Carregue um ficheiro a partir do seu dispositivo, Google Drive, Dropbox ou colando um URL. Clique em "Converter", espere um momento enquanto a ferramenta processa o áudio e guarde o resultado.

3416 conversões de áudio

O conversor suporta todos os formatos de áudio mais populares como MP3, OGG, WAV, WMA entre outros.

Todas as plataformas suportadas

Pode usar a Convertio em qualquer browser e em qualquer dispositivo. Não importa se usa Mac, Windows, Linux, Android ou iPhone.

Privacidade garantida

Não se preocupe, apagamos os ficheiros de origem assim que editados e os ficheiros finais após 24 horas e é por isso que ninguém lhes consegue aceder. Leia mais sobre segurança.

Fácil de usar

A interface é bastante simples e intuitiva, não precisa de ações extra! Foi desenhada para tornar fácil a todos converter ficheiros.

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Conversor de áudio (Online e Gratuito) - Convertio

# data[].attributes.attachment_link.description
Converter arquivos de áudio é fácil agora! Nosso aplicativo baseado na web o ajuda a converter arquivos de áudio em segundos. Convertio - ferramenta online avançada que resolve qualquer problema com qualquer arquivo.

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Software de grabación y edición de audio | Adobe Audition

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Mezcla, edita y crea contenido de audio en el software de grabación de audio Adobe Audition mediante un completo conjunto de herramientas que incluye funciones de multipista, forma de onda y visualización espectral.

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Audacity ofrece a sus usuarios las siguientes características:

4 temas a seleccionar por el usuario para personalizar su entorno de trabajo en Audacity.

4 opciones de conjuntos de colores para ver la pista de audio y encontrar todos los detalles de su ondulación.

Grabar y poner sonidos en el fondo.

Limpiar la pista de audio.

Planificación de la grabación para determinar con precisión cuándo debe comenzar y finalizar una grabación.

Uso de sonidos MIDI en la reproducción.

Editar sobre la marcha gracias a la función de grabación Punch and Roll.

Posibilidad de cancelar siempre una acción al cortar, copiar y pegar.

Características del software moderno en edición de audio multipista con control de navegación profesional, la posibilidad de hacer zoom y editar una sola pista, navegar por un proyecto en XY, procesamiento no destructivo o destructivo de su elección, manipulaciones Simple de todos los tipos de archivos de audio (cortar / copiar / pegar).

Editar la amplitud deseada para una mayor precisión.

Ajustes muy precisos del tempo (velocidad de audio) cuando se mantiene el tono para sincronizarlo con el video o para determinar un período de tiempo predeterminado.

Convertir casetes de audio (formatos antiguos) en pistas digitales dividiendo la fuente de audio en varias pistas en función del silencio y la presencia de audio.

Todas las operaciones de Audacity se encuentran en sus otras plataformas: Audacity funciona en Windows, MacOS y todos los demás sistemas operativos del tipo Unix, incluidos Linux y BSD.

Audacity usa la biblioteca wxWidgets para proporcionar una interfaz gráfica similar en todas las plataformas mencionadas anteriormente.

Un espectro muy amplio de efectos digitales y complementos. Se pueden programar efectos adicionales usando Nyquist, un dialecto del lenguaje Lisp.

Diseñado para admitir complementos en LADSPA, VST (32 bits) y Nyquist.

Reducción de ruido al tomar una muestra de ruido para minimizar.

Reducción y aislamiento vocal para crear pistas de karaoke aislando las pistas vocales.

Reducción y aislamiento vocal para crear pistas especiales para karaoke, pero también aislando otras pistas vocales.

Ajuste del tono de audio mientras se ajusta la velocidad de audio según la velocidad del tono.

LADSPA, VST (32 bits) y Audio Unit (para MacOS) ahora pueden revelar sus efectos durante una vista previa en tiempo real. Tenga en cuenta que las vistas previas en tiempo real no tienen en cuenta la latencia compensada.

Guardar para después cargar sus efectos o preferencias en varias sesiones.

La mezcla multipista también es compatible de forma nativa.

Soporte para modos multicanal con muestreo de hasta 96 kHz y con 32 bits por muestra.

Análisis del espectro de audio utilizando el algoritmo de Fourier.

Importar y exportar archivos en formatos WAV, AIFF, MP3 (a través del codificador LAME que ahora está disponible en conexión con la instalación de Audacity), Ogg Vorbis y todos los demás formatos de archivo admitidos por la biblioteca libsndfile. Las versiones superiores a 1.3.2 son compatibles con el formato Free Lossless Audio Coded (FLAC). La versión 1.3.6 y posteriores ofrecen soporte para formatos de archivo adicionales como WMA, AAC, AMR y AC3 a través de la biblioteca opcional FFmpeg.

Detección de errores de deserción durante las grabaciones realizadas a través de un procesador sobrecargado.

Desde la versión 2.3.3, el mod-script-pipe para controlar Audacity en Python ahora se suministra como estándar y se puede activar a través del menú de preferencias.

Audacity es compatible con el estándar LV2 de código abierto para sus complementos y puede cargar software como Calf Studio Gear.

¿Audacity es realmente gratis?

Sí, Audacity es completamente gratis ya que es un software de código abierto. Por lo tanto, puede utilizar esta aplicación tanto para uso personal como profesional. Lo recomendamos para las escuelas de sonido y deseamos que el software siga siendo tan popular como lo es hasta la fecha.

Los términos de la licencia de Audacity están bajo la GNU General Public License. Y es que los creadores de Audacity decidieron usar una licencia GPL por varias razones.

Algunos de ellos lo hacen por generosidad. Otros lo hacen por razones morales, porque hacen campaña para que todo el software sea gratuito.

Audacity obviamente ofrece un sistema de donación para potenciar el proyecto de código abierto apoyado por docenas de voluntarios que trabajan en Audacity en todo el mundo.

¿Es legal que alguien venda Audacity a través de internet?

Es legal vender Audacity siempre que el vendedor ponga el código fuente a disposición de todo el mundo bajo la Licencia Pública GNU (GPL). Si un proveedor modifica el código de Audacity, la marca requiere que le dé a ese software un nombre diferente al original.

A veces, algunos vendedores venden Audacity simplemente tras haber cambiado el nombre de la aplicación y sin enlazar a la página web de nuestro proyecto, lo cual es difícil de combatir cuando uno está precisamente bajo licencia GPL.

Si compró una versión del software y luego descubrió que era una versión estándar de Audacity, le recomendamos que solicite un reembolso.

¿Habrá una versión de Audacity para iPod, iPad, teléfonos inteligentes y tabletas?

Las versiones actuales de Audacity funcionan internamente con audio sin comprimir para permitir la edición de audio de alta calidad con un amplio espectro de efectos. Esto requiere mucho procesador y espacio en disco que un teléfono inteligente no puede tener actualmente.

Además, la biblioteca wxWidgets que le permite crear interfaces para diferentes versiones de Audacity (en diferentes plataformas Windows, MacOS, GNU / Linux) es muy limitada en términos de soporte de visualización en sistemas operativos móviles y en general, también en periféricos con pantallas de baja resolución.

Se necesitaría una reprogramar casi por completo el software de Audacity para crear una interfaz que funcione en dispositivos móviles como un iPod, un teléfono inteligente como un iPhone, tablets como el iPad o cualquier dispositivo con Android.

Sin embargo, en principio, Audacity no debería tener problemas para funcionar en tablets con Windows (incluyendo "Surface con Windows 8 Pro" para tabletas). Audacity, por otro lado, no se ejecutará en los sistemas operativos Windows RT.

Podemos ofrecerle algunas alternativas a Audacity para trabajar en dispositivos móviles:

- Windows mobile : WavePad fr CE (gratuito)
- iPhone, iPod Touch y iPad : VC Audio Pro, Hokusai et iSaidWhat ?!
- Android : TapeMachine Recorder
- Symbian: Mixx Mobile

¿Puedo usar Audacity en mi Chromebook?

No podrá usar Audacity en un Chromebook porque Audacity no es compatible con la plataforma Chrome IS. Aunque Chrome OS esté basado en Linux, porque no es complicado poder instalar una distribución de Linux Ubuntu en la versión de Chromebook.

Después puede usar los paquetes oficiales de Ubuntu para instalar Audacity a través de Synaptic o el Ubuntu Software Center; o compilando usted mismo Audacity a partir del código fuente.

Tenga en cuenta que las versiones de Audacity 2.0.6 proporcionadas con Ubuntu 15.04 y 15.10 se crean con las versiones 3 wxWidgets que la versión 2.06 de Audacity no admite. Para Ubuntu 15.04 o 15.10, puede instalar Audacity desde la versión 2.1.0.

¡Recuerde siempre desinstalar una versión anterior de Audacity en Ubuntu!

Otra alternativa: puede usar la compatibilidad ofrecida por WINE al lanzar una versión oficial de Audacity para Windows en Ubuntu. Tenga en cuenta que Audacity puede ir muy lentamente en WINE en comparación con un paquete de Audacity diseñado para Linux.

WINE debería funcionar bien con los Chromebooks de Intel, pero no funcionarán bajo el ARM de los Chromebooks como toda la serie Samsung Chromebook.

¿Existe una versión de Audacity para 64 bits?

No existe una versión de Audacity de 64 bits, excepto para los sistemas Linux de 64 bits. En cualquier caso, las versiones de 32 bits de Audacity deberían funcionar perfectamente en sistemas operativos de 64 bits.

Lo más importante es que cuenta con los controladores correctos para los dispositivos de audio en su sistema. De tal manera, solo necesitará la suficiente RAM para sacar el máximo provecho de Audacity.

Por ejemplo, se requiere más RAM para ejecutar Audacity en un sistema de 64 bits que en uno de 32, para así compensar que no utilice los recursos de procesador adicionales que le ofrece su sistema de 64 bits.

Audacity en versión Windows 64 bits

En las versiones de Windows de 64 bits, los controladores de los dispositivos de audio son específicos del sistema operativo de 64 bits.

Al actualizar de un sistema operativo de 32 bits a 64 bits, se requiere un ordenador compatible con 64 bits y los controladores del dispositivo de audio también deben actualizarse a una versión de 64 bits.

Audacity en versión Mac 64 bits

OS X 10.6 y superior admiten todos los procesadores de 64 bits y 32 bits por igual, sin embargo, pueden surgir algunos problemas con los controladores, pero esto queda lejos del alcance del uso puro de Audacity en un Mac de 64 bits.

Audacity en versión GNU / Linux 64 bit

Si está instalando una versión de Linux de 64 bits en un ordenador de 64 bits, la versión de Audacity que se ofrecerá en el paquete debería ser de 64 bits de forma predeterminada.

Si compila o configura usted mismo Audacity a partir de su código fuente con el valor predeterminado, debe compilar sin lugar a dudas una versión de 64 bits.

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Audacity, editor de audio libre - AUDACITY : software de edición de audio

# data[].attributes.attachment_link.description
Audacity es un software de edición de audio y grabación de sonido digital. Se trata de un programa completamente gratuito. Además, este software de código abierto está disponible para Windows, MacOS, Linux y otros sistemas operativos similares a Unix. Windows MacOS Linux Enchufar Código fuente Audacity fue creado en 1999 por Dominic Mazzoni y Roger ...

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Puedes insertar, modificar o eliminar enlaces en las aplicaciones Documentos, Hojas de cálculo y Presentaciones de Google.

Añadir un enlace

Abre un archivo en la aplicación Documentos, Hojas de cálculo o Presentaciones de Google.

Documentos: toca Editar .

Resalta el texto o toca el área del archivo donde quieres que aparezca el enlace.

En la parte superior derecha, toca Crear .

Toca Enlace.

En el campo "Texto", escribe el texto que quieras enlazar.

En el campo "Enlace", introduce una URL o una dirección de correo electrónico, o busca un sitio web.

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Cambiar o quitar un enlace

Abre un archivo en la aplicación Documentos, Hojas de cálculo o Presentaciones de Google.

Documentos: toca Editar .

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Para quitar el enlace, toca Quitar enlace. Para modificarlo, toca Editar enlace o Más Editar enlace.

Añadir un marcador

Los marcadores no están disponibles en Android. Deberás usar un ordenador.

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Puedes insertar, modificar o eliminar enlaces en las aplicaciones Documentos, Hojas de cálculo y Presentaciones de Google. Añadir un enlace Abre un archivo en la aplicación

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With Google Podcasts, you can find and listen to the world's podcasts for free.

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Reproductor de Podcast Gratuito II (AppStore)

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Reproductor de Podcast Gratuito II (AppStore)

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Apple Podcasts features millions of shows, expert curation, personalized recommendations, and access to premium content with subscriptions.

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Reproductor de Podcast Gratuito (AppStore)

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Reproductor de Podcast Gratuito (AppStore)

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Boost and normalize volume so every show is loud, clear, and at the same volume.

Listen in more places, such as noisy cars, and still hear what everyone says without cranking the volume so high for quiet people that the loud ones blow your ears out.

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Podcast player app for iPhone, iPad, and Apple Watch.

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Filosofía de Bolsillo (Ejemplo de Podcast)

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Filosofía de Bolsillo (Ejemplo de Podcast)

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Ahora ya puedes unirte al Patreon de Filosofía de Bolsillo. Descubre los distintos packs de contenido exclusivo, sorteos y podcast en versión extendida que ofrezco mensualmente para todas las personas amantes de la filosofía.

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Ahora ya puedes unirte al Patreon de Filosofía de Bolsillo. Descubre los distintos packs de contenido exclusivo, sorteos y podcast en versión extendida que ofrezco mensualmente para todas las personas amantes de la filosofía.

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Cómo hacer un guion de audioguía paso a paso

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Sobre el sistema DIKW: datos, información, conocimiento y sabiduría

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Sobre el sistema DIKW: datos, información, conocimiento y sabiduría

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Solo existen los siguientes puntos: vago, dirección incorrecta, método incorrecto, sin persistencia. Que tipo eres

El sistema DIKW es un sistema de datos, información, conocimiento y sabiduría, que se remonta al poema "La Roca" escrito por Thomas Stearns Eliot. En el primer párrafo, escribió: "¿Dónde está la sabiduría que hemos perdido en el conocimiento? ¿Dónde está la sabiduría que hemos perdido en el conocimiento? / ¿Dónde está el conocimiento que hemos perdido en la información?).

En diciembre de 1982, el educador estadounidense Harlan Cleveland citó estos versos de Eliot y presentó la propuesta de "Información como recurso" en su libro "Futurista".

Más tarde, el educador Milan Serani y el pensador de gestión Russell Ekov llevaron adelante esta teoría. El primero escribió "Sistemas de apoyo a la gestión: hacia una gestión integrada del conocimiento" en 1987 (Sistemas de apoyo a la gestión: hacia una gestión integrada del conocimiento).), El segundo escribió " De los datos a la sabiduría "(" De los datos a la sabiduría ", Gestión de sistemas humanos) en 1989.

El sistema DIKW incorpora datos, información, conocimiento y sabiduría en un sistema jerárquico en forma de pirámide, y cada capa le da algunas características a la siguiente. Las observaciones y mediciones originales obtuvieron datos, y el análisis de la relación entre los datos obtenidos con la información. Aplicar información en acción genera conocimiento. La sabiduría se preocupa por el futuro, implica indicios e influencia retardada.

Sistema DIKWEs un sistema de datos, información, conocimiento y sabiduría. Cada uno de ellos da ciertas [características] que el siguiente. La capa de datos es la más básica. Agrega contenido a la capa de información. La capa de conocimiento agrega "cómo usar" y la capa de sabiduría agrega "cuándo se usará". De este modo, Sistema DIKWEs un modelo que nos permite comprender los límites del análisis, la importancia y el trabajo conceptual. Sistema DIKW De uso común en ciencia de la información y gestión del conocimiento.

Sistema DIKWUtilice los siguientes pasos para ayudar en la investigación y el análisis:

Las observaciones y mediciones originales obtuvieron datos.

Analizar la relación entre los datos para obtener información. Esta información puede responder preguntas sencillas, como: ¿Quién? ¿Qué? ¿dónde? ¿Cuando? ¿por qué? La información es información, lo que significa que tiene una audiencia y un propósito.

Aplicar información en acción genera conocimiento. El conocimiento puede responder a la pregunta "¿cómo?". El conocimiento son unas relaciones viables y formas habituales de trabajo.

El uso del conocimiento a través de la comunicación y la autorreflexión entre los sabios produce sabiduría. Podemos usar la sabiduría para responder preguntas sobre por qué y cuándo actuamos. La sabiduría se preocupa por el futuro. Contiene notas e influencia retardada.

Los datos son una entidad que se puede definir como significado y se relacionan con la existencia de cosas. Es un conjunto de descripciones fácticas, objetivas y discretas de eventos, y es el material original que constituye la información y el conocimiento. Los datos se pueden dividir en dos categorías: datos analógicos y datos digitales. Los datos se refieren a las "materias primas" procesadas por las computadoras, como gráficos, sonidos, texto, números, caracteres y símbolos.

información(Information)

La información, también conocida como información, es omnipresente en la naturaleza y las actividades sociales humanas, y su manifestación es mucho más compleja que la materia y la energía. Pero es mucho más simple que ellos. De hecho, la información es "material y energía, así como su propia" información "y sus atributos.

Como concepto, la información tiene una variedad de significados. En términos generales, los conceptos estrechamente relacionados con el concepto de información incluyen restricción, comunicación, control, datos, forma, instrucción, conocimiento, significado, estimulación mental, modo, percepción y expresión.

El conocimiento es la creencia en un tema determinado y el conocimiento tiene el potencial de ser utilizado para propósitos específicos. La capacidad de reconocer cosas es uno de los temas centrales controvertidos de la filosofía, y tiene su propia rama epistemológica. Desde un nivel más práctico, el conocimiento suele ser compartido por ciertos grupos de personas. En este caso, el conocimiento se puede utilizar de diferentes formas para operar y gestionar los artículos de la alianza de gerentes de proyecto

La sabiduría puede referirse a la capacidad de pensar y analizar, de ser razonable o de buscar la verdad. Es diferente de la inteligencia y la astucia. La sabiduría presta más atención a la capacidad de la filosofía de la vida.

Las personas sabias se llaman sabios. En la antigua China, "conocimiento" y "sabiduría" están conectados, por lo que "conocimiento" es "sabiduría".

Muchas cosas desordenadas y sin sentido

Datos generados después del almacenamiento, análisis e interpretación

Combinación de información, antecedentes culturales y experiencia.

Después de clasificar, información significativa

Basado en el principio de información, la teoría del canal común que obtiene se puede utilizar para tomar decisiones y hacer estrategias.

Y servir como referencia para los tomadores de decisiones

La relación entre datos, información, conocimiento y sabiduría

A través del análisis del modelo DIKW, podemos ver que existen conexiones y diferencias entre datos, información, conocimiento y sabiduría. Los datos son un símbolo grabado que se puede identificar. Es el material más primitivo, no procesado e interpretado, sin responder a preguntas específicas, y no tiene significado; la información son datos que han sido procesados ​​y tienen una relación lógica, y es una interpretación de los datos, y esta información tiene significado para su destinatarios.

El conocimiento es información útil que se obtiene al filtrar, refinar y procesar información relevante. En un contexto / trasfondo especial, el conocimiento establece una conexión significativa entre los datos y la información, y la información y la aplicación de la información en acción, y refleja la naturaleza, los principios y la experiencia de la información. Además, el conocimiento basado en el razonamiento y el análisis también puede generar nuevos conocimientos. Por último, veamos la sabiduría. La sabiduría es una habilidad única que muestran los seres humanos. Se manifiesta principalmente en la capacidad de recopilar, procesar, aplicar y difundir conocimientos, así como en una visión prospectiva del desarrollo de las cosas. Sobre la base del conocimiento, a través de la acumulación de experiencia, experiencia e intuiciones, la comprensión profunda y la previsión de las cosas formadas se materializan en un juicio excelente.

En general, el nivel de evolución del conocimiento puede evolucionar en ambas direcciones. Los datos se separan del ruido, se transforman en información, se actualizan en conocimiento y se actualizan en sabiduría. Dicho proceso es un proceso de gestión y clasificación de la información, que permite que la información pase de grande y desordenada a ordenada ordenada, cada uno tomando lo que necesita. Este es un proceso de gestión del conocimiento. Por el contrario, con el enorme enriquecimiento de los métodos de producción y difusión de información, el proceso de producción de conocimiento es en realidad un proceso de constante declive, desde la difusión de la sabiduría al conocimiento, desde la popularización del conocimiento a la información y de la información a los datos registrados.

La connotación y el valor del conocimiento

La aplicación del sistema DIKW se basa en el análisis comparativo de datos, información y conocimiento, pudiendo obtenerse el contenido principal de la connotación de conocimiento, es decir, el conocimiento proviene de la información, pero no es un subconjunto de la información. siendo "entendido", se relaciona con situaciones específicas., Información que puede orientar acciones de "cómo", tiene las siguientes características:

Características ocultas: deben resumirse, resumirse y refinarse a partir de la información;

Características orientadas a la acción: el conocimiento es la aplicación específica de información, que puede promover directamente la toma de decisiones y el comportamiento de las personas y acelerar el proceso de acción;

Características del capital: Es un activo importante de una empresa, que puede obtener valor mediante la aplicación;

Características situacionales: trabajar en una situación prescrita;

Características de crecimiento extendido: el conocimiento se enriquece y amplía continuamente en el proceso de aplicación y comunicación;

Características de la vida: el conocimiento es un ciclo de vida de generación, desarrollo y declive.

Bajo esta connotación, ¿cuál es el valor del conocimiento? Como se mencionó anteriormente, los datos son números, palabras, imágenes, símbolos, etc., antes de ser procesados, no representan ningún significado potencial en sí mismos. Cuando los datos se organizan y analizan de cierta manera, se revela el significado de los datos y se convierte en información La información puede responder algunas preguntas simples, como: ¿Quién? ¿Qué? ¿dónde? ¿Cuando? El conocimiento se produce después del proceso de selección, síntesis y análisis de información. No es una simple acumulación de información, a menudo es necesario agregar juicios basados ​​en experiencias pasadas. Por lo tanto, el conocimiento puede resolver problemas más complejos, puede responder preguntas de "¿cómo?" Y puede orientar activamente la ejecución y gestión de tareas, tomar decisiones y resolver problemas.

En resumen, en la era actual de explosión masiva de datos e información, el conocimiento juega un papel en eliminar lo falso y mantener la verdad, y eliminar lo tosco y lo esencial. El conocimiento hace que la información sea útil, puede resolver el problema de "cómo" realizar el trabajo para un destinatario específico en un entorno laboral específico, y mejorar la eficiencia y la calidad del trabajo. Al mismo tiempo, la acumulación y aplicación del conocimiento juega un papel muy importante para iluminar la sabiduría y liderar el futuro.

Finalmente, una cosa que hay que agregar es que los datos, la información y el conocimiento dependen del contexto y del receptor mismo, las diferencias entre los tres no son claras. Ciertos datos procesados ​​son información para una persona, pero pueden ser datos para otra persona; la información generada por un sistema o un procesamiento pueden ser los datos originales de otro sistema u otro procesamiento. Al mismo tiempo, en un contexto determinado, es el contenido del conocimiento, en otro contexto, puede ser información, o incluso datos sin sentido. Por lo tanto, en la investigación y aplicación de datos, información y conocimiento, es significativo combinarlos con un contexto específico (es decir, personas, tareas, etc.).
http://www.irisable.com/2014-02-26/653072.html

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